近現(xiàn)代區(qū)域人文環(huán)境與國內外博覽會對刺繡的影響探析

摘要：目的：文章以湘繡為研究對象，分析探討近現(xiàn)代區(qū)域人文環(huán)境與國內外博覽會對湘繡產(chǎn)生的影響。方法：文章基于大量檔案資料、老舊報刊、口述史等一手資料，運用歷史學、社會學、經(jīng)濟學與田野調查法、定性定量分析法等理論和方法進行分析。結果：刺繡是中國歷史最悠久、分布最廣泛、類型最豐富的民間傳統(tǒng)手工藝之一。在分布廣泛、類型多元的刺繡工藝中，蘇繡、湘繡、蜀繡、粵繡作為中國刺繡的代表，被譽為“四大名繡”，其中蘇繡產(chǎn)業(yè)規(guī)模最大、粵繡以外銷為導向、蜀繡少數(shù)民族風格明顯，可謂各具特色。湘繡是起源于湖南長沙的一種傳統(tǒng)手工藝，湖南的地域環(huán)境和歷史文化積淀孕育了湖南的民間刺繡。湖南農村和城鎮(zhèn)的繡女人數(shù)日益增長，刺繡技藝不斷提升，這為湘繡產(chǎn)業(yè)的形成奠定了基礎。湖南繡女的崛起與湘繡技藝水平的提升是相輔相成的，二者與中國刺繡的歷史發(fā)展有密不可分的關系。湖南民間刺繡是湘繡的母體，是湘繡技藝發(fā)展的內因。結論：湘繡植根于楚文化的沃土，至晚清逐漸發(fā)展形成獨立的刺繡體系。晚清以來，在洋務運動、清末新政以及海外博覽會熱潮的影響下，中國開始廣泛參與國際博覽會。到了20世紀，在清政府推行振興工商實業(yè)的政策鼓勵下，各地督撫開始嘗試模仿學習，自辦勸業(yè)會、勸工會、商業(yè)陳列所等各種形式的商業(yè)賽會。湘繡作為該時期國內外博覽會的重要參與者，通過在國內外博覽會上參展、獲獎，得以名揚海內外。

關鍵詞：人文環(huán)境；民間刺繡；國外博覽會；勸業(yè)獎進會

中圖分類號：J523.6 文獻標識碼：A 文章編號：1004-9436（2024）01-00-04

1 湖南人文環(huán)境滋養(yǎng)下的民間刺繡

長沙地處湘江尾閭，西倚岳麓山，東面是瀏陽河沖積平原，山川綿延，水系發(fā)達?！拔髂显茪鈦砗庠?，日夜江聲下洞庭”［1］，便是形容長沙地理位置優(yōu)越的詩句。春秋戰(zhàn)國時期，長沙為楚國南部重鎮(zhèn)，秦代始建長沙郡，《漢書》卷二十八載：“長沙國，秦郡，高帝五年為國。莽曰填蠻。屬荊州?！保?］明設長沙府，隸屬湖廣布政使司?？滴跞辏?664年），分置湖南布政使司，為湖南省治，長寶道和長沙府亦治此。民國時期為湖南省會，1933年建立長沙市，屬省直轄，一直延續(xù)至今［3］。由此可見，長沙自古為文化名城，中部重地。

作為楚文化發(fā)祥地的長沙出土過包括帛畫、漆器、陶瓷、絲織品、繡品等在內的多種珍貴楚文物。其

中，1949年出土于長沙東郊陳家大山楚墓的《人物龍鳳帛畫》和1973年出土于長沙城東子彈庫楚墓的《人物御龍帛畫》是中國迄今為止發(fā)現(xiàn)的最早的帛畫。關于繡品，以1972年出土于長沙馬王堆一號漢墓的繡品技藝最為精湛，共計四十余件，可分為信期繡、長壽繡、乘云繡、茱萸紋繡、方棋紋繡和云紋繡

六種［4］。

1986年，吳淑生、田自秉合著的《中國染織史》記載：“湘繡的歷史，過去一般都認為創(chuàng)始于清朝末年，最為晚出。但自1972年長沙馬王堆一號漢墓出土‘絹地長壽繡’‘絹地乘云繡’‘羅綺地信期繡’等精美漢代刺繡后，對于它的歷史有了新的認識?！保?］根據(jù)上述資料，是否可將湘繡的源頭追溯至漢代？

1989年吳山主編的《中國工藝美術大辭典》記載，“婦好墓出土繡跡”［6］，這是目前發(fā)現(xiàn)最早的刺繡實物。春秋戰(zhàn)國時期，刺繡工藝得到進一步發(fā)展，從考古發(fā)掘資料上看，該時期出土的楚國刺繡實物最為豐富。如1958年出土于長沙烈士公園三號木槨楚墓的刺繡鳳鳥和1982年出土于江陵馬山磚廠一號楚墓的龍鳳虎紋繡羅單衣等，為后世學者的研究提供了豐富的實物資料。由此，本文認為，湘繡的起源可大膽上溯至春秋戰(zhàn)國時期。

湘繡作為獨具民族特色的傳統(tǒng)手工藝，在晚清時期形成了獨立的刺繡體系，與中國刺繡的歷史發(fā)展有密不可分的關系。特別是明清以來，以顧繡、蘇繡和廣繡為代表的中國刺繡產(chǎn)業(yè)萌芽，對湘繡從業(yè)人員和刺繡技藝產(chǎn)生了深遠影響。

嘉慶庚午年（1810年）《長沙縣志》卷十四“風俗”條載：“省會之區(qū)，婦女工刺繡者多，事紡織者少。大家巨族率以鈿綿侈尚；鄉(xiāng)間婦女，荊釵裙布，勤紡織，主中饋?！保?］嘉慶戊寅年（1818年）《湘潭縣志》卷三十九“風俗·女工”中記載：“潭邑婦女居鄉(xiāng)曲者，辛操井臼，績麻索縷；住城市者，勤習針黹營生；至富貴家閨秀，多事刺繡，針神絲絕不減前人?！保?］光緒丁丑年（1877年）《善化縣志》卷十六“風俗”條載：“省會工刺繡者多，鄉(xiāng)村習紡織者眾。富室細飾相高，貧戶則荊釵裙步，主中饋?！保?］三部縣志集中披露了長沙及其鄰近區(qū)域民間婦女多事刺繡的史實。由此可知，1810年至1877年，湖南民間刺繡工藝已得到普及，范圍涉及長沙以及以湘潭為代表的周邊地區(qū)，參與刺繡的婦女較多，大家閨秀的繡品以彰顯奢侈地位、消磨光陰為主，而鄉(xiāng)村婦女的繡品用以美化生活，除自繡自用外，也有外售貼補家用的現(xiàn)象。

在湖南農村有一種販賣針線等日用品的“鼓郎”，繡女通過“鼓郎”把自己的刺繡品銷往市場。如長沙東鄉(xiāng)沙坪的柳敏姑，擅繡蝴蝶，所繡多為日用品，通過“鼓郎”挑至長沙城內和周圍鄉(xiāng)村轉售，被婦女們搶購①。還有的繡女選擇直接上門兜售，與市場發(fā)生聯(lián)系，主要銷售以手帕、鞋面、帳檐、小孩肚兜等為代表的生活用品。

該時期，湖南涌現(xiàn)了一批繡技高超的民間刺繡者，除了擅繡蝴蝶的柳敏姑，還有首創(chuàng)“摻針法”的李儀徽，進一步改進“摻針法”并創(chuàng)辦第一家湘繡莊的胡蓮仙，首創(chuàng)“絨線劈絲”技藝并開設第二家湘繡莊的袁魏氏等。這些城鄉(xiāng)繡女之間時常交流經(jīng)驗，取長補短，并帶動周邊大批婦女前來習繡。如袁魏氏先后在長沙東鄉(xiāng)的袁家坪、沙坪及西鄉(xiāng)的漁灣市、溁灣鎮(zhèn)、三叉磯一帶傳藝授徒［10］，這些地方逐漸發(fā)展成后來的湘繡生產(chǎn)中心。

湖南民間刺繡是湘繡的母體，是湘繡技藝發(fā)展的內因。湖南城鄉(xiāng)的繡女人數(shù)日益增長，刺繡技藝不斷提升，為湘繡產(chǎn)業(yè)的形成奠定了基礎。除此之外，以顧繡、蘇繡和廣繡為代表的其他繡種對湘繡的影響亦不可忽略，是湘繡技藝得以精進的外因，為湘繡產(chǎn)業(yè)的形成提供了支持。

2 湘繡參與國外博覽會，拓展國際市場

湘繡最初主要是通過封建官僚統(tǒng)治者、洋行買辦等人購買轉贈外國大使或在華外國人自行購買帶回本國等方式走出國門。最具代表性的是晚清湖南巡撫趙爾巽和端方，其在任職期間，常收購湘繡贈予當朝權貴和外交高官。湘繡得以參與國內外博覽會，也得益于這兩位湖南巡撫的大力推介。

1986年《長沙晚報》記載，1903年，趙爾巽擔任湖南巡撫，同年便組織湘繡參加日本的大眾博覽會。在展會上，湘繡精湛的技藝水平和民族特色令國外觀眾折服，名聲大噪，收獲大批訂單。此時，駐湘領事要求收購大量湘繡，各大繡莊以及舊貨店的湘繡產(chǎn)品被搶購一空，可見湘繡在日本的受歡迎程度之高。這次博覽會一方面為湘繡打開了海外市場，促進了湘繡的生產(chǎn)與繡莊的興起，另一方面也導致大量湘繡精品流向海外。

日本大眾博覽會之后，湘繡相繼參加了國內外諸多博覽會，如中國的武漢勸業(yè)獎進會和南洋勸業(yè)獎進會等。國外的博覽會以意大利的都靈博覽會、美國的巴拿馬萬國博覽會、法國的里昂賽會為代表。在意大利的都靈博覽會上，湘繡繡工林瓊英的繡屏榮獲最優(yōu)獎，此次博覽會上獲獎的刺繡作品還有著名刺繡大師沈壽的意大利王后像［11］。在這些國際博覽會上，湘繡成功向世界展示了劈絲細繡的高超技藝，引得大批觀眾圍觀，被稱為“奇術”，嘆為“神手”，湘繡的聲譽得以廣泛傳播，帶來大量訂單，包括大批巴黎舞衣、舞鞋、蟬衣等，以及美國定制海軍用的一種青印度綢圍巾和日本上層階級用的腰帶②，湘繡的海外市場迅速擴大。

當時，湘繡出口的數(shù)量極大，1921年4月21日《申報》記載：“我國繡貨，為美術品之一種，約分三類，蘇繡線、湘繡絨、京粵則以平金釘線見長，均為各國所好，前兩年因歐戰(zhàn)影響，出洋者寥寥，日昨、始有大批湘繡到滬，本擬赴爪哇賽會，因到滬較遠，趕運不及，遂決計分赴歐美銷售，茲記其牌號如下：成春、錦云、昌記、德和、寫真、良記、新彩云，計七家，出品約值五千余萬金云?！?/p>

刺繡產(chǎn)品作為我國優(yōu)秀的工藝品，在海外享有盛名，第一次世界大戰(zhàn)結束后，市場好轉，原本計劃赴爪哇參加博覽會的湘繡產(chǎn)品因運輸不及，遂向歐美銷售，其金額巨大，共計五千余萬元。

3 湘繡名揚勸業(yè)獎進會

湘繡于晚清民國時期得以在國內外盛行，名聲超越蘇繡、粵繡和顧繡的重要原因，除了湘繡在國際博覽會上的不俗表現(xiàn)外，也離不開國內博覽會的推介。清末在國內舉辦的商業(yè)博覽會以1909年的武漢勸業(yè)獎進會和1910年的南洋勸業(yè)獎進會最為著名，湘繡在這兩次博覽會上表現(xiàn)甚佳，名揚勸業(yè)獎進會。

1909年武漢勸業(yè)獎進會是近代官商合辦的第一次大型商業(yè)性博覽會，是中國博覽會事業(yè)的開端。在湖北，歷來主張推行洋務運動與新政并獲得很大成果的湖廣總督張之洞，極為支持勸工、勸業(yè)等博覽會事業(yè)。“積極在湖北開設商品陳列所、勸工場等，1902年在武昌蘭陵街所開設的兩湖勸業(yè)場，規(guī)模宏大，陳列中外各種商品和制造品甚多，起到了‘以開風氣’的作用?！保?2］1909年，武漢勸業(yè)獎進會在當時湖廣總督陳夔龍的鼓勵下，以及端方、鄒元汴、高佑諸等湖北官員以及地方商紳的共同籌辦下，于當年10月在武昌平湖門外乙、丙兩棧陳列展出。其以“獎勵比較本省之生產(chǎn)業(yè)而助其進步發(fā)達并以立南洋勸業(yè)會出品之基礎”［13］6，及以“獎勵生產(chǎn)、助其進步”為宗旨。

該博覽會將所征集的展品分為五部十六室加以陳列展出。五部分別為教育部、工藝部、美術部、天產(chǎn)部和古物部，刺繡隸屬工藝部，湘繡陳列于湖南館。此次博覽會上有據(jù)可查的刺繡品共計90件，主要分為字、畫兩類。張彥遠在《歷代名畫記》中將中國畫分為“或人物，或屋宇，或山水，或鞍馬，或鬼神，或花鳥，各有所長”［14］，這里將所出品的畫根據(jù)表現(xiàn)內容分為山水、花鳥和人物三大類。

1910年出版的《武漢勸業(yè)獎進會筆記》記載：“外省之繡織品總共七十六件，以直隸、山東、江蘇、廣東四省合計僅有八件，尚不能抵湖南所有八分之一，豈能各分省以與湖南相較乎？且湖南之繡工皆精妙，繡線皆鮮明，共有六十八件，各有其優(yōu)長，為他省所不及，宜首屈一指。至于直隸天津實業(yè)習工廠所繡之走獸座屏及孔雀掛鏡，較他省雖優(yōu)而次于湘繡，因徒遠觀而未得其神。山東玻璃紗上之織花風燈及鳳凰掛鏡亦尚可觀。江蘇一省僅有上海廣盛裕所織之山水插屏。廣東一省僅有美最利所織之翎毛堂屏且其工拙形舊，不足觀覽……吾之所望于湘繡者，求其更加進步以待運售外國。其余直隸、山東、江蘇、廣東、湖北五省之繡織從此改良求精。豈無與湘繡并駕齊驅之日乎？”［15］由此可知，武漢勸業(yè)獎進會出品刺繡中湘繡最多且質量最精，超越蘇繡、粵繡及展出的其他繡種，廣受好評、備受矚目，被寄予厚望。

武漢勸業(yè)獎進會通過一系列優(yōu)待政策來團結工商業(yè)界民心，同時也能觀察到教育、美術、工藝等多個領域盛況，通過比較其精細優(yōu)劣，促其進步?！耙元剟畋容^本省之生產(chǎn)業(yè)，而助其進步，并以立南洋勸業(yè)會之基礎”［13］6，為1910年南洋勸業(yè)獎進會的舉辦奠定基礎。湘繡在武漢勸業(yè)獎進會中表現(xiàn)突出、備受好評，在接下來的南洋勸業(yè)獎進會中更是名揚四方。

1910年，在南京舉辦的南洋勸業(yè)會是在武漢勸業(yè)獎進會的基礎上舉辦的一次全國性商業(yè)性質的博覽會，旨在獎勵農工、振興實業(yè)。1910年3月9日刊登在《申報》的文章《南洋勸業(yè)會事務所行正式開所禮》記載，“各國賽會，若日之東京大阪、美之圣路易、意之米廊，皆以地方為名，而實含內國與世界性質，本會雖名南洋勸業(yè)會，實與全國博覽會無殊”［16］，這表明南洋勸業(yè)獎進會借鑒各大國際博覽會雖以地方為名，但實際是一次國際性質的博覽會的辦會理念。同年5月14日刊登在《申報》的一篇文章《論日英博覽會與南洋勸業(yè)會》指出，“舉行博覽會有助于加強國際關系”［17］，說明南洋勸業(yè)會對加強國際合作有積極作用。

南洋勸業(yè)會由當時的兩江總督端方等官員發(fā)起，虞洽卿、張謇等實業(yè)家聯(lián)合推進，占地700畝，歷時半年，參觀人數(shù)達30余萬，商品成交額約4000萬元。共建32座展館，除西藏、內蒙古和新疆其他各省皆提供展品，共計10萬余種［18］。1913年南洋勸業(yè)會研究會編輯的《南洋勸業(yè)會研究會報告書》記載：“勸業(yè)會之出品分類綱目為部二十有四，而其為館凡八，曰教育、曰工藝、曰醫(yī)藥、曰農業(yè)、曰美術、曰機械、曰通運、曰武備?！保?9］美術、工藝品類是其重要的展示門類，而湘繡在此次博覽會上一展華彩，廣受好評，為民國初年湘繡的繁榮發(fā)展揭開序幕。

此次博覽會的刺繡展品按題材劃分，共計20類，湘繡所占比例最大。由著名的蘇繡繡工沈壽擔任刺繡審查官，對參展刺繡品進行審查并給出評價。沈壽對此次參展的湘繡評價頗高，包含王公大臣像、寫意山水、小行書字屏、小墨竹石畫和三兔大屏五大類，彩霞繡坊出品最多。湘繡有“繡花花生香，繡鳥能聽聲，繡虎能奔跑，繡人能傳神”［20］的美譽，題材多樣，花鳥人獸俱全，形態(tài)生動逼真。

林錫旦在《南洋勸業(yè)會中的工藝美術品》中闡述此次展會中刺繡獲獎甚多，但此次展會結束之后，楊夏在《刺繡論》中指出，“中國繡法絕少改良，且線繡者板滯，而難得畫神，更加之設色少學識，花紅葉綠引為例規(guī)，其呆笨形狀殊堪失笑，于美麗的布置上競至毫無價值，則其位置日形墮落也”［21］181，并對湘繡作品作出評價：“湖南長沙吳彩霞繡蘇貼，神氣盡存，價止六十元，惜黑底多藉黑色渲染。又長沙尚德街楊詠霞錦成春繡局之《乾隆御筆對聯(lián)》，筆意盡致，繡為斜紋，色色黑故閃光無妨，針腳亦細密，佳品也”［21］187。就整個中國刺繡而言，現(xiàn)階段的刺繡作品質量遠不如二三十年前，此次展會上湘繡佳品雖多，但也有需要改進之地。

綜上所述，清末民初，湘繡參加國內外諸多博覽會并大獲好評，初露鋒芒，名揚中外。湘繡通過參展獲得大批訂單，如在日本的大眾博覽會之后，湘繡獲得大批和服腰帶的訂單。在法國里昂賽會上，歐美觀眾驚嘆湘繡的劈絲之細，為湘繡帶來了大量巴黎舞衣、舞鞋、蟬衣等訂單。在國內的武漢勸業(yè)獎進會和南洋勸業(yè)會上湘繡出色的表現(xiàn)，為民國初期湘繡產(chǎn)業(yè)的繁榮發(fā)展奠定了基礎。

4 結語

湖南傳承了楚文化的深厚民間藝術底蘊，孕育出了廣大的繡娘群體與獨特的刺繡技藝，為湘繡形成獨立的刺繡體系提供了條件。除此之外，中國沿海地區(qū)刺繡產(chǎn)業(yè)的興起，顧繡、蘇繡、廣繡形成的刺繡產(chǎn)業(yè)、商業(yè)模式逐漸傳播至湖南，催生出湘繡產(chǎn)業(yè)最基礎的單元——繡莊，二者構成湘繡產(chǎn)業(yè)形成的必要因素。隨后，湘繡搭乘19世紀末、20世紀初國內外博覽會的東風，憑借獨特的工藝特色，成功走向全球市場，為日后湘繡產(chǎn)業(yè)的發(fā)展奠定了良好的基礎。

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作者簡介：文婷婷（1992—），女，湖北荊州人，博士，助理教授，研究方向：傳統(tǒng)工藝美術、藝術市場。

基金項目：本論文為2022年度深圳市高端人才科研項目“中國傳統(tǒng)工藝美術資源調研梳理與傳承譜系研究”成果；2022年度廣東省社科規(guī)劃青年項目“鄉(xiāng)村振興視域下粵港澳大灣區(qū)傳統(tǒng)工藝美術傳承保護與創(chuàng)新發(fā)展路徑研究”成果，項目編號：GD22YYSO1；2021年度深圳大學青年教師科研啟動項目“中國近現(xiàn)代美術展覽會研究——以武漢地區(qū)為例”成果