情系絲綢路　愛(ài)在莫高窟

悠久的絲路、神秘的敦煌、迷人莫高窟，為世人留下了東西方經(jīng)濟(jì)、文化交流的駝?dòng)∫约按罅克囆g(shù)寶藏，也發(fā)生了無(wú)數(shù)激動(dòng)人心的故事。中國(guó)廣播藝術(shù)團(tuán)出品的原創(chuàng)民族交響歌劇《莫高窟》（作曲：劉長(zhǎng)遠(yuǎn)；編?。和蹙氨颍?018年8月30日在北京天橋劇場(chǎng)上演，以歌劇的形式向觀眾呈現(xiàn)了一個(gè)發(fā)生在唐代敦煌莫高窟的凄美愛(ài)情故事。此后這部歌劇又以多種形式在國(guó)內(nèi)上演，獲得廣泛好評(píng)。2023年是“一帶一路”倡議提出十周年，歌劇《莫高窟》的音樂(lè)會(huì)版再次10月5日晚在由中國(guó)廣播藝術(shù)團(tuán)國(guó)家大劇院上演。對(duì)這樣一部?jī)?yōu)秀的歌劇作品進(jìn)行一番深入研究，對(duì)我國(guó)民族歌劇的創(chuàng)作和發(fā)展可以起到積極的推動(dòng)作用。因此，筆者不揣淺陋，從音樂(lè)戲劇角度對(duì)該作品進(jìn)行一番分析，以求教于方家。

歌劇劇情如下：來(lái)自大唐的高級(jí)畫師李工技藝高超，擔(dān)負(fù)繪制莫高窟壁畫的重任。石窟供養(yǎng)人翟豪的女兒蜜兒愛(ài)慕李工的才華，愿意以身相許，兩個(gè)年輕人沉浸在充滿藝術(shù)與愛(ài)情的美好生活中。然而，安史之亂將美好的一切打碎，西北邊陲的吐谷渾軍隊(duì)趁機(jī)大舉入侵敦煌。為了使無(wú)辜平民免受戰(zhàn)亂之苦，翟豪答應(yīng)了吐谷渾王爺聯(lián)姻的要求，將自己心愛(ài)的女兒蜜兒嫁與王爺。蜜兒至死不從，在被押送途中伺機(jī)逃脫，身中毒箭。但她忍著傷痛堅(jiān)持逃回心愛(ài)的人身邊，最后死在李工懷里。

歌劇以愛(ài)情為主線，運(yùn)用多種藝術(shù)手法，呈現(xiàn)了大唐時(shí)期絲綢之路多彩的風(fēng)土人情以及絢麗多姿、大氣厚重的歷史文化，揭示了人物復(fù)雜的內(nèi)心情感世界，歌頌了人間美好的情感。

歌劇分為上下兩部分：上部分主要展示的是西域多姿的民族風(fēng)情以及畫工生活場(chǎng)景，具有鮮明的生活氣息，并將李工與蜜兒兩人的愛(ài)情之線穿插其中，為下半部分的展開(kāi)埋下伏筆；下半部是歌劇的主體，戲劇矛盾尤其是沖突性得到充分揭示，人物命運(yùn)發(fā)生逆轉(zhuǎn)，人物情感得到進(jìn)一步抒發(fā)。歌劇的上半部主要是色彩和敘事，下半部則是沖突和抒情。兩個(gè)部分、四個(gè)板塊結(jié)合在一起就構(gòu)成了一個(gè)色彩濃郁、抒情與戲劇結(jié)合的藝術(shù)整體，這種結(jié)構(gòu)在歌劇創(chuàng)作方面是一種比較新的探索。

全劇音樂(lè)最突出的一個(gè)特點(diǎn)就是一唱到底，完全棄絕對(duì)白，并采用了聯(lián)曲體與編號(hào)體結(jié)合的方式，既有優(yōu)美的大段詠嘆調(diào)，又有小篇幅的謠唱曲，同時(shí)重唱與對(duì)唱的運(yùn)用也很好地推動(dòng)了戲劇發(fā)展。歌劇音樂(lè)伴奏大膽采用了民族交響樂(lè)隊(duì)，為了增加其表現(xiàn)力，除了大提琴、貝斯等低音弦樂(lè)外，還根據(jù)需要增加了一組銅管、豎琴、鋼琴等，這種中西合璧的結(jié)合方式雖然在律制上會(huì)造成一些不協(xié)調(diào)，卻也形成了一種獨(dú)特的音樂(lè)色彩，尤其是對(duì)表現(xiàn)處于歐亞交接之地——敦煌的生活、文化顯得更為適合。多種藝術(shù)手段的運(yùn)用使得歌劇呈現(xiàn)出斑斕的色彩性、扣人心弦的沖突性以及蕩氣回腸的抒情性。

一、斑斕多姿的色彩性

敦煌位于河西走廊最西端，是古絲綢之路上連接內(nèi)陸、西域、歐洲三地的要塞，形成了多元交融的地域文化特色。作為一部以莫高窟為創(chuàng)作背景的民族歌劇，作曲家有意識(shí)地綜合運(yùn)用了西域、中原以及歐洲三種不同風(fēng)格的音樂(lè)表現(xiàn)手法，使歌劇音樂(lè)呈現(xiàn)出斑斕多姿的色彩性。

1.西域風(fēng)情。這無(wú)疑是歌劇要表現(xiàn)的重點(diǎn)之一，因此歌劇開(kāi)始即由橫笛吹奏出一段悠遠(yuǎn)而有些哀怨的旋律：

譜例1

這個(gè)短小旋律作為歌劇的引子，為全劇奠定了基調(diào)，同時(shí)也暗喻了作品的悲劇性。隨即出現(xiàn)了一幅歡快熱烈的合唱歌舞場(chǎng)面，形象地刻畫了西域各民族人民多彩的世俗生活場(chǎng)面。

此合唱為再現(xiàn)三部曲式（ABA1）結(jié)構(gòu)，呈現(xiàn)快、慢、快的布局。A段是歡快熱烈的快板，在樂(lè)隊(duì)全奏出一個(gè)快速熱烈的引子之后，合唱隊(duì)唱出了具有鮮明西域風(fēng)格的旋律：

譜例2

作品運(yùn)用了中國(guó)民間音樂(lè)常用的“金橄欖”手法，逐漸緊縮使得音樂(lè)充滿動(dòng)力，營(yíng)造了歡騰的氣氛。10/8、6/8、7/8交替節(jié)拍尤其是其中一些不規(guī)則重音的出現(xiàn)使得作品既有一種明顯的西北少數(shù)民族特點(diǎn)，同時(shí)具有一種強(qiáng)大的活力和動(dòng)力。調(diào)式采用了一種綜合調(diào)式，既有木卡姆調(diào)式的色彩又有歐洲大小調(diào)風(fēng)格，特別是浪漫派常用的同主音大小調(diào)交替形成一種明暗交替的感覺(jué)。樂(lè)隊(duì)中運(yùn)用了打擊樂(lè)以及富有特色管弦、彈撥樂(lè)樂(lè)器進(jìn)行展示。此處劇詩(shī)承擔(dān)著敘事的職能，詼諧活潑，具有強(qiáng)烈的生活氣息，旋律采用了同音反復(fù)與跳進(jìn)結(jié)合的方式，快速密集的劇詩(shī)節(jié)奏，配合調(diào)式的交替，形成了一種歡快熱烈、色彩繽紛的歌舞場(chǎng)面。

中段（B）變?yōu)橹兴伲?/4拍，旋律融入了新疆民歌的特點(diǎn)風(fēng)格，具有歌頌性質(zhì)，唱出了對(duì)家鄉(xiāng)與生活的贊美，隨后的再現(xiàn)段落（A1）又回到歡騰的氣氛中，表現(xiàn)了敦煌人民歡樂(lè)祥和的生活以及對(duì)莫高窟贊美之情，也同后面的悲劇形成強(qiáng)烈對(duì)比。

蜜兒的出場(chǎng)唱段中，異域風(fēng)格明顯。這首詠嘆調(diào)是一首具有高超技巧性的唱段，且載歌載舞。從戲劇角度來(lái)看也是劇情的需要，具有“戲中戲”的功能，可以視為蜜兒從龜茲學(xué)藝歸來(lái)的“匯報(bào)演出”，詠嘆調(diào)既有雅樂(lè)音階的運(yùn)用又有西域調(diào)式的變化音進(jìn)行，具有一種別樣的色彩感。

歌劇開(kāi)場(chǎng)的這兩段歌舞以其鮮明的色彩性營(yíng)造了一個(gè)很好的氣氛，將敘事性的內(nèi)容用色彩性的音樂(lè)進(jìn)行包裝，不僅避免了單純敘事的枯燥，還介紹了歌劇故事的發(fā)生時(shí)間、地點(diǎn)以及相關(guān)時(shí)代背景，展示了敦煌所特有的多元文化交融的特點(diǎn)，構(gòu)思新穎。

2.中原風(fēng)格的旋律主要出現(xiàn)在李工的唱段中。首次出現(xiàn)是在第二幕李工向蜜兒介紹長(zhǎng)安盛景時(shí)的唱段，采用明亮的宮調(diào)式，節(jié)奏穩(wěn)健有力，旋律跨度很大，上下起伏，具有唐代格律詩(shī)的韻律感，既顯示了當(dāng)時(shí)大唐的王者氣概又表達(dá)了一種明確的東方色彩。這個(gè)唱段同時(shí)也是李工形象的一個(gè)代表，在后面的戲劇與音樂(lè)發(fā)展中起到了重要的作用。

這段旋律表達(dá)了一種穩(wěn)健、大氣、自信的氣質(zhì)，與西域風(fēng)情的熱烈喧鬧的世俗性形成一種強(qiáng)烈的對(duì)比。

譜例3

3.歐洲風(fēng)格的音樂(lè)主要出現(xiàn)在對(duì)軍隊(duì)形象的刻畫中：銅管奏出威武雄壯的旋律，進(jìn)行曲節(jié)奏、分解大三和弦的進(jìn)行具有一往無(wú)前的氣概，如同威爾第歌劇中的英雄形象。借用歐洲音樂(lè)手段來(lái)表現(xiàn)大唐的軍隊(duì)，不僅表現(xiàn)出大唐軍隊(duì)的威武雄壯，也從另一個(gè)側(cè)面表現(xiàn)了絲綢之路之要塞——敦煌社會(huì)和文化的多元化。

譜例4

這三種不同色彩的音樂(lè)語(yǔ)言及其所代表的戲劇形象在歌劇中穿插出現(xiàn)，使歌劇成為一個(gè)豐富多彩的有機(jī)綜合體。

二、凄美哀怨的抒情性

音樂(lè)長(zhǎng)于抒情，充分發(fā)揮音樂(lè)的抒情特性并將劇中人物的復(fù)雜情感進(jìn)行淋漓盡致展示則是歌劇藝術(shù)的一個(gè)獨(dú)特優(yōu)勢(shì)。因此，抒情性是歌劇作品最能打動(dòng)人心的要素之一。

本劇以李工和蜜兒的愛(ài)情為主線，將翟豪同蜜兒的父女情穿插其中，以愛(ài)情、親情構(gòu)成了縱橫交錯(cuò)的抒情網(wǎng)絡(luò)并貫穿全劇。在音樂(lè)上運(yùn)用了對(duì)唱、重唱、詠嘆調(diào)以及器樂(lè)等多種形態(tài)，將戲劇提供的抒情因素進(jìn)行了大肆渲染。

作曲家精心創(chuàng)作了兩個(gè)愛(ài)情主題：一個(gè)器樂(lè)主題，一個(gè)聲樂(lè)主題，從不同側(cè)面展示了愛(ài)情的美好與曲折，成為歌劇中抒情的主要?jiǎng)訖C(jī)。

器樂(lè)主題旋律開(kāi)始時(shí)上行大跳后的下行大跳配合先松后緊的節(jié)奏，具有一種激蕩的感覺(jué)，隨后下屬和弦的出現(xiàn)讓色彩變得柔和，緊接著運(yùn)用了同名大小調(diào)交替手法，使色彩明暗相間……這種浪漫派常用的手法非常適合表達(dá)內(nèi)心細(xì)膩的情感波動(dòng)。主題先由琵琶奏出，二胡鋪底，琵琶特有的顆粒性另旋律具有一種斷連相間的效果，挑與絞等手法又使得旋律表現(xiàn)力更加豐富，彈撥樂(lè)器和弦樂(lè)器的交替、重疊具有了點(diǎn)線的結(jié)合，立體感很強(qiáng)，配合旋律的進(jìn)行很好地表達(dá)了愛(ài)情的美好的浪漫。

譜例5

聲樂(lè)主題出現(xiàn)在第二幕后半部分李工的詠嘆調(diào)中，包括兩個(gè)反向進(jìn)行的動(dòng)機(jī)：動(dòng)機(jī)1上行大跳后折回級(jí)進(jìn)，其中和聲小調(diào)的進(jìn)行具有一種曲折哀怨的感覺(jué)，同時(shí)又有種美好激蕩的情感狀態(tài)；動(dòng)機(jī)2則是一個(gè)連續(xù)下行的進(jìn)行，高音區(qū)下行給人以哀怨嘆息之感（這個(gè)后來(lái)變成一種哭泣的感覺(jué)）。兩者結(jié)合表達(dá)了愛(ài)情的不同側(cè)面，同時(shí)預(yù)示著一種悲劇性。

上表是此劇中的主要抒情發(fā)展脈絡(luò)，通過(guò)這個(gè)脈絡(luò)可以看出情感發(fā)展的階段呈現(xiàn)起、承、轉(zhuǎn)、合的布局，在音樂(lè)上運(yùn)用了重唱與詠嘆調(diào)的形式進(jìn)行了展示：李工與蜜兒的愛(ài)情在第一幕中就開(kāi)始，蜜兒為了讓李工繪出形象逼真的舞蹈畫面而獨(dú)自一人去遙遠(yuǎn)的龜茲學(xué)習(xí)舞蹈藝術(shù)，學(xué)成后回到敦煌為心上人進(jìn)行了初步展示（起）。隨后，在李工工作的壁窟內(nèi)，蜜兒去看望，兩人才有機(jī)會(huì)傾訴彼此的愛(ài)意（承），這期間一直是美好而浪漫的；至第三幕形勢(shì)急轉(zhuǎn)直下，翟豪為了敦煌的和平而被迫將自己的女兒許配吐谷渾王爺，蜜兒誓死不從，此時(shí)蜜兒與李工的愛(ài)情遭遇殘酷現(xiàn)實(shí)的摧殘（轉(zhuǎn)），音樂(lè)形態(tài)相應(yīng)發(fā)生變化，出現(xiàn)沖突性重唱；第四幕是倆人的生死別離，前面的抒情性、色彩性、敘事性層層積淀導(dǎo)致了最后這個(gè)大的抒情性的到來(lái)（合），因此，幾乎用了整整一幕的時(shí)間并動(dòng)用了多種音樂(lè)形態(tài)來(lái)進(jìn)行盡情揮灑渲染。

由此可以看出，歌劇中的抒情展開(kāi)是逐層推進(jìn)的，抒情因素在每幕中的時(shí)間長(zhǎng)短以及音樂(lè)形態(tài)根據(jù)情節(jié)發(fā)展和戲劇布局而逐漸增加。而其中的次級(jí)結(jié)構(gòu)中，抒情性的展開(kāi)也是濃淡相宜，張弛有度。歌劇情感抒發(fā)的重頭戲放在了第四幕——蜜兒與李工的生離死別場(chǎng)景，分為3個(gè)層次進(jìn)行了有序展開(kāi)：

1.當(dāng)逃出魔窟、身負(fù)重傷的蜜兒來(lái)到李工身邊之際，弦樂(lè)奏出愛(ài)情主題，在此基礎(chǔ)上兩人對(duì)唱著敘事性旋律，訴說(shuō)著別離后的情景。隨后在二胡長(zhǎng)音音型的襯托下，竹笛再次吹奏出愛(ài)情主題，引出了兩人的抒情重唱，這是一個(gè)連續(xù)體結(jié)構(gòu)的段落，中間既有重唱，也有短小的詠嘆調(diào)性質(zhì)的唱段，其中，竹笛吹奏的愛(ài)情主題不斷出現(xiàn)，暗喻著此刻二人內(nèi)心的愛(ài)意濃濃。二人的旋律整體呈現(xiàn)協(xié)和狀態(tài)，當(dāng)唱到“我的生命屬于你”時(shí)，二人的旋律合二為一，表達(dá)倆人對(duì)愛(ài)的認(rèn)知的一致性。最后一個(gè)階段是二人對(duì)幸福的幻想場(chǎng)景，回到長(zhǎng)安，帶蜜兒見(jiàn)爹娘，蜜兒見(jiàn)到向往的長(zhǎng)安。

此刻，大唐氣概的音樂(lè)段落作為一個(gè)具有特殊戲劇意義的因素多次出現(xiàn)：首先由女聲合唱背景唱出，然后蜜兒唱出，李工則與之對(duì)答，隨后，女聲合唱再次唱出，李工和蜜兒則同時(shí)唱出對(duì)位旋律，三者構(gòu)成多層重疊。

2.突然，二胡群奏出不協(xié)和的震音，蜜兒身體突然不適，情緒變得緊張，速度也加快，二胡下行半音進(jìn)行作為不祥之兆頻繁出現(xiàn)。這個(gè)段落的音樂(lè)形態(tài)首先是蜜兒的詠嘆調(diào)，抒發(fā)想活下去陪伴愛(ài)人的心愿，隨后情緒越來(lái)越緊張，速度越來(lái)越快，二人形成急速的密集卡農(nóng)，表達(dá)不想分離的心情。

3.翟豪的出現(xiàn)，使情況出現(xiàn)暫時(shí)舒緩。父親請(qǐng)求女兒的原諒，二人對(duì)唱，此刻的蜜兒已經(jīng)不懼死亡，表現(xiàn)出非常平靜的心態(tài)，表達(dá)了對(duì)父親以及李工的愛(ài)，音樂(lè)形態(tài)逐漸形成一個(gè)抒情性三重唱，其中再次出現(xiàn)李工與蜜兒的同音進(jìn)行，強(qiáng)化了二人堅(jiān)貞不渝的愛(ài)情。

在定音鼓的輕敲聲中，蜜兒唱出要李工活下去完成壁畫的愿望。隨后，李工唱出詠嘆調(diào)《蜜兒蜜兒我愛(ài)你》，旋律由愛(ài)情主題變化而來(lái)，最后的動(dòng)機(jī)2已經(jīng)變成一種哭泣的呼喊，祈求上蒼把心愛(ài)的人兒還給他，感人至深，接著，蜜兒與之形成對(duì)唱、重唱，分別唱出愛(ài)的主題，父親也加入又形成三重唱，悔恨、留戀、不舍的情感交織在一起，蜜兒和李工合二為一，以相同的旋律反復(fù)唱出“我們永遠(yuǎn)在一起”，再次強(qiáng)化表達(dá)了二人的堅(jiān)貞：

譜例6

由以上分析可以看出，第四幕的音樂(lè)呈現(xiàn)慢、快、慢的布局；音樂(lè)形態(tài)先分后合，到最后形成三重唱與樂(lè)隊(duì)的情緒疊加，從而構(gòu)成豐富立體的情感抒發(fā)場(chǎng)面。音樂(lè)語(yǔ)言上，同主音大小調(diào)的交替是主要手法，明暗交替的色彩，和聲在其中起到很突出的功能，尤其是幾個(gè)大三和弦的出現(xiàn)使人感受到人間真情的溫暖，頗具感人效果。

三、扣人心弦的沖突性

沖突性是歌劇音樂(lè)的一個(gè)重要特征之一，也是歌劇音樂(lè)戲劇性的重要因素。沖突性的展示是推動(dòng)音樂(lè)與戲劇發(fā)展的強(qiáng)大動(dòng)力。在這部歌劇中，沖突性主要出現(xiàn)在第三幕，戲劇在此處發(fā)生突然變化：前半部分的色彩性和美好生活隨著安史之亂被打破，而更令人揪心的是，吐谷渾王爺竟然提出要與蜜兒成婚，他才答應(yīng)退兵。這個(gè)突如其來(lái)的變化讓翟豪猝不及防，兩人產(chǎn)生激烈沖突。當(dāng)?shù)院罏榱硕鼗偷暮推蕉黄却饝?yīng)吐谷渾王爺?shù)囊蠛?，得知此消息的蜜兒、李工同翟豪之間又發(fā)生激烈沖突。這兩個(gè)沖突是因果關(guān)系，緊密相連，有力推動(dòng)了音樂(lè)與戲劇發(fā)展。

1.翟豪與吐谷渾王爺

彈撥樂(lè)低音區(qū)掃弦與鼓的生硬呆板的敲擊聲造成一種緊張氣氛，吐谷渾王爺上場(chǎng)將翟豪攔下。倆人開(kāi)始宣敘性對(duì)唱，翟豪以語(yǔ)言探問(wèn)王爺來(lái)意，此刻，樂(lè)隊(duì)相對(duì)靜止，隨著二人談話的深入，樂(lè)隊(duì)逐漸加入，打擊樂(lè)與彈撥樂(lè)強(qiáng)奏出一個(gè)短小節(jié)奏型 作為“基本動(dòng)機(jī)”在二人演唱間隙進(jìn)行填充，二人演唱時(shí)則由彈撥樂(lè)掃弦輕輕跟隨，形成一種強(qiáng)弱交替，配合著戲劇情緒的變化。隨著二人情緒的發(fā)展，樂(lè)隊(duì)層次逐漸加厚，氣氛越來(lái)越緊張，特別是當(dāng)王爺提出要娶蜜兒以換取退兵之時(shí)，弦樂(lè)、彈撥樂(lè)全體震音加上大鼓、低音鼓的滾奏將氣氛達(dá)到高潮，翟豪唱出“不不不，我不能那女兒的婚姻做交易”時(shí)，形成清唱，樂(lè)隊(duì)在其換氣間隙用全奏重音予以加強(qiáng)，表達(dá)了他的決心。然而，隨著王爺提出以敦煌的和平作為代價(jià)時(shí)，翟豪內(nèi)心發(fā)生動(dòng)搖，而王爺則及進(jìn)一步恩威并用，迫使他就范，此時(shí)音樂(lè)形態(tài)發(fā)展成為重唱，形成立體交叉，氣氛更加緊張，突然，出現(xiàn)一個(gè)可怕的靜場(chǎng)，就像中國(guó)國(guó)畫中的“飛白”，當(dāng)?shù)院莱鲂麛⒄{(diào)“好吧，一切由王爺安排”時(shí)，樂(lè)隊(duì)靜止，隨之突然出現(xiàn)樂(lè)隊(duì)奏出緊張的節(jié)奏型。這個(gè)段落運(yùn)用慢、中、慢、快、慢、快、散的速度布局，音樂(lè)形態(tài)上則以獨(dú)唱、對(duì)唱、重唱的先分后和的方式，將二人的沖突發(fā)展過(guò)程進(jìn)行了呈現(xiàn)，樂(lè)隊(duì)的基本動(dòng)機(jī)在二人的唱腔中間呈現(xiàn)回旋性不斷變化出現(xiàn)，并以“金橄欖”的手法進(jìn)行遞減，使得張力增加，推動(dòng)了人物情緒的發(fā)展，并將兩人的零散的宣敘對(duì)唱連成一個(gè)整體。

在緊張的宣敘性對(duì)唱結(jié)束后，出現(xiàn)了翟豪的沖突性詠嘆調(diào)，人聲與樂(lè)隊(duì)形成緊打慢唱的結(jié)合，表達(dá)了內(nèi)心的痛苦和無(wú)奈，表達(dá)了對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的控訴，唱出了失去國(guó)家的保護(hù)，個(gè)人的一切都不會(huì)得到保證，揭示了作品的主題。

2.翟豪與蜜兒及李工

女兒來(lái)了，兩人的沖突在所難免。這一個(gè)場(chǎng)面，樂(lè)隊(duì)一直運(yùn)用緊打慢唱的方法營(yíng)造緊張的背景。翟豪的旋律在剛開(kāi)始時(shí)非常平靜甚至有些生硬，其實(shí)難掩他內(nèi)心的緊張，在唱到“將你許配給王爺”時(shí)，旋律節(jié)奏拉寬，表達(dá)了他內(nèi)心在猶豫，斗爭(zhēng)，說(shuō)出這句話他知道后果會(huì)怎樣，因此，經(jīng)過(guò)激烈的內(nèi)心斗爭(zhēng)，為了敦煌他還是堅(jiān)決而有些生硬地說(shuō)了出來(lái)。

隨之而來(lái)的三人重唱段落，翟豪顯示了作為父親的情感狀態(tài)，他在低音區(qū)機(jī)械呆板地反復(fù)唱出“今生今世對(duì)不起女兒”的劇詩(shī)，顯示了內(nèi)心的無(wú)奈與痛苦；而蜜兒則在高音區(qū)以快速密集的節(jié)奏唱出誓死不從的決心，李工的旋律也在中高音區(qū)唱出哀求的旋律。三者在音區(qū)、音色、旋法以及節(jié)奏等方面形成對(duì)比，在樂(lè)隊(duì)緊打慢唱的背景下形成立體交叉沖突，將三人各自的內(nèi)心世界做了充分展示。

這兩個(gè)沖突場(chǎng)面作曲家的處理非常精致，節(jié)奏快慢結(jié)合、張弛有度，音樂(lè)形態(tài)由單一到多元，樂(lè)隊(duì)與宣敘調(diào)結(jié)合逐漸引出沖突性詠嘆調(diào)，一切水到渠成。音樂(lè)上非常恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用了中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)的一些手法進(jìn)行戲劇展開(kāi)，頗具新意，尤其是其中緊打慢唱的手法對(duì)揭示主人公內(nèi)心的情感起到很好的作用，人聲與器樂(lè)形成松緊結(jié)合、快慢對(duì)比與融合。更值得一提的是，音樂(lè)發(fā)展的動(dòng)力并不是以西方和聲的進(jìn)行為主，而是充分發(fā)揮了音色的功能，彈撥樂(lè)與打擊樂(lè)在戲劇沖突上擔(dān)當(dāng)主要角色，同時(shí)，在一片民族樂(lè)器的聲浪中突然出現(xiàn)長(zhǎng)號(hào)低音區(qū)的音色，更顯得恐怖，中西方樂(lè)器音色的對(duì)比也是本劇戲劇推動(dòng)力的有效手段。

作為一部以絲路為題材的民族歌劇，《莫高窟》調(diào)動(dòng)了各種藝術(shù)手段進(jìn)行展示，取得了很好的效果，同時(shí)，作為一部首次采用民族交響樂(lè)隊(duì)的歌劇作品，作曲家也進(jìn)行了各種有益的探索，但如果將其放在“歌劇思維”的統(tǒng)照下，放在莫高窟這個(gè)藝術(shù)圣殿的題材中來(lái)看，作品在還有些不足，主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：

1.歌劇《莫高窟》借鑒了“構(gòu)成”的手法，這樣做可以使作品中某些突出的元素得以集中呈現(xiàn)，從而更具直觀性、震撼性，但同時(shí)會(huì)引起結(jié)構(gòu)力的松散，尤其是一種性質(zhì)的場(chǎng)面持續(xù)時(shí)間過(guò)長(zhǎng)會(huì)引起觀眾的審美疲勞。因此，可以考慮將戲劇的主要矛盾點(diǎn)提前呈現(xiàn)，盡快入戲，加強(qiáng)作品的戲劇張力。另外，雖然整部歌劇沒(méi)有對(duì)白、以歌唱為表現(xiàn)形式，但劇詩(shī)的創(chuàng)作略顯淺白，需要再提煉提升，把漢語(yǔ)言的寫意和雋秀之美更好展現(xiàn)出來(lái)。

2.作為一部用民族交響樂(lè)隊(duì)伴奏的歌劇，作曲家進(jìn)行了大膽而有益的嘗試，尤其是在音色表現(xiàn)力方面進(jìn)行了深度開(kāi)掘，一些戲劇沖突強(qiáng)烈的場(chǎng)面中，音色成為推動(dòng)戲劇和音樂(lè)展開(kāi)的主要?jiǎng)恿?。然而從整體結(jié)構(gòu)布局以及戲劇性呈現(xiàn)來(lái)看還有加強(qiáng)的空間，主要體現(xiàn)在多聲部立體化音響的展現(xiàn)以及結(jié)構(gòu)戲劇的職能體現(xiàn)方面。

3.莫高窟是個(gè)巨大的藝術(shù)寶庫(kù)，美輪美奐的壁畫為歌劇舞美設(shè)計(jì)提供了非常好的藝術(shù)基礎(chǔ)。這部歌劇在舞美設(shè)計(jì)上還是充分利用了這個(gè)資源，取得了很好的效果。但筆者認(rèn)為做的還有些不夠，還可以再深入挖掘，充分利用。如：第二幕蜜兒和李工在洞窟中的場(chǎng)面，本身就是身處壁畫之中，舞美盡可以大顯身手，配合優(yōu)美的抒情音樂(lè)以及動(dòng)人戲劇場(chǎng)景將美好的愛(ài)情場(chǎng)面處理的美輪美奐。此外，一些不同性質(zhì)的戲劇場(chǎng)面也可以利用這個(gè)資源進(jìn)行變化處理，這樣既可以保證戲劇的完整性也可以突出歌劇題材的自身特性。

綜上所述，歌劇《莫高窟》選取了大時(shí)代背景下小人物的故事，用音樂(lè)戲劇的形式展示了絲綢之路上豐富多姿的民族生活畫面，歌頌了蕩氣回腸的愛(ài)情。盡管還存在一定的不足，但是如果假以時(shí)日，細(xì)心打磨，定會(huì)成為新時(shí)代我國(guó)民族歌劇中的一部?jī)?yōu)秀作品。

徐文正 博士，溫州大學(xué)教授

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