淺析蒙太奇視角下的動(dòng)畫電影
——以今敏《千年女優(yōu)》為例

王思淇

（北京交通大學(xué),北京 100089）

一、今敏與《千年女優(yōu)》

今敏，日本著名的動(dòng)畫導(dǎo)演、編劇、漫畫家，出生于日本北海道，從武藏野美術(shù)大學(xué)視覺傳達(dá)系畢業(yè)后便逐步開始了他的動(dòng)畫生涯。他的作品以蒙太奇的轉(zhuǎn)場手法著稱，給觀眾帶來耳目一新的觀影感受，對于當(dāng)時(shí)日本動(dòng)畫界產(chǎn)生了巨大的影響力。金敏具有極其豐富的想象力，在動(dòng)畫的創(chuàng)作上并不像他人一樣，將重心放置于精致的畫工，而是聚焦于視覺敘事，通過鏡頭巧妙地拼接轉(zhuǎn)換，帶領(lǐng)觀者穿梭于夢境與現(xiàn)實(shí)之中。但不幸的是，這位天才動(dòng)畫導(dǎo)演卻英年早逝，僅留下了四部長篇?jiǎng)赢嫼鸵徊縿?dòng)畫短片，還有一篇未完成的作品，雖然留世之作比較稀少，但是卻感染了一代又一代的人。

《千年女優(yōu)》作為今敏的代表作，以著名女明星藤原千代子為全片敘事的切入點(diǎn)，展現(xiàn)了千代子不斷追逐愛情的故事，影片別具心裁地將千代子一生的回憶與本色出演的戲劇相結(jié)合。在敘事結(jié)構(gòu)方面，使用大量眼花繚亂的蒙太奇手法作為回憶與戲劇的連接，使現(xiàn)實(shí)和戲劇兩個(gè)平行時(shí)空的邊界變得愈漸模糊，同時(shí)摻入倒敘、插敘的敘事手法，帶領(lǐng)觀者跟隨著千代子思緒的腳步，找到故事的真相。在角色塑造方面，影片中每一個(gè)角色刻畫細(xì)致入微，一個(gè)表情、一個(gè)動(dòng)作、一個(gè)眼神都充分展現(xiàn)了角色的性格特點(diǎn)和內(nèi)心活動(dòng)。在視聽語言方面，影片也獨(dú)具鮮明的個(gè)人電影特色，運(yùn)用平行蒙太奇、交叉蒙太奇和心理蒙太奇等鏡頭轉(zhuǎn)換，讓人身臨其境，暢游在不同時(shí)空之中。正如著名影評人凱文·M·威廉斯曾介紹：“這部電影是電影藝術(shù)的展現(xiàn)，它是日本現(xiàn)代動(dòng)畫中最好的作品。它是一部動(dòng)畫，但也具有人性，而且將會(huì)觸碰任何深愛別人的人的靈魂。”《千年女優(yōu)》所展現(xiàn)的不僅僅是一名女星回憶錄，更是塑造出一幕幕如史詩般氣勢磅礴的日本時(shí)代。

二、蒙太奇手法在《千年女優(yōu)》中的應(yīng)用

蒙太奇，源于法文montage，最早應(yīng)用于建筑領(lǐng)域，指代構(gòu)成、織接，后來被發(fā)展成一種電影的敘事手法和剪輯理論。蒙太奇指鏡頭組接，即從主題、敘事、情節(jié)、情緒、節(jié)奏和修辭的需要出發(fā)，把影片中的內(nèi)容分解為不同段落、場景和鏡頭，然后把它們有機(jī)地、藝術(shù)地組織、剪輯在一起，產(chǎn)生連貫、對比、聯(lián)想、襯托.懸念、快慢不同的節(jié)奏，表達(dá)一定思想內(nèi)容。[1]蒙太奇起源于90年代，作為先鋒精神與革命意志相結(jié)合的產(chǎn)物，具有濃厚的先鋒派反叛美學(xué)。在功能結(jié)構(gòu)上包含兩大功能：敘事和表意。敘事即以增加電影橋段、展示故事脈絡(luò)為核心，根據(jù)劇情發(fā)展的主要階段、因果式結(jié)構(gòu)來組裝架構(gòu)鏡頭類型和場景畫面，以便更好地帶領(lǐng)觀者了解內(nèi)容。而表意指代用一些特定的鏡頭畫面進(jìn)行隱喻表達(dá)，比如用風(fēng)起云涌的蒼穹天幕來暗示時(shí)代的變遷和世事的更迭；用一把黃銅鑰匙來寄托個(gè)人情感；用蒼茫宇宙的鏡頭來展示奮不顧身的追逐目標(biāo)之后，回顧全程的釋然等。電影藝術(shù)的感染力正是源于多個(gè)鏡頭的相互組合，不同鏡頭通過交叉拼接所產(chǎn)生新的含義，可以讓電影敘事更加多元化，導(dǎo)演也可以根據(jù)影片想要表達(dá)的內(nèi)容，以及結(jié)合觀眾的心理順序，將影片進(jìn)行解構(gòu)、重組、編碼呈現(xiàn)在熒幕之上。而蒙太奇在動(dòng)畫電影作品《千年女優(yōu)》中發(fā)揮著重要的作用，影片多處運(yùn)用蒙太奇的手法進(jìn)行貫穿，形象的展現(xiàn)故事之間巧妙的穿插關(guān)系。

1.蒙太奇與敘事結(jié)構(gòu)

敘事結(jié)構(gòu)是電影故事中不可或缺的框架，用來逐步搭建整個(gè)故事，通過電影為主的藝術(shù)形式，讓觀者從不同角度的方式逐步了解故事的全貌。而今敏巧妙地將蒙太奇手法融入電影的敘事結(jié)構(gòu)之中，在千絲萬縷的鏡頭語言中搭建了一個(gè)虛擬與現(xiàn)實(shí)交匯融合的空間，從多個(gè)維度來反觀整個(gè)電影所敘述的故事。在影片《千年女優(yōu)》中，導(dǎo)演建構(gòu)了三個(gè)時(shí)空層次，第一個(gè)時(shí)空是現(xiàn)實(shí)世界，電影制片廠的社長想要制作一部以著名女演員千代子為主題的紀(jì)錄片，來緬懷已經(jīng)破產(chǎn)的制片廠，在拜訪千代子的路途中，路上所發(fā)生的每一件事物都和千代子演過的戲息息相關(guān)，導(dǎo)演借此加入蒙太奇剪輯，暗示著對于千代子腳步的追隨，亦是對于主題“愛”的追隨。

開篇影片運(yùn)用了在宇宙中緩慢地拉鏡頭，來展現(xiàn)了千代子回憶中最后一部戲的背景。隨之畫面鏡頭突然切到了宇宙空間站中的遠(yuǎn)景，男女主在飛船之間的橋架上進(jìn)行對話。整個(gè)開頭以顛倒蒙太奇手法暗示了故事發(fā)展的走向及結(jié)局，所隱喻的故事內(nèi)涵和千代子在結(jié)局時(shí)的內(nèi)心獨(dú)白相呼應(yīng)，展現(xiàn)了千代子一生都在追尋“真愛”的執(zhí)著精神，同時(shí)也是電影開始之初，社長對于千代子戀慕的情感映射。緊接著，鏡頭從戲中男主的鏡頭切到現(xiàn)實(shí)中社長，兩個(gè)人說著同樣的臺(tái)詞，這里導(dǎo)演運(yùn)用交叉蒙太奇將戲劇和現(xiàn)實(shí)的邊界淡化，為后續(xù)社長去拜訪千代子，一直行走在她的記憶中做鋪墊。

在影片的前部分，主要展現(xiàn)了第二個(gè)時(shí)空，即記憶世界。在千代子的每段記憶中都在敘述她追愛的情節(jié)，在她少女時(shí)期，她曾幫助一名逃跑的思想犯，男子本職是個(gè)畫家，二人在短暫的相處中，產(chǎn)生情愫，并約定要去男子故鄉(xiāng)一同完成一幅未完成的畫，隨后男子交給了千代子一把鑰匙，約定第二天告訴她鑰匙的意義，但臨時(shí)的逃亡使他們不得不突然毀約并強(qiáng)行分開。千代子將對于畫家的思念寄托在這把未解密的鑰匙上，這把鑰匙不僅代表著千代子的執(zhí)念，而且是貫通全片的重要線索，在多種蒙太奇鏡頭下，成為連接現(xiàn)實(shí)與回憶之間的重要工具。

在影片高潮部分時(shí)，導(dǎo)演將平行蒙太奇、交叉蒙太奇、連續(xù)蒙太奇等多種蒙太奇手法運(yùn)用在數(shù)十個(gè)鏡頭之中，讓人仿佛同片中角色一同置身于導(dǎo)演構(gòu)建起的第三時(shí)空——影片中的“電影世界”中一樣，也就是千代子在不同的時(shí)代背景下，演繹的各個(gè)電影所拼接成的一個(gè)新的時(shí)空，在影片的現(xiàn)實(shí)畫面實(shí)際上是記憶中的一部分，是有虛構(gòu)成分存在于其中的，跳躍的時(shí)間線構(gòu)建削弱了這部分回憶的情節(jié)感。[2]今敏運(yùn)用鏡頭不停地切換，來將不同空間中奔跑的千代子連接在一起，起到在回憶中映射現(xiàn)實(shí)的效果，這不僅將千代子心中的信念再一次進(jìn)行重申，喚醒她心中所追求的目標(biāo)，而且還推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，為后續(xù)內(nèi)容埋下伏筆。最后，導(dǎo)演利用蒙太奇的剪輯方式將千代子的每一部戲中的部分臺(tái)詞和片段連接起來，形成了一個(gè)連貫的故事，同時(shí)也呼應(yīng)了千代子追尋男子“鍵之君”的劇情，真正詮釋了什么是戲如人生。

在影片的尾聲，千代子終于真相大白，確認(rèn)了男子已經(jīng)不幸離世，千代子也跟隨著這份執(zhí)著向著人生的終點(diǎn)走去，緩緩閉上了雙眼。

2.蒙太奇與角色塑造

角色作為電影的重要部分，是電影故事發(fā)展變化的重要載體，而蒙太奇的介入，推動(dòng)了角色在各個(gè)片段中對故事走向的影響與隱喻的表達(dá)，通過不同角度的側(cè)面表現(xiàn)進(jìn)一步塑造了角色，烘托了故事背景。第一部回憶電影是以滿洲為舞臺(tái)，千代子便從這部戲開始了她的演員生涯，當(dāng)時(shí)制片廠的招牌女演員詠?zhàn)印⒓徔椘牌?、董事的侄子、追趕逃亡男子的刀疤男，甚至是前去采訪的社長，都成為尋找男子“鍵之君”的關(guān)鍵線索。在每一部戲中，千代子都扮演著與她現(xiàn)實(shí)中一樣，不顧一切追愛的角色。在影片一開始正常敘事的后半部分，千代子的管家將男子偷偷送到車站并讓剛放學(xué)回家的千代子快去車站。從千代子奔跑著但沒有趕上男子所乘坐的那班列車而跌倒在地，對逐漸遠(yuǎn)去的列車許下“一定會(huì)去見你”的諾言中，奠定了千代子注定要脫離母親的掌控，去當(dāng)女演員和尋找男子的決心，更體現(xiàn)出千代子對于追愛的純粹。

接著通過一個(gè)平搖鏡頭和起身的鏡頭接連讓千代子轉(zhuǎn)換了三次身份，快速地從現(xiàn)實(shí)轉(zhuǎn)到回憶再轉(zhuǎn)到向電影世界邁出的第一步，充分體現(xiàn)出千代子的那份年輕氣盛，敢于為夢想做出自己的選擇，展現(xiàn)出一種獨(dú)立純真又活潑可愛的美。第二部回憶電影記錄了千代子的演繹生活，從千代子演繹的第一個(gè)角色——漂洋過海來尋找某人的“小護(hù)士”開始，導(dǎo)演告訴她臺(tái)詞是需要完全進(jìn)入角色后自然而然發(fā)自內(nèi)心的，她就開始全心投入的演戲，將自己現(xiàn)實(shí)中的經(jīng)歷全然投入相符的每一部戲，每一個(gè)角色中。從這里可以看出千代子擁有非同尋常的演技，雖然她年輕氣盛，但面對前輩的批評也及時(shí)改正、虛心好學(xué)。

這之后的影片就開始了高頻率的戲劇和現(xiàn)實(shí)交錯(cuò)轉(zhuǎn)換的蒙太奇式表現(xiàn)，從滿洲列車上的女學(xué)生，到失守了的城堡中的公主，接著轉(zhuǎn)換到拯救某人的忍者、想歸還某人東西但不被允許外出的藝妓，再到大正時(shí)期的貴族大小姐、戰(zhàn)爭中避難的女孩、被迫結(jié)婚的家庭主婦、授課的女老師，最后到向太空出發(fā)的宇航員。這是也符合社長所想要拍攝的“七變化藤原千代子傳說”內(nèi)容，從多個(gè)角色對千代子進(jìn)行塑造，以此來體現(xiàn)角色在不斷蛻變的同時(shí)又不斷被豐滿。每一次的戲都是在波折中找到一絲線索，也不愿放棄尋找男子，堅(jiān)持著追隨愛情的初心，讓我們更加了解千代子這個(gè)角色和她真正的愿望。

而影片中其他角色也推動(dòng)著情節(jié)的發(fā)展。像采訪的社長在每個(gè)回憶片段中都扮演著協(xié)助千代子追愛的角色，埋下在后段描述社長初見千代子就愛慕著她這一事實(shí)的伏筆，塑造了社長對千代子的尊重、愛慕和迷戀。而紡織婆婆是故事的另外一條線索，像縈繞在千代子身邊的幽靈，無法割舍，寓意著她與男子之間的羈絆。當(dāng)紅女演員詠?zhàn)拥乃茉煲彩稚鷦?dòng)，從初見、第一部戲見證到千代子真實(shí)的演技，到千代子長大后的戲中讓千代子所演繹的角色放下執(zhí)念并協(xié)助導(dǎo)演偷走鑰匙，最后真相大白坦白自己對千代子的嫉妒之心并自我反思，塑造了一位被新人頂替后當(dāng)紅女演員，記錄了詠?zhàn)訌囊婚_始的不甘和嫉妒，到懷恨在心干盡壞事，到最后看開一切的心路變化，也從側(cè)面烘托出千代子永恒不變的初心。

3.蒙太奇與主題呈現(xiàn)

主題是電影的核心主旨，也是作者創(chuàng)作背后對每一部影片不同的深度思考，今敏在《千年女優(yōu)》中，利用不同的電影故事展現(xiàn)了多重維度的主題探索。像該作中運(yùn)用大篇幅描述了一個(gè)女子和她所追求的愛情，多個(gè)時(shí)空的重疊和連接讓女子在這個(gè)漫長的故事中漸漸變成了某種精神的象征與體現(xiàn)，既包括了追尋這份愛情的純真和執(zhí)著，還包括了那份不甘于生活被強(qiáng)制固化的反抗精神，也有對夢想的執(zhí)著和青春萌動(dòng)的美好。神秘男子也是一樣，今敏故意不將男子的具體容貌公之于眾，而是選擇讓他在觀眾的視野里不停躲藏，加深神秘感的同時(shí)，也將該男子的存在更加意象化，同時(shí)也是在多個(gè)鏡頭通過蒙太奇手法的連接下，讓男子在漫長的故事中演化成對于虛無縹緲的夢想堅(jiān)持不懈地追逐的一種過程。

因?yàn)椤白分稹边@一關(guān)鍵詞，片中“奔跑”這一動(dòng)作最常出現(xiàn)，暗示著千代子為了那說不清道不明的愛情勇往直前。在影片過半的時(shí)候，詠?zhàn)訉χТ釉趹蛑泻霸捵屗貋恚屓寺?lián)想到這里的臺(tái)詞不只是臺(tái)詞，更是對現(xiàn)實(shí)中的千代子的一種勸說，勸她放棄尋找這個(gè)幾乎都快忘記的身影。但鏡頭一轉(zhuǎn)，在戰(zhàn)爭過后，千代子在自家的倉庫，也就是之前收留那位畫家的倉庫，看到了畫家所彌留的千代子畫像，這也再次喚起了主角的希望。這里千代子突然倒在地上，讓觀者意識(shí)到千代子用青春去追逐的這個(gè)身影終于有了一點(diǎn)頭緒，她的努力并沒有白費(fèi)，但是她已經(jīng)很累了，喜悅伴隨著疲憊讓她倒下。在末尾，千代子知曉一切后去北海道尋找畫家時(shí)，今敏將千代子演過的不同時(shí)代背景下的戲使用了多時(shí)空的蒙太奇混剪，加上音樂的烘托，讓這個(gè)簡單的故事幻彩生輝。在影片的最后，也是千代子臨終前，切到她在回憶中的一句話：“追不到也沒關(guān)系的。我愛的并不是那個(gè)人，我愛的是一直這樣追逐那個(gè)人的自己，”給觀者留下遐想的空間。[3]

今敏用蒙太奇這一手法來連接全片劇情，片中千代子所飾演的電影時(shí)代經(jīng)歷戰(zhàn)國、幕府、明治、大正、昭和等日本史上各個(gè)時(shí)代，導(dǎo)演利用蒙太奇手法，賦予其新的意義。并且這一手法使影片中的戲中戲得到了充分展現(xiàn)，將動(dòng)畫世界中的現(xiàn)實(shí)生活與千代子生涯中的戲相結(jié)合，通過解構(gòu)、重組、編碼等一系列剪輯設(shè)計(jì)，將內(nèi)容高度概括，主旨集中，充分表現(xiàn)了導(dǎo)演背后的思考與內(nèi)涵。

4.蒙太奇與視聽語言表達(dá)

今敏在視聽鏡頭語言設(shè)計(jì)上大量使用蒙太奇手法，充分體現(xiàn)了他天馬行空的腦洞，和從不同角度展現(xiàn)故事的狂野之心，通過蒙太奇鏡頭的剪輯，將自己所想要表達(dá)的用奇幻的方式盡數(shù)展現(xiàn)給觀者，同時(shí)對觀者而言也是一種視覺和精神上的享受。在《千年女優(yōu)》中的劇情發(fā)展到高潮階段時(shí)，高頻率的蒙太奇鏡頭切換讓觀者身臨其境，留給了觀者巨大的思考空間。

影片利用了大量的畫面近似性和動(dòng)態(tài)近似性來作為不同時(shí)空的蒙太奇連接的“粘合劑”。在千代子剛開始回憶的部分，今敏就用了人物畫面的形態(tài)相似性來實(shí)現(xiàn)現(xiàn)實(shí)和回憶的相互轉(zhuǎn)換。而在千代子得知男子的消息時(shí)開始了奔跑的情節(jié)時(shí)，今敏利用人物的動(dòng)作的相似，來將其穿插進(jìn)不同的時(shí)空背景，實(shí)現(xiàn)了虛幻空間和現(xiàn)實(shí)空間的巨大跳躍，在展現(xiàn)千代子追逐路上的曲折和執(zhí)著的同時(shí)，用緊張的節(jié)奏推動(dòng)敘事發(fā)展。

影片同時(shí)在鏡頭中還進(jìn)行了大量隱喻蒙太奇和心理蒙太奇，表現(xiàn)今敏想在影片中表達(dá)的意識(shí)流，運(yùn)用視覺畫面對觀者產(chǎn)生心理上的沖擊。馬賽爾·馬爾丹對電影中的隱喻作出如下解釋：”所謂隱喻,那就是通過蒙太奇手法,將兩幅畫面并列,而這種并列又必然會(huì)在觀眾思想上產(chǎn)生一種心理沖擊,其目的是便于看懂并接受導(dǎo)演有意通過影片表達(dá)的思想。[4]“就像千代子在踏入電影世界的情節(jié)時(shí)，乘坐火車前往滿洲尋找男子的路上，卻匪夷所思地遇到了騎兵進(jìn)攻，在這之后今敏更是穿插了不同的年代時(shí)間歷史事件等畫面來將戲劇和千代子追尋之路進(jìn)行有機(jī)結(jié)合，運(yùn)用隱喻蒙太奇連接多個(gè)鏡頭，來間接展現(xiàn)出千代子在追尋男子之路上的艱難與坎坷。

《千代女優(yōu)》中千代子演過的戲的背景歷經(jīng)千年，鏡頭的轉(zhuǎn)變和內(nèi)容幾乎是有規(guī)律的，讓觀者不禁思考起愛情和永不熄滅的探索精神。影片中將人物置于現(xiàn)實(shí)和戲劇的穿插中進(jìn)行蒙太奇式的塑造，可以使得影片能夠自如地變換敘述角度，更加靈活，表現(xiàn)得內(nèi)容更加豐富多彩。

三、結(jié)語

蒙太奇手法在今敏的動(dòng)畫電影中，扮演了一個(gè)舉足輕重的角色，對故事發(fā)展、情節(jié)推動(dòng)起到了轉(zhuǎn)換時(shí)空和張弛節(jié)奏的作用。當(dāng)然蒙太奇這一表現(xiàn)形式也與故事內(nèi)容緊密相連，劇中的一個(gè)人、一件事、一個(gè)場景和鏡頭分切的運(yùn)用，都共同鑄就了每一個(gè)鏡頭畫面，每一個(gè)畫面之間都是承上啟下，缺一不可的，蒙太奇手法正是這些無數(shù)鏡頭連接的呈現(xiàn)?；诿商娴乃鶢I造的功能與作用，讓多數(shù)電影藝術(shù)家、理論家認(rèn)為“蒙太奇是電影藝術(shù)的基礎(chǔ)”，“沒有蒙太奇，就沒有了電影”。在動(dòng)畫電影這一虛構(gòu)的世界中，用近乎寫實(shí)的手法去使用蒙太奇剪輯，將最能將人們感同身受的場景和人物情感表現(xiàn)得淋漓盡致，引發(fā)人們思考，為世人所學(xué)習(xí)。