漫談評(píng)論寫作的雜文化創(chuàng)新

在新媒體時(shí)代，新聞業(yè)態(tài)發(fā)生了前所未有的變化，新聞行業(yè)面臨著媒體整合、創(chuàng)新的壓力。報(bào)紙作為傳統(tǒng)媒體之一亟需尋找在新媒體環(huán)境下保持競(jìng)爭(zhēng)力的方法。其中，評(píng)論作為原創(chuàng)性的、能夠提供獨(dú)家觀點(diǎn)的內(nèi)容，越來越得到報(bào)紙的重視。各報(bào)社爭(zhēng)相推出評(píng)論版，一些以周刊的形式推出“評(píng)論周刊”。但是，僅僅是版面規(guī)模和篇目數(shù)量上的增加還不夠，評(píng)論內(nèi)容、形式、寫作等方面的創(chuàng)新也非常重要。本文探討評(píng)論寫作中雜文化創(chuàng)新這一話題，以體育評(píng)論為切入點(diǎn)，從寫作內(nèi)容、方式、技巧多方面進(jìn)行論述，并且結(jié)合筆者的實(shí)踐創(chuàng)作經(jīng)歷，闡述評(píng)論寫作雜文化創(chuàng)新的特點(diǎn)，展望適用范圍和前景。

報(bào)紙?jiān)u論寫作創(chuàng)新的可能性

新媒體時(shí)代，評(píng)論、副刊等保持文字、思想原創(chuàng)性的新聞產(chǎn)品，以獨(dú)特性、深度價(jià)值、難以簡(jiǎn)單復(fù)制的特點(diǎn)，成為報(bào)紙?zhí)嵘焚|(zhì)和競(jìng)爭(zhēng)力的重要部分。但評(píng)論板塊增加的同時(shí)，評(píng)論寫作的創(chuàng)新顯得略微滯后，許多作品陷入模式化，使讀者的閱讀體驗(yàn)枯燥乏味，有些作品立意精深，表這卻過于生澀，有些作品又過于淺白，沒有起到提升報(bào)紙價(jià)值的作用。因此，對(duì)評(píng)論寫作進(jìn)行創(chuàng)新成了必然要求，但其前提條件是賦予評(píng)論更大的寫作空間。

關(guān)于評(píng)論，一直以來有著各種定義，20世紀(jì)90年代初，有一部名為《文章體裁學(xué)》（作者趙建中）的專著給了新聞文體一個(gè)相對(duì)獨(dú)立的文體類屬位置，其中，新聞評(píng)論類包含了社論、編輯部評(píng)論、專欄評(píng)論、時(shí)事評(píng)論、短評(píng)、編者接、編后、新聞述評(píng)、雜文等。目前的評(píng)論，絕大多數(shù)局限于一事一議的時(shí)評(píng)，注重時(shí)效性、快捷性，忽略了“深加工”。在評(píng)論文體中，雜文在當(dāng)前被忽視。而雜文曾經(jīng)是紙媒非常重要的一類作品，它涵蓋廣泛、內(nèi)容豐富、思想性強(qiáng)，是促進(jìn)評(píng)論價(jià)值深化的有效工具。

體育評(píng)論是創(chuàng)新的突破口

首先，體育新聞寫作歷來是風(fēng)格、文體創(chuàng)新的熱土，體育新聞?lì)}材的豐富性、鮮活性為寫作創(chuàng)新提供了充足的素材。體育新聞寫作的文體相對(duì)自由，有利于雜文技術(shù)的發(fā)揮，為創(chuàng)新提供了條件和可能。

從20世紀(jì)90年代中期開始，體育評(píng)論迅速發(fā)展，紙媒行業(yè)出現(xiàn)了一批出色的評(píng)論寫作者。不過，隨著新媒體的興起，體育評(píng)論的主陣地逐漸轉(zhuǎn)移到了新媒體平臺(tái)，紙媒的體育評(píng)論影響力被極大削弱。通過網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)，體育評(píng)論得到了更廣泛的傳播，但寫作質(zhì)量并沒有明顯的提升。體育評(píng)論仍然是最適合創(chuàng)新突破的部分。

工作上的便利有助于筆者將創(chuàng)新的想法付諸實(shí)踐，從2005年加入《北京晚報(bào)》體育部開始，筆者跟隨著大型賽事進(jìn)行專欄寫作，嘗試體育評(píng)論寫作的風(fēng)格和文體創(chuàng)新，經(jīng)歷了5屆夏季奧運(yùn)會(huì)、5屆足球世界杯、5屆亞運(yùn)會(huì)，逐漸探索出體育評(píng)論的雜文化寫作方式。

用雜文豐富體育評(píng)論

雜文是一種比時(shí)評(píng)更加寬泛的文體，對(duì)于雜文和時(shí)評(píng)之間的差別，比較一致的意見認(rèn)為，從文體覆蓋范圍來看，雜文有更大的包容度，既可以像時(shí)評(píng)一樣表達(dá)觀點(diǎn)，又可以抒發(fā)感受、深化思考。

對(duì)于體育評(píng)論來說，單從一事一議進(jìn)行拓展缺少空間，要想進(jìn)—步進(jìn)行寫作創(chuàng)新必須借助文體創(chuàng)新。在體育評(píng)論領(lǐng)域，雜文確實(shí)是一個(gè)更廣博且尚未被過多觸及的文體，具有創(chuàng)新的潛力和可能，同時(shí)也可以賦予體育寫作更多的閱讀價(jià)值。

體育寫作與雜文結(jié)合更具優(yōu)勢(shì)，這是體育新聞的特殊性所賦予的。相比其他新聞?lì)I(lǐng)域，體育新聞涵蓋的不僅僅是新聞事實(shí)，更具有人性化、情感化、思想化、故事化等多重意義。這種文體給寫作者留下更多的空間去深入發(fā)掘思想價(jià)值，給讀者展示更立體、更深入的體育世界。這種更豐富的表達(dá)無法依托于側(cè)重觀點(diǎn)的時(shí)評(píng)，而這正是雜文的優(yōu)勢(shì)所在。

在體育新聞?lì)I(lǐng)域，奧運(yùn)會(huì)、世界杯、亞運(yùn)會(huì)等大型報(bào)道數(shù)量多，各家報(bào)紙往往會(huì)推出賽事特刊，需要各種題材和體裁的作品，在同質(zhì)化的競(jìng)爭(zhēng)環(huán)境下，為寫作創(chuàng)新提供了需求和陣地。

實(shí)踐探索的開端與發(fā)展

從2004年起，筆者開始進(jìn)行體育新聞與雜文結(jié)合的寫作嘗試。首次嘗試是在2004年葡萄牙歐洲杯足球賽期間，《北京晚報(bào)》推出歐洲杯特刊，筆者試圖在體育新聞寫法上進(jìn)行創(chuàng)新，讓內(nèi)容突破單純的體育范疇，融入更豐富的內(nèi)容，得到了初步肯定。

在2004年的歐洲杯特刊上《偉大的捷克逆轉(zhuǎn)》一文具備最初雜文化創(chuàng)新比較典型的特點(diǎn)。文章的開頭部分是這樣：“提起捷克，人們會(huì)想到布拉格、想到米蘭·昆德拉、想到《生命中不能承受之輕》，不過從今天起到今后的若干年，提到捷克，人們最先想到的也許是昨天歐洲杯賽場(chǎng)誕生的一場(chǎng)大逆轉(zhuǎn)，腦海中浮現(xiàn)出捷克人的狂喜。也許球迷今后會(huì)忘了這屆歐洲杯的冠軍是誰，但不會(huì)忘了這場(chǎng)令人瞠目結(jié)舌的大逆轉(zhuǎn)，這樣的時(shí)刻注定會(huì)留在歐洲杯的歷史上給無數(shù)人回味，這是經(jīng)典之于時(shí)光的無比堅(jiān)韌的浸透力，就像許多年后，人們眼前還有蒙娜麗莎的微笑，也忘不了文森特·梵高筆下寂寞的向日葵。荷蘭畫家文森特·梵高用悲情給世界奉獻(xiàn)經(jīng)典，荷蘭足球也是?！?/p>

對(duì)于一場(chǎng)捷克隊(duì)逆轉(zhuǎn)取勝荷蘭的比賽，文章在寫作上涉及到捷克作家米蘭·昆德拉和荷蘭畫家文森特·梵高，也提到了名畫《蒙娜麗莎》，這些體育之外的內(nèi)容在這里同體育產(chǎn)生了關(guān)系，米蘭·昆德拉知名度很高，能夠幫助讀者建立對(duì)捷克認(rèn)知。文森特·梵高的形象是荷蘭隊(duì)狀態(tài)的最好寫照，兩者都帶有明顯的悲情色彩，也正是這種悲情給公眾制造出了經(jīng)典?！睹赡塞惿穭t有助于寫作上的形象化，并同文森特，梵高的《向日葵》形成對(duì)照，使語句表達(dá)更加平衡。

這樣的描寫同傳統(tǒng)的體育寫作有明顯區(qū)別，拓展了寫作的空間，使不同領(lǐng)域產(chǎn)生聯(lián)系。讓寫作更加形象、豐富，有助于提升讀者的閱讀感受，使讀者擁有廣闊的想象空間，同時(shí)也獲得更好的閱讀感。

自2012年倫敦奧運(yùn)會(huì)以來，筆者在歷屆奧運(yùn)會(huì)的特刊上開設(shè)專欄文章，在足球世界杯特刊上撰寫封面文章，這種版面確保讓筆者的創(chuàng)新實(shí)踐得以延續(xù)，并不斷深入。筆者在奧運(yùn)會(huì)的專欄文章嘗試融入更多的信息量，并且文字上要有足夠的沖擊力。比如，在2004年雅典奧運(yùn)會(huì)特刊的《再見了，鏗鏘玫瑰》一文中——“羽毛球男隊(duì)男雙折戟、男單4號(hào)種子選手鮑春來止步八強(qiáng)，只有1號(hào)種子選手陳宏涉險(xiǎn)過關(guān)。不過，男籃比賽被姚明力挽狂瀾，他們以69比62的比分戰(zhàn)勝了新西蘭，姚明用難得的血性和不間斷的投籃讓身邊的隊(duì)友警醒：因?yàn)槟阍谶@里，而且活著，所以必須得拼！

女足姑娘恨不得替尼日利亞去拼，但一切已經(jīng)太晚了，在那個(gè)0比8的夜晚，所有人都意識(shí)到女足的回程機(jī)票已經(jīng)無需改簽。我們不得不說：再見，鏗鏘玫瑰。”

文章串聯(lián)起了三個(gè)重要比賽——男羽、男籃和女足，并且在行文中試圖建立更快的節(jié)奏和更多的快感，讓讀者在愉快閱讀的同時(shí)得到更多關(guān)于當(dāng)日賽事的信息。

創(chuàng)新的深入與技法的提升

經(jīng)過幾年來不斷的實(shí)踐，筆者在雜文化的寫作技巧上更加成熟，注重對(duì)文章的整體性把握，試圖更深入地挖掘體育在人性、價(jià)值觀、社會(huì)意義等方面的價(jià)值。以2008年德國(guó)奧地利歐洲杯特刊上《我的名字叫紅》一文為例——“聽說有人為切赫流下了眼淚，那么完美的—個(gè)門將，卻再也救不了捷克軍團(tuán)，在球迷的心里，他的身影長(zhǎng)久地停留在空中，脫手的皮球緩慢地落向草皮，切赫的神情充滿了驚詫，時(shí)間仿佛有一個(gè)冬天那么長(zhǎng)?！?/p>

文章開篇將捷克在2008年歐洲杯的失利賦予詩(shī)意的色彩，以強(qiáng)化讀者對(duì)比賽的感受，而在后面的段落中，在詩(shī)意渲染的基礎(chǔ)上深入，揭示出這場(chǎng)交鋒的意義——“這樣的逆轉(zhuǎn)注定會(huì)被銘記，被寫進(jìn)足球比賽的歷史，翻到那一頁，就能看到切赫的悔恨，還有布呂克納悲痛到皺紋里的沉默。再見了捷克軍團(tuán)，你們是整個(gè)歐洲最硬的硬漢，是這個(gè)功利至上的時(shí)代不肯妥協(xié)的一桿長(zhǎng)槍?！?/p>

這種對(duì)精神層面的深入發(fā)掘影響到后來的奧運(yùn)會(huì)特刊的寫作，其中2008年北京奧運(yùn)會(huì)特刊中一篇《光陰的故事》比較清晰地反映出了這種變化：“鄒凱在冠軍領(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái)上依舊瞇著眼睛笑，他完全不用考慮那些對(duì)前輩的所謂超越，太沉重的話題不適合他，他就像當(dāng)年的李小鵬，正享受著大把明媚的青春，舉止之間還是個(gè)孩子。

在鄒凱拿到第三枚金牌之前，李小鵬已經(jīng)拿到了那枚雙杠金牌，為了這一刻，他忍受了傷痛，并且時(shí)刻要面對(duì)焦慮、寂寞和自我懷疑，他和隊(duì)友們收拾好雅典奧運(yùn)會(huì)團(tuán)體第五的舊傷，對(duì)那次的失利多年來閉口不提。

李小鵬終于成熟了，他拿到自己的第16個(gè)世界冠軍，當(dāng)人們對(duì)他再次提起李寧、說他是中國(guó)體操第一人的時(shí)候，他知道自己已經(jīng)擁有了超越前輩的成績(jī)。站定之后，除了自己，沒有什么可以真的去超越。”

文章借助電影中蒙太奇的手法，對(duì)鄒凱和李小鵬的成長(zhǎng)經(jīng)歷進(jìn)行交叉描寫，構(gòu)成歲月的沉重感，展示出時(shí)間在一個(gè)人成長(zhǎng)過程中的力量，以及個(gè)人對(duì)自我的超越。這種對(duì)體育精神和人性的深層發(fā)掘比之前更進(jìn)了一步，在給讀者帶來愉悅的閱讀體驗(yàn)的基礎(chǔ)上，引發(fā)更多的思考，使雜文化的特點(diǎn)更加清晰。

體育評(píng)論雜文化創(chuàng)新效果

筆者在開始體育評(píng)論工作時(shí)，新媒體的爆炸式發(fā)展改變了媒體競(jìng)爭(zhēng)的形態(tài)，紙媒的寫作面臨著新的要求，但這也正是一個(gè)去除泡沫、浮躁，重新思考如何深化體育評(píng)論價(jià)值的機(jī)會(huì)。筆者數(shù)年的嘗試驗(yàn)證了評(píng)論寫作更加自由、豐富、深入的可能性，努力為讀者提供超出新聞事件本身的價(jià)值，雜文靈活的文體、涵蓋廣泛的內(nèi)容、述評(píng)結(jié)合的自由度使得傳統(tǒng)體育新聞寫作得到了一定的解放，幫助《北京晚報(bào)》奧運(yùn)會(huì)特刊、世界杯特刊建立了區(qū)別于同城媒體的特色。在體育評(píng)論領(lǐng)域嘗試之后，筆者也在其他領(lǐng)域的新聞報(bào)道中運(yùn)用所獲得的經(jīng)驗(yàn)，對(duì)報(bào)道多樣化提供了一些幫助，類似的嘗試還在進(jìn)行中。

雜文化創(chuàng)新適用范圍和前景

新聞評(píng)論的雜文化嘗試早已有之，李法寶著的《新聞評(píng)論：發(fā)現(xiàn)與表現(xiàn)》一書中介紹，從20世紀(jì)50年代初期始，當(dāng)時(shí)的新民晚報(bào)總主筆趙超構(gòu)就用林放的筆名在報(bào)紙上寫雜文式專欄《未晚談》，它與一般雜文不同，有濃厚的新聞性，是雜文手法在新聞評(píng)論中的運(yùn)用。

新聞評(píng)論的雜文化有其適用范圍，并非所有的新聞評(píng)論都適合采用雜文化的寫法。通過多年實(shí)踐，筆者認(rèn)為，雜文化的評(píng)論更適合出現(xiàn)在長(zhǎng)時(shí)間集中的重大報(bào)道中，此時(shí)可供選擇的題材更豐富，不必拘泥于一事一議，以專欄的形式構(gòu)成連續(xù)性。

新聞評(píng)論雜文化的寫作創(chuàng)新仍在不斷的實(shí)踐中，具有很大潛力，特別是在新媒體不斷發(fā)展、紙媒繼續(xù)提升價(jià)值含量的今天，更是值得嘗試的發(fā)展方向。

作者簡(jiǎn)介：

陳嘉堃（1980-），男，漢，北京，主任記者，大學(xué)本科，研究方向：體育新聞。

（作者單位：北京日?qǐng)?bào)）