誰能拍好新聞行業(yè)

張喜琦

在內(nèi)地觀眾已經(jīng)快要淡忘TVB的時(shí)候，《新聞女王》上線了。該劇從11月17日播出至今已經(jīng)登上了好幾次微博劇集熱搜榜，豆瓣評分最高時(shí)達(dá)8.2。之所以如此火爆，除了臺詞金句，更是因?yàn)樵谛侣勑袠I(yè)難出經(jīng)典作品的今天，《新聞女王》對新聞行業(yè)的現(xiàn)實(shí)狀況進(jìn)行了深入挖掘，滿足了觀眾對新聞行業(yè)的想象。其對新聞工作者的刻畫和對行業(yè)全景的勾勒，也是職場劇的正面范例。

在國產(chǎn)電影和國產(chǎn)劇中，媒體是經(jīng)常出現(xiàn)的行業(yè)。但無論是以媒體環(huán)境為大背景，還是將“記者”“編輯”等職業(yè)作為角色身份，如今的媒體行業(yè)在影視作品中，早已經(jīng)分化成了完全不同的幾個(gè)方向：有唯流量論的，有隨波逐流的，當(dāng)然，也有堅(jiān)守新聞理想的。

媒體行業(yè)的環(huán)境隨著時(shí)代的發(fā)展發(fā)生著巨變，《不止不休》里的調(diào)查記者顯然需要以“二十年前”作為時(shí)代背景，而《熱搜》已經(jīng)在以自媒體為視角深度參與社會事件了。當(dāng)然，現(xiàn)實(shí)的變化還是快過影視創(chuàng)作，現(xiàn)在的頭部自媒體不再追求公眾號的文章閱讀量，更在意的是短視頻的點(diǎn)贊量。

行業(yè)在變化，呈現(xiàn)在熒幕中的形象自然也在變化，那么，當(dāng)攝像機(jī)對準(zhǔn)新聞行業(yè)，到底什么才是“真相”？

參與

在《新聞女王》播出的前幾集中，劇中香港最大的新聞電視臺SNK已經(jīng)參與報(bào)道了公交車側(cè)翻案、慈善基金會選舉及財(cái)務(wù)造假案、綁架案、大廈起火案等好幾起社會事件，聯(lián)動(dòng)了政界、消防、警務(wù)等多個(gè)領(lǐng)域。

新聞從業(yè)者的視角，代表的是公眾視角，能夠以第三方的身份加入到各種社會事件中。這不僅是新聞行業(yè)本身的價(jià)值，落到劇作層面同樣有意義：這是一個(gè)能容納和講述各種故事的切口。

該劇的總監(jiān)制鐘澍佳在接受采訪時(shí)提到，“新聞行業(yè)的有趣之處，就是隨時(shí)隨地可能發(fā)生—些意想不到的事，然后會逐漸演變成—個(gè)很重要的事件?！?/p>

這也是新聞行業(yè)職場劇的厚度所在。1992年播出的情景喜劇《編輯部的故事》，講述了一家快要倒閉的雜志社如何“起死回生”的故事。劇中，每個(gè)故事都取材于20世紀(jì)80年代社會生活中的熱點(diǎn)話題，如保姆進(jìn)城潮、電話入戶、瓊瑤熱等等，體現(xiàn)了媒體行業(yè)在當(dāng)時(shí)對社會事件極高的參與度。

這也是為什么如今的很多影視作品即便不以媒體行業(yè)為背景，仍然會安排一個(gè)“記者”角色，作為“萬金油”式的存在，用來推動(dòng)事件的發(fā)展。今年年初的兩部熱播劇《三體》和《狂飆》里，都出現(xiàn)了記者的身影。

除了作為“工具人”的記者，作為“主角”的記者在呈現(xiàn)上更為復(fù)雜。這里不得不提的，是記者這個(gè)群體的特殊性。作為兼具使命感和正義感的職業(yè)，他們代表著對真相的尋找和對強(qiáng)權(quán)的反抗。

職業(yè)賦予了人物特別的標(biāo)簽，因此不需要更多筆墨贅述，就能立住一個(gè)角色。職業(yè)追求和個(gè)人價(jià)值觀的選擇，新聞?wù)嫦嗪颓楦幸蛩氐臎_突，這些在記者身上慣常出現(xiàn)的幾種矛盾，都是戲劇張力的養(yǎng)分。

韓劇很早就參透了記者這個(gè)職業(yè)對主角的加成。在韓劇《匹諾曹》里，女主飾演的記者患有“匹諾曹癥候群”，一說謊話就會打嗝，所以必須說真話，因此“毫無謊言地報(bào)道新聞”成為了她能做的最佳工作。

但也因?yàn)槁殬I(yè)的特殊性，就算在某些類型的劇集中記者只作為人物設(shè)定而存在，也不能忽視其需要遵守的工作規(guī)范。近期關(guān)于記者角色塑造的一個(gè)反例，就是《以愛為營》里打著工作幌子談戀愛的財(cái)經(jīng)記者“鄭書意”。

當(dāng)然，這幾乎已經(jīng)是國產(chǎn)劇的通病，特別是在偶像劇的框架下，即便是再特殊的職業(yè)設(shè)定，最終也指向?qū)Ω星榫€的服務(wù)。而對于新聞從業(yè)者而言，以這樣的形象“參與”到影視作品中，并不是一件值得高興的事。

變化

理解影視作品對新聞行業(yè)的呈現(xiàn)，離不開不同時(shí)代和社會環(huán)境下的媒體差異。

在《新聞女王》里，SNK仿佛是“萬能”的，他們既能發(fā)現(xiàn)人行天橋的建造漏洞，也能調(diào)查清楚慈善基金會背后的權(quán)力紛爭。

這些都更接近我們對新聞媒體的“浪漫想象”。1994年4月1日，《焦點(diǎn)訪談》在央視一套正式播出，這是一檔由央視新聞評論部推出的深度新聞報(bào)道欄目，通過調(diào)查、追蹤和隱性采訪報(bào)道揭露社會上的各種問題。

《焦點(diǎn)訪談》秉持著“時(shí)事追蹤報(bào)道，新聞背景分析，社會熱點(diǎn)透視，大眾話題評說”的原則，報(bào)道了諸如郊區(qū)占用耕地修建墳?zāi)埂⑦`法鏟苗種煙、礦難瞞報(bào)真相等備受關(guān)注的社會事件，一度創(chuàng)造了35%的收視率奇跡。

如今我們對于新聞行業(yè)或者記者的印象與期待，大多都是“焦點(diǎn)訪談式”的調(diào)查記者，比如電影《不止不休》里的調(diào)查記者“韓東”，他生在紙媒的黃金年代，先是深入煤礦調(diào)查礦難真相，后又在調(diào)查乙肝代檢的事件時(shí)深入到乙肝攜帶者群體中。在反腐題材劇集《突圍》中，也刻畫了一位為了獲取國企貪腐線索被舉報(bào)入獄的記者“秦小沖”。

互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代掀起的巨變，自然也波及到媒體行業(yè)。其中最重要的節(jié)點(diǎn)是2014年。那一年，傳統(tǒng)廣告市場規(guī)模首次出現(xiàn)負(fù)增長，《東方早報(bào)》《北京晨報(bào)》《京華時(shí)報(bào)》《法制晚報(bào)》等報(bào)紙相繼停刊。部分意識到潮水轉(zhuǎn)向的媒體，鼓勵(lì)旗下的記者建立公眾號，不少后來的頭部自媒體，都曾是傳統(tǒng)媒體的知名記者。

這其中有兩處影響到了如今影視作品的呈現(xiàn)。其一是傳統(tǒng)媒體的日漸式微，成為內(nèi)容創(chuàng)作的重要時(shí)代背景。在電視劇《熟年》里，郝蕾飾演的“張春梅”是雜志社的副主編，與她競爭主編職位并最終成功的“呂帆”，代表的則是新時(shí)代的選擇：主張運(yùn)營電子刊，強(qiáng)調(diào)雜志內(nèi)容的流量和廣告收益。在離職時(shí)，“張春梅”自嘲自己是“被時(shí)代淘汰了的編輯”。

另一個(gè)變化則是自媒體的入場。隨著時(shí)代的發(fā)展，自媒體逐漸參與到了社會公共熱點(diǎn)事件的討論與傳播中。

而比起大家都熟悉的傳統(tǒng)媒體，自媒體行業(yè)則是魚龍混雜，甚至有很多人將自媒體與營銷號混為一談：雖然在追逐熱點(diǎn)的速度上，二者的確不分伯仲，但即便不是持證媒體，仍然有部分自媒體依然會按照新聞規(guī)范來工作。

這些變化對于刻畫媒體行業(yè)的影視作品而言，都是不小的挑戰(zhàn)。過去記者的使命感和新聞理想不需要過多贅述。但在如今的環(huán)境下，獲取新聞的渠道變多了，媒體公信力會受到一些影響，觀眾很難理解所謂的“職業(yè)理想”，這就需要更扎實(shí)的內(nèi)容作支撐。

這也是為什么如今職場劇的“三板斧”還是醫(yī)生、警察和律師，而曾經(jīng)有過《編輯部的故事》這樣經(jīng)典作品的新聞行業(yè)，已經(jīng)很難在題材上獲得觀眾的先天青睞。

去年播出的職場劇《盛裝》講的是時(shí)尚媒體的故事，主角的從業(yè)理想是“抵達(dá)美，捍衛(wèi)美”，劇作基礎(chǔ)還算扎實(shí)，但從57的豆瓣評分來看，好像大部分人都難以共情時(shí)尚媒體的理想主義，哪怕時(shí)尚媒體的確經(jīng)歷了紙媒?jīng)]落的轉(zhuǎn)型陣痛期。

真相

近幾年，國產(chǎn)劇慣用的橋段，是安排一群舉著話筒的記者將主角圍住，用尖銳的問題代替觀眾發(fā)問。讓新聞?dòng)浾邅硖釂?，似乎是?chuàng)作者們能想到的唯一能體現(xiàn)某個(gè)社會事件引發(fā)公共討論的方式。

基于此，這些記者呈現(xiàn)的形象大多是負(fù)面的，甚至是有些失真的。一方面，大部分創(chuàng)作者不會安排職場調(diào)研，去弄清楚真實(shí)的記者在處理突發(fā)事件時(shí)的正常工作流程，另一方面，這種形象的呈現(xiàn)，也與社會對這一職業(yè)的刻板印象形成了互文。

如果說對記者形象的負(fù)面呈現(xiàn)，尚在尊重新聞操守的范圍內(nèi)，那么自媒體如今則背負(fù)著更多罵聲。在《保你平安》里，女主角“韓露”被造“黃謠”，一系列輿論只發(fā)生在貼吧、短視頻和自媒體中。傳統(tǒng)媒體和自媒體，逐漸在熒幕上呈現(xiàn)涇渭分明的形態(tài)：前者還停留在“黃金年代”，而后者已經(jīng)被統(tǒng)一打上了負(fù)面標(biāo)簽。當(dāng)男主角偽裝成記者到福利院里調(diào)查某事件時(shí)，福利院的阿姨問：“你剛剛說你是哪個(gè)媒體的記者？”主角愣了一下，回了一句：“自媒體?！卑⒁逃行┻t疑地問：“自媒體也是媒體？”

《平凡之路》的男主角“潘巖”也被自媒體造了謠，本來是在地鐵上見義勇為，但卻被偷拍者的母親誣陷為“打人”，在網(wǎng)上一眾自媒體的推波助瀾下，遭遇了網(wǎng)絡(luò)暴力。

所以，如今新聞從業(yè)者的真實(shí)樣貌，到底是揭露新聞事實(shí)的正義者，煽動(dòng)情緒的傳聲筒，還是攪動(dòng)輿論、只追流量的“反派角色”？

當(dāng)我們站在如今的媒體環(huán)境中，討論這個(gè)行業(yè)在熒幕上的呈現(xiàn)時(shí)，或許應(yīng)該站在中間地帶去思考。

“紙媒的黃金時(shí)代”的確已經(jīng)過去。2017年，復(fù)旦大學(xué)新聞學(xué)院教授張志安發(fā)布的《新媒體環(huán)境下調(diào)查記者行業(yè)生態(tài)變化報(bào)告》顯示，與2011年相比，國內(nèi)調(diào)查記者從業(yè)人數(shù)減少幅度高達(dá)57.5%，只有175名。六年過去后，這個(gè)數(shù)字只會更少。

與此同時(shí)，新聞行業(yè)的現(xiàn)狀，也離不開社會思潮、互聯(lián)網(wǎng)生態(tài)等更大的外部環(huán)境的變遷。搶占用戶注意力的產(chǎn)品越來越多，大眾獲取信息的渠道也更多樣，每個(gè)人都能成為新聞的生產(chǎn)者和傳播者，真假消息混雜，當(dāng)一個(gè)社會熱點(diǎn)出現(xiàn)時(shí)，大家的第一反應(yīng)變成“讓子彈再飛一會兒”。

不得不提的一個(gè)現(xiàn)實(shí)變量是商業(yè)化的因素。這是在承擔(dān)社會責(zé)任以外的、新聞行業(yè)的另一種真實(shí)：追逐真相當(dāng)然是重要的，但一切工作都不能在真空下進(jìn)行。

《新聞女王》里的SNK已經(jīng)是香港最大的電視臺，但仍然有收視率和收入上的壓力，每個(gè)涉及到投資方的報(bào)道都得慎之又慎，在新聞?wù)嫦嗯c商業(yè)化之間不斷尋找那個(gè)微妙的平衡。

不是只有傳統(tǒng)媒體有這樣的掙扎。最近上映的電影《熱搜》里，女主角“陳妙”是自媒體創(chuàng)始人，為了流量和投資報(bào)道失實(shí)新聞，導(dǎo)致受害者被網(wǎng)暴后自殺，在得知事件真相后，“陳妙”選擇放棄公眾號的商業(yè)收益，辭職出走，曝光案件真相。

而不避諱呈現(xiàn)新聞行業(yè)中那些“不夠理想主義”的側(cè)面，也是一種進(jìn)步。

在臺劇《我們與惡的距離》里，實(shí)習(xí)生“李大芝”懷抱一腔熱血踏入電視臺的大門，說自己做新聞編輯是為了“讓大家看到世界的全貌”，而她的上司新聞部總編“宋喬安”坐在辦公椅上，看著她問：“敢不敢踏進(jìn)現(xiàn)實(shí)世界？”

對于影視作品而言，選擇呈現(xiàn)新聞理想，或是選擇呈現(xiàn)行業(yè)亂象，都是一種真實(shí)，但都并非現(xiàn)實(shí)世界。

《不止不休》的導(dǎo)演王晶在知乎回答“如何評價(jià)電影《不止不休》”這一問題時(shí)說，“每一代年輕人都有這一代年輕人的理想主義，我被這份20世紀(jì)初的，那個(gè)所謂野心時(shí)代的青年群體性的理想主義感召，我希望它不被忘記，希望它不被曲解，希望它可以跨越年代。”

摘自微信公眾號“毒眸”