蟄伏與新生：從2024年秋拍市場(chǎng)談中國(guó)古典家具的全球價(jià)值深化

2024年秋拍帷幕陸續(xù)落下，中國(guó)古典家具板塊呈現(xiàn)出一幅復(fù)雜且耐人尋味的市場(chǎng)畫(huà)卷。雖有大藏家秉持著對(duì)古典家具的熱愛(ài)與信念予以支持，但整體市場(chǎng)表現(xiàn)不如預(yù)期，拍品數(shù)量與成交價(jià)皆遜于往年。而更令人深思的是，各拍行力推的重點(diǎn)拍品屢見(jiàn)流拍狀況?？傮w行情呈現(xiàn)出調(diào)整的態(tài)勢(shì)，猶如經(jīng)歷蟄伏，在困局中徘徊。究其根源，這一局面是收藏市場(chǎng)大周期的深刻調(diào)整與業(yè)態(tài)的悄然變遷相互交織，共同譜寫(xiě)了中國(guó)古典家具板塊秋拍的獨(dú)特旋律。

拍賣(mài)業(yè)態(tài)迭代下的中國(guó)古典家具動(dòng)態(tài)

自20 世紀(jì)80 年代起，中國(guó)古典家具拍賣(mài)市場(chǎng)經(jīng)尼古拉斯· 格林利（Nicholas Grindley）、馬科斯· 弗拉克斯（Marcus Flacks）等歐美古董商兼收藏家的帶動(dòng)逐漸向好。時(shí)至今日，歐美地區(qū)中小型拍賣(mài)行和藝?yán)热绲聡?guó)的納高（Nagel Auction）、紐約的HotspotAuctions 等，依然屢屢推出中國(guó)古典家具專(zhuān)場(chǎng)或小專(zhuān)題，顯示出一定程度的市場(chǎng)活力。此外，由于市場(chǎng)與收藏群體之間仍存在信息差，這些拍場(chǎng)依然為藏家提供“撿漏建倉(cāng)”的機(jī)會(huì)。

于國(guó)內(nèi)市場(chǎng)而言，北京與香港無(wú)疑是古典家具拍賣(mài)的核心陣地。不過(guò)，兩地市場(chǎng)呈現(xiàn)出截然不同的結(jié)構(gòu)化特征。北京的古典家具拍賣(mài)范疇更為廣泛，除明清古典家具外，當(dāng)代古典家具亦占一席之地；而香港市場(chǎng)則更聚焦于明清古典家具的拍賣(mài)，并屢創(chuàng)高價(jià)紀(jì)錄情況也屬多數(shù)，如2022 年香港蘇富比秋拍的何鴻卿爵士舊藏“明末黃花梨交椅”以1. 24億港元成交，同年香港佳士得秋拍推出曾憲芬舊藏“十七世紀(jì)黃花梨五足圓香幾”以7132 . 75 萬(wàn)港元成交，雙雙創(chuàng)下交椅和香幾的高峰行情，成為市場(chǎng)亮點(diǎn)。

然而，近年來(lái)整體經(jīng)濟(jì)步入下行通道，香港各大拍賣(mài)行紛紛調(diào)整運(yùn)營(yíng)策略以節(jié)約成本，將拍賣(mài)場(chǎng)地遷至自家藝?yán)取４伺e雖讓緊張的運(yùn)營(yíng)成本有所緩解，卻導(dǎo)致拍賣(mài)日程變得分散、缺乏連貫性。往昔濃厚的神秘感和集中式拍賣(mài)所帶來(lái)的規(guī)模效應(yīng)大幅減弱，觀感上更趨向精品零售的模式。在這全新的拍賣(mài)業(yè)態(tài)下，古典家具專(zhuān)場(chǎng)拍賣(mài)面臨著前所未有的挑戰(zhàn)。倘若拍品未達(dá)精品水準(zhǔn)，幾乎難逃困局。

往昔的拍賣(mài)季，眾多藏家云集香港，不僅為尋覓心儀之物，更因拍場(chǎng)中情緒高昂、激情舉牌的熱烈氛圍。然而，如今各家拍行的日程零散，試問(wèn)誰(shuí)愿意耗費(fèi)數(shù)倍于以往的成本頻繁往返香港？隨著市場(chǎng)情緒回歸理性，若拍品并非精品，其獲得參與競(jìng)拍的機(jī)會(huì)恐怕都微乎其微，更遑論拍出理想價(jià)格。

秋拍古典家具指標(biāo)分析

上拍規(guī)模與成交態(tài)勢(shì)

通過(guò)對(duì)古典家具秋拍數(shù)據(jù)的分析，整體市場(chǎng)呈現(xiàn)上拍規(guī)模和成交價(jià)雙雙收縮的趨勢(shì)，專(zhuān)場(chǎng)拍品數(shù)量基本維持在15件左右的低位。然而，佳士得香港無(wú)疑在今年古典家具秋拍中獨(dú)占鰲頭?！赌救ぞ印肪x明式家具專(zhuān)場(chǎng)以15 件拍品實(shí)現(xiàn)100%白手套成交，其中3 件拍品成交價(jià)超過(guò)千萬(wàn)港元，占據(jù)整個(gè)秋拍千萬(wàn)級(jí)拍品的半壁江山。此前舉辦的“黃花梨女皇”伍嘉恩“木趣居”明式家具曠世珍藏特展及《明式家具三十年經(jīng)眼錄》新書(shū)發(fā)布會(huì)，提前造勢(shì)取得了顯著的效果。筆者翻閱《明式家具三十年經(jīng)眼錄》后，深感伍嘉恩女士對(duì)每一件藏品的珍愛(ài)之情。新書(shū)較《二十年經(jīng)眼錄》新增了許多拍賣(mài)故事，可謂是如數(shù)家珍。此次新入藏品僅兩件——一件屏風(fēng)、一件拔步床，或許將是若干年后拍場(chǎng)的寵兒。

在本季秋拍中，香港地區(qū)古典家具拍賣(mài)的另一個(gè)重要參與者蘇富比，僅在其他板塊的專(zhuān)場(chǎng)中零星出現(xiàn)古典家具的身影。而內(nèi)地市場(chǎng)方面，古典家具專(zhuān)場(chǎng)成交率徘徊于低位，流拍量明顯增加，這一系列數(shù)據(jù)直觀地揭示了當(dāng)前市場(chǎng)的疲軟，反映出行業(yè)面臨的挑戰(zhàn)。

多元材質(zhì)推動(dòng)市場(chǎng)新風(fēng)向

黃花梨與小葉紫檀，這兩大傳統(tǒng)硬木品類(lèi)依然是市場(chǎng)關(guān)注的核心焦點(diǎn)，其稀缺性與價(jià)值認(rèn)可度在拍場(chǎng)中充分彰顯。與此同時(shí)，不容忽視的是，除了這些已受市場(chǎng)認(rèn)可的明星材質(zhì)外，櫸木、楠木、柞榛木以及雜木材質(zhì)的家具開(kāi)始大量涌入拍賣(mài)市場(chǎng)，逐漸進(jìn)入藏家視野。在內(nèi)地兩大拍賣(mài)行——中國(guó)嘉德與北京保利的專(zhuān)場(chǎng)中，都可觀察到這一現(xiàn)象。

這一新興趨勢(shì)與當(dāng)前成交價(jià)下行及拍品征集難度逐步攀升之間存在著緊密相關(guān)性。此類(lèi)家具在一級(jí)收藏市場(chǎng)中尚維持著一定規(guī)模的流通體量，但是否能滿足拍賣(mài)市場(chǎng)的等級(jí)標(biāo)準(zhǔn)與內(nèi)在商業(yè)邏輯，仍需在長(zhǎng)期實(shí)踐中接受市場(chǎng)機(jī)制的檢驗(yàn)。同時(shí)，借助學(xué)術(shù)研究的力量對(duì)其進(jìn)行系統(tǒng)梳理與深入剖析，以明確其市場(chǎng)定位與價(jià)值走向，將是推動(dòng)這一趨勢(shì)發(fā)展的關(guān)鍵。

年代風(fēng)格的市場(chǎng)格局

傳統(tǒng)硬木家具板塊中，明式家具憑借其獨(dú)特的藝術(shù)價(jià)值與文化底蘊(yùn)，穩(wěn)固地占據(jù)主流地位，依舊是藏家追捧的核心標(biāo)的。清代宮廷風(fēng)格家具則僅以零星個(gè)案出現(xiàn)，未形成規(guī)模性的市場(chǎng)影響力；傳統(tǒng)雜木家具則高度集中于清代早中期風(fēng)格范疇，展現(xiàn)出鮮明的時(shí)代風(fēng)格和地域特征，如廣作家具、晉作家具等。

款式輪動(dòng)新趨勢(shì)

深入解讀本年度秋拍的古典家具款式，可見(jiàn)近兩年香幾類(lèi)家具屢創(chuàng)高價(jià)，成為市場(chǎng)焦點(diǎn)。本季的最高價(jià)由佳士得釋出晚明黃花梨四足葉紋八方高香幾拔得頭籌，其造型罕見(jiàn)，品相完好，且存世僅兩件，另一件藏于上海博物館?；谑袌?chǎng)流通僅此一件的稀缺性，高價(jià)成交實(shí)屬情理之中。

此外，桌案類(lèi)拍品在市場(chǎng)中表現(xiàn)搶眼，展現(xiàn)出強(qiáng)勁的市場(chǎng)吸引力與競(jìng)爭(zhēng)力，本季位列前兩名的高價(jià)拍品分別為：中國(guó)嘉德，清雍正紫檀高束腰三彎腿大供桌，成交價(jià)1610 萬(wàn)人民幣；佳士得香港晚明黃花梨獨(dú)板面霸王棖翹頭桌，成交價(jià)1429 萬(wàn)港元。前者盡顯清代宮廷家具的王者風(fēng)范，后者則體現(xiàn)出明代文人的極致審美。

柜架類(lèi)拍品則憑借自身的實(shí)用與審美價(jià)值，亦取得了較為可觀的市場(chǎng)反響，緊跟桌案類(lèi)之后，共同詮釋了古典家具市場(chǎng)的款式輪動(dòng)趨勢(shì)。然而，與之形成鮮明對(duì)比的是，往昔備受市場(chǎng)青睞的椅凳類(lèi)拍品，本年并未出現(xiàn)亮點(diǎn)拍品，未能展現(xiàn)出預(yù)期的市場(chǎng)活力。

重點(diǎn)拍品遇冷

值得關(guān)注的是，本季部分備受期待且具備較高藝術(shù)價(jià)值的重點(diǎn)拍品卻意外遭遇流拍困境。例如，香港邦瀚斯《燕幾衎榻：攻玉山房藏中國(guó)古典家具》專(zhuān)場(chǎng)中的黃花梨與大理石五足高束腰圓幾以及黃花梨浮雕雙鳳朝陽(yáng)紋半桌，無(wú)論是從工藝的精致程度、美學(xué)高度、稀缺性，還是從品相保存的等級(jí)考量，這兩件拍品均堪稱(chēng)精品佳作。

然而，相對(duì)偏高的估價(jià)極有可能是其未能成功覓得買(mǎi)家，導(dǎo)致最終流拍的關(guān)鍵因素之一，這一現(xiàn)象不僅凸顯了當(dāng)前古典家具拍賣(mài)市場(chǎng)在價(jià)格策略與市場(chǎng)預(yù)期之間的微妙平衡，也深刻反映出傳統(tǒng)拍賣(mài)熱點(diǎn)效應(yīng)的減弱以及輪動(dòng)趨勢(shì)的加強(qiáng)，揭示市場(chǎng)正朝更多元的方向演變。

展望：立基·建構(gòu)·出海

在任何歷史時(shí)期，危機(jī)中總蘊(yùn)含著希望。回顧過(guò)去二十年，古典家具市場(chǎng)的高速發(fā)展一度催生行業(yè)的膨脹心理，或許當(dāng)下的表現(xiàn)才是市場(chǎng)回歸理性與常態(tài)的時(shí)期。在此時(shí)扎實(shí)耕耘、沉淀實(shí)力者，便有機(jī)會(huì)在市場(chǎng)回暖之際搶占先機(jī)。

中國(guó)古典家具拍賣(mài)，長(zhǎng)期依托王世襄（1914 － 2009），古斯塔夫· 艾克（GustavEcke，1896 － 1971）， 朱家溍（1914 －2003）等前輩學(xué)者與藏家的學(xué)術(shù)梳理與收藏積淀，研究范疇集中于明式家具與清代宮廷家具的體系。然而，當(dāng)代拍賣(mài)行與學(xué)者能否攜手合作，依托大量的藏品及拍品進(jìn)行實(shí)證與調(diào)查研究，在前輩研究基礎(chǔ)上更加細(xì)化，從材質(zhì)、修復(fù)、鑒定、分型分式到工藝傳承等多維度深入探索，這種學(xué)術(shù)與市場(chǎng)的雙向結(jié)合，才能延續(xù)前輩成果，成為推動(dòng)行業(yè)發(fā)展的不竭動(dòng)力。

拍賣(mài)行應(yīng)深度挖掘熱點(diǎn)洼地，對(duì)非傳統(tǒng)硬木家具、區(qū)域性古典家具、高古風(fēng)格家具復(fù)刻品、當(dāng)代古典家具設(shè)計(jì)進(jìn)行系統(tǒng)的學(xué)術(shù)梳理與論述建構(gòu)，方能完整呈現(xiàn)其獨(dú)特的文化與收藏價(jià)值。在市場(chǎng)低谷期，拍賣(mài)行更應(yīng)著力打造“蓄水池”，協(xié)助新入場(chǎng)的藏家完善收藏體系，通過(guò)遴選精品，持續(xù)試水市場(chǎng)。

當(dāng)行業(yè)進(jìn)入這一過(guò)程中，便不再繼續(xù)拘泥于黃花梨與明式家具的傳統(tǒng)主導(dǎo)地位，而應(yīng)以更開(kāi)放的視野挖掘中國(guó)古典家具的多樣性與潛力。通過(guò)構(gòu)建更多元、立體、具有板塊輪動(dòng)機(jī)制的古典家具拍賣(mài)市場(chǎng)，為藏家提供更多選擇空間。所有的中國(guó)古典家具品類(lèi)都有其獨(dú)特的文化與藝術(shù)內(nèi)涵，各美其美，真正實(shí)現(xiàn)百花齊放。

在完善市場(chǎng)多元化的基礎(chǔ)上，進(jìn)一步強(qiáng)化與收藏一級(jí)市場(chǎng)的協(xié)同聯(lián)動(dòng)，著力發(fā)掘與培育中青年藏家行家，為行業(yè)注入新血與活力。同時(shí)，拓展國(guó)際視野，推動(dòng)中國(guó)古典家具文化出海，海外華人社會(huì)，他們對(duì)中華文化的理解和認(rèn)同已為傳播奠定了良好的基礎(chǔ)。1996 年紐約佳士得的首場(chǎng)中國(guó)古典家具專(zhuān)場(chǎng)開(kāi)啟近30年的輝煌行情，歐美藏家也來(lái)華助力市場(chǎng)發(fā)展。在當(dāng)今文化復(fù)興背景下，中國(guó)古典家具有機(jī)會(huì)再登世界舞臺(tái)，若僅局限于國(guó)內(nèi)市場(chǎng)，可能導(dǎo)致市場(chǎng)萎縮與文化影響力下降。

文化·融合：古典家具的生活美學(xué)

歷史沉淀為中國(guó)古典家具賦予深厚的美學(xué)生命力，它在時(shí)代的變遷中不斷演進(jìn)與發(fā)展，持續(xù)滿足多元市場(chǎng)的需求，從而確保其在世界家具藝術(shù)長(zhǎng)河中傳承與發(fā)展。從款式、線條到裝飾紋樣，無(wú)論是極簡(jiǎn)的明式風(fēng)格，或是華麗的清式風(fēng)格，都能巧妙地融入不同的家居陳設(shè)環(huán)境。

最具代表性的是被譽(yù)為“中國(guó)古董教父”的安思遠(yuǎn)，他的紐約寓所以中國(guó)古典家具為核心布置，充分體現(xiàn)其跨越文化差異、適應(yīng)多元審美風(fēng)潮與不同家居陳設(shè)需求的特質(zhì)。

這種文化魅力也啟發(fā)了設(shè)計(jì)領(lǐng)域，許多國(guó)外知名設(shè)計(jì)師紛紛以中國(guó)古典家具為靈感進(jìn)行創(chuàng)作。例如，丹麥設(shè)計(jì)師漢斯·瓦格納（Hans Wegner，1914 － 2007） 設(shè)計(jì)的“中國(guó)椅”系列便以圈椅的造型為靈感，對(duì)其線條與比例進(jìn)行了現(xiàn)代簡(jiǎn)約化處理，既保留東方韻味，又融入當(dāng)代設(shè)計(jì)理念與審美偏好，該系列在國(guó)際家具市場(chǎng)上取得了巨大成功，彰顯了中國(guó)古典家具的文化影響力。

結(jié)語(yǔ)

中國(guó)古典家具不僅承載著歷史文化，更持續(xù)參與現(xiàn)代美學(xué)與生活藝術(shù)的形塑過(guò)程，在藝術(shù)收藏、文化消費(fèi)、財(cái)富配置領(lǐng)域占據(jù)不可替代的地位。期待二級(jí)市場(chǎng)能夠持續(xù)推動(dòng)這一領(lǐng)域的發(fā)展，不斷探索中國(guó)古典家具收藏的邊界，為后代傳承其永恒之美，真正深挖其全球價(jià)值。

劉星辰，中山大學(xué)文博專(zhuān)業(yè)碩士，前媒體人、策展人，現(xiàn)任國(guó)家AAA級(jí)旅游景區(qū)永華藝術(shù)館館長(zhǎng)