黃堯：邊地的歌者

曹斌

一

在云南，他是一個時代的文學(xué)引領(lǐng)者，曾和另外一位作家湯世杰，并稱為云南文學(xué)的“黃湯”。也許是生活在邊疆、遠(yuǎn)離文化中心，或許因?yàn)樽畛醯男乃疾]在文學(xué)上，早慧的黃堯相對于身處北京或上海的同齡作家，出成績好像顯得晚了一些。1981年，當(dāng)他在《邊疆文藝》發(fā)表《蠻牛的新寨》時，已經(jīng)是35歲“高齡”。35歲，對于許多作家來說，已經(jīng)寫出了自己一生的成名作。王蒙寫《組織部來了個年輕人》是22歲；蕭紅《呼蘭河傳》1940年在香港《星島日報(bào)》連載時，才29歲；劉紹棠更是少年成名，他13歲發(fā)表作品，當(dāng)1952年元旦，《中國青年報(bào)》第四版套紅并加編者按整版發(fā)表他的成名作《紅花》時，劉紹棠才15歲，還是個少年。

但文壇同樣也不乏大氣晚成的作家。1980年，汪曾祺憑借短篇小說《受戒》爆紅文壇，已是耳順之年。60歲，對于許多作家來說，到這個年齡已經(jīng)封筆，而汪曾祺先生才開啟他輝煌的文學(xué)人生，并于之后寫出許多膾炙人口的作品。35歲才在文學(xué)上出道的黃堯，不能說早，也不能說晚。幸運(yùn)的是，《蠻牛的新寨》剛發(fā)表，遠(yuǎn)在天津的《小說月報(bào)》編輯，目光越過千山萬水，注意到了《邊疆文學(xué)》所發(fā)的這篇新作，也注意到了它的作者黃堯。那個時候，“傷痕文學(xué)”正在以它強(qiáng)勁的力道，開啟新時期中國文學(xué)的大幕，與反映特殊時期具有悲劇色彩的傷痕作品不同，《蠻牛的新寨》呈現(xiàn)的是鮮活生動的邊地生活。黃堯尊崇魯迅所說的傷口流血要自己舐盡，絕不露了來以虧別人哀憐，認(rèn)為當(dāng)時的傷痕文學(xué)并沒有深及民族的根性。在一篇你優(yōu)秀作品發(fā)表就可能讓洛陽紙貴的上個世紀(jì)八十年代初，《蠻牛的新寨》的面世，不僅意味著黃堯的文學(xué)起點(diǎn)很高，還意味著他以獨(dú)特的聲部，迅速參與到新時期中國文學(xué)的合唱中來。

厚積薄發(fā)這個成語，放在黃堯身上也許再貼切不過?！缎U牛的新寨》發(fā)表的時候，中國剛從“寒冬”進(jìn)入萬物復(fù)蘇的春天，國家百廢待興，人民熱情高漲，隨便一本文學(xué)雜志，動輒發(fā)行十萬份數(shù)十萬份，由《小說月報(bào)》這樣有影響、覆蓋面廣的雜志選載《蠻牛的新寨》，黃堯幾乎是一夜成名。隨即他以“照顧特長”的名義，由昆明市重工局調(diào)入云南文聯(lián)，在作家協(xié)會工作。云南省作協(xié)有許多日常性的工作，黃堯雖然沒有什么創(chuàng)作假，屬業(yè)余時間寫作，但他寫作時的專業(yè)態(tài)度，以及之前的準(zhǔn)備，還是讓他迎來了寫作的噴發(fā)期。也就是《蠻牛的新寨》發(fā)表的1981年，他與在云南德宏插隊(duì)的知青戰(zhàn)友朱運(yùn)寬合作，在《邊疆文學(xué)》發(fā)表了他的第一篇報(bào)告文學(xué)《生命的近似值》，這部作品，以改革開放初期，德宏景頗山寨的民族生活和變遷為背景，描寫了知識青年傅衍彭在山寨插隊(duì)落戶的生活，以藝術(shù)的手法，呈現(xiàn)了一位敢想敢干的公社黨委副書記形象。這部作品有著鮮明的時代特征，初一發(fā)表，就在云南文壇引起了廣泛反響，后來，該作還獲得1981—1982年全國優(yōu)秀報(bào)告文學(xué)獎。

黃堯登上文壇，引人注目的還是他的小說創(chuàng)作。1985年，他在影響巨大的《十月》雜志發(fā)表八萬多字的中篇小說《荒火》，這部作品，寫的是戶撒公社黨委副書記雷英山引導(dǎo)勐龍和雷龍兩個景頗山寨的人向原始意識和惡劣生態(tài)開戰(zhàn)，他們開發(fā)蓬角島，建設(shè)綜合性熱帶植物基地，發(fā)展民族經(jīng)濟(jì)，實(shí)現(xiàn)脫貧致富?？墒?，雷英山的一系列設(shè)想和舉措，在現(xiàn)代都市可能實(shí)現(xiàn)，但在半原始的景頗山寨卻困難重重。小說寫出了原始與文明、傳統(tǒng)與現(xiàn)代、改革與保守的矛盾，是上個世紀(jì)八十年代“改革題材”的優(yōu)秀之作，小說發(fā)表后，獲得了第三屆“十月”文學(xué)獎，作家出版社隨即以《荒火》為名，推出黃堯的中短篇小說集，這部小說集所收的《黑蛙谷》《江心島》《猛勐的大森林》等九部作品，幾乎都是反映邊疆少數(shù)民族生活，出版后產(chǎn)生了較大影響；之后，隨著中短篇小說《死灣》及長篇小說《女山》《無序》《牛頭圖案》及《卯城》的出版和發(fā)表，使得黃堯不僅是中國新時期文學(xué)的見證者，更是重要的參與者。

在云南文壇，黃堯是有名的多面手。他的小說創(chuàng)作成果斐然，報(bào)告文學(xué)的寫作同樣引人注目。繼《生命的近似值》之后，黃堯又創(chuàng)作出《神矢》，但真正給他帶來聲譽(yù)的報(bào)告文學(xué)，當(dāng)屬《世紀(jì)木鼓》。1998年，黃堯在三上佤山，進(jìn)行認(rèn)真的采訪和調(diào)查之后，完成長達(dá)39萬字的長篇報(bào)告文學(xué)《世紀(jì)木鼓》的寫作，這部作品書寫了邊疆佤族人民在新中國成立前后近一個世紀(jì)的變遷史，出版后反響熱烈，獲得第七屆中宣部“五個一”工程獎、第四屆國家圖書獎……幾乎同一時段，他創(chuàng)作的電視劇作品《老師》《月落女兒湖》《尋呼媽媽》《彝州渡》連續(xù)獲得十五屆、十七屆、十八屆“飛天”獎和第八屆少數(shù)民族文學(xué)“駿馬”獎；而由他執(zhí)筆的電視理論片《東方之光》，也獲得了第四屆“金鷹”獎最佳理論片獎和最高學(xué)術(shù)獎。

受《世紀(jì)木鼓》光環(huán)的籠罩，黃堯的另一部長篇報(bào)告文學(xué)《南僑機(jī)工》似乎并不為更多的人所知，然而這部報(bào)告文學(xué)，卻可稱得上是一部“滇西抗戰(zhàn)的悲壯史詩”。這部作品，聚焦1939年至1945年間，愛國的僑工在云南滇緬公路運(yùn)送抗戰(zhàn)物資的動人故事，謳歌了南僑機(jī)工在抗日戰(zhàn)爭中為國家、民族的獨(dú)立所做出的重大貢獻(xiàn)。為寫好這部報(bào)告文學(xué)，黃堯多次深入德宏等地，尋訪當(dāng)年南洋機(jī)工的足跡，他查閱檔案，收集了大量材料，以飽滿的熱情，完成了對歷史深處一群身居海外的愛國者的書寫。談起那些生命已然遠(yuǎn)去的南僑機(jī)工，黃堯動情地說：“南僑機(jī)工回國抗戰(zhàn)史，是我中華民族抗日戰(zhàn)爭，乃至世界反法西斯戰(zhàn)爭史不可分割、悲壯激烈又炫目光彩的一部分”。

除了小說、報(bào)告文學(xué)、電視劇外，在黃堯的文學(xué)世界里，散文也是一個不可忽略的內(nèi)容。黃堯的散文，既有個人不凡經(jīng)歷的真實(shí)記錄，也有記憶中市井生活的生動呈現(xiàn)，他用筆，復(fù)活了昆明的往昔生活，那些散文，大多收錄在他的散文集《真水無痕》和《衣我者》中。有人認(rèn)為，黃堯的散文，讓昆明已然遠(yuǎn)去的歷史重新復(fù)活。

熟悉黃堯的人，都知道他是個“雜家”。對諸多知識的了解和掌握，是一個小說家的基本功。黃堯涉獵廣泛，于天文、地理、哲學(xué)、歷史、自然、美術(shù)、書法均有了解，生活中的任何一個話題，黃堯都是一個不錯的交談對象，他有觀點(diǎn)，有自己獨(dú)到的見解，談到自己駁雜的知識，黃堯說，這和他年少的經(jīng)歷有關(guān)。

二

黃堯出生于1946年的昆明，那時，在抗戰(zhàn)勝利的歡慶中，這座南方春城隱約藏著一絲不安的氣息。一方面，中國迎來了八年抗戰(zhàn)的勝利，老百姓避免了做亡國奴的危險(xiǎn)，人們紛紛起房蓋屋，享受不受外辱的生活；另外一方面，國共的矛盾日益激烈，在黃堯出生前的兩個多月，1946年6月26日，國民黨以30萬軍隊(duì)圍攻中原解放區(qū)，再次拉開國共慘烈的內(nèi)戰(zhàn)。

遠(yuǎn)離中原的昆明，還暫時處于和平的陽光里。黃家對新出生的這個孩子，寄予了厚望，從他的名字，就可以洞悉。從小，黃堯就顯露出過人的天賦，當(dāng)父親為他開蒙的時候，他幾乎把當(dāng)時的小學(xué)課程都學(xué)完了，什么《三字經(jīng)》《韻書》《幼學(xué)瓊林》，黃堯憑借過目不忘的本領(lǐng)，早已耳熟能詳。談起自己孩童時期的經(jīng)歷，黃堯說，他四歲起，父親就令他每天坐在桌子邊寫毛筆字。所以黃堯后來不僅是個作家，而且是位書法家。他寫的字，不難發(fā)現(xiàn)有很結(jié)實(shí)的童子功，運(yùn)筆的規(guī)范和熟練非一般中途練字的人可比。

黃堯的父親從事的是金融業(yè)，在當(dāng)時的富滇銀行做高管，家境的優(yōu)渥，讓黃堯在年少時就能夠受到良好的教育。談到年少時讀的書，黃堯記憶深刻的是《韻書》。這是一本講述音韻學(xué)的書籍，同時它解釋字義，對天性自由的孩子來說，這本書會顯得枯燥，但黃堯卻在這本書里發(fā)現(xiàn)了一個神奇的世界，因而覺得這本書“有趣得很”。受這本書的熏陶和浸染，黃堯?qū)ψ忠舴浅Ｃ舾?，以至于他很小就能夠自己編一些歌謠唱讀，這讓當(dāng)時認(rèn)識他的長輩都感到驚奇。多年以后，黃堯成為云南省作家協(xié)會主席，每逢有重大活動，或者臨近省區(qū)的作協(xié)換屆，需要賀詞什么的，黃堯隨手就能夠?qū)懗鲑N切的詩文。老友湯世杰去世以后，他曾用毛筆，寫下祭奠湯世杰的古典長詩，重溫了兩人長達(dá)幾十年的深厚友誼。

其實(shí)，黃堯?qū)φZ言和文字的敏感，很小就露出了端倪。1953年，7歲多的黃堯得知遠(yuǎn)在蘇聯(lián)的斯大林去世，那時中國人非常崇拜斯大林，稚嫩的黃堯竟然為斯大林的死，寫了一篇祭文，寄托內(nèi)心的哀思。父母和姐姐們看在眼里，都覺得黃堯這孩子如此早慧不是什么好事，在他們看來，就像一塊煤投到鍋爐火紅的爐膛里，很快就會燒完，于是有意識壓一壓黃堯，8歲了，才送他進(jìn)入中華小學(xué)讀書。一入學(xué)，黃堯體現(xiàn)出來的才華就讓老師吃驚，他成績優(yōu)異，在同學(xué)中出類拔萃，是學(xué)校師生公認(rèn)的“學(xué)霸”，也是學(xué)生家長嘴里“別人家的孩子”。那個時候，學(xué)校每一學(xué)期都舉行作文比賽，黃堯幾乎是鐵定的第一名。讀小學(xué)期間，黃堯是學(xué)校里玩得最瘋的孩子，頑皮，但也是成績最好的學(xué)生，還曾擔(dān)任學(xué)校少先隊(duì)大隊(duì)長。提起自己的小學(xué)生涯，黃堯說那是他一生中無憂無慮的一段時光，是他生命中最值得懷念的像萬花筒一樣美麗絢麗的歲月。

熟悉黃堯的人都知道他的書法寫得很漂亮，尤其是核桃大的字，緊湊、飽滿，看上去賞心悅目。由于從小被父親摁在桌邊練字，到了讀中學(xué)的時候，黃堯一手漂亮的毛筆字派上了用場。當(dāng)時，他就讀的昆明第八中學(xué)，每個班級都要辦墻報(bào)，就是將作文寫在白紙上，張貼出來。有一些學(xué)生用的是鋼筆抄寫，黃堯用的是毛筆，不少人路過他們班的墻報(bào)，都會駐足觀看黃堯用小楷寫的作文。之后班上辦油印小報(bào)，抄、寫、畫，幾乎都是黃堯一個人完成。也就是在讀中學(xué)時，黃堯開始寫散文，一個中學(xué)生，動輒下筆就是三五千字，長的更是多達(dá)萬字，讓教他的老師都覺得這孩子，未來不可限量。

“后來的散文寫的就短了?！痹S多年以后，回憶起自己的中學(xué)生涯，黃堯這樣解釋他把散文寫短的原因。他說，中學(xué)學(xué)習(xí)的是魏晉散文，而魏晉散文奠定了中國文學(xué)的基石，每一篇文章，都字字珠璣，耐人尋味。魏晉散文，讓黃堯發(fā)現(xiàn)了文學(xué)的“新大陸”，他沉溺其間，流連忘返。受魏晉之風(fēng)的影響，黃堯的散文便從冗長的“萬字文”，淬煉成精短的“千字文”。他說，這總算回到了中國文學(xué)傳統(tǒng)的岸上。

中學(xué)時，黃堯是學(xué)校共青團(tuán)的書記，受時代的影響，紅色的血液滲透進(jìn)他的靈魂，成為他骨子里堅(jiān)守的東西。高中時，他已經(jīng)開始系統(tǒng)學(xué)習(xí)馬列主義，讀《資本論》，讀列寧和恩格斯的著作，有一些文章甚至都能夠背誦，比如恩格斯的《反杜林論》。當(dāng)時，解放前云南地下黨領(lǐng)導(dǎo)人朱家壁的兩個女兒朱勉生、朱旦生是黃堯的同學(xué)，又都是團(tuán)委的，三個人就組成了一個馬列主義著作學(xué)習(xí)小組，非常認(rèn)真地閱讀革命導(dǎo)師的著作。在那個特殊時期，黃堯著文約十萬字，寫了許多小雜文和評論文章，其間批判“假馬列”的占多，這些文章給他帶來了麻煩，也導(dǎo)致他后來的命運(yùn)有了改變，不得不亡命異地。不過，高中時代閱讀馬列的著作，也奠定了黃堯的人生觀和價(jià)值觀，為他后來的創(chuàng)作奠定了一個基調(diào)，那就是終生以人民為主體，為人民寫作。

三

黃堯年輕的時候，曾被德宏景頗山“收留”，直至1975年，省、市、單位三級機(jī)構(gòu)為黃堯平了反，他也才有機(jī)會重拾文學(xué)這支筆。與景頗族人民同吃同住同勞動的幾年，對黃堯一生的創(chuàng)作，產(chǎn)生了重要的影響。他不是一般地深入生活，也不是簡單的入鄉(xiāng)隨俗，而是帶著深厚的情感，真正融入了那個民族，成為景頗族的一員。景頗族是個尚武的民族，率性，真誠，黃堯與他們朝夕相處，結(jié)下了深厚的友誼。離開景頗山多年以后，黃堯又回去過，當(dāng)年與他親如兄弟的許多人都已離世，黃堯去給他們上墳，在向陽的坡地，在過去景頗兄弟長眠的地方，黃堯的眼淚靜靜流淌。而陪同他一塊去上墳的景頗人，一直在墳旁望著天空發(fā)愣，望的時間長了，黃堯好奇地問對方看啥，回答是：“一會兒你要乘飛機(jī)離開我們景頗山，飛機(jī)會從這兒的頭頂上空飛過，我要先看看這塊天，熟悉一下這塊天空！”

談起這段經(jīng)歷，黃堯說：“少數(shù)民族的思維是非常奇特的，他們的語言，他們看待世界的態(tài)度，都很特別！”意識到這一點(diǎn)，黃堯在自己的寫作中，涉及少數(shù)民族題材的作品就會特別留意。他早期的作品，基本上都是以云南少數(shù)民族為表現(xiàn)對象，他的《荒火》《無序》寫的是景頗人的故事，《女山》寫的是摩梭人，《蠻牛的新寨》寫的是傣家人，《納多》關(guān)注的是生活在滇西北的少數(shù)民族……就是給他帶來巨大聲譽(yù)的長篇報(bào)告文學(xué)《世紀(jì)木鼓》，寫的也是佤族人民從磨難到奮進(jìn)的歷史，展現(xiàn)的是一個世紀(jì)以來佤山翻天覆地的巨大變化。

批評家朱曦在談到黃堯小說時認(rèn)為，黃堯創(chuàng)作的是“民族性的文化小說”，并以《女山》為個案進(jìn)行了分析?！杜健烦霭嬗?987年，小說以摩梭人的生活為內(nèi)容，以主人公直瑪為故事的中心，在展現(xiàn)她的生命歷程時，呈現(xiàn)出20世紀(jì)中葉摩梭人的母系社會和民族精神。朱曦認(rèn)為《女山》在黃堯創(chuàng)作中具有里程碑式的意義，不僅表現(xiàn)了摩梭氏族社會的生活，還有一種“存在之思”的哲學(xué)意義，在人類學(xué)的揭示和民族性的探究中，體現(xiàn)了黃堯?qū)γ褡逍缘恼J(rèn)識和對生命意義的理解。

如果說，黃堯在上世紀(jì)80年代對云南邊地的書寫，主要聚焦邊地少數(shù)民族的生活，那么進(jìn)入上個世紀(jì)90年代以后，黃堯的小說創(chuàng)作發(fā)生了較大的變化。“他一改擅長寫人與自然和少數(shù)民族文化風(fēng)情的慣常模式，把重點(diǎn)放到對都市生活和市井文化的展示上?！痹凇稓q月留痕，歷久彌新》一文里，朱曦這樣解讀黃堯創(chuàng)作的變化：“隨著現(xiàn)代化建設(shè)的加快，快節(jié)奏生活的擠壓，讀者對‘渾厚深刻’的宏篇巨制已無暇顧及，對宏大敘事作品感到困頓，在‘勞神’和‘煩心’之余，讀者更喜歡那種清新自然、平淡閑適的作品?；诖耍S堯調(diào)整了創(chuàng)作的方向，重心放在描寫滇中市井生活上，他從建國前老昆明人的冗雜瑣事寫起，表現(xiàn)滇文化的趣事和市民的心態(tài)，那些作品看似平淡，卻傳達(dá)出濃厚的鄉(xiāng)土氣息，具有一種‘成熟的美’，黃堯稱它們?yōu)椤f事閑墨’?！钡拇_，上個世紀(jì)九十年代，黃堯?qū)懥艘幌盗羞@樣的作品：《牌坊》《閑人》《班輩》《華肯玉》《白操衣》《紅緞子》……

黃堯認(rèn)為，身為一名作家，如果不能寫自己，不能寫自己的家族，不能寫一些民族根源性的東西，這個作家是站不住腳的，所寫的東西也是虛無縹緲的。也許正是這樣的認(rèn)識，進(jìn)入新世紀(jì)以后，黃堯覺得必須轉(zhuǎn)過來把自己的家族家人寫一寫，同時呈現(xiàn)家鄉(xiāng)昆明乃至云南的人文歷史，于是就有了長篇小說《卯城》。這部作品以昆明近現(xiàn)代史上的大事件為背景，書寫歷史震蕩期，一幫在社會邊緣自生自滅的野孩子，被收容進(jìn)新時代的實(shí)驗(yàn)學(xué)校，然而他們早已被艱辛的生活迅速催熟，沒有人能阻止他們按照自己的方式創(chuàng)造一段段新的傳奇。他們與成人世界的規(guī)矩對抗，與身體和心靈深處的饑餓戰(zhàn)斗，與躁動不安的成長拉鋸……

從事文學(xué)創(chuàng)作幾十年，黃堯一直有著很強(qiáng)的使命感，他的作品，一直貼近現(xiàn)實(shí)，具有強(qiáng)烈的當(dāng)下意識和厚重的民族情懷。評論家朱曦在閱讀過黃堯的所有作品之后感慨：“黃堯的作品大到寫民族精神的振興、家國意識的形成，小到家庭生活的敘說、情感表達(dá)的交流，都體現(xiàn)出智者的眼光和深刻的批判精神?！?/p>

四

熟悉黃堯的人都知道，他是位個性鮮明的人，有較強(qiáng)“氣場”的人。遇到不熟悉的人，他顯得有些冷峻，給人感到拒人千里之外的味道。但真正走近他，會發(fā)現(xiàn)他熱心、厚道。上個世紀(jì)的1997年，《滇池》雜志曾開設(shè)過一檔很有影響的欄目“云南作家批判”。每期刊登一篇對云南重要作家的批評文章，文章少談成績，多談問題。有的文章言辭鋒利，火力較猛。朱曦所寫的《黃堯小說創(chuàng)作的文化困境》就屬觀點(diǎn)比較尖銳的文章，文章發(fā)表后，作者還擔(dān)心黃堯不滿，但黃堯只是保持沉默，并不辯解，也不反駁，在對待別人對其作品的評價(jià)時，黃堯是有胸懷、有氣量的。

擔(dān)任云南作協(xié)領(lǐng)導(dǎo)之后，一直關(guān)心和關(guān)注云南青年作家的成長，于1999年，他和作協(xié)的同事共同努力，在云南推出了作家聘用制。這一繁榮云南文學(xué)的措施，是在非省文聯(lián)駐會作家的全省作協(xié)會員中，對部分有創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)和已有創(chuàng)作計(jì)劃的作家，在一定時間內(nèi)由省作協(xié)提供適當(dāng)?shù)慕?jīng)費(fèi)支持其創(chuàng)作，鼓勵他們的作品在全國有影響力的大刊發(fā)表，以達(dá)到出作品，出人才的目的。在首批簽約的23名作家中，就有昭通籍的作家夏天敏、雷平陽、胡性能、潘靈、劉廣雄、樊忠慰、李騫和黃玲八位，這些作家簽約以后，變壓力為動力，不斷拿出力作沖擊文壇，為后來“昭通作家群”的形成，起到了很大作用。作為一位昆明籍的作家，黃堯有著寬闊的胸懷，總是全省一盤棋來思考云南的文學(xué)。他是昭通作家群的重要推手，全省什么地方有文學(xué)熱點(diǎn)，他總是感到欣慰和高興，包括云南省少數(shù)民族作家群體，包括“小涼山詩人群”，無不得到他熱忱的幫助和支持。

黃堯深知云南文學(xué)要發(fā)展，就必須加快作家隊(duì)伍的培養(yǎng)，建立年齡結(jié)構(gòu)合理的創(chuàng)作梯隊(duì)，所以格外重視云南青年作家隊(duì)伍和少數(shù)民族作家隊(duì)伍的培養(yǎng)上來，他與同仁們多次舉辦青年作家和少數(shù)民族作家培訓(xùn)班，這些作家中，后來成就不俗的少數(shù)民族作家董秀英、哥布、艾扎等，都得到過黃堯的大力幫扶。他還積極幫助一些有創(chuàng)作天賦的作家，回到文學(xué)的隊(duì)伍。對云南文學(xué)，黃堯有很強(qiáng)的使命感，碰到有才華的青年作家，黃堯總是不遺余力給予幫助。世紀(jì)初，他曾為一位青年詩人的工作調(diào)換問題，與出版社的兩位朋友，驅(qū)車兩天趕到靠近四川的邊遠(yuǎn)縣城，為的是給這位詩人創(chuàng)造一個相對寬松的創(chuàng)作環(huán)境。2011年，他得知一位年輕作家，借調(diào)了六七年，工作沒有落地，恰巧他又認(rèn)識這位年輕作家所在地的領(lǐng)導(dǎo)，黃堯便寫信給這位熟悉的領(lǐng)導(dǎo)，幫助這位作家完成了調(diào)動工作。這樣傾情幫助青年作家成長的案例還可以舉出不少。2013年，青年詩人王單單在滇東北一座遙遠(yuǎn)的鄉(xiāng)下中學(xué)任教，因文字能力強(qiáng)，被借用到鄉(xiāng)政府寫材料，黃堯得知這一情況，利用他的社會關(guān)系，將王單單由鄉(xiāng)鎮(zhèn)調(diào)到縣文化館，幾年以后，又從縣文化館調(diào)到昭通市文聯(lián)，為王單單的快速成長創(chuàng)造了一個相對較好的外部環(huán)境。

2006年，黃堯當(dāng)選為云南省作家協(xié)會第六屆主席，上任以后，他與秘書長歐之德、楊紅昆緊密合作，為云南文學(xué)做了不少開創(chuàng)性的工作。與魯迅文學(xué)院合作，舉辦西南六省區(qū)市青年作家培訓(xùn)班；舉辦中國·昆明東南亞、南亞文學(xué)論壇；參與湄公河文學(xué)獎；實(shí)施云南作家重點(diǎn)刊物發(fā)表作品獎勵制度；推出云南作家掛職體驗(yàn)生活舉措……他就任主席的十年，是云南作協(xié)最為團(tuán)結(jié)和諧的十年，也是最出成績的十年。十年間，云南有四位作家獲得魯迅文學(xué)獎，有十余位獲得全國少數(shù)民族文學(xué)駿馬獎；有一位作家作品，獲全國“五個一”工程獎。

如今，已卸下作協(xié)主席職務(wù)的黃堯旅居北京，但朋友們談及到他，都感念他當(dāng)年對云南文學(xué)作出的貢獻(xiàn)，感激他對年輕作者的扶持和幫助。大家都很想念他。

責(zé)任編輯 包倬