皮草面料改造在服裝設(shè)計(jì)中的可塑性研究

王冬

（長(zhǎng)春人文學(xué)院，吉林 長(zhǎng)春 130000）

0 引言

皮草在漫長(zhǎng)的服飾發(fā)展史中扮演著特有的角色，蘊(yùn)含著別具一格的文化內(nèi)涵。當(dāng)今世界是科學(xué)技術(shù)快速發(fā)展的時(shí)代，人們對(duì)于時(shí)裝多元化、個(gè)性化設(shè)計(jì)需求也日新月異。隨著年輕群體加入，對(duì)皮草時(shí)尚個(gè)性、趣味性等追求越來(lái)越多，推動(dòng)皮草服裝有更高的審美需求和設(shè)計(jì)創(chuàng)新。皮草服裝設(shè)計(jì)不僅僅滿足于傳統(tǒng)設(shè)計(jì)手法與面料的運(yùn)用，迫切需要與新的技術(shù)手段、新型的面料創(chuàng)新結(jié)合，滿足皮草服裝市場(chǎng)與消費(fèi)者需求，這也是當(dāng)代服裝設(shè)計(jì)師主要目標(biāo)之一。

1 皮草在中西方的起源及發(fā)展

皮草服裝在中國(guó)和西方均具有漫長(zhǎng)的歷史發(fā)展過(guò)程，人類(lèi)祖先最初用動(dòng)物毛皮作為最原始服裝面料用于御寒功能，人類(lèi)進(jìn)化過(guò)程中皮草又呈現(xiàn)出地位、身份、財(cái)富等功能性標(biāo)志。先秦文獻(xiàn)中的記載顯示周代或更早時(shí)期的裘皮禮儀服飾已經(jīng)制度化[1]。皮草功能性從遮羞保暖、偽裝打獵、圖騰崇敬到等級(jí)標(biāo)識(shí)、財(cái)富識(shí)別等發(fā)生轉(zhuǎn)變，在每個(gè)歷史時(shí)期的不同階段發(fā)揮著不同的用途。如今，皮草設(shè)計(jì)以追求美觀、彰顯氣質(zhì)、經(jīng)濟(jì)耐穿為主要發(fā)展趨勢(shì)。

黃能馥先生的《中國(guó)服飾通史》中記載：“在舊石器早期，中國(guó)直立猿人就已出現(xiàn)?！糜毛F皮護(hù)身御寒。”[2]人類(lèi)祖先出于生存本能，開(kāi)創(chuàng)了毛皮護(hù)體御寒之物，自此，人類(lèi)開(kāi)始使用獸皮制作貫頭衣或斗篷披掛以御寒。傳統(tǒng)皮草鞣制技術(shù)工藝形成于商朝末期，到了周朝，專(zhuān)門(mén)設(shè)立“金、玉、皮、工、石”等制裘部門(mén)，嚴(yán)明毛皮材質(zhì)和顏色的身份等級(jí)制式。“集腋成裘”“狐裘羔袖”“肥馬輕裘”，這些與皮衣相關(guān)的成語(yǔ)，無(wú)不顯示著皮草種類(lèi)的豐富及其在古人生活中所占據(jù)的重要地位。秦漢時(shí)期，毛皮可作為兩國(guó)交換禮品，可見(jiàn)當(dāng)時(shí)毛皮發(fā)展繁盛。到了唐代，服裘在胡人著裝中常見(jiàn)，據(jù)考胡人愛(ài)穿翻毛領(lǐng)皮襖；唐代裘皮也多用于皮靴、渾脫帽（唐代流行的一種胡帽）等配飾。宋元時(shí)期，受少數(shù)民族女真、蒙古族等影響，服飾形制風(fēng)格與裝飾手法越發(fā)多樣化，加之南宋北方經(jīng)濟(jì)南移促進(jìn)了皮草市場(chǎng)的發(fā)展。明清時(shí)期，人們對(duì)于裘皮服飾的癡迷，也反映在裘皮服穿用階層的細(xì)分、裘服款式變化等。在中國(guó)的歷史長(zhǎng)河中，一些王朝統(tǒng)治階層對(duì)皮草推崇備至，如南北朝、元朝、西夏、金、清代等，在進(jìn)貢和貿(mào)易的刺激下，皮草業(yè)發(fā)展越加繁榮[3]。

在西方，毛皮也是最悠久的服裝面料之一。古埃及對(duì)皮草使用源于圖騰崇拜，他們認(rèn)為穿著獅子、豹子等猛獸的皮會(huì)將威力傳遞到自己身上，以此象征王權(quán)。古希臘人還專(zhuān)門(mén)設(shè)立機(jī)構(gòu)負(fù)責(zé)管理毛皮商和皮草加工，希臘神話故事《金羊毛》中的人物描寫(xiě)多有穿動(dòng)物皮草現(xiàn)象[3]。公元3 世紀(jì)以后，隨著皮草貿(mào)易盛行，皮草服飾再次發(fā)展。皮草面料多與絲綢及其他面料的混搭，在衣服領(lǐng)口、衣擺及門(mén)襟邊緣處作裝飾使用。到了16 世紀(jì)中葉，毛皮服飾的盛行達(dá)到了頂峰。皮草通過(guò)“分割拼接”或“切口”的手法展現(xiàn)里層服裝面料，還創(chuàng)造了燈籠袖局部造型，為皮草提供了更多設(shè)計(jì)空間。18 世紀(jì)中期，受工業(yè)革命影響，男子服飾不再以奢華繁瑣為特點(diǎn)，而女性服飾在配飾及服裝局部仍有使用皮草。毛皮服裝開(kāi)始進(jìn)入規(guī)?；谱麟A段，制作技術(shù)也趨于成熟化和專(zhuān)業(yè)化，有了專(zhuān)門(mén)的毛皮服裝加工場(chǎng)。到了20 世紀(jì)，設(shè)計(jì)師把皮草應(yīng)用到圍巾、披肩、帽子、手套等品類(lèi)，并涌現(xiàn)出一批如沃斯、芬迪、巴倫夏加等著名品牌。20 世紀(jì)70 年代，人造皮草出現(xiàn)并廣為流行，人造皮草以物美價(jià)廉的特點(diǎn)受到皮草及熱衷時(shí)尚的消費(fèi)群體青睞。20 世紀(jì)末和新世紀(jì)初，裘皮設(shè)計(jì)打破傳統(tǒng)裘皮較為保守的程式化一面，向著年輕化、時(shí)尚化和多元化方向發(fā)展[4]。毛皮加工工藝與時(shí)俱進(jìn)，拉毛、剪絨、拼色、復(fù)合印染等現(xiàn)代工藝的發(fā)展，為皮草設(shè)計(jì)師提供了更多的創(chuàng)作空間。

2 皮草的種類(lèi)分析

皮草種類(lèi)多樣，世界上皮草種類(lèi)有140 多種，我國(guó)皮草種類(lèi)有90 多種，早在四五千年以前，我國(guó)就出現(xiàn)了關(guān)于皮草業(yè)歷史記載[3]。皮草種類(lèi)分類(lèi)方法，從古至今各不相同。先秦時(shí)期，羊、虎、狐、狼、貍、豹、黑貂（紫貂）等毛皮史書(shū)均有記載[5]；漢以后，有貓、鹿、貍、獐等品類(lèi)；唐末有獅、熊、豹等獸皮品種記載；清代有進(jìn)口“洋灰鼠”品種[6]。由此可見(jiàn)，不同級(jí)別、不同季節(jié)穿著者所穿的皮草品種不同，同時(shí)反映了皮草品種的多樣性。

現(xiàn)如今，皮草則是按不同種群、產(chǎn)地進(jìn)行劃分命名。常見(jiàn)毛皮品類(lèi)分為人工飼養(yǎng)動(dòng)物皮、毛皮形態(tài)特征、毛皮厚薄特征、經(jīng)濟(jì)價(jià)值和同類(lèi)皮草材料分類(lèi)等[5]。

人工飼養(yǎng)動(dòng)物皮主要分水貂和狐貍兩類(lèi)，大部分毛皮是可以人造其毛色、大小等特性。水貂和狐貍大多生產(chǎn)在北歐地區(qū)，它們適宜生活在偏寒冷氣候里。水貂和狐貍的毛皮又厚又密，在寒冷的氣候可以抵御嚴(yán)寒，主要適于制作服裝抵御寒冷[5]。

按毛皮形態(tài)特征可分為：小毛細(xì)皮、大毛細(xì)皮、粗毛皮、雜毛皮、胎毛皮等品種[3]。

按照毛皮厚薄特征分為：厚型狐皮、中厚型貂皮、薄型波斯蓋羊皮以這三種最為典型。此外，還可以按照粗細(xì)毛、長(zhǎng)短毛、大中小毛等形態(tài)分等[3]。

3 皮草面料特性與工藝研究

皮草面料包括全皮草面料和半毛皮類(lèi)面料。皮草面料由于面料本身的體積感和厚重感，具有強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力，設(shè)計(jì)師可將皮草與牛仔、薄紗、針織等面料結(jié)合，創(chuàng)造出更有肌理層次感的可能性。皮草面料改造可行性影響著皮草面料在服裝設(shè)計(jì)中的創(chuàng)新性，皮草面料改造通過(guò)取舍打破常規(guī)設(shè)計(jì)，根據(jù)服裝不同風(fēng)格特征，分配不同皮草面料所占比重、統(tǒng)一、主次等關(guān)系。

在工藝方面，常規(guī)皮草設(shè)計(jì)制作中大多采用單一皮草面料為主，雖經(jīng)量化生產(chǎn)制作提高了效率，但整體缺乏新意。若在皮草細(xì)節(jié)上加入特殊工藝，使皮草材質(zhì)、形狀或顏色等形成強(qiáng)烈對(duì)比。筆者通過(guò)實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)的總結(jié)，歸納出以下六種皮草面料工藝類(lèi)型，可與不同皮草面料組合形成具有豐富視覺(jué)效果的設(shè)計(jì)作品。

3.1 皮草拔針

“皮草拔針”選用絨毛質(zhì)感厚密又有彈性的優(yōu)質(zhì)貂皮，在加工時(shí)保留皮料底絨，使用機(jī)器拔除皮草毛針。皮草拔針創(chuàng)新性工藝將皮草面料由厚重感轉(zhuǎn)變?yōu)檩p盈感面料，從而改變皮草質(zhì)感舒適度[5]。

3.2 皮草剪絨

通過(guò)剪絨工藝把毛拔去，修剪底絨，可改變皮草的固有外觀，使皮草面料更加輕盈、柔軟，皮草面料表面由此形成不同形狀、寬窄、高低的紋理或圖案等[5]。

3.3 電子印花

皮草電子印花是將毛的一部分染成“一毛二色”“一毛三色”或通過(guò)套印方法使毛尖多色，從而形成印花圖案。皮草面料結(jié)合印花圖案設(shè)計(jì)手法，將不同皮草面料組合后印花形成豐富圖案肌理效果。電子印花的優(yōu)勢(shì)是可通過(guò)微電腦精確控制流量，設(shè)計(jì)師可根據(jù)印花圖案的豐富色彩和鮮艷度，通過(guò)對(duì)圖案進(jìn)行重新解構(gòu)設(shè)計(jì)，打破傳統(tǒng)皮草面料與印花的壁壘，從而突出印花設(shè)計(jì)亮點(diǎn)[5]。

3.4 皮草開(kāi)條編織

皮草開(kāi)條編織工藝使用全皮草編織或半皮草組合編織，有縱向和橫向兩種方式?，F(xiàn)代皮草編織工藝要結(jié)合底網(wǎng)實(shí)現(xiàn)方法有兩種：一種是通過(guò)機(jī)器切割成各種形狀制成各種材質(zhì)底網(wǎng)進(jìn)行編織，常用梭織、彈力底網(wǎng)進(jìn)行編織；另一種是手工操作完成皮草編織工藝，皮草設(shè)計(jì)師可以根據(jù)設(shè)計(jì)圖案，確定皮草編織方法思路，如斜紋編織、菱形花紋編織等[3]?，F(xiàn)代皮草編織中廣泛使用的拼接方法以十字編織、斜紋編等技法為主。在實(shí)際應(yīng)用中，也可以采用反傳統(tǒng)設(shè)計(jì)思路，利用各種皮草面料顏色變化和絨毛差異，編織出不規(guī)則圖案或規(guī)則幾何圖形，突出皮草開(kāi)條編織工藝的層次變化性。

3.5 長(zhǎng)短毛皮草拼接

皮草拼接工藝在皮草服裝設(shè)計(jì)中起到至關(guān)重要作用。天然皮草材料長(zhǎng)短毛不一樣，顏色和質(zhì)感也會(huì)有很大的差異?？筛鶕?jù)皮草品種不同，進(jìn)行長(zhǎng)短毛皮草拼合方式改變，包括長(zhǎng)短毛皮草拼接、單一皮草面料剪絨后長(zhǎng)短毛組合、不同種類(lèi)皮草長(zhǎng)短毛組合，使皮草表面具有凹凸立體肌理，具有美觀性、舒適性[3,7]。

3.6 皮草與其他面料組合

面料作為服裝設(shè)計(jì)表現(xiàn)的載體，同時(shí)也作為服裝構(gòu)成三要素之一，設(shè)計(jì)師們?cè)絹?lái)越注重服裝面料的選擇和匹配。皮草與針織、牛仔、蕾絲刺繡等面輔料組合使用，能夠使服裝更具新意與時(shí)尚感。皮草面料與其他面料的綜合運(yùn)用，不僅在肌理與質(zhì)感對(duì)比上豐富設(shè)計(jì)，更在色彩對(duì)比與和諧上創(chuàng)造出各種完全不同的皮草服裝風(fēng)格[8]。還可以使用面料結(jié)合針跡多種變化方式和編織相結(jié)合，創(chuàng)造更豐富獨(dú)特設(shè)計(jì)效果。無(wú)論面料組合多變針?lè)ê图±硇Ч麘?yīng)用，還是面料各種造型手法和裝飾手法結(jié)合，兩者碰撞都能產(chǎn)生特殊火花，讓皮草服裝設(shè)計(jì)更加獨(dú)特。

4 皮草面料改造在服裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

面料改造是近年來(lái)流行的設(shè)計(jì)手法，利用皮草其本身的面料質(zhì)地、光澤、觸感、柔軟度和硬度等結(jié)合進(jìn)行改造設(shè)計(jì)，不斷滿足皮草服飾時(shí)尚化、個(gè)性化、功能化的發(fā)展需要[9]。隨著經(jīng)濟(jì)、政治對(duì)時(shí)尚行業(yè)的引領(lǐng)，消費(fèi)者審美觀不斷日益更新，皮草面料改造優(yōu)勢(shì)在多元化的社會(huì)發(fā)展中不斷優(yōu)化。

皮草面料改造在服裝設(shè)計(jì)創(chuàng)新中，突破傳統(tǒng)思維方式尤為重要，必須把色彩、結(jié)構(gòu)、輪廓或多樣面料復(fù)合創(chuàng)新方法作為切入點(diǎn)，再結(jié)合功能性和美觀性，滿足不同群體的不同需求。面料創(chuàng)新可以作為皮草服裝獨(dú)立材料，面料改造可作為皮草服裝潮流發(fā)展的源動(dòng)力，也是皮草設(shè)計(jì)師推陳出新、創(chuàng)新設(shè)計(jì)的有效手段。皮草面料改造在服裝設(shè)計(jì)中要注重輪廓、材質(zhì)、色彩、圖案等設(shè)計(jì)要素，再確定設(shè)計(jì)主題的呈現(xiàn)形式與美學(xué)法則運(yùn)用。因此，如何讓皮草面料改造既具創(chuàng)新性又具實(shí)用性，是對(duì)設(shè)計(jì)師在皮草設(shè)計(jì)整體把控力的重要考驗(yàn)。

筆者的皮草系列設(shè)計(jì)過(guò)程主要按照以下基本步驟：靈感來(lái)源→設(shè)計(jì)草圖→色彩提取→面料提取→流行趨勢(shì)分析→系列效果圖→系列款式圖→打板→制作樣衣→成衣制作→配飾制作→最后調(diào)整→拍攝照片。

筆者榮獲的NAFA 奢求獎(jiǎng)第十屆中國(guó)國(guó)際皮草設(shè)計(jì)大賽金獎(jiǎng)作品，如圖1 和圖2，其系列靈感來(lái)源于藍(lán)色海洋。在生活中，合成材料隨處可見(jiàn)，很多廢棄物被丟進(jìn)海洋，不僅對(duì)我們的環(huán)境造成嚴(yán)重污染，還會(huì)對(duì)海底生物造成傷害。作品以海洋藍(lán)為主色調(diào)，在服裝材質(zhì)上選擇天然毛皮、棉麻等可持續(xù)時(shí)尚材料，以此希望能夠喚醒消費(fèi)者回歸自然。

圖1 NAFA奢求獎(jiǎng)第十五屆中國(guó)國(guó)際皮草設(shè)計(jì)大賽金獎(jiǎng)作品設(shè)計(jì)稿

圖2 NAFA奢求獎(jiǎng)第十五屆中國(guó)國(guó)際皮草設(shè)計(jì)大賽金獎(jiǎng)作品設(shè)計(jì)實(shí)物

皮草原料節(jié)約成本優(yōu)勢(shì)充分體現(xiàn)“自然創(chuàng)物，物盡其用”理念，例如皮草面料編織，皮草經(jīng)過(guò)抽條編織，可以大大避免有瑕疵的皮草面料浪費(fèi)，同時(shí)也能有效規(guī)避色差和單薄問(wèn)題，通過(guò)設(shè)計(jì)，不同材質(zhì)、不同顏色皮草可以相互編織，邊緣皮草也可以用小部分編織，以最大限度地利用皮草材料。由于皮草材料開(kāi)張尺寸限制，許多大裁片皮草服裝結(jié)構(gòu)容易產(chǎn)生服裝廢料，許多制衣廠經(jīng)常以低價(jià)處理或銷(xiāo)毀這些皮草廢料，這些皮草廢料是良好的編織材料，回收利用這些廢料，可以結(jié)合文中提到的創(chuàng)新材料進(jìn)行創(chuàng)意組合編織，融入環(huán)保和可持續(xù)的理念，設(shè)計(jì)出全新的皮草服裝。

5 結(jié)語(yǔ)

總而言之，對(duì)皮草面料再造方法深入研究，不僅可以豐富面料質(zhì)感和表現(xiàn)力，還可以豐富皮草服裝設(shè)計(jì)原理，增加皮草服裝市場(chǎng)影響力。皮草面料再造在服裝設(shè)計(jì)中應(yīng)用主要是在皮草原材料自身屬性和功能的基礎(chǔ)上，及對(duì)相關(guān)皮草工藝熟悉基礎(chǔ)上，將皮草與眾多品種面料組合創(chuàng)新，不僅能滿足大眾審美需求，也符合了時(shí)代發(fā)展客觀要求，使皮草服裝彰顯獨(dú)特的個(gè)性和與眾不同的新風(fēng)格。