從雷內(nèi)·馬格利特談起：超現(xiàn)實(shí)主義繪畫為何屢創(chuàng)高價(jià)

11月19日，紐約佳士得“MICA：米卡·埃爾特根珍藏”專場拍賣中，雷內(nèi)·馬格利特（René Magritte，1898－1967）的《光之帝國》以1.2116億美元的高價(jià)成交，刷新了藝術(shù)家個(gè)人紀(jì)錄，同時(shí)一舉成為2024年最貴藝術(shù)品。據(jù)Artprice數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)，《光之帝國》也是迄今為止拍賣價(jià)格最高的超現(xiàn)實(shí)主義作品。2024年正值超現(xiàn)實(shí)主義誕生第100周年，藝術(shù)圈對這一經(jīng)典藝術(shù)流派的關(guān)注究竟是為慶祝百年的一時(shí)現(xiàn)象，還是堪以驗(yàn)證的風(fēng)向標(biāo)？或許可以從市場中獲得答案。

從榜單中不難發(fā)現(xiàn)，以馬格利特、達(dá)利、米羅、恩斯特為代表的超現(xiàn)實(shí)主義大師的作品，始終占據(jù)著拍賣市場的焦點(diǎn)。根據(jù)Artprice 的分析，自1997 年以來，超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)品的市場價(jià)格，幾乎一直保持穩(wěn)定上漲態(tài)勢。2020 至2024 年間，據(jù)佳士得、蘇富比等國際知名拍賣行的統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)，超現(xiàn)實(shí)主義作品的年均增長率穩(wěn)定在8% － 12% 之間，馬格利特、達(dá)利、米羅等大師作品的上拍率均有提高。

作為20 世紀(jì)最具代表性的藝術(shù)流派之一，超現(xiàn)實(shí)主義在跨越一個(gè)世紀(jì)后的今天，仍獨(dú)具生命力，吸引著全球藏家的持續(xù)關(guān)注。

探索潛意識里的真實(shí)

回顧超現(xiàn)實(shí)主義誕生的背景，很難忽視它對于時(shí)代發(fā)展和藝術(shù)史的革命性意義。第一次世界大戰(zhàn)后的歐洲，人們在戰(zhàn)爭帶來的動蕩與打擊之下，對現(xiàn)實(shí)產(chǎn)生了深刻的反思，并開始質(zhì)疑傳統(tǒng)價(jià)值觀與理性世界。與此同時(shí)，受到弗洛伊德（Sigmund Freud，1856 － 1939）精神分析理論的影響，許多藝術(shù)家開始探索潛意識和非理性領(lǐng)域的創(chuàng)作。他們認(rèn)為，藝術(shù)創(chuàng)作的過程正是一種對潛意識的探索，通過“無意識”創(chuàng)作擺脫現(xiàn)實(shí)與邏輯的束縛，才是映射真實(shí)世界面目的根本途徑。

在這股風(fēng)潮中，1924 年，法國藝術(shù)評論家安德烈· 布勒東（AndréBreton，1896 － 1966）發(fā)表了《超現(xiàn)實(shí)主義宣言》，正式宣告了超現(xiàn)實(shí)主義的誕生。布勒東強(qiáng)調(diào)徹底解放藝術(shù)家的想象力，推崇“通過無意識表達(dá)現(xiàn)實(shí)的高層次形態(tài)”，創(chuàng)作不受理性、審美和道德規(guī)范的約束，在畫面上重塑表達(dá)自由。1925 年，首屆超現(xiàn)實(shí)主義展覽在巴黎舉辦，展覽匯聚了眾多超現(xiàn)實(shí)主義大師，包括恩斯特、米羅以及曼· 雷（Man Ray 1890 － 1976）等。在其后幾年里，超現(xiàn)實(shí)主義陣營不斷壯大，達(dá)利、馬格利特等大師相繼加入，讓超現(xiàn)實(shí)主義走向國際化，對全球藝術(shù)與文化的發(fā)展產(chǎn)生巨大影響。

在前文所列的超現(xiàn)實(shí)主義拍賣高價(jià)TOP 10 作品中，排名第2的《藍(lán)色之星》就完成于這一時(shí)期。米羅是對潛意識創(chuàng)作踐行最為徹底的藝術(shù)家之一，他曾說，這一時(shí)期的繪畫“幾乎全部來自幻覺”，依靠本能和無意識的自由聯(lián)想，以符號化的圖案表現(xiàn)極致的抽象世界，在畫面中探索純粹的精神自由。

挑戰(zhàn)觀眾的認(rèn)知

另一類超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)家，則采用從現(xiàn)實(shí)中汲取素材的方式。如達(dá)利，他的杰作《 記憶的永恒》中剝奪了現(xiàn)實(shí)世界的邏輯，呈現(xiàn)出一種既真實(shí)又荒誕的“超現(xiàn)實(shí)”。德裔法國畫家恩斯特，盡管只有一件作品躋身榜單，但他在超現(xiàn)實(shí)主義運(yùn)動中占據(jù)著主導(dǎo)地位，被譽(yù)為“超現(xiàn)實(shí)主義的達(dá)· 芬奇”。

而馬格利特的作品，則描繪了現(xiàn)實(shí)與虛幻的沖突。如刷新拍賣紀(jì)錄的《光之帝國》，靈感來自布勒東的詩歌“要是今晚能有太陽照耀就好了”，于是夜晚與白晝同時(shí)出現(xiàn)，以一種浪漫又直白的方式，挑戰(zhàn)著觀眾對現(xiàn)實(shí)世界的認(rèn)知。這幅繪畫，最早是馬格利特為慶祝超現(xiàn)實(shí)主義誕生30 周年的威尼斯雙年展而作。他形容自己的創(chuàng)作是“描繪最普通的現(xiàn)實(shí)，使當(dāng)下的日常失去平凡或讓人不安的特質(zhì)，呈現(xiàn)出日常中神秘的一面”?？此普鎸?shí)又極為沖突的畫面，似乎與人們內(nèi)心深處的矛盾形成某種默契——現(xiàn)實(shí)與幻想交織，迷茫與希望同在。

始終在聚光燈下

超現(xiàn)實(shí)主義的歷史價(jià)值和引領(lǐng)時(shí)代的先鋒精神，是數(shù)十年來持續(xù)吸引藏家的關(guān)鍵原因之一。作品的創(chuàng)作形式與精神表達(dá)，持續(xù)觸動著觀眾的內(nèi)心，也直接反映為拍場上不斷被刷新的成交紀(jì)錄。

2001 年，超現(xiàn)實(shí)主義作品首次以專場形式登陸拍場，共有27件上拍作品，總成交額超過898.76 萬英鎊。近幾年，從達(dá)利作品拍出高價(jià)，到曼· 雷作品在2022 年的紐約佳士得以1240 萬美元創(chuàng)下當(dāng)時(shí)“史上最貴照片”的紀(jì)錄，再到今年11 月馬格利特的《光之帝國》破億元紀(jì)錄，超現(xiàn)實(shí)主義始終占據(jù)市場聚光燈。

除了大師作品，在超現(xiàn)實(shí)主義誕生100 周年這一時(shí)間點(diǎn)，其他超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)家也獲得了空前關(guān)注。2021 年，弗里達(dá)· 卡羅（Frida Kahlo，1907 － 1954）的《迭戈和我》以3480 萬美元成交，刷新了拉美藝術(shù)家的最高價(jià)藝術(shù)品紀(jì)錄；另一位超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)家?guī)鞝柼亍?塞利格曼（Kurt Seligmann，1900 － 1962）1949 年創(chuàng)作的《機(jī)會游戲2》，以62.17 萬美元售出，超過估價(jià)10 倍，且在20年內(nèi)作品價(jià)格驚人地增長了677%。

拍場之外，超現(xiàn)實(shí)主義的影響力也不曾減弱。2021 年，紐約大都會藝術(shù)博物館呈現(xiàn)展覽“超現(xiàn)實(shí)主義跨越邊界”，隨后于次年巡展至倫敦泰特美術(shù)館。2024 年，巴黎蓬皮杜中心舉辦“超現(xiàn)實(shí)主義”紀(jì)念展；上海浦東美術(shù)館與蘇格蘭國立美術(shù)館合作呈現(xiàn)了超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)家群展“百年狂想”。 跨越一個(gè)世紀(jì)的超現(xiàn)實(shí)主義，仍持續(xù)在全球掀起波瀾。從國際展覽到拍賣紀(jì)錄，藝術(shù)界對超現(xiàn)實(shí)主義的關(guān)注，無不彰顯其經(jīng)久不衰的獨(dú)特魅力和非凡影響力。