戲劇表演中人物形象塑造的研究

摘要：在戲劇表演中包含許多藝術(shù)元素和技巧，其中，人物形象的塑造至關(guān)重要。優(yōu)秀的演員在人物形象塑造中會有十分出色的表現(xiàn)，且善于把控個人與角色之間的關(guān)系，合理利用表演技巧，實(shí)現(xiàn)對情感的正確表達(dá)，給人留下深刻的印象。文章主要以戲劇表演人物形象塑造為研究對象，分析開展人物形象塑造的方法，為相關(guān)人員提供參考。

關(guān)鍵詞：戲劇表演；人物形象；人物塑造

戲劇表演是以舞臺為載體，通過演員表演的方式吸引觀眾的注意力，引起觀眾的共鳴。在戲劇表演中包含多種藝術(shù)形式，如劇本、舞美、燈光和音效的元素。要高度重視人物形象塑造，這將直接關(guān)系到戲劇表演的成敗。演員通過塑造生動而鮮明的人物形象不僅可以給觀眾留下深刻的印象，還能提高自身演技與實(shí)力，以此推動戲劇表演水平得到進(jìn)一步提升。

一、演員與角色之間的關(guān)系

在戲劇表演中，演員若要成功塑造某一人物形象，就要對其所扮演的角色有全面而深刻的了解和感悟。演員不僅要對人物的表面進(jìn)行解讀，還要對其性格和情感等相關(guān)內(nèi)容進(jìn)行深入的挖掘和分析。演員要吃透劇本，了解劇本中的各種人物情感，對所扮演的人物的生活經(jīng)歷、背景和行為邏輯進(jìn)行仔細(xì)分析，并將自身情感與角色相結(jié)合。演員在表演時不僅要充分展現(xiàn)出角色的外在形象，還要展現(xiàn)出角色的內(nèi)在品質(zhì)，同時要將個人的內(nèi)心世界與角色的內(nèi)心世界相融合，對角色的情感產(chǎn)生共鳴，想角色之所想，充分感受到角色的快樂與痛苦，這樣才能真正的融入角色，而非單純“炫技”，真正打動觀眾的心靈。

演員不僅要與角色之間產(chǎn)生共鳴，也要考慮到自身與角色之間的差異性。每個演員都是獨(dú)立的個體，他們擁有不同的經(jīng)歷和性格，審美觀念也存在較大的差異性，因此，演員所扮演的角色也有所不同。演員要善于把控這一差異性，充分發(fā)揮自身優(yōu)勢，不斷拓展自身的發(fā)展空間，在充分理解角色情感和內(nèi)心的同時，還要展示出角色的特點(diǎn)，并融入自身個性，這樣并不會改變角色的本質(zhì)，只需在角色的行為邏輯之中，就不會脫離角色本身的框架，同時還能賦予角色以更多深度[1]。優(yōu)秀的演員絕不會因為角色而遠(yuǎn)離自我，反而會在吃透角色的基礎(chǔ)之上，在表演中充分展現(xiàn)出自己的個性，提高角色的鮮活程度。演員會運(yùn)用自身情感對角色進(jìn)行理解，并在劇本的基礎(chǔ)之上進(jìn)一步豐富角色的靈魂，使角色成為經(jīng)典。

二、 戲劇表演中人物形象塑造基本原則

（一）人物形象真實(shí)性

在戲劇表演中，演員為了塑造出成功的人物形象，首先要保證形象的真實(shí)性。演員要對角色的情感和性格有深入的了解，才能通過出色的表演技巧向觀眾呈現(xiàn)出真實(shí)的人物形象，給觀眾留下深刻的印象。比如，演員在扮演一位失業(yè)者時， 要提前了解失業(yè)者的想法和情感，充分感受到失業(yè)者的挫折和絕望心情，并將個人情感與之相結(jié)合，進(jìn)行真實(shí)的演繹，使觀眾能夠為之產(chǎn)生共鳴。在形象真實(shí)性原則中還包括兩方面，一是行為，二是語言表達(dá)。一方面，在人物形象塑造中，演員要合理把控人物的身體語言，通過細(xì)膩的動作豐富人物形象。比如，演員在扮演一個自卑的角色時， 就可在表演中通過蜷縮脖子、低頭等動作展現(xiàn)出角色的自卑感。另一方面，結(jié)合人物的身份和背景進(jìn)行措辭，確保語言表達(dá)合理、真實(shí)而形象。比如，在扮演某一需要向暗戀對象表白的角色時，演員就可通過拘謹(jǐn)和緊張的語言表達(dá)形式展現(xiàn)出角色面對暗戀對象時的害羞之情[2]。

（二）人物形象完整性

在戲劇表演中，演員要嚴(yán)格把控人物形象的完整性，既要充分展現(xiàn)出角色的外在形象，又要深入挖掘角色的內(nèi)在性格和情感，這樣才能展現(xiàn)出真實(shí)且飽滿的人物形象。首先，要注重人物外在形象的塑造。要加強(qiáng)對人物服裝、發(fā)型等元素的設(shè)計，充分展現(xiàn)出角色的外在特點(diǎn)，提高角色的辨識度。比如，演員扮演的角色是一位古代貴族小姐，就要結(jié)合古代貴族的禮儀和當(dāng)時社會的制度，選擇合適的服裝，充分展現(xiàn)出人物的身份地位。其次，對人物的內(nèi)在性格進(jìn)行深入刻畫。演員要充分挖掘和分析角色的背景與情感等相關(guān)內(nèi)容，了解角色的情感變化，并做到準(zhǔn)確演繹。比如，演員在扮演一位悲劇的人物時，就要了解這一人物的悲慘經(jīng)歷和內(nèi)心掙扎， 充分展現(xiàn)出角色的復(fù)雜程度，更容易獲得觀眾的認(rèn)可。

三、戲劇表演技巧在人物塑造中的應(yīng)用

（一）情感表達(dá)

戲劇表演技巧很多，演員進(jìn)行人物塑造時，要善于運(yùn)用不同的表演技巧，才能塑造出成功的人物形象[3]。在各類表演技巧中，情感表達(dá)技巧是基本要素，也是展現(xiàn)人物形象的核心。在戲劇表演中，情感表達(dá)方式多種多樣，也是展現(xiàn)人物特色的必備方式。演員通過恰當(dāng)?shù)那楦小⒈砬楹吐曇舻确绞骄湍軐θ宋锏那楦泻蛢?nèi)心世界予以生動展現(xiàn)。例如，在舞蹈作品《穆勒咖啡館》中，演員不僅要展現(xiàn)出復(fù)雜、高超的舞蹈技巧，還要善于運(yùn)用不同的肢體語言進(jìn)行情感表達(dá)，將孤獨(dú)和失望等復(fù)雜的情感予以淋漓盡致的展示。演員在運(yùn)用情感表達(dá)技巧時，要結(jié)合作品編導(dǎo)的風(fēng)格，對作品中的戲劇表演元素進(jìn)行仔細(xì)分析，并結(jié)合觀眾的需求以及決策的內(nèi)心情感，對角色進(jìn)行精心演繹。在舞臺中演員要展現(xiàn)出孤獨(dú)的狀態(tài)。利用肢體動作對內(nèi)心的孤獨(dú)感進(jìn)行生動的表達(dá)，同時要善于利用面部表情對情感進(jìn)行直接傳遞。例如，芭蕾舞劇中的演員在表達(dá)情感時，要熟練運(yùn)用面部表情和手勢動作，同時也可有效推動故事情節(jié)的發(fā)展，展現(xiàn)出角色的特點(diǎn)?？傊趹騽”硌葜?，演員要合理利用情感表達(dá)技巧和多種表現(xiàn)手段對角色的情感狀態(tài)進(jìn)行充分的演繹，塑造其更加鮮活和立體的人物形象，使觀眾對作品中的故事情節(jié)有更加深刻的感知，并與角色產(chǎn)生共鳴[4]。

（二）角色分析

為了提高戲劇表演水平，塑造鮮活形象的人物，演員還要對角色進(jìn)行深入分析，了解角色的內(nèi)心世界和經(jīng)歷，才能做到準(zhǔn)確演繹。例如，在《哈姆雷特》中，成功扮演主角哈姆雷特，演員需要對哈姆雷特這一角色進(jìn)行全面而深入的分析， 才能正確捕捉其情感，了解其內(nèi)心世界。首先，演員對劇本進(jìn)行仔細(xì)的研究和閱讀，厘清劇情與人物之間的關(guān)系。哈姆雷特的內(nèi)心世界十分復(fù)雜，演員需要充分把控其內(nèi)心的掙扎度，了解哈姆雷特的性格特點(diǎn)，準(zhǔn)確捕捉其情感變化。演員要仔細(xì)分析哈姆雷特與其他人物之間的關(guān)系，根據(jù)不同的對話，對不同時期的哈姆雷特進(jìn)行分析。其次，了解角色在故事中的重要性。阿姆雷特之所以是主角，與其復(fù)雜的情感、矛盾的內(nèi)心和角色的情感變化密切相關(guān)。哈姆雷特?fù)碛斜瘧K的命運(yùn)，他的內(nèi)心充滿了仇恨，同時經(jīng)常進(jìn)行自我懷疑，演員要準(zhǔn)確把控其不同的矛盾情感，才能更好的了解其內(nèi)心世界，并對哈姆雷特的動機(jī)和行為有客觀的認(rèn)識。哈姆雷特是推動劇情發(fā)展的重要人物，該角色雖然有強(qiáng)烈的復(fù)仇心理，但在復(fù)仇期間也會不斷的猶豫和掙扎， 同時他并不相信周圍人，他的復(fù)雜情感令其倍感痛苦。演員只有充分了解角色的情感和相關(guān)變化，才能塑造出更加立體而形象的角色。再次，演員還要對角色的背景和生活經(jīng)歷展開系統(tǒng)而深入的分析。在《哈姆雷特》中，哈姆雷特的性格和行為以及家庭背景和身份地位密切相關(guān)。演員需對角色的各種信息有全面的了解，才能對其價值觀和行為進(jìn)行更好的把控。

（三）潛臺詞塑造

在戲劇表演中，雖然臺詞很重要，但不同角色的性格和情感十分復(fù)雜，使演員也要采用潛臺詞對人物形象進(jìn)行塑造，充分展現(xiàn)出人物的微妙情感變化，將人物的內(nèi)心沖突和內(nèi)心掙扎以鮮明的方式予以呈現(xiàn)。有時候一個恰當(dāng)?shù)膭幼骶湍苷故境鲐S富的內(nèi)心世界，勝過千言萬語。例如，在傳統(tǒng)戲曲表演《失子驚瘋》中，演員要善于通過精湛的表演技巧胡氏喪子后的瘋癲狀態(tài)，演員可采用寬大而靈活的衣袖展示出角色的內(nèi)心變化，將角色的絕望、瘋狂、悲傷等情感進(jìn)行淋漓盡致的展現(xiàn)[5]。

（四）二度創(chuàng)作

演員要善于對人物角色進(jìn)行二度創(chuàng)作，這樣不僅可以展示出形象的人物，還能賦角色與更多個性，提高戲劇表演的水平。例如，在《昭君出塞》中，為了成功演繹王昭君這一角色，演員不僅要了解王昭君的背景、經(jīng)歷，還要對這一角色開展二度創(chuàng)作，使角色不再僅僅是歷史書籍中的一個符號，還能躍然臺上，使觀眾能夠近距離感受角色的個性化特點(diǎn)，提高表演的感染力。首先，演員要充分了解人物的故事、情感和經(jīng)歷，只有充分理解人物角色的外在與內(nèi)在，才能順利進(jìn)行二度創(chuàng)作，將個人情感與角色表演相結(jié)合，提高二度創(chuàng)作水平。其次，演員要結(jié)合自身的表演風(fēng)格以及對角色的理解程度開展二次創(chuàng)作，使角色更加生動形象且富有層次感。王昭君在歷史中占據(jù)重要地位，昭君出塞的故事膾炙人口，演員需結(jié)合原有的歷史與故事情節(jié)，對人物形象進(jìn)行準(zhǔn)確把控，有獨(dú)到的見解，融入自身創(chuàng)意，開展二度創(chuàng)作，提高表現(xiàn)力。再次，要結(jié)合劇本和原有的故事情節(jié)進(jìn)行二度創(chuàng)作，避免創(chuàng)作脫離實(shí)際，同時，將個人情感與人物相結(jié)合，達(dá)到事半功倍的創(chuàng)作效果。

（五）優(yōu)化演員心理建構(gòu)

在人物形象塑造中，演員要積極優(yōu)化心理建構(gòu)，對角色的心理特點(diǎn)和情感狀態(tài)進(jìn)行深入分析，并將個人情感和生活經(jīng)驗與角色相結(jié)合。只有真正站在角色的角度看待問題和思考問題，才能正確理解角色的行動，理解角色的情感變化，深入感知角色的喜怒哀樂。以田納西·威廉斯的《欲望號街車》為例，女主角布蘭奇·杜波伊斯是一個十分復(fù)雜的角色，演員若要成功演繹這一角色，就要對主角的生活經(jīng)歷和情感變化等相關(guān)內(nèi)容有全面的了解。因此，演員要積極對劇本進(jìn)行研究，在了解故事情節(jié)的情況下，進(jìn)一步分析主角的情感經(jīng)歷，以及主角在不同階段的情感變化，演繹出主角的內(nèi)心掙扎。為了成功塑造布蘭奇這一形象，還要對其內(nèi)心世界進(jìn)行深入挖掘，了解布蘭奇的恐懼和孤獨(dú)等情感，以及誘發(fā)其產(chǎn)生不同情感的原因。要充分考慮到布蘭奇性格的復(fù)雜性，結(jié)合自身的個性和理解，對布蘭奇這一角色進(jìn)行全方位的演繹，給觀眾帶來良好的體驗，使觀眾能夠充分感受到她的痛苦與掙扎?？傊輪T要積極對心理建構(gòu)進(jìn)行優(yōu)化，才能展現(xiàn)出形象而真實(shí)的角色。

四、戲劇表演中人物形象的塑造面臨的挑戰(zhàn)與應(yīng)對策略

對于廣大演員而言，為了提高表演水平，獲得觀眾的認(rèn)可，就要高度重視人物形象的塑造。當(dāng)前，人物形象塑造面臨的挑戰(zhàn)不斷增加，一方面是由于戲劇藝術(shù)日益復(fù)雜性和多樣性，另一方面是由于社會文化背景正不斷發(fā)生變化。同時，觀眾的審美呈現(xiàn)多樣化發(fā)展趨勢，為了滿足觀眾的需求，演員就要對角色進(jìn)行全方位的挖掘和分析，通過多個維度對角色進(jìn)行分析，了解角色的內(nèi)心世界和性格特點(diǎn)，并對角色的不同變化進(jìn)行分析。演員不僅要具備扎實(shí)的表演功底，還要了解人物各方面的信息，并對人物形象有獨(dú)到的見解。此外，傳統(tǒng)戲劇表演正受到多媒體等現(xiàn)代科技的沖擊。演員不僅要夯實(shí)基本功，還要對視頻和音效等相關(guān)元素進(jìn)行分析和學(xué)習(xí)，并將其與舞臺表演相結(jié)合。

為了提高表演的深度，塑造出更加立體、形象而真實(shí)的人物，演員就要采取多種方式提高自身表演能力。首先，演員要積極對角色進(jìn)行深入研究。演員要仔細(xì)研讀劇本，對劇本中的每一個故事情節(jié)和相關(guān)細(xì)節(jié)進(jìn)行深入挖掘與準(zhǔn)確把控，對演員在不同階段和不同場景中的心理變化和行為動機(jī)展開分析。比如，演員要了解角色所處的時代背景，了解與角色相關(guān)的文化、價值觀和社會規(guī)范，從而對角色形象有更加全面的把控。其次，加強(qiáng)對演員技能的培訓(xùn)。培訓(xùn)期間，不僅要提高演員的語言表達(dá)能力， 使演員能夠熟練運(yùn)用不同的肢體動作展現(xiàn)角色的情感， 還要引導(dǎo)演員對情感進(jìn)行深入的挖掘，并善于通過多種方式實(shí)現(xiàn)情感表達(dá)。此外，演員要將現(xiàn)代多媒體技術(shù)和數(shù)字舞臺技術(shù)與戲劇表演相結(jié)合，才能更好的滿足觀眾的多樣化需求。

五、結(jié)語

綜上所述，在戲劇表演中，為了成功進(jìn)行人物形象的塑造，演員要明確人物形象塑造的原則，并通過多元化途徑對角色進(jìn)行演繹和展示，給觀眾帶來良好的體驗，從而獲得觀眾的認(rèn)可。目前，戲劇表演面臨的挑戰(zhàn)不斷加劇，演員要具有強(qiáng)烈的危機(jī)意識，認(rèn)真學(xué)習(xí)先進(jìn)的技術(shù)，熟練運(yùn)用不同的表演技巧提高表演能力，才能更好的應(yīng)對各種挑戰(zhàn)，推動戲劇表演行業(yè)實(shí)現(xiàn)可持續(xù)發(fā)展。

（ 作者單位：吉林藝術(shù)學(xué)院 ）

參考文獻(xiàn)：

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