古韻新聲：明代潮調(diào)與現(xiàn)代潮劇韻部之比較

摘 "要：文章考察蘇格蘭本《荔枝記》等五種明代潮調(diào)戲文的用韻，歸納出十九個韻部。通過比較明代潮調(diào)十九部與現(xiàn)代潮劇十七部，文章指出元音相同的陰聲韻、鼻化韻和喉塞尾韻在潮調(diào)與潮劇中都可通押，主元音相同、韻尾不同的陽聲韻亦可通押。介音不同的韻母潮調(diào)有分用趨勢，潮劇則可通押。此外，由于語音演變、文讀與白讀擇音標準不同，造成了韻部轄字和韻部數(shù)量的變化。

關(guān)鍵詞：潮調(diào)；潮劇；潮州方言；韻部；承變

潮州地區(qū)①搬演戲文的風尚由來已久，明宣德年間（1426-1435）《劉希必金釵記》便已在當?shù)匮莩觫?。明嘉靖十四年?535）《正風俗條例》載“潮俗多以鄉(xiāng)音搬演戲文”[1]，可知當時已用潮州方言搬演戲文。這些以方言搬演的戲文在當時稱為“潮調(diào)”，萬歷年間刊行的《潮調(diào)金花女》便以“潮調(diào)”名之；同時代的《滿天春》在收錄《荔枝記》的十二支曲子時，亦將標為“潮調(diào)”。明代潮調(diào)戲文是研究明代潮州戲和潮州方言的珍貴材料。本文結(jié)合前人的研究和新見的蘇格蘭本《荔枝記》，對明代潮調(diào)韻部作進一步的討論。在此基礎(chǔ)上，對明代潮調(diào)和現(xiàn)代潮劇的韻部系統(tǒng)進行比較。

一、明代潮調(diào)戲文簡介

本文用于考察明代潮調(diào)用韻的材料，有潮調(diào)和潮腔兩類。

（一）潮調(diào)戲文。收錄于《明本潮州戲文五種》[2]的《荔枝記》《金花女》和《蘇六娘》均刊行于萬歷年間，從語言看，三者都以潮州方言書寫；從聲腔看，都可歸為潮調(diào)戲文。近期，有學者披露蘇格蘭國家圖書館尚藏有一本明刊《荔枝記》（后稱蘇格蘭本《荔枝記》），其內(nèi)容與萬歷九年刊行的《荔枝記》相近，亦是以潮州方言書寫的戲文[3]。

（二）潮腔戲文?？杏诩尉杆氖迥辏?566）的《荔鏡記》，卷末稱“合刊潮泉二部”，且正文為十支曲子標注了“潮腔”。從方言看，《荔鏡記》雜有潮、泉二地方音；從聲腔看，《荔鏡記》標注“潮腔”的曲子可以明確其歸屬為“潮腔”“潮調(diào)”，未標注者則有不同看法[4]。本文將明確標注潮腔的十支曲子納入考察。諸本戲文刊刻信息如表1所示。

五種戲文刊行時間集中，語音面貌不會有太大的變化。以同時代、同聲腔的戲文來考察當時的語音，具有可行性。《荔鏡記》十支潮腔曲子有換韻，共計22個韻段；萬歷本《荔枝記》等潮調(diào)戲文共820個韻段。本文根據(jù)這842個韻段的用韻展開討論。

二、明代潮調(diào)韻部系統(tǒng)

（一）潮調(diào)韻部研究概況

鄭守治參照《潮州話拼音方案》歸納出明代潮調(diào)戲文二十五部[5]，蕭海芳認為鄭文“僅僅是依據(jù)1960公布的《潮州話拼音方案》”展開討論，又未見韻段與韻腳字的整理，“缺乏系統(tǒng)性，所歸納的韻部不夠全面”[6]。蕭海芳根據(jù)清代潮州方言韻書和現(xiàn)代方言，歸納出潮調(diào)十七部。鄭蕭二文所歸潮調(diào)韻部相同者有“衣營鞍楹鍋威窩歐烏恩溫按憂”十三部，其他各部則有分合或廢立的差異，尚需作進一步的討論。

（二）爭議韻部之討論

鄭、蕭二文所歸納的韻部差別有二：一是分合不同，羊i、腰io，因in、音im，污u、余，哀ai、挨oi，鄭文從分，而蕭文從合；二是夭iau、央ia、翁o、液ek等用例極少的韻母，鄭文置立韻部，而蕭文不立。

1.分合有別的韻部

第一，鄭文羊、腰二部應(yīng)合并。明代潮調(diào)戲文用韻的普遍情況是陰聲韻與介音和主元音相同的鼻化韻、喉塞尾韻通押，“衣營鞍”諸部皆然。以衣部為例：

（婆）月沉水底，光如琉璃。橋下人影，水流不移。又恰是月中天。一陣風擺，水面搖動，星月滿天。（旦）深深百拜，保庇阮爺媽壽滿百年。（婆）保庇阮阿娘早結(jié)連里（理）。（蘇格蘭本《荔枝記》第六出）③

（七）小八什（雜）種無禮。逃離走閃，工課不理。累得小七，青眩又半死。頗（叵）奈益春，腌臢尿賊婢。我那投阿公，拶爾屎流尿又滴。（春）小七丁古好死。人前背后，胡說話。我是阿娘身邊簡兒。爾是阿公粗使奴婢。破身破隊，青冥口缺。龍眼敢來匹乜荔枝。（蘇格蘭本《荔枝記》第十八出）

“理禮婢死枝兒”韻母是陰聲韻*i，“天年”是鼻化韻*，“滴缺”是*i韻。鄭文在分析衣、營、鞍、楹等部時都提及主元音相同的陰聲、鼻化、喉塞尾韻通押的情況，羊部為鼻化韻，腰部為陰聲韻，戲文中亦有通押用例，羊腰不當分立。此即蕭文之蕉姜部。

第二，鄭文因、音二部應(yīng)合并。鄭文分立因音二部，擬音部為*im，將因部擬為*in，又指出因部常與音部相押。潮調(diào)戲文中有五十個韻段與因、音、英三類字相關(guān)，音類獨用8例，合用20例；因類獨用6例，合用33例；英類獨用3例，合用23例。例如：

（旦）因令林厝聘。爹媽苦迫緊。思量無處通逃身。益春放手待方便。娘子想短行，害你一身。今旦虧心放我，益春后頭誰是親。叫天天不應(yīng)。叫地地不鳴。六娘后頭叫喚你，待我命怯死甘心。（蘇格蘭本《荔枝記》第十一出）

“緊身便親”是因類字，“心”是音類字，“聘應(yīng)鳴”是英類字，三類字通押的情況遠多與獨用，當合為一部，蕭文之說可從。

第三，蕭文居龜部應(yīng)分立。蕭文的居龜部包含居*和龜*兩類，蕭文指出居部獨用1次，龜部獨用4次，合用4次，因此合龜居二類為一部。蘇格蘭本《荔枝記》居類獨用4次，龜類獨用1次，居龜合用2次。以居類為主，雜如龜類字的用例如：

（媽）論伊家中豪富。錦帳藏春，五里有余。白玉廳堂黃金厝。身穿綾羅，頭插真珠。使喚奴婢，身邊無數(shù)。共伊匹配，是赧頭對。積玉堆金，石崇豪富。（蘇格蘭本《荔枝記》第十出）

“富厝珠數(shù)”是居類字，“余”是龜類字。以龜類字為主，雜入居類字的用例如下：

（生）小妹為阮遞書。千萬遞到五娘妝次。記得鶯鶯君瑞，都是紅娘吹噓。阮只姻緣，全望小妹，為阮區(qū)處。若是姻緣成就，一世不甘忘爾。（蘇格蘭本《荔枝記》第二十一出）

“書次噓爾”是居類字，“處”是龜類字。潮調(diào)戲文對于主元音的要求很嚴格，居*和龜*u都是后高元音，差異在于開合的不同。從用韻來看，我們贊同鄭文設(shè)立污（龜）、余（居）兩部的處理，將龜、居兩類字的合用視為跨部通押比較合適。

第四，蕭文肩皆部應(yīng)分立。蕭文所立肩皆部轄*a?i、*ai、*ai三個韻母。鄭文則分立為哀、鞋兩部，哀部轄*ai、*a?i兩韻，鞋部轄*oi、*o?i、*oi三韻。這些字在《潮語十五音》中歸于“肩皆雞”三部，鄭、蕭二文分歧的根源在于《潮語十五音》的“肩雞”二部有異讀。從現(xiàn)代讀音看，皆部讀ai，無入聲；肩部部分地區(qū)讀a?i，部分讀o?i，無入聲；雞部舒聲為oi，部分有ai韻的異讀，入聲為oi。從潮調(diào)押韻看，“皆肩雞”三部呈現(xiàn)出兩個聚合。

從表2可以看出，雞部有獨立押韻的趨向，雞部入聲未見與皆肩二部通押，肩部與雞部通押的3例，可能與異讀有關(guān)。我們認為鄭文分立兩部的處理較為合適。

2.不宜置立的韻部

第一，夭部。鄭文據(jù)夭部字不與歐部*au相押，而置立夭部，并擬為*iou。此說可商。首先，效攝細音在潮汕方言中有文白異讀，白讀為io或ie，文讀為iau或iou。其次，效攝細音字在蘇格蘭本《荔枝記》和《荔鏡記》等戲文中入韻17例，其中與宕攝*io?韻字通押15例，這些字主要以白讀入韻。再次，效攝細音字獨用2例，韻腳字分別為“叫燒潮標”和“消焦嬌翹了擾”，根據(jù)現(xiàn)有文獻無法確定是以文讀入韻還是以白讀入韻。最后，戲文有使用白讀音的傾向，我們認為這兩個韻段以白讀*io入韻的可能性更大，夭部不當立。

第二，央部。鄭文據(jù)“鄉(xiāng)上佯（揚）”一例立央部，擬為*ia。這類字也有文白異讀，根據(jù)孤例難以判斷是以白讀*io?入韻，還是以文讀*ia入韻。從整體情況看，潮調(diào)各韻部以白讀入韻為主，我們認為央部的置立還需要更多的佐證，本文暫不置立央部。

第三，翁部。鄭文擬翁部為*o，此韻在清末的韻書及現(xiàn)代均有，問題在于鄭文據(jù)正字戲讀音立翁部，而今讀*o的字，除了鄭文所舉孤例，在潮調(diào)戲文中幾乎都可判斷是以*a入韻，翁部的地位在材料不足的情況下，暫時也無法得到確認，翁部不當立。

需要指明一點，這里討論的是根據(jù)目前所見的明代潮調(diào)戲文，*ia、*o等僅孤例或兩例的韻母是否可以立為韻部，而非討論當時潮州方言的語音系統(tǒng)當中是否有這幾個韻母。

第四，液部。液部與夭央翁三部不同，鄭文所立液部有明確的用例，本文認為不應(yīng)立為韻部，是因為潮調(diào)中喉塞尾韻與陰聲韻、鼻化韻通押是常例，收p、t、k的入聲韻字除了液部這個特例，不見其他獨用例，也不見與陽聲韻通押，立部與否需要更充足的材料。

（三）明代潮調(diào)十九部

根據(jù)以上討論，可以歸納出潮調(diào)十九部。為方便后文的比較，我們不再使用、鄭蕭二文的名稱?，F(xiàn)參考洪潮先生《潮劇字韻》來命名（詳見后文），詳見表3。

三、明代潮調(diào)與潮劇用韻之異同

鄭、蕭二文討論潮調(diào)韻部時，以《潮州方言拼音方案》和《潮語十五音》等作為參考，未提及潮劇曲韻書。我們認為，若聯(lián)系現(xiàn)代潮劇曲韻，可對潮州地區(qū)四百年來戲曲用韻的情況有進一步的認識。

（一）現(xiàn)代潮劇曲韻系統(tǒng)

據(jù)筆者所見，現(xiàn)代潮劇曲韻韻書有《潮音韻匯》和《潮劇字韻》兩種?！冻币繇崊R》（后稱《韻匯》）由現(xiàn)代潮劇著名編劇塵海（李志浦）先生⑤編著，該書分“君堅姜江”等三十一部，每部先分平仄，再以十五音聲母順序排列，共收5005個字。洪潮先生1979年先后在《潮劇藝術(shù)通訊》第2期、第3期連載《潮劇字韻淺解》上下篇⑥，后又出版《潮州方言常用同韻字匯編》（收5393字），這兩種材料在1990年集結(jié)為《潮劇字韻》⑦（后稱《字韻》）（收6311字）。《字韻》較《韻匯》多一個歪韻，得三十二韻，洪先生按照通押習慣進一步合并為十七部，詳見表4。

為方便比較，我們將潮調(diào)十九部也列于表4。潮調(diào)十九部與《字韻》所收的十七部不僅僅是數(shù)量的不同，還有用韻習慣的差異和韻母音值的演變。下面我們從這兩方面對明代潮調(diào)與現(xiàn)代潮劇用韻進行比較。

（二）用韻標準之比較

從主元音看，明代潮調(diào)和現(xiàn)代潮劇中主元音相同的陰聲韻、鼻化韻和喉塞尾韻通押，如*ua、*ua?、*ua?三韻通押，同屬一部；主元音相同、韻尾不同的陽聲韻可通押，如潮調(diào)中*an、*am、*a?相押，*an在現(xiàn)代潮劇中已經(jīng)演變?yōu)閍?，*am與*a?仍同屬一部[7]。

從介音來看，現(xiàn)代潮劇曲韻對介音要求比明代潮調(diào)寬?！蹲猪崱穼⒅髟敉瑸閑，介音不同的陰聲韻、鼻化韻和喉塞尾韻歸為椰部；而在明代潮調(diào)戲文中，*e、*ue兩類字不通押，現(xiàn)代潮劇讀*ie的字在明代潮調(diào)是讀音是*io。主元音為a的亞呀哇三韻，有開合口之別的秧溫二部，在洪潮先生的十七部系統(tǒng)中，亦可通押。

從韻尾來看，現(xiàn)代潮劇曲韻包含收p、k兩種塞音韻尾的韻字，明代潮調(diào)除收?的入聲字較多入韻，其他三種收t、p、k的入聲韻字鮮有用例。

（三）韻部音值之比較

若從韻部出發(fā)，明代潮調(diào)與現(xiàn)代潮劇一致的韻部有窩o、衣i、污u、余、哀ai、挨oi、威ui、烏ou、尤iu八部。若考慮異讀字的擇音問題，則哀ai、挨oi兩部潮調(diào)與潮劇亦不相同。導致二者有別的原因主要有以下四個方面。

第一，用韻標準不同。有些韻部是受用韻寬嚴、押韻習慣的影響，在潮調(diào)和潮劇分屬不同的韻部。它們所轄韻母的主元音相同，只是介音不同，比如潮調(diào)的營ia?、鞍ua?與潮劇的亞部，楹e?、鍋ue?與潮劇的椰部，秧??、溫u?與潮劇的秧部相當。

第二，韻母發(fā)生音變。潮調(diào)收n韻尾的字經(jīng)歷了*n＞的音變，具體包括*an＞a，*in＞i，*un＞u，*?n＞；不過，由于主元音相同，韻尾不同的陽聲韻可以通押，因而韻尾的變化沒有引起韻部的變動。另一項演變涉及明代潮調(diào)因部英類字，這批字可能經(jīng)歷*i＞e的變化，獨立為英部之后，不再與*im、*i?兩韻相押。

第三，文讀地位有別。前文因*o?韻母在潮調(diào)戲文中入韻是孤例而不置立韻部，這是因為明代潮調(diào)多以白讀入韻，*o是文讀音，在當時可能尚未進入押韻系統(tǒng)。到了現(xiàn)代，o韻母在潮劇中使用頻率很高，已獨立為一部。

第四，白讀擇音有別。羊部字在現(xiàn)代部分地區(qū)讀*io、*io?、*io?，在部分地區(qū)讀ie、ie?、ie?，兩類讀音是地域性的異讀。潮調(diào)以*io類為正，潮劇則以ie類為正。這種差異有兩種可能，一是當時*io、*ie兩類讀音都有，潮調(diào)擇取前者；二是當時ie類尚未產(chǎn)生，故以*io入韻?！扒斑€”等字也有地域性異讀，潮調(diào)讀*a?i韻，入哀部；潮劇則讀o?i韻，歸挨部。

四、結(jié)語

綜上所述，潮調(diào)和潮劇的用韻標準大體是一貫的，韻部方面不論是*n韻尾演變?yōu)?，還是*a?i韻字由哀部歸入挨部o?i，只是韻部內(nèi)部的變動；潮調(diào)十九部與潮劇十七部差異最大的是英e?、翁o?這兩個新生韻部的獨立?？偠灾陌俣嗄陙沓敝莸貐^(qū)戲曲的用韻習慣和潮州方言韻母系統(tǒng)沒有經(jīng)歷劇烈的變化，可以說是大同而小異。

注釋：

①本文潮州地區(qū)指舊潮州府，包括今潮州、汕頭、揭陽三市，以及梅州部分地區(qū)。

②1975年12月，在廣東省潮安縣鳳塘公社的明代古墓中出土了《劉希必金釵記》，根據(jù)劇本的記錄，可知這是藝人抄寫于宣德六年（1431）九月至宣德七年（1432）的一種演出本。

③嘉靖本《荔鏡記》與萬歷本《荔枝記》等已影印出版多年，鄭蕭二文即基于這批文獻。為進一步說明押韻情況，本文所引例證均出自新發(fā)現(xiàn)的蘇格蘭本《荔枝記》。

④括號之前是蕭文的數(shù)據(jù)，括號中是加上蘇格蘭本《荔枝記》之后的數(shù)據(jù)。

⑤塵海（李志浦）.潮音韻匯[M].東潮劇院資料室，1961.

⑥廣東潮劇院研究室編.潮劇藝術(shù)通訊[J].1979（2）：20-25；1979（3）：316.

⑦洪潮.潮劇字韻[M].新加坡潮州八邑會館文教委員會出版組出版，1990.

⑧實際演唱中有iau、iou兩種讀音，部分老藝人以iou為正。

參考文獻：

[1]戴璟，主修.廣東通志初稿[M].廣州：廣東省地方史志辦公室謄印，2003：341.

[2]明本潮州戲文五種[M].廣州：廣東人民出版社，1985.

[3]林杰祥.蘇格蘭國家圖書館藏明刊本《荔枝記》考論[J].文化遺產(chǎn)，2023（6）：67-73.

[4]呂曉玲.《荔鏡記》《明刊三種》方言歸屬研究述評[J].常熟理工學院學報，2018（1）：89-92.

[5]鄭守治.四百多年前的潮州話韻母系統(tǒng)——明代潮調(diào)劇本韻部研究[J].海南師范大學學報（社會科學版），2012（3）：121-125.

[6]蕭海芳.明代潮調(diào)用韻考[D].廣州：華南師范大學，2013.

[7]徐宇航.潮州方言一百多年來的音韻演變[M].北京：商務(wù)印書館，2018：152-188.

作者簡介：陳楷森，復旦大學古籍所博士研究生。研究方向：漢語語音史。