簡(jiǎn)明：藝術(shù)創(chuàng)作永遠(yuǎn)是一場(chǎng)冒險(xiǎn)

簡(jiǎn)明：華裔藝術(shù)家，畢業(yè)于紐約視覺藝術(shù)學(xué)院，美國(guó)DC漫畫公司首席封面繪畫師，曾7次斬獲艾斯納漫畫獎(jiǎng)（被稱為“漫畫界的奧斯卡”），是史上獲得最多艾斯納獎(jiǎng)項(xiàng)的藝術(shù)家。

2023年，簡(jiǎn)明先后在成都和深圳舉辦的個(gè)展均大獲成功，展現(xiàn)了他20多年藝術(shù)生涯中的創(chuàng)作與思考。2024年，他準(zhǔn)備將個(gè)展帶到更多的中國(guó)城市。他創(chuàng)作的電影海報(bào)風(fēng)格獨(dú)特，有極高的辨識(shí)度。2023年入圍第95屆奧斯卡的3部影片——《瞬息全宇宙》《鯨》和《吉爾莫·德爾·托羅的匹諾曹》，宣傳海報(bào)均出自簡(jiǎn)明之手。這位在漫畫、插畫、海報(bào)等領(lǐng)域享譽(yù)全球的藝術(shù)家，有著怎樣的創(chuàng)作經(jīng)歷？

您是怎樣與漫畫結(jié)緣的？

我出生在中國(guó)臺(tái)灣地區(qū)，3歲那年跟隨父母移民美國(guó)，現(xiàn)定居洛杉磯。小時(shí)候我學(xué)過鋼琴、小號(hào)，但都不怎么感興趣。由于性格內(nèi)向，還有點(diǎn)口吃，少年時(shí)的我總是缺乏自信。讀中學(xué)時(shí)，有朋友送給我一本《金剛狼》漫畫繪本，我一眼就被它的風(fēng)格所吸引，便一頭扎了進(jìn)去。

后來您和“金剛狼之父”萊恩·韋恩成了同事，其間有什么故事？

為了實(shí)現(xiàn)當(dāng)漫畫家的夢(mèng)想，我考入紐約視覺藝術(shù)學(xué)院。2001年畢業(yè)后，我進(jìn)入世界聞名的DC漫畫公司，從事漫畫封面繪制工作。我崇拜的《金剛狼》漫畫的創(chuàng)作者萊恩·韋恩，那時(shí)正是DC的編輯。他20歲便開始在DC做自由作者，后來去漫威漫畫公司從事創(chuàng)作，最后又回到DC。在漫威時(shí)，他與另外兩位畫家共同創(chuàng)造了“金剛狼”這一角色，之后他讓“金剛狼”加入“新X戰(zhàn)警”，使當(dāng)時(shí)人氣低迷的《X戰(zhàn)警》系列漫畫重?zé)ㄉ鷻C(jī)。

萊恩·韋恩是漫畫界大受歡迎的傳奇人物之一，您從他身上學(xué)到了什么？

真是受益匪淺。萊恩·韋恩創(chuàng)作或編輯過幾乎每一個(gè)重要的DC人物。我通過向他請(qǐng)教，掌握了不少技能。在學(xué)習(xí)他的美式漫畫的同時(shí)，我融入了東方文化元素，尤其是獨(dú)特的構(gòu)圖方式，贏得他的稱贊。DC旗下的多部經(jīng)典作品的封面，都出自我手。憑借《綠箭俠》《蝙蝠少女》等作品，我成為DC首席封面繪畫師。我非常感激萊恩·韋恩對(duì)我的指導(dǎo)和培養(yǎng)。

您年輕時(shí)在漫畫界名聲很大，讓很多人不解的是，為何調(diào)整方向？

多次斬獲艾斯納漫畫獎(jiǎng)，我的事業(yè)可以用如日中天來形容。我應(yīng)邀與《紐約時(shí)報(bào)》等媒體合作，為他們創(chuàng)作封面，還為“林肯公園”等大牌音樂人創(chuàng)作專輯封面。2008年時(shí)我29歲，在漫畫界有了一些名氣。但我不想止步不前，覺得自己應(yīng)該挑戰(zhàn)新的人生高度。于是，我轉(zhuǎn)而全身心投入到純藝?yán)L畫創(chuàng)作中。

您是如何打造自己的“奇幻宇宙”的？

我系統(tǒng)研究了中國(guó)傳統(tǒng)絹本卷軸畫、日本木版畫、文藝復(fù)興繪畫、西非部落的化妝面具及迷幻藝術(shù)等，將現(xiàn)代美學(xué)與傳統(tǒng)藝術(shù)融合，逐漸開辟出自己的“復(fù)雜視覺宇宙”。雖然我自幼就看迪士尼動(dòng)畫片，但隨著年齡的增長(zhǎng)，對(duì)東方藝術(shù)的興趣越來越濃厚。我尤其喜歡從中華傳統(tǒng)文化中提取意象，經(jīng)過加工處理，形成屬于自己的風(fēng)格。

有媒體說，我這個(gè)華裔天才藝術(shù)家擁有獨(dú)到的想象力，以及串聯(lián)藝術(shù)、時(shí)尚、大眾文化的融合力量。我陸續(xù)創(chuàng)作出不少作品，遍及藝術(shù)、時(shí)尚、潮流、影視等領(lǐng)域，還涉獵了數(shù)字加密領(lǐng)域。在英國(guó)《每日郵報(bào)》的“全球藝術(shù)家影響力排行榜”上，我與丹尼爾·阿爾軒、草間彌生等并列。于是，媒體對(duì)我有了“潮流藝術(shù)跨界之王”這個(gè)稱呼，我實(shí)在是受寵若驚。

據(jù)說您曾獲得世界漫畫大咖村上隆的盛贊，這是為什么？

2019年，我在韓國(guó)樂天美術(shù)館舉辦大型個(gè)展“無盡旅途”，首次展示了名為“衍生”的墜落孩童，“倒栽蔥”式的人物形象隱喻漂泊不定的狀態(tài)。村上隆注意到了我的這件作品，給出了不錯(cuò)的評(píng)價(jià)。這對(duì)我來說是一種鞭策。

我喜歡以東方神話元素為主題創(chuàng)作，過程中融合東西方的各類元素，不拘泥于單一的創(chuàng)作方式。藝術(shù)創(chuàng)作永遠(yuǎn)是一場(chǎng)冒險(xiǎn)，一場(chǎng)探索?，F(xiàn)在我仍然處于藝術(shù)生涯的上升期，今后會(huì)繼續(xù)努力探索。

從事漫畫事業(yè)鍛煉了您對(duì)畫面敘事性的把控，也讓您受到包括迪士尼在內(nèi)的眾多影視公司的青睞。您在影視圈有不少朋友吧？

是的。我與好萊塢的一些導(dǎo)演熟識(shí)，還有幸受到吳彥祖、楊紫瓊等多位華人明星的肯定。我曾對(duì)楊紫瓊說，小時(shí)候就特別愛看她演的電影，覺得她功夫特別棒，是自己心目中的“女神”。

楊紫瓊主演的《瞬息全宇宙》斬獲2023年第95屆奧斯卡獎(jiǎng)。在制作這部影片的視覺海報(bào)時(shí)，為何她首先想到了您？

那是一部極具想象力和震撼力的電影。她之前了解我的一些作品，我們很熟，偶爾會(huì)在一起喝咖啡、聊天。她曾夸我是“藝術(shù)鬼才”，覺得我和別的漫畫家有很多不同。比如，如今的主流插畫師或潮流藝術(shù)家，普遍采用電腦繪制插畫。而我一直堅(jiān)持用紙、木板、顏料進(jìn)行手工創(chuàng)作，這樣每張畫作才是獨(dú)一無二的藝術(shù)品。

如果說導(dǎo)演是用鏡頭語(yǔ)言講述故事，那么海報(bào)設(shè)計(jì)就相當(dāng)于用視覺語(yǔ)言來整合電影的信息，如同通過另一種方式來“翻譯”。讓觀眾被一張海報(bào)“一把抓住”，同時(shí)準(zhǔn)確傳達(dá)出電影的靈魂，這件事頗具挑戰(zhàn)性。她很認(rèn)同我的觀點(diǎn)，也知道這項(xiàng)工作的難度，愿意讓我嘗試。

《瞬息全宇宙》火遍全球，最終斬獲奧斯卡獎(jiǎng)。您的宣傳海報(bào)起到了一定的作用。您能講講它的制作過程嗎？

電影拍攝結(jié)束后，我看了樣片，頗為震撼：令人頭暈?zāi)垦５溺R頭推拉，仿佛穿行在瞬息萬變的多元宇宙中。電影復(fù)雜的情節(jié)超越了語(yǔ)言的描述——這絕對(duì)是我看過的最瘋狂的電影。在創(chuàng)作海報(bào)時(shí)，我通過數(shù)百?gòu)垇碜噪娪暗膮⒖紙D片進(jìn)行設(shè)計(jì)，不斷擦除，重新創(chuàng)作，最終定稿。這件作品濃縮了電影的情節(jié)和設(shè)計(jì)，它本身也成為電影視覺體系的重要組成部分。

楊紫瓊說，我為電影繪制的海報(bào)華麗詭譎，繁復(fù)又極具細(xì)節(jié)。畫筆之下，一切都變得天馬行空——這張海報(bào)可以說吊足了觀眾的胃口。

在第95屆奧斯卡金像獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮上，《瞬息全宇宙》橫掃7項(xiàng)大獎(jiǎng)，楊紫瓊則成為奧斯卡歷史上首位華裔影后?！都~約時(shí)報(bào)》評(píng)論說，坐在臺(tái)下的我功不可沒。除了《瞬息全宇宙》，本屆奧斯卡另兩部獲獎(jiǎng)影片《鯨》和《吉爾莫·德爾·托羅的匹諾曹》，宣傳海報(bào)都是我的手筆，我也因此成為電影界的熱點(diǎn)人物。

在您多年的創(chuàng)作生涯中，神話與史詩(shī)氣質(zhì)貫穿始終。這是您的電影海報(bào)總能“擊中”觀眾的原因之一吧？

是的。以局外人的身份，穿梭在不同的電影中，搭建起“多元宇宙”。我就是這樣用電影海報(bào)展示著當(dāng)代的神圣力量——愛、善良和勇敢。

作為美籍華人，您是如何看待自己的這一身份的？

我是炎黃子孫，自然不會(huì)忘記自己的根。2023年4月，我在成都舉辦了自己的中國(guó)西南首展；隨后又在9月赴深圳舉辦個(gè)展。我的超過200件包括繪畫、雕塑、動(dòng)畫、速寫等在內(nèi)的重要作品，以及一系列最新創(chuàng)作，吸引了成千上萬的觀眾。2024年，我想把我的“神秘宇宙”展示給更多的中國(guó)觀眾。

采寫：王麗? ?編輯：姚志剛? ? winter-yao@163.com