舞劇編創(chuàng)中戲劇結(jié)構(gòu)的融入與創(chuàng)新探究

作為舞蹈的重要表現(xiàn)手法之一，舞劇對(duì)舞臺(tái)藝術(shù)、音樂(lè)以及啞劇等藝術(shù)表現(xiàn)方式進(jìn)行融合，從而形成了獨(dú)有的以舞蹈舞臺(tái)塑造人物情感、人物形象以及故事情節(jié)的劇目形式。在近年來(lái)人民大眾精神文明層次不斷提高的過(guò)程中，也提升了藝術(shù)欣賞水平，伴隨不斷革新的藝術(shù)觀念，在舞劇編創(chuàng)中也應(yīng)當(dāng)及時(shí)進(jìn)行創(chuàng)新。通過(guò)與戲劇結(jié)構(gòu)相融合，能夠在一定程度上形成更加豐富的藝術(shù)創(chuàng)作形式。而在這一過(guò)程中，如何有效融合創(chuàng)新成為關(guān)鍵。

一、戲劇結(jié)構(gòu)融入舞劇編創(chuàng)的意義

在戲劇作品中，最為重要的基本框架就是戲劇結(jié)構(gòu)，通過(guò)戲劇結(jié)構(gòu)的設(shè)置，將會(huì)對(duì)戲劇情節(jié)的發(fā)展、人物塑造以及故事主旨的表達(dá)產(chǎn)生影響。而在與之相同的舞劇編創(chuàng)中融入戲劇結(jié)構(gòu)，可促使舞劇整體在舞蹈表演的基礎(chǔ)上展開(kāi)更加完整的情節(jié)構(gòu)建，并在人物塑造以及情感表達(dá)上形成更加豐富且深刻的內(nèi)涵。如在舞劇編創(chuàng)中，根據(jù)戲劇的布局結(jié)構(gòu)，對(duì)幕次進(jìn)行合理設(shè)計(jì)，并創(chuàng)建情節(jié)矛盾沖突，這樣可創(chuàng)建舞劇高潮點(diǎn)，在故事情節(jié)爆發(fā)之后對(duì)舞劇中的人物精神世界以及內(nèi)心等進(jìn)行揭示，促使舞劇表演整體的藝術(shù)表現(xiàn)力有所提升。

對(duì)于舞劇而言，在與戲劇結(jié)構(gòu)相互融合的過(guò)程中，不僅對(duì)自身的表現(xiàn)形式起到有效的豐富作用，同時(shí)也能夠?yàn)橛^眾帶來(lái)觀感，增強(qiáng)觀眾情感共鳴。在舞劇編創(chuàng)中應(yīng)用多種不同的表現(xiàn)形式以及表現(xiàn)手法的過(guò)程中，通過(guò)舞劇可以對(duì)人物精神世界加以揭示，在觀眾觀看表演的過(guò)程中與之進(jìn)行交互，完成情感傳遞，促使觀眾身臨其境，對(duì)演員所表演的故事情節(jié)等產(chǎn)生較強(qiáng)的代入感，增加感情體驗(yàn)。此外在舞劇編創(chuàng)中應(yīng)用戲劇結(jié)構(gòu)，也能夠打造更加靈活的情節(jié)，并強(qiáng)化編創(chuàng)目標(biāo)，促使觀眾體驗(yàn)感全面提升。

與此同時(shí)，將戲劇結(jié)構(gòu)應(yīng)用于舞劇編創(chuàng)，也是提升舞劇創(chuàng)作多元化的重要手段。在舞劇編創(chuàng)過(guò)程中，通過(guò)與戲劇結(jié)構(gòu)的融合與應(yīng)用，促使舞劇結(jié)構(gòu)與內(nèi)容上的層次感更強(qiáng)，如何最大化現(xiàn)實(shí)題材舞劇的敘事能力，在舞蹈抒情的過(guò)程中基于場(chǎng)景布局以及人物形象塑造等拖動(dòng)敘事，為觀眾呈遞更加完整、富有故事邏輯的舞蹈作品。

二、戲劇結(jié)構(gòu)在舞劇編創(chuàng)中的融入實(shí)踐

（一）人像展覽式結(jié)構(gòu)的融入

所謂的戲劇結(jié)構(gòu)，通常指戲劇作品的構(gòu)成方式以及其組織結(jié)構(gòu)，簡(jiǎn)單而言就是根據(jù)戲劇的主要故事內(nèi)容以及角色性格等構(gòu)建矛盾與沖突并對(duì)情節(jié)加以安排的手段。而在戲劇結(jié)構(gòu)中，人像展覽式結(jié)構(gòu)是在舞劇編創(chuàng)中最為常見(jiàn)應(yīng)用到的結(jié)構(gòu)之一。在此類(lèi)結(jié)構(gòu)中，強(qiáng)調(diào)對(duì)人物角色的塑造以及對(duì)人物內(nèi)心的刻畫(huà)，從而促使觀眾更加直觀透徹地了解人物性格以及其情感表達(dá)。人像展覽式結(jié)構(gòu)更加強(qiáng)調(diào)描寫(xiě)人物的內(nèi)心世界，從而通過(guò)情感帶動(dòng)劇情發(fā)展，這樣的戲劇結(jié)構(gòu)中，其中的角色并不再是簡(jiǎn)單的劇情推進(jìn)者，而是成為戲劇的核心，讓觀眾跟隨人物的視角感受情節(jié)的變化。從而更加細(xì)致入微地對(duì)人物內(nèi)心獨(dú)白以及情緒等加以刻畫(huà)。以人民為中心是人像展覽式戲劇機(jī)構(gòu)的典型特征，而為舞劇編創(chuàng)中的應(yīng)用，最為經(jīng)典的就是以《紅樓夢(mèng)》為主題的舞臺(tái)劇作品。通過(guò)對(duì)舞臺(tái)美術(shù)、音樂(lè)以及舞蹈等藝術(shù)手段進(jìn)行融合，將《紅樓夢(mèng)》典籍中的故事情節(jié)以及人物形象展現(xiàn)出來(lái)，從而向觀眾傳達(dá)曹雪芹對(duì)自身所處的時(shí)代背景人生百態(tài)產(chǎn)生的思考。正如紅樓夢(mèng)中對(duì)十二金釵的判詞，十二座碑，十二次夢(mèng)，紅樓夢(mèng)終究是紅樓一場(chǎng)夢(mèng)。

在《紅樓夢(mèng)》舞劇中，最終的謝幕場(chǎng)景是賈寶玉一人站在臺(tái)前，而十二金釵坐在幕后。當(dāng)大幕拉起，每個(gè)人都坐在對(duì)應(yīng)的座位上，身后高高豎起的座椅靠背正像是每個(gè)人的墓碑。腳不點(diǎn)地是為魂，身后是碑也是悲，終究是“滿(mǎn)地白花如祭，眾人陰陽(yáng)兩隔”。這樣的人像展覽式結(jié)構(gòu)在舞劇編創(chuàng)中加以應(yīng)用，充分塑造了鮮明的人物形象并細(xì)膩地描繪出故事情節(jié)。除此之外，在《紅樓夢(mèng)》舞劇中對(duì)人像展覽式戲劇結(jié)構(gòu)的應(yīng)用也存在于每個(gè)人形象、神態(tài)與舞蹈動(dòng)作的塑造上。如薛寶釵與林黛玉的對(duì)比，薛寶釵動(dòng)作間端莊大氣，以金色為主要服裝顏色，舉手投足之間盡顯貴氣。而林黛玉的舞蹈動(dòng)作則多顯靈動(dòng)飄逸，服裝主體以素色為主，一舉一動(dòng)之間猶如謫仙輕盈。通過(guò)人像展覽式結(jié)構(gòu)的融合應(yīng)用，促使《紅樓夢(mèng)》舞劇編創(chuàng)能夠呈現(xiàn)出更加精致的藝術(shù)效果，充分展現(xiàn)各個(gè)不同人物的性格、情感以及與其他人之間的關(guān)系，從而提高了舞劇的藝術(shù)價(jià)值。

（二）開(kāi)放式結(jié)構(gòu)的融入

在戲劇結(jié)構(gòu)中，開(kāi)放式結(jié)構(gòu)也是最為常見(jiàn)的應(yīng)用結(jié)構(gòu)之一。在開(kāi)放式結(jié)構(gòu)中，主要是通過(guò)事物發(fā)生的自然順序，推進(jìn)發(fā)生、發(fā)展、高潮與結(jié)局，其中含有的回憶成分相對(duì)較少，促使觀眾跟隨故事劇情的直接推進(jìn)清晰掌握劇情發(fā)展，避免在其中夾雜回憶倒敘等影響觀眾的劇情的梳理。作為當(dāng)前戲劇創(chuàng)作領(lǐng)域的主要藝術(shù)方式，開(kāi)放式結(jié)構(gòu)在舞劇編創(chuàng)中的應(yīng)用也改變了以往固定式的舞臺(tái)設(shè)計(jì)，從而促使觀眾與演員之間獲得了更加廣闊的交互空間。相較于在舞劇編創(chuàng)中常見(jiàn)應(yīng)用的封閉式結(jié)構(gòu)，開(kāi)放式結(jié)構(gòu)在敘事方式上存在著明顯的差異，其最為典型的特征就是為觀眾留有一個(gè)不固定的結(jié)局，促使觀眾根據(jù)劇情的發(fā)展以及角色的演繹自行解讀最終的結(jié)果。

這樣的結(jié)構(gòu)形式在現(xiàn)代戲劇中的應(yīng)用最為廣泛，最為典型的就是在舞劇的最后，沒(méi)有明確表示兩個(gè)人重逢的結(jié)局，而是在舞臺(tái)上留下一個(gè)人，此時(shí)響起另一個(gè)人的聲音，在臺(tái)上角色驀然回首時(shí)，大幕緩緩落下。這樣留有遐想余地，促使觀眾在觀看表演的過(guò)程中更加深入地剖析人物性格與思想，只有產(chǎn)生更加深刻的體會(huì)之后才能夠根據(jù)開(kāi)放式結(jié)構(gòu)獲得自主見(jiàn)解。但與此同時(shí)，開(kāi)放式結(jié)構(gòu)在舞劇編創(chuàng)中加以應(yīng)用時(shí)，由于結(jié)局不夠確定，也可能會(huì)導(dǎo)致部分觀眾觀感受到影響，難以理清劇情的真正走向。

在經(jīng)典名劇《哈姆雷特》中，使用開(kāi)放式的戲劇結(jié)構(gòu)為觀眾帶來(lái)了新奇的體驗(yàn)，促使觀眾根據(jù)時(shí)間與空間的跳躍在感受哈姆雷特復(fù)雜與掙扎的內(nèi)心情感時(shí)，也深刻地感受到了處于當(dāng)時(shí)時(shí)代環(huán)境下人性的復(fù)雜性與悲劇的力量。相較于傳統(tǒng)的戲劇敘事主線，開(kāi)放式結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)出了一種全新的挑戰(zhàn)，需將部分情節(jié)交給觀眾充分發(fā)揮想象進(jìn)行填充，為觀眾帶來(lái)了全新的體驗(yàn)，同時(shí)也促使舞劇編創(chuàng)者獲得了更大的創(chuàng)作空間，在恰當(dāng)?shù)奶幚硐拢瑢?huì)創(chuàng)造出深入人心的作品。

三、舞劇編創(chuàng)中戲劇結(jié)構(gòu)的創(chuàng)新融合

（一）與數(shù)字技術(shù)手段相結(jié)合

在現(xiàn)代信息技術(shù)快速發(fā)展的過(guò)程中，對(duì)舞劇編創(chuàng)中戲劇結(jié)構(gòu)的融合應(yīng)用進(jìn)行創(chuàng)新，應(yīng)當(dāng)與時(shí)俱進(jìn)，跟隨科技發(fā)展步伐，進(jìn)行不斷融合應(yīng)用，從而為傳統(tǒng)舞劇的編創(chuàng)帶來(lái)新動(dòng)力。通過(guò)信息技術(shù)手段的應(yīng)用，創(chuàng)新舞劇藝術(shù)，改變戲劇結(jié)構(gòu)在傳統(tǒng)意義上的應(yīng)用。如可以應(yīng)用全息投影等方式，為舞劇編創(chuàng)帶來(lái)全新的色彩。在全息投影當(dāng)中，通過(guò)向三維空間投射虛擬影像，從而增強(qiáng)了舞劇表演的視覺(jué)效果，并強(qiáng)化了觀眾的感受，讓人身臨其境，仿佛感受到了真實(shí)與虛擬相互交融的震撼。全息投影通過(guò)衍射與干涉的原理投射虛擬影像，在實(shí)際中形成了更加有效的作用。通過(guò)全息投影促使舞劇獲得了更大的創(chuàng)作空間。從技術(shù)角度上來(lái)講，由于以往舞劇編創(chuàng)過(guò)程中通常受到空間布局的局限，難以在短時(shí)間內(nèi)完成場(chǎng)景及人物的切換，而在全息投影技術(shù)的應(yīng)用下，可在舞劇編創(chuàng)中打造更加生動(dòng)的戲劇結(jié)構(gòu)應(yīng)用效果。

如在《天鵝湖》舞劇中，重現(xiàn)黑天鵝與白天鵝對(duì)決的場(chǎng)景，則為了呈現(xiàn)出更加理想的戲劇表達(dá)效果，可通過(guò)使用全息投影的方式，在舞臺(tái)上快速完成黑天鵝背景的塑造，讓觀眾在觀看舞劇時(shí)產(chǎn)生更加強(qiáng)烈的視覺(jué)震撼，通過(guò)場(chǎng)景沖突，讓觀眾感受到黑天鵝與白天鵝之間的激烈矛盾，提高舞劇的整體藝術(shù)表現(xiàn)效果。在全息投影等信息技術(shù)的應(yīng)用下，為舞劇編創(chuàng)帶來(lái)了極大的上升空間，提高了舞劇的觀賞性。除此之外，諸如開(kāi)放式戲劇結(jié)構(gòu)等在舞劇編創(chuàng)當(dāng)中的應(yīng)用與全息投影等信息技術(shù)之間也將會(huì)形成良好的創(chuàng)新交融效果。舞臺(tái)上的表演者通過(guò)與不同時(shí)空的虛擬角色進(jìn)行互動(dòng)，基于虛實(shí)結(jié)合的表演效果，促使舞臺(tái)上的表演形式更加豐富。通過(guò)串聯(lián)不同時(shí)空，增加觀眾的體驗(yàn)感的同時(shí)，也能夠?yàn)槲鑴”硌菡邉?chuàng)造更加身臨其境的感受，促使其全情投入表演當(dāng)中，充分展現(xiàn)出舞蹈功底與情緒變化。

（二）與散文式結(jié)構(gòu)的創(chuàng)新融合

通過(guò)對(duì)多個(gè)西方戲劇大師的作品進(jìn)行賞析，不難發(fā)現(xiàn)非純戲劇式結(jié)構(gòu)的形式，在其中既不應(yīng)用秘密或是重要事件，同時(shí)也不包含大起大落傳奇事件的身影，即使在舞劇表演中包含一定的藝術(shù)成分，但仍舊沒(méi)有經(jīng)過(guò)組織后處于日常生活細(xì)節(jié)中的內(nèi)容。而這樣的特殊結(jié)構(gòu)更加貼近于形散而神不散、追求自然且注重情調(diào)與意境的散文。因此，散文式結(jié)構(gòu)也就成為在部分戲劇創(chuàng)作中非常見(jiàn)結(jié)構(gòu)之一。從一般舞劇編創(chuàng)而言，大多數(shù)應(yīng)用較為常見(jiàn)的戲劇結(jié)構(gòu)，這樣可確保觀眾的接受度相對(duì)較高，因此并不輕易使用非常見(jiàn)的戲劇結(jié)構(gòu)。而將散文式結(jié)構(gòu)融合于舞劇編創(chuàng)可謂是一種全新的嘗試。在舞劇編創(chuàng)中創(chuàng)新融合散文式結(jié)構(gòu)，主要是通過(guò)表現(xiàn)手法創(chuàng)新舞劇，以更加接近生活的新結(jié)構(gòu)形式，貼近觀眾的視角，注重對(duì)生活中的細(xì)節(jié)、人物的形象進(jìn)行刻畫(huà)，從而塑造“藝術(shù)源于生活”的理念。

將美化后的生活搬入舞臺(tái)當(dāng)中，與觀眾之間產(chǎn)生緊密的聯(lián)系，促使其產(chǎn)生較強(qiáng)的代入感，與角色之間產(chǎn)生共鳴，在欣賞舞劇的同時(shí)，也能夠與舞臺(tái)上的“自己”進(jìn)行對(duì)話(huà)。散文式結(jié)構(gòu)以一種看似無(wú)形的精神存在，基于互動(dòng)式的生活化表演與觀眾進(jìn)行討論，促使舞劇編創(chuàng)者、觀眾以及演員之間形成微妙的聯(lián)系，共同參與到舞劇的編創(chuàng)中，推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展。在舞劇編創(chuàng)中應(yīng)用散文式結(jié)構(gòu)，并非追求統(tǒng)一的答案，而是營(yíng)造一種輕松、樸實(shí)而混合著各種不同生活元素的氛圍，如在最早的德國(guó)戲劇作家霍甫特曼的作品《織工們》中，通過(guò)對(duì)工人階級(jí)的人民反抗斗爭(zhēng)情節(jié)進(jìn)行描繪，在當(dāng)時(shí)的德國(guó)引發(fā)了眾多人們的認(rèn)同與崇拜，圍繞著核心故事情節(jié)，真實(shí)自然通過(guò)舞蹈藝術(shù)反饋?zhàn)匀簧畹牧鬓D(zhuǎn)，刻畫(huà)出一個(gè)個(gè)鮮明且立體的角色形象。看似與劇情主線之間無(wú)法產(chǎn)生緊密的聯(lián)系，但實(shí)際上卻是重要的細(xì)節(jié)。以散文式結(jié)構(gòu)編創(chuàng)舞劇，以靈活多變的結(jié)構(gòu)以及非線性敘事方式注重情節(jié)展現(xiàn)以及表現(xiàn)手法，能夠?yàn)橛^眾帶來(lái)更加豐富的情感體驗(yàn)與視覺(jué)感受，貼近人心，產(chǎn)生強(qiáng)烈共鳴。

（三）基于幕次豐富的探索融合

以往在以小說(shuō)情節(jié)為藍(lán)本的舞劇編創(chuàng)過(guò)程中經(jīng)常執(zhí)行三幕式結(jié)構(gòu)，包括開(kāi)端、發(fā)展、結(jié)局，而這樣的傳統(tǒng)式結(jié)構(gòu)表現(xiàn)手法相對(duì)較為單一。基于與戲劇結(jié)構(gòu)的相互融合，可在此基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新，通過(guò)增加幕次的方式，額外進(jìn)行豐容，從而構(gòu)建更加豐富且復(fù)雜的故事發(fā)展，也能夠?yàn)橛^眾預(yù)留出更加充足的時(shí)間去感受。因此這就需要在原有三幕的基礎(chǔ)上增加故事背景介紹以及總結(jié)，也就是開(kāi)端介紹背景、第二幕延伸沖突、第三幕沖突升級(jí)到達(dá)高潮、第四幕化解沖突、最后總結(jié)。這樣跌宕起伏的故事情節(jié)將會(huì)在觀眾心目中留下深刻印象，通過(guò)合理的起承轉(zhuǎn)合，確保前后故事情節(jié)銜接連貫順暢。通過(guò)五幕式戲劇結(jié)構(gòu)的設(shè)置，可在舞劇編創(chuàng)中為人物成長(zhǎng)發(fā)展的描述提供充足空間，也便于對(duì)人物內(nèi)心進(jìn)行深入刻畫(huà)，從而促使觀眾在觀看舞蹈表演的過(guò)程中，感受到與角色的一同成長(zhǎng)，更好產(chǎn)生代入感與共情。

四、結(jié)語(yǔ)

舞蹈作為一種用于抒情的藝術(shù)形式，拙于敘事，通過(guò)與戲劇結(jié)構(gòu)的融合，能夠?qū)θ宋飩€(gè)性、故事情節(jié)等加以描述，打造更加豐富的藝術(shù)內(nèi)涵。在舞蹈編創(chuàng)中對(duì)戲劇結(jié)構(gòu)加以融合，除了傳統(tǒng)的人像展覽式結(jié)構(gòu)以及開(kāi)放式結(jié)構(gòu)之外，同時(shí)也可以進(jìn)行不斷創(chuàng)新，通過(guò)幕次豐容、融合散文式結(jié)構(gòu)以及與數(shù)字技術(shù)相結(jié)合的方式，為舞蹈編創(chuàng)帶來(lái)全新的靈感，促使舞劇形成感人至深的藝術(shù)效果。

（作者單位：南京引力空間文化發(fā)展有限公司）