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    大提琴作品《浪漫曲》創(chuàng)作與演奏分析

    2024-03-14 07:16:29田大鯤
    參花(上) 2024年2期
    關(guān)鍵詞:創(chuàng)作音樂(lè)

    田大鯤

    一、引言

    大提琴為西洋樂(lè)器,是管弦樂(lè)隊(duì)中必不可少的次中音或低音弦樂(lè)器。自大提琴傳入中國(guó)后,中國(guó)音樂(lè)創(chuàng)作者植根于民族民間音樂(lè),推出了一系列具有鮮明民族化風(fēng)格的佳作。作曲家劉莊創(chuàng)作的《浪漫曲》便是早期杰出的大提琴音樂(lè)代表作,不僅形式和內(nèi)容俱佳,更為今后的大提琴民族化創(chuàng)作起到了啟示和借鑒作用。本文主要介紹大提琴作品《浪漫曲》的創(chuàng)作背景,并從創(chuàng)作和演奏方面對(duì)作品進(jìn)行全面分析,以期獲得對(duì)其人其作更加深刻的認(rèn)識(shí)。

    二、大提琴作品《浪漫曲》的作曲家及創(chuàng)作背景簡(jiǎn)介

    劉莊,中國(guó)著名女作曲家,1932 年出生于上海市,自幼跟隨父親學(xué)習(xí)鋼琴,后考入上海音樂(lè)學(xué)院作曲系,畢業(yè)留校任教。1960年調(diào)入中央音樂(lè)學(xué)院,先后培養(yǎng)出了諸多優(yōu)秀弟子。1970 年劉莊調(diào)入中央樂(lè)團(tuán),并參與了鋼琴協(xié)奏曲《黃河》的創(chuàng)作,也是當(dāng)時(shí)多位創(chuàng)作者中唯一的女性,為這部巨作的誕生做出了突出的貢獻(xiàn)。2004 年劉莊擔(dān)任杭州師范大學(xué)客座教授,繼續(xù)創(chuàng)作和培養(yǎng)新人。劉莊才華橫溢,創(chuàng)作領(lǐng)域涵蓋鋼琴曲、弦樂(lè)、管樂(lè)等,同時(shí)培養(yǎng)出了諸多知名作曲家,是新中國(guó)成立后中國(guó)杰出女性作曲家的代表。

    《浪漫曲》是劉莊早期的代表作,創(chuàng)作于1954 年,當(dāng)時(shí)劉莊就讀于上海音樂(lè)學(xué)院。作品的原始素材是一首名為《頁(yè)里麥》的哈薩克民歌:“騎著瘦馬離故鄉(xiāng),失去了牛和羊,人們不再歡笑,兩眼淚汪汪……”該曲鮮明的情感色彩深深打動(dòng)了劉莊,使其產(chǎn)生了將這一民歌改編為大提琴作品的想法。作品在理念、技法、風(fēng)格等方面均十分成熟,特別是在中西融合方面做出了一系列有益的探索,為后來(lái)的創(chuàng)作起到了深遠(yuǎn)的影響。直到今天,這首曲目還廣泛奏響于各類舞臺(tái)上,堪稱中國(guó)大提琴作品的代表作。

    三、大提琴作品《浪漫曲》的創(chuàng)作分析

    大提琴作品《浪漫曲》的原型是一首哈薩克族的民歌,因民歌本身篇幅較為短小,為了滿足實(shí)際需要,劉莊在創(chuàng)作中使用了變奏的形式,全曲為復(fù)三部曲式結(jié)構(gòu),同時(shí)帶有五次變奏,這五次變奏對(duì)原曲起到了豐富和補(bǔ)充的重要作用,堪稱是全曲的關(guān)鍵所在。樂(lè)曲從鋼琴聲部開(kāi)始,由e 小調(diào)主和弦分解進(jìn)入,緩慢而深情,給人以凝重的感覺(jué)。

    (一)第一部分(A 部分)

    這部分共有41 個(gè)小節(jié),e 小調(diào),四四拍,其中核心主題主要由兩個(gè)樂(lè)句構(gòu)成。第一個(gè)樂(lè)句呈上行趨勢(shì),節(jié)奏變化頻繁,時(shí)緊時(shí)松,好像是人們?cè)诼飞系淖咦咄M?。第二?lè)句則呈下行趨勢(shì),仿佛是人們對(duì)故土的不舍,不時(shí)地回頭凝望,將離別的悲傷之情表現(xiàn)得淋漓盡致。隨后樂(lè)曲出現(xiàn)了第一變奏。先是由鋼琴將主題完整地奏出,大提琴則在高八度的音區(qū)奏出由主題派生出來(lái)的旋律,兩者之間不僅形成了復(fù)調(diào),而且相得益彰。這種兩個(gè)聲部相配合的形式,也讓樂(lè)曲的和聲更加飽滿,突出了樂(lè)曲的立體化音響效果。第14小節(jié)處,作曲家通過(guò)節(jié)奏變化讓樂(lè)曲呈現(xiàn)出了一個(gè)小高潮,不斷上行的旋律也使意境得到了深化。緊接著則是第二變奏?;蛟S是感到第一變奏意猶未盡,作曲家繼續(xù)將音樂(lè)不斷深入推進(jìn),先是使用三連音,為樂(lè)曲注入了向前發(fā)展的動(dòng)力,隨后切分節(jié)奏的伴奏織體則增強(qiáng)了音樂(lè)的動(dòng)力性,加之鋼琴低音的隱伏旋律線條和切分節(jié)奏的結(jié)合,更充分表現(xiàn)出了一種不安的心情。第三變奏則繼續(xù)推動(dòng)樂(lè)曲發(fā)展,節(jié)奏變化頻繁,并配以移調(diào)模進(jìn)的手法,讓主題色彩得到了充分彰顯。主題動(dòng)機(jī)先是在d 小調(diào)上模進(jìn),隨后轉(zhuǎn)移到降e小調(diào)上,通過(guò)移調(diào)讓音樂(lè)色彩變化更加豐富。

    (二)第二部分(B 部分)

    這部分共28 個(gè)小節(jié),小快板,四三拍,g 小調(diào)。變奏四在情感色彩上與A 部分有著明顯區(qū)別,通過(guò)附點(diǎn)節(jié)奏的運(yùn)用為樂(lè)曲注入了舞蹈色彩,同時(shí)速度的加快也讓樂(lè)曲充滿了活力,整體情緒是熱情洋溢的,與第一段的深沉憂郁有著明顯的不同,也由此表現(xiàn)出了哈薩克族人對(duì)未來(lái)美好生活的期盼和向往。變奏五則是變奏四的進(jìn)一步展開(kāi),先是通過(guò)移調(diào)模進(jìn)的手法,將原本的分解和弦變化為柱式和弦,使樂(lè)曲的力度得到了強(qiáng)化,隨后則逐步發(fā)展到了全曲的最高潮。八分音符保持音表示人們對(duì)回到故土無(wú)比堅(jiān)定的信心,并逐步?jīng)_到了全曲的最高音e 2,鋼琴在E 大調(diào)上奏出了輝煌明亮的旋律,與大提琴在高潮上的長(zhǎng)音相配合,兩個(gè)聲部共同就作品主題予以全面而深刻的展示。隨后的速度和力度則逐漸減弱,為進(jìn)入下一個(gè)樂(lè)段做好了鋪墊。

    (三)第三部分(A1 部分)

    這部分共有16 小節(jié),在調(diào)性、速度、節(jié)奏等方面都帶有明顯的再現(xiàn)性質(zhì),大提琴在高八度的音區(qū)奏出深情的旋律,再一次表達(dá)了人們對(duì)過(guò)去的懷念和對(duì)未來(lái)的美好向往。尾聲部分則采用動(dòng)機(jī)為主要素材,旨在和引子形成呼應(yīng),最后則停留在延長(zhǎng)的屬音上,給人們留下了無(wú)盡的回味與思考。

    通過(guò)音樂(lè)分析可以看出,該曲無(wú)論是從整體到局部,還是從風(fēng)格和到內(nèi)容,都是匠心獨(dú)運(yùn),近乎完美的。從整體而言,三段體的結(jié)構(gòu)加五次變奏的巧妙設(shè)計(jì),實(shí)現(xiàn)了對(duì)原本民歌的擴(kuò)展和豐富;從局部而言,樂(lè)曲中的旋律發(fā)展、節(jié)奏變化、聲部配合等,均自然細(xì)致,帶有學(xué)院派色彩;從風(fēng)格而言,作品以哈薩克族民歌為主體,讓作品帶有濃郁的異域風(fēng)情和生活氣息。所以,這首《浪漫曲》是當(dāng)之無(wú)愧的早期中國(guó)大提琴作品中的典范之作。

    四、大提琴作品《浪漫曲》的演奏分析

    (一)分析和體驗(yàn)作品

    大提琴演奏是一項(xiàng)二度創(chuàng)作活動(dòng),其創(chuàng)作的母體便是作品本身。所以,在面對(duì)一首作品時(shí),不能直接演奏,而是要對(duì)作品進(jìn)行全面分析和深入體驗(yàn),在此基礎(chǔ)上的演奏才能表現(xiàn)出作品的真諦。具體到這首《浪漫曲》而言,分析和體驗(yàn)環(huán)節(jié)主要包含以下幾個(gè)方面。

    1. 文本分析

    文本分析主要是演奏者對(duì)作品內(nèi)容、作曲家個(gè)人信息、創(chuàng)作背景、音樂(lè)風(fēng)格等方面的了解。這首作品創(chuàng)作于20 世紀(jì)50 年代,正值中國(guó)音樂(lè)繁榮發(fā)展時(shí)期。在這種背景下,年輕的劉莊通過(guò)對(duì)哈薩克族民歌改編而推出的這首《浪漫曲》,可謂恰逢其時(shí)。加之作品有著較為深刻的民族和家園主題,具有典型的“大我”之情,在一定程度上體現(xiàn)了時(shí)代精神和民族信仰??梢?jiàn),通過(guò)文本分析,可以讓演奏者從更加廣闊的視角獲得對(duì)作品更加深刻的認(rèn)識(shí),并形成個(gè)性化體驗(yàn),這對(duì)高質(zhì)量的演奏和個(gè)人演奏風(fēng)格的形成是至關(guān)重要的。

    2. 音樂(lè)分析

    音樂(lè)分析是指按照樂(lè)章—樂(lè)段—樂(lè)句—樂(lè)節(jié)的順序?qū)ψ髌愤M(jìn)行解析。既要了解整體的音樂(lè)架構(gòu),也要明確每一部分在整體中的作用和彼此之間的關(guān)系。比如在這首作品中,多達(dá)五次的變奏就是音樂(lè)分析的重點(diǎn),其與三個(gè)段落之間的關(guān)系和作用,以及自身的發(fā)展和變化規(guī)律等,都需要演奏者進(jìn)行詳盡的分析。

    3. 嘗試演奏

    在完成了文本分析與音樂(lè)分析后,則可以對(duì)作品進(jìn)行試奏。所謂試奏,是指將分析的成果和感受運(yùn)用于演奏中,就成果進(jìn)行檢驗(yàn),判斷演奏效果是否與內(nèi)心感覺(jué)一致,如果有很大差距,則要及時(shí)調(diào)整和完善。所以試奏尚不在質(zhì)量、連貫性等方面有所要求,重點(diǎn)是一種思考和感悟。做好上述準(zhǔn)備工作后,方能正式演奏作品。

    (二)把握技術(shù)要點(diǎn)

    大提琴作品《浪漫曲》雖然整體演奏難度不大,但是若想呈現(xiàn)出真摯細(xì)膩的演奏效果,還需要演奏者把握以下諸多演奏要點(diǎn)。

    第一部分具有突出的歌唱性色彩,鋼琴和大提琴兩個(gè)聲部像是一對(duì)老朋友,將一個(gè)悲傷的故事娓娓道來(lái)。演奏時(shí)要注意右手運(yùn)弓的速度、力度和平穩(wěn)度,換弦時(shí)要避免出現(xiàn)雜音,換把時(shí)要注意按緊弦,避免出現(xiàn)滑音。同時(shí)要密切關(guān)注譜面的力度標(biāo)記,不斷適時(shí)調(diào)整觸弦力度和揉弦的速度。引子部分結(jié)束后,則是大提琴擔(dān)任主角,ff 的力度標(biāo)記和連續(xù)出現(xiàn)的三連音,需要演奏者在全情投入的同時(shí)做好力量準(zhǔn)備,把握好三連音的節(jié)奏,做到力度均勻,時(shí)值精準(zhǔn)。

    第二部分具有鮮明的舞蹈色彩,演奏速度加快,附點(diǎn)節(jié)奏運(yùn)用頻繁,要求演奏者把握好該段的整體風(fēng)格,同時(shí)將附點(diǎn)音符特有的節(jié)奏感充分展示出來(lái),表現(xiàn)出音樂(lè)的內(nèi)在感染力。在樂(lè)曲的65 ~ 70 小節(jié)處,根據(jù)譜面要求,鋼琴和大提琴要逐步加大力度,將音樂(lè)推向高潮。而從71 小節(jié)開(kāi)始,又出現(xiàn)了音域加寬的要求,需要右手拉弓逐漸拉長(zhǎng)和加寬,自然地過(guò)渡到下一小節(jié)的高音部分,讓演奏呈現(xiàn)出明顯的層次感。同時(shí),針對(duì)該段節(jié)奏較快的部分,可以先從慢練或分弓練習(xí)開(kāi)始,熟悉之后再慢慢提升速度,盡可能做到準(zhǔn)確和完美。

    第三部分是第一部分的再現(xiàn),在音樂(lè)感覺(jué)、揉弦弓速等方面都是一致的,但是有三點(diǎn)需要格外注意:一是該部分出現(xiàn)了很多臨時(shí)變化音,需要演奏者做好提前準(zhǔn)備;二是該部分雖然演奏速度較慢,但是慢速并不等同于拖泥帶水,仍然要做到強(qiáng)弱突出;三是要適當(dāng)將之前歡快明亮的情緒收回來(lái),再次表現(xiàn)出憂郁悲傷之情,實(shí)現(xiàn)情感變化的首尾相接。

    (三)展現(xiàn)音樂(lè)情感

    情感是音樂(lè)的靈魂,二度創(chuàng)作的根本目的就在于讓作品情感得到全面和深刻的展示。具體到這首作品上,主要包含作品情感和作曲家情感兩大部分。

    1. 作品情感

    從《頁(yè)里麥》原曲的歌詞描述看,歌曲表現(xiàn)的是哈薩克族人思念家鄉(xiāng)的場(chǎng)景。其中,第一部分表現(xiàn)的是對(duì)生活的悲嘆,第二部分表現(xiàn)的是對(duì)未來(lái)的期望,第三部分則是對(duì)當(dāng)下境遇的冷靜思考。

    2. 作曲家情感

    從作品創(chuàng)作背景看,20 世紀(jì)50 年代,中國(guó)的音樂(lè)事業(yè)進(jìn)入了全新的發(fā)展階段,包含劉莊在內(nèi)的作曲家都表現(xiàn)出了高漲的創(chuàng)作熱情,這在一定程度上反映了作曲家當(dāng)時(shí)喜悅和激動(dòng)的心情。所以該曲的演奏既含有憂傷之情,也有瀟灑奔放之風(fēng),而且兩者之間既要有統(tǒng)一,又要有對(duì)比,通過(guò)統(tǒng)一與對(duì)比的有機(jī)融合,呈現(xiàn)出深刻的音樂(lè)感染力。

    (四)聲部相互配合

    該曲是大提琴和鋼琴的協(xié)奏曲,因此聲部之間的配合是至關(guān)重要的,需要演奏者充分做到以下幾個(gè)方面。

    1. 樹(shù)立正確認(rèn)識(shí)

    既然是一部作品中的兩個(gè)聲部,那么大提琴和鋼琴之間便是平等合作的機(jī)會(huì),沒(méi)有輕重主次之分。如果鋼琴演奏者認(rèn)為鋼琴是樂(lè)器之王,音色豐富,音響洪亮,便認(rèn)為本聲部是主角,其他聲部只能無(wú)條件配合,這便是片面和錯(cuò)誤的觀點(diǎn)。每一個(gè)聲部都有其特定的價(jià)值和意義,都是不可或缺的一部分。

    2. 達(dá)成一致共識(shí)

    不同聲部的演奏者均要對(duì)作品進(jìn)行深入分析和體驗(yàn),特別是要對(duì)整體演奏風(fēng)格、自身和其他聲部作用的發(fā)揮等問(wèn)題有著明確認(rèn)識(shí)。在排練之前應(yīng)對(duì)這些問(wèn)題進(jìn)行充分溝通并達(dá)成共識(shí)。如果暫時(shí)有分歧,則需要放在實(shí)踐中進(jìn)行檢驗(yàn),直至形成雙方均認(rèn)可的演奏方案。

    3. 形成密切配合

    無(wú)論是在排練還是正式演出中,聲部之間都要形成密切配合,在保證自身演奏無(wú)誤的同時(shí),給對(duì)方以幫助和支持。通過(guò)兩個(gè)聲部的密切合作,獲得水乳交融的演奏效果。

    五、結(jié)語(yǔ)

    綜上所述,在西方音樂(lè)文化傳入中國(guó)后,由中國(guó)音樂(lè)工作者進(jìn)行的民族化改造進(jìn)程中,音樂(lè)創(chuàng)作無(wú)疑是源頭和關(guān)鍵所在。用大提琴講好中國(guó)故事,向世界展現(xiàn)可信、可愛(ài)的中國(guó)形象,對(duì)此諸多作曲家都是有著深刻認(rèn)識(shí)的,他們都將目光投向了悠久而深厚的民族民間音樂(lè)文化,通過(guò)改編推出了一系列佳作。這對(duì)中國(guó)音樂(lè)文化的長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展是極為重要的,而事實(shí)也充分證明了其正確性和科學(xué)性。大提琴作品《浪漫曲》正是其中的優(yōu)秀代表。對(duì)于當(dāng)代大提琴演奏者和欣賞者而言,要對(duì)包含這部作品在內(nèi)的中國(guó)大提琴作品有充分的重視,并不斷在創(chuàng)作中汲取中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的精髓,樹(shù)立文化自信,為提高大提琴演奏水平、促進(jìn)大提琴藝術(shù)民族化發(fā)展貢獻(xiàn)力量。

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