編劇署名權(quán)在影視作品宣傳中的法律保護(hù)與實(shí)踐困境

[摘 要]隨著影視產(chǎn)業(yè)的快速發(fā)展，編劇作為影視作品創(chuàng)作的重要一環(huán)，其署名權(quán)卻常常在影視作品宣傳中被忽視或侵犯。本文分析了編劇署名權(quán)的法律基礎(chǔ)，闡述了編劇署名權(quán)在影視作品宣傳中的體現(xiàn)及法律保護(hù)現(xiàn)狀指出了編劇署名權(quán)在實(shí)踐中的困境及成因，提出了加強(qiáng)編劇署名權(quán)保護(hù)的策略與建議。

[關(guān)鍵詞]編劇署名權(quán)；影視作品宣傳；法律保護(hù)

在影視產(chǎn)業(yè)中，編劇作為影視作品創(chuàng)作的核心力量，其創(chuàng)意和才華是影視作品成功的關(guān)鍵。然而，在影視作品宣傳中，編劇的署名權(quán)卻常常受到忽視或侵犯，這不僅損害了編劇的合法權(quán)益，也影響了影視產(chǎn)業(yè)的健康發(fā)展。因此，本文將對編劇署名權(quán)在影視作品宣傳中的法律保護(hù)與實(shí)踐困境進(jìn)行深入探討。

一、編劇署名權(quán)的法律基礎(chǔ)

（一）編劇署名權(quán)的定義與性質(zhì)

編劇署名權(quán)，是指編劇對其創(chuàng)作的劇本及由此衍生出的影視作品享有的在作品上署名的權(quán)利[1]。這一權(quán)利不僅體現(xiàn)了編劇作為創(chuàng)作者的身份認(rèn)同，更是對其智力勞動成果的一種法律認(rèn)可和保護(hù)。編劇通過署名，可以向公眾展示自己的創(chuàng)作成果，并據(jù)此享有相應(yīng)的聲譽(yù)和經(jīng)濟(jì)利益。編劇署名權(quán)具有人身專屬性、不可剝奪性、持續(xù)性、可救濟(jì)性等特征。

（二）國內(nèi)外相關(guān)法律法規(guī)概述

1.中國《著作權(quán)法》的相關(guān)規(guī)定

中國《著作權(quán)法》明確規(guī)定，編劇對其創(chuàng)作的劇本享有署名權(quán)。這一權(quán)利是編劇著作權(quán)的重要組成部分，受到法律的嚴(yán)格保護(hù)。同時(shí)，《著作權(quán)法》還規(guī)定了侵犯編劇署名權(quán)的法律責(zé)任，包括停止侵權(quán)、消除影響、賠禮道歉以及賠償損失等。此外，對于影視作品的整體著作權(quán)歸屬，雖然由制片者享有，但編劇仍然享有在影視作品上署名的權(quán)利。

2.國際公約及其他國家法律對編劇署名權(quán)的保護(hù)

在國際層面，編劇署名權(quán)同樣受到廣泛的法律保護(hù)。例如，《伯爾尼公約》作為國際版權(quán)法領(lǐng)域的核心公約之一，明確規(guī)定了作者享有署名權(quán)等精神權(quán)利。這一公約要求各成員國在立法中體現(xiàn)對作者精神權(quán)利的保護(hù)，包括署名權(quán)、保持作品完整權(quán)等。此外，許多國家的版權(quán)法也明確規(guī)定了編劇署名權(quán)的保護(hù)范圍和法律責(zé)任。如美國、韓國、日本等國家，在版權(quán)法中均對編劇的署名權(quán)進(jìn)行了詳細(xì)規(guī)定，并提供了相應(yīng)的法律救濟(jì)途徑。這些國際公約和國家法律的規(guī)定，為編劇署名權(quán)的國際保護(hù)提供了有力的法律支持。

二、編劇署名權(quán)在影視作品宣傳中的法律保護(hù)

（一）影視作品宣傳中編劇署名權(quán)的體現(xiàn)

1.編劇在影視作品中的署名方式

根據(jù)我國《著作權(quán)法》的相關(guān)規(guī)定，編劇作為影視作品的重要創(chuàng)作者之一，享有署名權(quán)。這一權(quán)利意味著編劇有權(quán)要求在影視作品（包括電影、電視劇等）的片頭、片尾或其他適當(dāng)位置署上自己的名字，以表彰其對作品的貢獻(xiàn)。在實(shí)際操作中，編劇的署名通常會出現(xiàn)在影視作品的字幕列表中，清晰明了地標(biāo)注其身份和貢獻(xiàn)。對于多部編劇共同創(chuàng)作的影視作品，署名順序則可能根據(jù)編劇對劇本的貢獻(xiàn)度、合同約定或協(xié)商結(jié)果來確定。

2.編劇在影視作品宣傳材料中的署名權(quán)

影視作品在宣傳和發(fā)行階段，往往需要借助海報(bào)、預(yù)告片、廣告等多種形式的宣傳材料來吸引觀眾。在這些宣傳材料中，編劇的署名權(quán)同樣需要得到尊重和體現(xiàn)。雖然法律對于編劇在宣傳材料中的署名權(quán)沒有具體詳盡的規(guī)定，但基于署名權(quán)的專有性和不可轉(zhuǎn)讓性，編劇有權(quán)要求在宣傳材料上適當(dāng)署名，以維護(hù)其作為作品創(chuàng)作者的身份和權(quán)益。

然而，值得注意的是，宣傳材料（如海報(bào)、預(yù)告片等）作為影視作品的衍生品，其主要功能是吸引觀眾注意力，傳達(dá)作品的核心信息，如演員陣容、導(dǎo)演、故事梗概等。因此，編劇的署名在宣傳材料中可能不會像在影視作品本身中那樣顯著或詳細(xì)。但無論如何，編劇的署名權(quán)應(yīng)當(dāng)?shù)玫奖Ｕ?，不?yīng)被忽視或剝奪。

（二）編劇署名權(quán)受到的法律保護(hù)

1.《著作權(quán)法》對編劇署名權(quán)的保護(hù)

《著作權(quán)法》是我國保護(hù)著作權(quán)的基本法律，其中明確規(guī)定了編劇享有署名權(quán)。根據(jù)《著作權(quán)法》的相關(guān)規(guī)定，編劇作為影視劇本的作者，有權(quán)在影視作品及其衍生產(chǎn)品上署名，以表明其創(chuàng)作者身份。這一權(quán)利是編劇的基本權(quán)利之一，受到法律的嚴(yán)格保護(hù)?！吨鳈?quán)法》規(guī)定了編劇署名權(quán)的具體內(nèi)容，即編劇有權(quán)在影視作品及其衍生產(chǎn)品上署上自己的名字，以彰顯其創(chuàng)作者身份。這一權(quán)利不受時(shí)間、地域和作品使用方式的限制，只要編劇的創(chuàng)作成果被使用或傳播，其署名權(quán)就應(yīng)得到尊重和保護(hù)?！吨鳈?quán)法》還規(guī)定了侵犯編劇署名權(quán)的法律責(zé)任。

2.《廣告法》對影視作品宣傳中編劇署名權(quán)的相關(guān)規(guī)定

在影視作品宣傳過程中，編劇的署名權(quán)同樣需要得到尊重和保護(hù)[2]?！稄V告法》作為規(guī)范廣告行為的基本法律，對于影視作品宣傳中的署名權(quán)問題也進(jìn)行了相關(guān)規(guī)定。《廣告法》要求廣告內(nèi)容應(yīng)當(dāng)真實(shí)、合法，不得侵犯他人的合法權(quán)益。因此，在影視作品宣傳中，如果廣告內(nèi)容侵犯了編劇的署名權(quán)，如未經(jīng)編劇許可擅自更改其署名或未將其署名列入宣傳材料中，將構(gòu)成違法行為，受到法律的制裁?！稄V告法》還鼓勵(lì)廣告經(jīng)營者、發(fā)布者以及廣告主在廣告中尊重并體現(xiàn)創(chuàng)作者的署名權(quán)。

三、編劇署名權(quán)在實(shí)踐中的困境

（一）影視作品宣傳中編劇署名權(quán)的缺失與淡化

1.編劇在影視作品宣傳中被忽視的現(xiàn)象

在影視作品的宣傳和發(fā)布過程中，編劇的名字往往被忽視或者放在不顯眼的位置。相較于導(dǎo)演、主演等更受關(guān)注的角色，編劇在影視作品宣傳中的存在感極低。這種現(xiàn)象在近年來尤為突出，隨著影視市場的快速發(fā)展，制片方和發(fā)行方更加注重明星效應(yīng)和導(dǎo)演的影響力，而編劇作為幕后的創(chuàng)作者，其貢獻(xiàn)往往被掩蓋在光鮮亮麗的明星和導(dǎo)演背后[3]。在影視作品的海報(bào)、預(yù)告片、官方網(wǎng)站介紹、社交媒體宣傳等物料上，編劇的署名時(shí)常被省略或被安排在次要位置。這種忽視不僅損害了編劇的個(gè)人權(quán)益，也影響了整個(gè)編劇行業(yè)的健康發(fā)展。

2.編劇署名在宣傳材料中的不顯著或缺失

在影視作品的宣傳材料中，編劇的署名往往不顯著或缺失。一些制作公司鉆了法律的空子，利用《著作權(quán)法》對海報(bào)等宣傳材料沒有明文規(guī)定必須給編劇署名的漏洞，故意在宣傳材料中剔除編劇的署名。這種行為不僅違反了法律規(guī)定，也損害了編劇的合法權(quán)益。此外，即使在宣傳材料中保留了編劇的署名，也往往被安排在不起眼的位置，甚至使用小字或模糊字體，使得觀眾難以辨認(rèn)。這種對編劇署名的淡化處理，無疑是對編劇創(chuàng)作成果的不尊重，也影響了觀眾對編劇的認(rèn)知和了解。

（二）編劇署名權(quán)被侵犯的具體案例與分析

1.編劇被冒名頂替的案例

在影視行業(yè)中，編劇被冒名頂替的現(xiàn)象時(shí)有發(fā)生。例如，某電影副導(dǎo)演就曾自稱編劇進(jìn)行虛假宣傳，這種行為嚴(yán)重侵犯了實(shí)際編劇的署名權(quán)。此外，某影視導(dǎo)演也涉嫌侵犯編劇署名權(quán)，將編劇的創(chuàng)意和勞動成果據(jù)為己有。這些冒名頂替的行為不僅讓實(shí)際編劇的權(quán)益受損，也誤導(dǎo)了觀眾，破壞了行業(yè)的誠信體系。

2.編劇署名順序和位置不當(dāng)?shù)陌咐?/p>

編劇署名順序和位置的不當(dāng)也是侵犯署名權(quán)的一種表現(xiàn)。例如，在某部諜戰(zhàn)劇中，原作者在電視劇播出時(shí)并未被署名，而只署名了編劇。盡管后來經(jīng)過法律訴訟，原作者的署名權(quán)得到了恢復(fù)，但這一過程中他遭受了長達(dá)數(shù)年的侵權(quán)傷害。此外，在一些影視作品中，編劇的署名被放在片尾字幕中，甚至與其他工作人員混在一起，沒有列明編劇的身份，這也是對編劇署名權(quán)的不當(dāng)處理。

四、編劇署名權(quán)實(shí)踐困境的成因

（一）行業(yè)內(nèi)部對編劇的尊重不足

1.文化傳統(tǒng)與認(rèn)知偏差

在中國影視行業(yè)，長期以來存在著“導(dǎo)演中心制”的文化傳統(tǒng)，導(dǎo)演被視為影視作品的靈魂，而編劇的角色往往被邊緣化，其創(chuàng)意與貢獻(xiàn)在宣傳與評價(jià)中容易被忽視[4]。這種認(rèn)知偏差導(dǎo)致編劇署名權(quán)在實(shí)踐中難以得到充分尊重，編劇的署名有時(shí)被隨意更改、遺漏或淡化，甚至在影片的宣傳材料中難以找到編劇的身影。

2.經(jīng)濟(jì)利益驅(qū)動下的不公

在影視產(chǎn)業(yè)中，經(jīng)濟(jì)利益的分配往往向明星演員、知名導(dǎo)演等前端人員傾斜，編劇作為幕后工作者，其收益相對有限。這種經(jīng)濟(jì)上的不平衡使得制片方在權(quán)衡成本與收益時(shí)，可能會選擇犧牲編劇的署名權(quán)以換取其他方面的利益，如增加明星的曝光度或降低制作成本。

（二）法律法規(guī)的不完善與執(zhí)行不力

1.法律法規(guī)的滯后性

隨著影視產(chǎn)業(yè)的快速發(fā)展，現(xiàn)有的法律法規(guī)在編劇署名權(quán)保護(hù)方面顯得滯后，難以適應(yīng)新的行業(yè)需求和挑戰(zhàn)。例如，對于網(wǎng)絡(luò)劇、微電影等新興影視形態(tài)的編劇署名權(quán)保護(hù)，現(xiàn)行法律缺乏明確的條款和規(guī)定，導(dǎo)致這些領(lǐng)域的編劇署名權(quán)更容易受到侵犯。

2.執(zhí)行力度不足

即便有法律法規(guī)的存在，但在執(zhí)行過程中往往存在力度不足的問題。一方面，由于影視產(chǎn)業(yè)的復(fù)雜性和多樣性，監(jiān)管部門難以對所有作品進(jìn)行全面、有效的監(jiān)管；另一方面，對于編劇署名權(quán)被侵犯的案件，由于取證難、賠償?shù)偷仍?，往往難以得到有效的法律救濟(jì)。

（三）編劇維權(quán)意識的薄弱與維權(quán)渠道的有限

1.維權(quán)意識的缺乏

由于行業(yè)內(nèi)部對編劇的尊重不足及法律法規(guī)的不完善，許多編劇對于自己的署名權(quán)缺乏足夠的認(rèn)識和保護(hù)意識。在面臨署名權(quán)被侵犯的情況時(shí)，一些編劇可能會選擇沉默或妥協(xié)，而不是積極尋求法律救濟(jì)。

2.維權(quán)渠道的有限

對于編劇而言，維權(quán)渠道的有限也是導(dǎo)致署名權(quán)難以得到有效保護(hù)的重要原因之一[5]。一方面，由于影視產(chǎn)業(yè)的復(fù)雜性和專業(yè)性，編劇在維權(quán)過程中往往難以找到專業(yè)的法律援助和支持；另一方面，現(xiàn)有的維權(quán)渠道如訴訟、仲裁等往往存在著周期長、成本高、效率低等問題，使得編劇在維權(quán)過程中面臨著諸多困難和挑戰(zhàn)。

五、加強(qiáng)編劇署名權(quán)保護(hù)的策略與建議

（一）完善相關(guān)法律法規(guī)

1.明確編劇署名權(quán)的具體規(guī)定

應(yīng)在國家層面的法律法規(guī)中明確編劇署名權(quán)的內(nèi)涵、范圍及行使方式，確保編劇的合法權(quán)益有法可依。這包括但不限于規(guī)定編劇署名的具體位置、字體大小、出現(xiàn)頻率等細(xì)節(jié)，以及在不同類型影視作品（如電影、電視劇、網(wǎng)絡(luò)劇等）中的適用標(biāo)準(zhǔn)。同時(shí)，應(yīng)明確界定“聯(lián)合編劇”“劇本策劃”等概念的界限，避免模糊地帶導(dǎo)致的署名權(quán)爭議。此外，法律還應(yīng)規(guī)定侵犯編劇署名權(quán)的法律責(zé)任，包括經(jīng)濟(jì)賠償、公開道歉甚至刑事責(zé)任，以此提高違法成本，形成有效震懾。

2.加強(qiáng)對影視作品宣傳中編劇署名權(quán)的保護(hù)

影視作品宣傳是擴(kuò)大影響力、吸引觀眾的重要手段，但往往也是編劇署名權(quán)被忽視或?yàn)E用的環(huán)節(jié)。因此，法律應(yīng)明確規(guī)定，在影片預(yù)告片、海報(bào)、官方網(wǎng)站、社交媒體等所有宣傳渠道中，必須準(zhǔn)確、完整地列出編劇署名，且不得通過技術(shù)手段或文字游戲刻意淡化、省略編劇貢獻(xiàn)。對于違反規(guī)定的行為，應(yīng)設(shè)立專門的舉報(bào)渠道和快速處理機(jī)制，確保編劇能夠及時(shí)有效地維護(hù)自身權(quán)益。

（二）加強(qiáng)行業(yè)自律與監(jiān)管

1.建立行業(yè)規(guī)范，明確編劇署名權(quán)的重要性

由中國電影家協(xié)會、中國電視劇制作產(chǎn)業(yè)協(xié)會等行業(yè)組織牽頭，聯(lián)合編劇、制片方、播出平臺等多方力量，共同制定行業(yè)自律規(guī)范，明確編劇署名權(quán)的不可侵犯性，并將其作為行業(yè)準(zhǔn)入的基本條件之一。規(guī)范中應(yīng)包含編劇署名權(quán)的具體保護(hù)措施、爭議解決機(jī)制以及違規(guī)處罰條款，通過行業(yè)內(nèi)部的力量推動形成尊重原創(chuàng)、保護(hù)編劇的良好風(fēng)氣。

2.主管部門加強(qiáng)對影視制作機(jī)構(gòu)、播出平臺的監(jiān)管

國家廣播電視總局、文化和旅游部等相關(guān)主管部門應(yīng)加強(qiáng)對影視制作機(jī)構(gòu)、播出平臺的日常監(jiān)管，定期檢查其作品及宣傳材料中編劇署名的合規(guī)性，對發(fā)現(xiàn)的違規(guī)行為及時(shí)予以糾正，并給予相應(yīng)的行政處罰或行業(yè)通報(bào)批評。同時(shí)，建立編劇署名權(quán)保護(hù)的黑名單制度，對多次違規(guī)的機(jī)構(gòu)和個(gè)人實(shí)施聯(lián)合懲戒，提高其違法成本，維護(hù)行業(yè)秩序。

（三）提升編劇維權(quán)意識與能力

1.加強(qiáng)編劇對署名權(quán)的認(rèn)識與理解

通過舉辦培訓(xùn)班、研討會、在線課程等多種形式，加強(qiáng)對編劇群體的法律教育和培訓(xùn)，提高其對署名權(quán)重要性的認(rèn)識，以及如何在合同中合理約定署名權(quán)條款的能力。同時(shí)，鼓勵(lì)編劇成立自我保護(hù)組織，如編劇協(xié)會，通過集體力量增強(qiáng)維權(quán)的話語權(quán)和實(shí)效性。

2.提供編劇維權(quán)的有效途徑與法律援助

建立健全編劇維權(quán)支持體系，包括設(shè)立編劇法律援助基金、開通編劇維權(quán)熱線、建立專業(yè)律師團(tuán)隊(duì)等，為編劇提供法律咨詢、法律援助和訴訟代理服務(wù)，降低其維權(quán)成本，提高維權(quán)成功率。此外，鼓勵(lì)和支持媒體、社交平臺等公眾力量參與監(jiān)督，對侵犯編劇署名權(quán)的行為進(jìn)行曝光和譴責(zé)，形成全社會共同保護(hù)編劇署名權(quán)的良好氛圍。

結(jié)束語

編劇署名權(quán)作為編劇合法權(quán)益的重要組成部分，在影視作品宣傳中應(yīng)得到充分的尊重和保護(hù)。然而，由于行業(yè)內(nèi)部的不平衡、法律法規(guī)的不完善與執(zhí)行不力以及編劇維權(quán)意識的薄弱與維權(quán)渠道的有限等原因，編劇署名權(quán)在實(shí)踐中仍面臨諸多困境。加強(qiáng)編劇署名權(quán)的保護(hù)是一個(gè)系統(tǒng)工程，需要從法律法規(guī)完善、行業(yè)自律與監(jiān)管強(qiáng)化、編劇維權(quán)意識與能力提升等多個(gè)維度入手，形成政府、行業(yè)、社會和個(gè)人四位一體的保護(hù)機(jī)制。只有這樣，才能從根本上保障編劇的合法權(quán)益，激發(fā)創(chuàng)作活力，促進(jìn)影視產(chǎn)業(yè)的健康可持續(xù)發(fā)展。

參考文獻(xiàn)

[1]楊迪.影視作品編劇署名權(quán)保護(hù)問題研究[J].華章，2024（2）：126-128.

[2]趙新樂.影視劇中的版權(quán)糾紛如何規(guī)避[N].中國新聞出版廣電報(bào)，2023-06-08（7）.

[3]杜佳美.電影作品中編劇權(quán)利保護(hù)研究[D].天津：天津工業(yè)大學(xué)，2023.

[4]章禾舟，黃萍萍.影視作品上總編劇、原創(chuàng)編劇等署名形式的司法判定[J].人民司法（案例），2018（26）：76-79，64.

[5]李偉民.視聽作品作者署名權(quán)新論：兼評《著作權(quán)法修改草案》“作者精神權(quán)利”的修改[J].知識產(chǎn)權(quán)，2018（5）：29-39.

作者簡介：姚泓婧（1995— ），女，滿族，遼寧本溪人，遼寧省沈陽市沈北新區(qū)委黨校，助教，碩士。

研究方向：法學(xué)。