拉赫瑪尼諾夫的作曲與理論課程習(xí)作

彭程

作曲家、鋼琴家、指揮家拉赫瑪尼諾夫（С.Рахманинов，1873-1943）出生于一個曾經(jīng)非常顯赫的俄羅斯支柱貴族家族，據(jù)說源自摩爾多瓦。1483年，摩爾多瓦斯特凡大公將女兒葉蓮娜嫁給莫斯科大公之子，幼子伊凡隨行并定居莫斯科。伊凡的長子瓦西里綽號“拉赫瑪寧”（有“婆羅門”“印度人”或“懶漢”之意），后代以此為姓。在16-17世紀(jì)的俄羅斯歷史上，家族中著名人物多達(dá)數(shù)十人。拉赫瑪尼諾夫的祖父阿爾卡季是沙皇亞歷山大一世的教子，做過第一龍騎兵師師長弗蘭格爾將軍副官，但同時也是在俄羅斯音樂史上留名的鋼琴家與作曲家，創(chuàng)作的浪漫曲與二重唱旋律優(yōu)美、和聲精致，在19世紀(jì)俄羅斯經(jīng)典聲樂作品中占有一席之地，一些鋼琴曲也流傳下來。像當(dāng)時很多俄羅斯貴族子女一樣，阿爾卡季的每個孩子都在家中接受了良好的音樂教育。這一家族傳統(tǒng)得到了延續(xù)甚至發(fā)揚(yáng)，鋼琴家、指揮家西洛蒂是其長女尤利婭的兒子，而拉赫瑪尼諾夫是第4子瓦西里的兒子。

一、整體學(xué)習(xí)情況

拉赫瑪尼諾夫幼時隨母學(xué)習(xí)鋼琴，后請鋼琴家奧爾那茨卡婭做家庭教師。1882年秋，拉赫瑪尼諾夫入圣彼得堡音樂學(xué)院初級班隨杰米揚(yáng)斯基學(xué)習(xí)鋼琴。由于經(jīng)常曠課、難以管教，后來父母將他送到了莫斯科鋼琴教育家茲維列夫的私立寄宿學(xué)校，也在莫斯科音樂學(xué)院初級班隨茲維列夫?qū)W習(xí)。茲維列夫是一位杰出的鋼琴教育家，他的寄宿學(xué)校管理非常嚴(yán)格，曾培養(yǎng)了西洛蒂等很多年輕的鋼琴家。這對叛逆期天才男孩的培養(yǎng)來說是個正確的選擇。拉赫瑪尼諾夫的家境每況愈下，他也逐漸承擔(dān)一些責(zé)任，15歲起便開始授課賺錢并幫助家里。

在1885-1886學(xué)年，拉赫瑪尼諾夫只學(xué)習(xí)了鋼琴演奏。1886年夏天，茲維列夫的學(xué)生們在克里米亞學(xué)習(xí)了基本樂理，拉赫瑪尼諾夫還創(chuàng)作了自己最早的音樂作品《夜曲》。秋天通過樂理考試后，拉赫瑪尼諾夫進(jìn)入和聲學(xué)課程的學(xué)習(xí)。1888年，拉赫瑪尼諾夫考入莫斯科音樂學(xué)院高級班學(xué)習(xí)作曲與理論課程。同時繼續(xù)鋼琴專業(yè)的學(xué)習(xí)，在列維茨基的極力建議下進(jìn)入西洛蒂的鋼琴班。當(dāng)時西洛蒂剛剛成為音樂學(xué)院3名鋼琴高級班教授之一，另外兩位是帕布斯特與薩福諾夫。

1889年，拉赫瑪尼諾夫與茲維列夫發(fā)生激烈爭吵，11月初離開了寄宿學(xué)校，起因是他想獲得自己專屬的房間與鋼琴以便于創(chuàng)作。有人認(rèn)為，茲維列夫希望他成為一位大鋼琴家，而不是“沉迷”于作曲。之后拉赫瑪尼諾夫主要寄住親戚薩京家（后來跟他女兒結(jié)婚），有時也住在西洛蒂那里或租房子，并不穩(wěn)定。1890-1891學(xué)年，已經(jīng)成為院長的薩福諾夫利用職權(quán)將西洛蒂的一位女學(xué)生調(diào)到了自己的鋼琴班里，西洛蒂憤而離職。拉赫瑪尼諾夫不愿隨其他老師繼續(xù)鋼琴學(xué)業(yè)，申請?zhí)崆爱厴I(yè)。已經(jīng)與之“決裂”的茲維列夫幫他實現(xiàn)了這一愿望——茲維列夫?qū)ξ瘑T會說：“拉赫瑪尼諾夫已經(jīng)是一位專業(yè)的鋼琴家，沒有什么能教他的了。”[1]

高級班的作曲與理論課程一直延續(xù)到1892年。其中包括繼續(xù)進(jìn)行的和聲學(xué)，以及對位法、卡農(nóng)與賦格、配器法、自由寫作。正常情況下高級班需要學(xué)習(xí)5年，但拉赫瑪尼諾夫在1891年下半年重病險些去世，家庭也已無力幫他，再次申請了提前一年畢業(yè)以便謀生。這段學(xué)習(xí)時光是拉赫瑪尼諾夫成長為一名作曲家的關(guān)鍵時期。一些未編號的早期作品都是他在音樂學(xué)院學(xué)習(xí)期間創(chuàng)作的，大部分是課程作業(yè)，也有些是自主創(chuàng)作。

二、自主創(chuàng)作[2]

根據(jù)拉赫瑪尼諾夫的同學(xué)、鋼琴家普列斯曼的回憶，阿連斯基在和聲課上會講解為旋律或低音配和聲的各種可能性，現(xiàn)場演示時非常快速、輕松、幽默。[3]學(xué)生們都喜歡阿連斯基和他的課，因此也會自己“寫曲子玩”。1887年10月的一天晚上，同學(xué)們做這個“寫曲子游戲”時，拉赫瑪尼諾夫創(chuàng)作了一首《升f小調(diào)鋼琴練習(xí)曲》，寫滿了兩頁紙。茲維列夫得知后彈奏了這部作品，還拿給柴科夫斯基看過。這時，14歲的拉赫瑪尼諾夫已經(jīng)學(xué)了一年的和聲學(xué)。

《升f小調(diào)鋼琴練習(xí)曲》是拉赫瑪尼諾夫第一部記錄下來的作品，但手稿遺失。不久后他又創(chuàng)作了一套鋼琴《夜曲》并題獻(xiàn)給茲維列夫：升f小調(diào)（1887年10月12-21日）、F大調(diào)（1887年10月22-25日）、c小調(diào)（1887年12月3日-1888年1月12日）。這套作品1949年曾由蘇聯(lián)國家音樂出版社出版，也收錄在莫斯科與列寧格勒1951年出版的《拉赫瑪尼諾夫鋼琴曲全集》第3卷第一部分中。1888年夏天拉赫瑪尼諾夫還創(chuàng)作過一首獻(xiàn)給普列斯曼的鋼琴小品，但手稿遺失或并未寫成樂譜。

1890年，拉赫瑪尼諾夫創(chuàng)作了c小調(diào)雙鋼琴協(xié)奏曲第I樂章（封面與再現(xiàn)部分遺失）與兩首四手聯(lián)彈作品：G大調(diào)《浪漫曲》、降E大調(diào)《華爾茲》。《浪漫曲》收錄在1950年蘇聯(lián)國家音樂出版社的《拉赫瑪尼諾夫鋼琴作品全集》第3卷第2部分；《華爾茲》未出版過，其中的旋律后來出現(xiàn)在1896年創(chuàng)作的浪漫曲《春水》（Op.14， No.11）中。8月15日與9月20日又為斯卡隆將軍的女兒娜塔莉亞、維拉與柳德米拉創(chuàng)作了《華爾茲》與《浪漫曲》兩首六首聯(lián)彈小曲，1948年由列寧格勒音樂出版社出版，其中《華爾茲》使用了娜塔莉亞的主題。他還將柴科夫斯基的芭蕾《睡美人》移植為四手聯(lián)彈，1891年尤根松出版社出版。

1890年4月29日到1891年7月17日之間根據(jù)萊蒙托夫、托爾斯泰等人詩歌創(chuàng)作的6首聲樂浪漫曲被拉赫瑪尼諾夫編為一套作品，手稿上曾標(biāo)注Op.1，1947年蘇聯(lián)國家音樂出版社的《拉赫瑪尼諾夫未編號的聲樂作品集》中收錄。盡管都名為《六首浪漫曲》，但這套作品與1892-1893年創(chuàng)作的Op.4和Op.8并沒有關(guān)聯(lián)。1891年9月10日為人聲與鋼琴編創(chuàng)了一首纖夫歌曲《我們在整個黑暗的夜》，1944年曾由蘇聯(lián)國家音樂出版社出版，主題選自麥爾古諾夫1879年出版的《俄羅斯民歌集》第一卷。大約在1891年春夏之間，拉赫瑪尼諾夫創(chuàng)作過一首較復(fù)雜的浪漫曲《當(dāng)我飛到天盡頭》，但并未最終完成，也沒有注明詞作者，有可能是他自己的詩作。

年輕的作曲家在畢業(yè)前后創(chuàng)作有一套《幻想小品》，即Op.2，由《悲歌》《前奏曲》《旋律》《丑角》《夜曲》5首鋼琴小品組成，1892年9月20日首演，樂譜由莫斯科古特海利出版社1895年出版。這套作品題獻(xiàn)給阿連斯基，對老師的培養(yǎng)表達(dá)感謝。

三、和聲學(xué)課程習(xí)作

1888年，拉赫瑪尼諾夫在莫斯科音樂學(xué)院初級班升高級班的和聲學(xué)考試中“一舉成名”?？荚嚬矁商?，第一天根據(jù)指定主題創(chuàng)作兩首作品，時間不限。拉赫瑪尼諾夫從上午9點寫到下午5點，完成了兩首二部曲式的無詞歌。他最晚交卷，此前監(jiān)考的阿連斯基已經(jīng)看完了其他同學(xué)的答卷，但都不滿意。第二天考試時，已經(jīng)離開音樂學(xué)院教職10年的柴科夫斯基被邀請加入考試委員會。阿連斯基告訴他，拉赫瑪尼諾夫是前一天的考試中唯一合格的，并給委員會彈奏了那兩首作品。之后柴科夫斯基在成績單上寫下了分?jǐn)?shù)“5”，并在周圍寫了4個“+”。這是音樂學(xué)院歷史上從未有過的事情，因為正常情況下，5分帶一個“+”就是評分標(biāo)準(zhǔn)中的最高成績。這件事很快就在老師中間傳開了，但拉赫瑪尼諾夫本人直到兩周后才得知。

高級班的和聲課仍然由阿連斯基教授。1888-1889學(xué)年第二學(xué)期拉赫瑪尼諾夫的作業(yè)中包括4首鋼琴作品：《浪漫曲》《前奏曲》《旋律》與《加沃特》（圖1），是訓(xùn)練樂段、歌曲曲式與小型回旋曲式和聲布局的作業(yè)。這套小曲也曾被作曲家在手稿上編號為Op.1（早于《六首浪漫曲》），1948年收錄在《拉赫瑪尼諾夫鋼琴曲全集》第1卷中。這個學(xué)期他還創(chuàng)作有一首鋼琴作品《卡瑪林斯卡亞》，是為俄羅斯民歌配和聲的作業(yè)。另外，有一首d小調(diào)《無詞歌》是拉赫瑪尼諾夫根據(jù)和聲學(xué)考試中為低音配和聲題目完成的，考試日期是1889年5月8日。

四、復(fù)調(diào)類課程習(xí)作

1889-1890學(xué)年的對位法由塔涅耶夫教授。拉赫瑪尼諾夫與同班的斯克里亞賓都認(rèn)為這門課非常無聊。他們不僅曠課，而且不寫作業(yè)。無奈的塔涅耶夫派廚娘直接到薩京家把主題送給拉赫瑪尼諾夫，并且嚴(yán)厲地告訴她，拿不到已經(jīng)完成的作業(yè)就不要回來。半大的孩子的確是要有人督促和管教的，這個奇特的教學(xué)方法不僅迫使拉赫瑪尼諾夫完成作業(yè)，還莫名其妙地喚起了他的學(xué)習(xí)熱情。在下學(xué)期，拉赫瑪尼諾夫以5分的成績通過了對位法考試。他花了兩整天的時間，每天從9點寫到21點，根據(jù)規(guī)定完成了一部六聲部經(jīng)文歌。第二年學(xué)院組織上演了這部作品，拉赫瑪尼諾夫本人指揮。

資料顯示，拉赫瑪尼諾夫?qū)ξ环?xí)作中至少包含兩部合唱作品：《Deus Meus》與《卡農(nóng)》。1972年莫斯科音樂出版社出版的《拉赫瑪尼諾夫三部無伴奏合唱》中收錄的《Deus Meus》是一首六聲部拉丁文經(jīng)文歌合唱，應(yīng)該就是用于考試的那部作品?！犊ㄞr(nóng)》未出版過，手稿收藏在俄羅斯格林卡國家音樂博物館。

1890-1891學(xué)年的賦格課由阿連斯基教授。拉赫瑪尼諾夫認(rèn)為：阿連斯基在和聲學(xué)教學(xué)中有多出色，在賦格的教學(xué)中就有多糟糕，總是把學(xué)生往巴赫的賦格上引導(dǎo)。拉赫瑪尼諾夫有一次考試成績只有3分（相當(dāng)于百分制的60分），他說：“這種事我在音樂學(xué)院中從沒經(jīng)歷過，但命運(yùn)幫忙，阿連斯基病了，塔涅耶夫臨時代課。很遺憾，他只教了兩節(jié)課，但這兩節(jié)課我學(xué)到的比過去一年還多……這門課原來這么有意思，我開始非常開心地寫賦格。”[4]拋開他把“老師得病”和“命運(yùn)幫忙”聯(lián)系在一起是不是合適的問題，能夠“開心地寫賦格”顯然會對一位十幾歲的年輕作曲家產(chǎn)生極其重要的影響。塔涅耶夫也的確是一位公認(rèn)的大教育家，編寫的復(fù)調(diào)課教學(xué)大綱影響深遠(yuǎn)，在二聲部復(fù)調(diào)技法訓(xùn)練中廣為應(yīng)用的三行譜表法也是他發(fā)明的。

在賦格課作業(yè)中，拉赫瑪尼諾夫創(chuàng)作有兩首卡農(nóng)與4首賦格。e小調(diào)二聲部《卡農(nóng)》1983年蘇聯(lián)音樂出版社的《俄羅斯作曲家復(fù)調(diào)小曲集》第三集中收錄，再現(xiàn)二部結(jié)構(gòu)的小曲；另有一首G大調(diào)的二聲部無終卡農(nóng)。4首賦格分別是四聲部的D大調(diào)《賦格》、三聲部的C大調(diào)《賦格》、三聲部的d小調(diào)《賦格》（圖3）與用于1891年5月27日課程結(jié)業(yè)考試的C大調(diào)四聲部二重賦格。其中，d小調(diào)《賦格》曾于2002年由俄羅斯音樂出版社出版，帶有安吉波夫的分析與闡釋。1934年倫敦出版的“拉赫瑪尼諾夫回憶錄”[5]中記載了他憑記憶復(fù)原的二重賦格呈示部與尾聲。除此之外，還有一份復(fù)調(diào)作品草稿寫在d小調(diào)賦格的手稿中。

五、配器法課程習(xí)作

配器法也是阿連斯基教授的。這門課首先讓學(xué)生掌握室內(nèi)樂創(chuàng)作，然后進(jìn)入樂隊作品。1889年秋天，拉赫瑪尼諾夫的作業(yè)中有一部弦樂四重奏，名為《第一四重奏》，兩個樂章：g小調(diào)《浪漫曲》（圖4）與D大調(diào)《諧謔曲》，但手稿中有低音提琴聲部的補(bǔ)充痕跡。后來作曲家曾將其改編為弦樂隊作品，1891年2月24日首演。四重奏樂譜于1947年由蘇聯(lián)國家音樂出版社出版，名為《拉赫瑪尼諾夫未完成的兩部四重奏》。

1990年春夏，拉赫瑪尼諾夫為小提琴與鋼琴創(chuàng)作了a小調(diào)《浪漫曲》，1949年第一期《蘇聯(lián)音樂》發(fā)表；為大提琴與鋼琴創(chuàng)作了f小調(diào)《利德》、D大調(diào)《旋律》，前者樂譜1949年以《浪漫曲》為名由蘇聯(lián)國家音樂出版社出版，后者1947年在紐約出版。

1890年秋天，作業(yè)中第一部作品是為樂隊創(chuàng)作的《d小調(diào)諧謔曲》，但手稿上有“1888年2月5-25日根據(jù)1887年未確定版整理”字樣，樂譜于1947年由蘇聯(lián)國家音樂出版社出版。9-10月創(chuàng)作了樂隊作品《曼弗雷德》，兩個樂章，后來成為1891年1月6日完成的d小調(diào)《組曲》的前兩個樂章。1891年夏天，作曲家本人整理了《組曲》的鋼琴版?？傋V已遺失，鋼琴版2002年由俄羅斯音樂出版社出版。

六、自由寫作課程習(xí)作

自由寫作課從1891年初開始，教師也是阿連斯基。1月12-14日拉赫瑪尼諾夫為雙鋼琴創(chuàng)作了《俄羅斯狂想曲》，樂譜收錄在1951年出版的《拉赫瑪尼諾夫鋼琴作品全集》第4卷第1部分。3月到7月6日創(chuàng)作了升f小調(diào)《第一鋼琴協(xié)奏曲》，這部作品成為拉赫瑪尼諾夫真正的Op.1。同年創(chuàng)作的《兩首大提琴與鋼琴小曲》編號Op.3，包含F(xiàn)大調(diào)《前奏曲》與a小調(diào)《東方舞曲》，獻(xiàn)給大提琴家布朗杜科夫。

安吉波夫認(rèn)為這三部作品是配器法課程的作業(yè)。根據(jù)不同文獻(xiàn)中的信息與當(dāng)時的課程設(shè)置情況綜合判斷，拉赫瑪尼諾夫應(yīng)該是比正常情況提前了一學(xué)期隨阿連斯基開始自由寫作的學(xué)習(xí)，但這門課使用了學(xué)院課程設(shè)置中配器法的時間。

這一年的整個秋天，拉赫瑪尼諾夫都在病中，12月才好轉(zhuǎn)。9月28日他完成了《d小調(diào)交響曲》第I樂章，1890年創(chuàng)作的樂隊諧謔曲成為交響曲的第II樂章。12月中旬完成了一部根據(jù)托爾斯泰詩歌創(chuàng)作的交響詩《羅斯季斯拉夫公爵》，1947年蘇聯(lián)國家音樂出版社出版總譜。1892年1月18-21日為鋼琴、大提琴、小提琴創(chuàng)作了單樂章的g小調(diào)《悲傷三重奏》，這部作品1892年1月30日由作曲家本人與布朗杜科夫、小提琴家克列因首演，樂譜于1947年由蘇聯(lián)國家音樂出版社出版。

1892年2月拉赫瑪尼諾夫創(chuàng)作了一些歌劇唱段。其中包括《鮑里斯的獨白》，普希金悲劇《鮑里斯·戈東諾夫》中《皮門的獨白》、萊蒙托夫戲劇《瑪斯卡拉德》中《阿爾別寧的獨白》。這三首為歌劇創(chuàng)作的獨白收錄在1947年蘇聯(lián)國家音樂出版社的《拉赫瑪尼諾夫未編號的聲樂作品集》中。此外還有一部四重唱，歌詞來自普希金的《波爾塔瓦》；一首有鋼琴伴奏的四部混聲合唱《夜鶯之歌》和一首無伴奏四聲部混聲合唱《鬼魂的合唱》，歌詞均來自托爾斯泰的《唐璜》。這顯然是為接下來的歌劇創(chuàng)作進(jìn)行的訓(xùn)練與準(zhǔn)備。

3月21日-4月4日拉赫瑪尼諾夫創(chuàng)作的獨幕歌劇《阿列科》取材于普希金詩作《茨岡》，編劇是著名戲劇家涅米洛維奇-丹欽科。這是拉赫瑪尼諾夫第一部完整的歌劇，也是他自由寫作課的結(jié)業(yè)作品與音樂學(xué)院的畢業(yè)作品，根據(jù)指定題目在規(guī)定時間內(nèi)完成?？荚囋?892年5月7日進(jìn)行，拉赫瑪尼諾夫獲得了畢業(yè)生大金質(zhì)獎?wù)?。在所有的教授都與這位19歲的作曲家握手并表達(dá)祝賀，其中包括已經(jīng)“決裂”幾年的茲維列夫。

在柴科夫斯基的推介下，1893年5月9日莫斯科大劇院公開首演了《阿列科》。歌劇的鋼琴版樂譜1892年出版，總譜于1953年蘇聯(lián)國家音樂出版社。這部作品久演不衰，直至今天仍然是備受觀眾喜愛的經(jīng)典劇目。

通過對拉赫瑪尼諾夫課程習(xí)作的簡單梳理可以窺見當(dāng)時莫斯科音樂學(xué)院的作曲理論課程設(shè)置與教學(xué)情況：理論課程強(qiáng)調(diào)創(chuàng)作實踐，學(xué)生以直接創(chuàng)作作品的方式獲得作曲技術(shù)能力的培養(yǎng)，作曲課（自由寫作）則糅合理論課程中學(xué)習(xí)的所有技術(shù)，在最后開設(shè)。當(dāng)然，同時也可看出年輕的拉赫瑪尼諾夫?qū)ψ髑夹g(shù)理論課程內(nèi)容出色的掌握情況。該院作曲理論課程結(jié)業(yè)考試要求非常嚴(yán)格，很多有天分的學(xué)習(xí)者在課程考試中折戟沉沙，比如，著名作曲家斯克里亞賓便是因此而無法提出畢業(yè)申請。最后一關(guān)更是如此：1892年，與拉赫瑪尼諾夫同時申請從作曲專業(yè)畢業(yè)的學(xué)生共3位，但科紐斯與莫洛佐夫都失敗了。僅此一點，便足以看出拉赫瑪尼諾夫在學(xué)習(xí)期間所付出的努力。

本文為教育部人文社會科學(xué)研究一般項目“俄羅斯現(xiàn)代和聲分析體系研究”（項目編號：ZIYJA760048）階段性成果。

注釋：

[1]ПаршинаТ. Рахманинов в Московской консерватории （1886-1892）// Музыкальное искусство и образование. 2014（4）. C.128.

[2]以下關(guān)于各學(xué)期課程習(xí)作的內(nèi)容與作品首次出版信息主要根據(jù)安季波夫的《拉赫瑪尼諾夫作品指南》（Антипов В. И. Указатель произведений С. В. Рахманинова // Творческий архив С. В. Рахманинова / под ред. И. Н. Вановской. Тамбов： Издательство Першина Р. В.， 2013. С. 3-59）中的相關(guān)闡述綜合編譯整理，其中一部分以其他文獻(xiàn)內(nèi)容及樂譜分析為佐證做了修改。

[3]Пресман， М. Л. Уголок музыкальной Мо сквы восьмидесятых годов// Воспоминания о Рахманинове ： в 2 т. Т. 1. М. ： Музыка， 1974. С. 186.

[4]Сергей Рахманинов. Воспоминания， за писанные Оскаром фон Риземаном： пер. с англ. М. ： Радуга， 1992. C.48.

[5]RachmaninoffsRecollections， toldto Oskarvon Riesemann. London.： George Allen & Unwin Ltd， 1934。

彭 程 藝術(shù)學(xué)博士，上海音樂學(xué)院研究員

（責(zé)任編輯 ）