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    河陽(yáng)山歌文化論析

    2015-07-07 06:07劉躍華尹伊
    藝術(shù)百家 2015年2期
    關(guān)鍵詞:人文環(huán)境音樂(lè)特征音樂(lè)藝術(shù)

    劉躍華+尹伊

    摘要:河陽(yáng)山歌產(chǎn)生于張家港的河陽(yáng)山一帶,是當(dāng)?shù)貏趧?dòng)人民創(chuàng)作的民間歌謠,它帶有典型的江南水鄉(xiāng)的地域特征和吳文化特性,2006年作為吳歌的一部分被列入國(guó)家首批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。文章將從河陽(yáng)山歌的發(fā)展脈絡(luò)、生態(tài)人文背景和傳承方式幾個(gè)方面加以探析。

    關(guān)鍵詞:音樂(lè)藝術(shù);河陽(yáng)山歌;人文環(huán)境;斫竹歌;音樂(lè)特征;傳承

    中圖分類號(hào):J60文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A

    Beautiful Jiangnan Folk Song: Heyang Mountain Song

    LIU Yue-hua, Yin Yi

    (School of Music, Soochow University, Soochow, Jiangsu 215006)

    一、河陽(yáng)山歌的文化脈絡(luò)

    河陽(yáng),地處張家港鳳凰鎮(zhèn),據(jù)《河陽(yáng)志》載:“吳王壽夢(mèng)(公元前六世紀(jì)上葉在位),于山(河陽(yáng)山)之南、海之口筑城,稱‘河陽(yáng)”[1]。在長(zhǎng)江之南、太湖之北的長(zhǎng)三角平原上,河陽(yáng)城依著河陽(yáng)山,傍著太湖水,在長(zhǎng)江與太湖的環(huán)繞中,形成了明顯的江南地域特征:河道縱橫交錯(cuò),水塘密如織網(wǎng),村莊依水而建,是典型的江南水鄉(xiāng)。

    河陽(yáng)自古為江南重鎮(zhèn),史書(shū)《河陽(yáng)志》載:“始皇南巡,筑大道,京都(指咸陽(yáng))至泰安,過(guò)彭城(指今徐州),穿大江入河陽(yáng),從河陽(yáng)至琴川(指今常熟),達(dá)會(huì)稽?!北憷慕煌ê蛢?yōu)越的地理位置使得四方商賈皆至,南北貿(mào)易繁忙,河陽(yáng)成為具有一定規(guī)模的集市。此地沃野千里,魚(yú)糧滿倉(cāng),又是著名的魚(yú)米之鄉(xiāng)。一則民諺有云“先有河陽(yáng)城,后有常熟城”,其富庶可見(jiàn)一斑。經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)決定上層建筑,衣食無(wú)憂的條件使人們對(duì)于生活的追求不僅僅是滿足于溫飽,還涉及到精神層面的充實(shí)與享受,富甲一方的經(jīng)濟(jì)環(huán)境為河陽(yáng)山歌的創(chuàng)作和傳唱營(yíng)造了良好的氛圍,山歌隨之興盛起來(lái)。河陽(yáng)城的百姓們熱衷于茶余飯后唱山歌,對(duì)歌活動(dòng)也很受歡迎。每至黃昏,尤在夏日,人們?nèi)宄扇?,你唱我和,情景好番熱鬧,明代沈海作有《四野農(nóng)歌》一詩(shī)記錄了當(dāng)時(shí)的對(duì)歌盛況:

    煙雨溟漾晝景昏,農(nóng)歌四野競(jìng)紛紛。

    東村群唱西村和,南隴余音北隴聞。

    麥秀新腔良有節(jié),竹枝遺調(diào)本無(wú)文。

    不知帝力吾何有,擊壤聲中又夕曛。

    河陽(yáng)山歌的產(chǎn)生與發(fā)展與民間藝人和文人騷客也有很大關(guān)系,他們經(jīng)常與山歌手交流互動(dòng),幫助山歌手抄寫(xiě)長(zhǎng)篇山歌,教他們識(shí)字并傳承山歌文化。在交流中,山歌手興起而歌的想象力和創(chuàng)造力激發(fā)了文人的創(chuàng)作靈感;同時(shí),受到文人審美情趣和寫(xiě)作水平的熏染,山歌手創(chuàng)作出了具有較高水準(zhǔn)的山歌作品。河陽(yáng)山歌中有一首描寫(xiě)春天的風(fēng)物山歌《十二春》,巧妙地運(yùn)用12個(gè)“春”字展現(xiàn)了春日的盎然風(fēng)光,帶有濃郁的文學(xué)氣息:

    春風(fēng)春水滿池春,春時(shí)春花春草生。

    春天春人飲春酒,春蟲(chóng)春鳥(niǎo)鳴春聲。

    我國(guó)自古崇尚宗教,地處江南的河陽(yáng)一帶的老百姓更加信仰宗教,筆者查閱《河陽(yáng)寶卷》得知,至清代時(shí)期,河陽(yáng)地區(qū)的寺廟觀庵就有70多座,佛、道、儒三教傳播廣泛。佛教以其超凡脫俗的倫理境界被河陽(yáng)民眾所接受,道教推崇鬼神崇敬,以道術(shù)解難求平安,也受到百姓的敬拜。為讓宗教更好地被宣傳,使更多的人推崇,河陽(yáng)人就利用大家喜聞樂(lè)見(jiàn)的山歌形式來(lái)解釋佛理、宣講教義、教化百姓。在廟會(huì)活動(dòng)、燒香拜佛時(shí)也經(jīng)常唱山歌,如下面這首山歌就是為宣傳佛教而唱的:

    阿彌陀佛大如天,憑儂罵我不開(kāi)言。

    寬寬肚皮隨它去,念念彌陀靠佛天。

    在河陽(yáng),經(jīng)文的講唱可朝始暮終,有時(shí)亦可通宵達(dá)旦,這也孕育了敘事長(zhǎng)山歌的誕生,如《趙圣關(guān)還魂》,是已搜集到的最長(zhǎng)篇的吳地?cái)⑹律礁琛?/p>

    河陽(yáng)地區(qū)山明水秀、物阜民豐,千百年的文化積淀孕育出了河陽(yáng)獨(dú)特的人文環(huán)境。

    二、河陽(yáng)山歌源遠(yuǎn)流長(zhǎng)

    在眾多吳歌支系中,河陽(yáng)山歌的研究起步較晚,但其歷史卻最為悠久,以現(xiàn)知最早的河陽(yáng)山歌——《斫竹歌》為證。①

    譜1:斫竹歌(之一)

    斫竹,即砍伐竹子;削竹,是將砍下的竹子削成工具;彈石飛土逐肉,即用竹制的工具將石子或泥丸投出,以獲取獵物。

    如果把襯詞去掉,歌詞主體就是“斫竹,削竹,彈石、飛土,逐肉。”與東漢趙曄的《吳越春秋》中所采錄的《彈歌》“斷木,續(xù)竹,飛土,逐肉”幾近相同。《吳越春秋·勾踐陰謀外傳》載:“越王欲謀伐吳,范蠡選善射者陳音。音,楚人也。越王請(qǐng)音而問(wèn)曰:‘孤聞子善射,道何所生?對(duì)曰:‘臣聞弩生于弓,弓生于彈,彈起于古之孝子,不忍見(jiàn)父母為禽獸所食,故作彈以守之。歌曰‘?dāng)嗄纠m(xù)竹,飛土逐肉?!薄秴窃酱呵铩烦蓵?shū)在東漢時(shí)期,但《彈歌》的年代在眾多史料中被記載為黃帝時(shí)期,如劉勰《文心雕龍·通變》所記:“黃歌斷竹,質(zhì)之至也”,因此,它產(chǎn)生遠(yuǎn)早于東漢,至少可推至春秋以前。而《斫竹歌》的歷史可推至遠(yuǎn)古時(shí)代,比《彈歌》更為久遠(yuǎn)。因此,《斫竹歌》是最具遠(yuǎn)古文化信息的歌謠,或?yàn)檫h(yuǎn)古《彈歌》的母體,是已知的最早的吳歌,也正因如此,它被視為“河陽(yáng)山歌的活化石”。

    三、河陽(yáng)山歌的文化傳承方式

    河陽(yáng)山歌題材廣泛、包羅萬(wàn)象,涉及了農(nóng)事勞動(dòng)、愛(ài)情婚姻、傳說(shuō)故事等多種題材,帶有濃郁的生活情趣,其蘊(yùn)量豐富,目前已搜集到的河陽(yáng)山歌(含宗教儀式山歌在內(nèi))共有近四萬(wàn)行。如此豐富的山歌的傳播離不開(kāi)山歌手,山歌手們傳承山歌主要通過(guò)兩種方式,一種是口傳,另一種是本傳。

    其一,口傳是我國(guó)民歌最普遍的傳播方式,通過(guò)百姓和民間歌手的口傳心授而傳承。口傳的方式還包括家族間、師徒間傳承和朋輩間傳承,這三種方式既可以獨(dú)立存在,也可以同時(shí)進(jìn)行。

    河陽(yáng)現(xiàn)有山歌手近百位,已認(rèn)定的傳承人3位,其中蘇州市級(jí)傳承人王將興已于2011年去世;另有省級(jí)傳承人尹麗芬,生于1950年,省級(jí)傳承人,河陽(yáng)山歌館、河陽(yáng)山歌藝術(shù)團(tuán)的主要演員之一,是現(xiàn)今河陽(yáng)山歌唯一的省級(jí)傳承人,已申請(qǐng)國(guó)家級(jí)傳承人。

    陳社珍,女,生于1955年,張家港市級(jí)傳承人,常年在河陽(yáng)山歌館演出,經(jīng)常隨山歌藝術(shù)團(tuán)到外地參加演出和歌賽活動(dòng),擅唱情歌,她的歌聲柔婉、表情細(xì)膩,對(duì)歌曲的演繹非常到位。千百年來(lái),河陽(yáng)人們用口頭來(lái)傳播、創(chuàng)作、傳承著河陽(yáng)山歌,激發(fā)著河陽(yáng)山歌的自身活力,使它以頑強(qiáng)的生命力活躍在民歌的舞臺(tái)。

    其二,本傳是河陽(yáng)山歌的傳承的一大特色,是通過(guò)山歌抄本進(jìn)行傳承。目前已山歌抄本共有30多本,多數(shù)是20世紀(jì)三四十年代的傳抄本,最早的是清代光緒年間的手抄本,多是通過(guò)山歌手手抄而得。山歌抄本是山歌的一種文本化呈現(xiàn),它更全面、真實(shí)、準(zhǔn)確地記錄了各時(shí)期的山歌,雖然,山歌手在抄寫(xiě)山歌時(shí)也會(huì)把不認(rèn)識(shí)或不清楚的字詞稍作變通,但與口頭傳承相比,抄本傳承更能保持山歌最初的原真性,有很大的優(yōu)越性,且時(shí)間越久越能顯示其獨(dú)特的優(yōu)勢(shì)。

    據(jù)了解,舊時(shí)河陽(yáng)的山歌手為了抄寫(xiě)山歌都會(huì)以糧食向他人換取抄本,連夜抄寫(xiě)再奉還。許多河陽(yáng)山歌通過(guò)抄本傳承的方式保存了下來(lái),尤其是長(zhǎng)篇的敘事山歌。正因有了抄本記錄,山歌才會(huì)歷經(jīng)歲月完整地傳唱到今天。河陽(yáng)山歌中有最長(zhǎng)篇的吳地山歌《趙圣關(guān)還魂》,雖然吳地有多種關(guān)于趙圣關(guān)的民間故事,但都不及河陽(yáng)地區(qū)的傳抄本完整。

    經(jīng)過(guò)當(dāng)?shù)卣呐?,河?yáng)山歌已經(jīng)成為江南的一個(gè)文化名片,具有一定的知名度和影響力。但從上述傳承人的簡(jiǎn)介中我們不難看出,河陽(yáng)山歌的傳承人老齡化現(xiàn)象非常嚴(yán)重,這將嚴(yán)重制約山歌的傳承和發(fā)展。若要從根本上解決傳承的困難,還必須從源頭出發(fā),培養(yǎng)年輕的山歌手和傳承人,讓這朵山歌之花在年輕一代永葆綻放。(責(zé)任編輯:帥慧芳)

    ①河陽(yáng)山歌:《中國(guó)·河陽(yáng)山歌集》一書(shū)中共收錄有兩首《斫竹歌》,兩版本在旋律上有很大的相似性,或因民歌口傳方式而形成的版本變異,本文以較流行的版本一進(jìn)行探討。

    參考文獻(xiàn):

    [1]中共張家港市委宣傳部、張家港市文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì).河陽(yáng)山歌:中國(guó)·河陽(yáng)山歌集[M].上海:華東師范大學(xué)出版社,2006.

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