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    讀懂詩(shī)家語(yǔ)

    2024-01-01 00:00:00王素明
    學(xué)語(yǔ)文 2024年6期
    關(guān)鍵詞:詩(shī)詞鑒賞

    摘要:古詩(shī)詞鑒賞題是高考試題中的一個(gè)難點(diǎn),也是學(xué)生得分率較低的題目之一。在當(dāng)前“雙新”背景下,古詩(shī)詞鑒賞題呈現(xiàn)因文設(shè)題的趨勢(shì),重在考查學(xué)生讀懂詩(shī)歌的能力。而要讀懂詩(shī)歌,就要理解詩(shī)歌的特點(diǎn):悖理性、阻拒性和跳躍性。本文在分析詩(shī)家語(yǔ)特點(diǎn)的基礎(chǔ)上,提出相應(yīng)的解決方法,即明意圖、合理擴(kuò)寫、梳理意脈。

    關(guān)鍵詞:詩(shī)詞鑒賞;因文設(shè)題;詩(shī)家語(yǔ)特點(diǎn);解讀方法

    高考試題中,古詩(shī)詞鑒賞題的分值通常為9分,包括一道主觀題和一道客觀題。但學(xué)生答題的得分率并不高。高考前,大部分學(xué)生已掌握了不少的讀詩(shī)方法,比如要讀題目、抓詩(shī)眼,要知人論世、以意逆志,要抓關(guān)鍵詞句等,同時(shí)也從詩(shī)歌的形象、語(yǔ)言、表達(dá)技巧、思想情感等方面進(jìn)行了大量的練習(xí)。盡管學(xué)生掌握了很多讀詩(shī)的方法,做了大量的習(xí)題,但遇到高考試題,這些方法和平時(shí)的訓(xùn)練似乎都派不上用場(chǎng)了?,F(xiàn)實(shí)的情況是,學(xué)生很難準(zhǔn)確理解詩(shī)歌內(nèi)容,很難完整地把握詩(shī)歌的情感態(tài)度,對(duì)古代詩(shī)歌的鑒賞停留在機(jī)械答題和自由欣賞脫節(jié)分離的狀態(tài)。因此,如何破解古詩(shī)詞鑒賞題的難點(diǎn),幫助學(xué)生提高古詩(shī)詞鑒賞題的得分率,是廣大一線教師必須直面的命題。

    要提高古詩(shī)詞鑒賞題的得分率首先得明確試題考什么,怎么考。不難看出,近三年來(lái)的高考詩(shī)詞鑒賞題重在考查學(xué)生讀懂詩(shī)歌的能力,題干設(shè)置源自于對(duì)詩(shī)歌的理解。可以說,讀懂詩(shī)歌,是高考試題的要求,是學(xué)生正確答題的前提。而要讀懂詩(shī)歌,這就需要回到詩(shī)歌本身的文體特點(diǎn)上來(lái)——了解詩(shī)歌的特點(diǎn),即詩(shī)家語(yǔ)。詩(shī)家語(yǔ)除了一般文學(xué)語(yǔ)言的共同要求如形象、生動(dòng)、鮮明、簡(jiǎn)練外,最突出的特點(diǎn)就是它的悖理性、阻拒性和跳躍性。

    一、詩(shī)家語(yǔ)的悖理性

    所謂悖理性,就是違反生活的常理。違反生活常理,會(huì)遭到人們的懷疑,認(rèn)為作者是在說假話。作者的真正用意是讓讀者通過這些所謂的“假話”體會(huì)其背后情感的真實(shí)性。不懂這一點(diǎn),就領(lǐng)悟不出詩(shī)歌的趣味。如:

    雨后為山亭獨(dú)臥

    葉夢(mèng)得

    過雨虛檐氣稍清,臥聞刁斗起連營(yíng)。

    幾看薄月當(dāng)軒過,驚見陰蟲繞砌鳴。

    洶洶南江浮靜夜,寥寥北斗掛高城。

    白頭心事今如許,慚愧兒童話請(qǐng)纓。

    這是2024年新高考二卷上的詩(shī)歌鑒賞題。其中選擇題的C項(xiàng)表述如下:

    C.詩(shī)人憑軒望月,浮想聯(lián)翩,而階前突然傳出的蟲鳴聲驚擾了他的思緒。

    這個(gè)選項(xiàng)是對(duì)詩(shī)歌頷聯(lián)的分析、概括。蟋蟀之類的秋蟲繞著臺(tái)階鳴叫,在那寂靜的夜晚聽起來(lái)確實(shí)響亮,但也不至于驚擾或打斷詩(shī)人的思緒。因?yàn)?,入夜,?shī)人獨(dú)臥為山亭,蟋蟀一直就在他附近的臺(tái)階上鳴叫,顯然不可能是“突然傳出”的聲音,這是違背生活常理的。命題者只將這種違背常理的事實(shí)揭示出來(lái),這顯然不是詩(shī)人要表達(dá)的意思?!皫卓幢≡庐?dāng)軒過”中的“幾看”,應(yīng)是多次抬頭看,既可能指今晚,也可能指許多次夜晚。從全詩(shī)看,后一種可能性更大一些。在那樣一個(gè)夜涼如水的夜晚,詩(shī)人的耳畔卻響起了軍營(yíng)里的號(hào)角聲。這號(hào)角聲有人認(rèn)為是虛寫,是詩(shī)人渴望投入抗金的戰(zhàn)斗生活中去。大概這種渴望一直不能實(shí)現(xiàn),不知有多少個(gè)夜晚對(duì)窗望月,今夜亦是如此?!绑@見陰蟲繞砌鳴”是說今夜聽到蟲鳴,不覺一年又過去了。與上一句聯(lián)系起來(lái)看,詩(shī)人的吃驚不是蟲鳴驚擾了他的思緒,而是驚異于時(shí)光流逝之快,功業(yè)無(wú)成之憾。

    像這種從詩(shī)家語(yǔ)悖理性的角度設(shè)題的還有2023年全國(guó)乙卷中陸游的《破陣子》,詩(shī)人開篇寫與過去生活的告別,接下來(lái)寫退隱生活之輕松自由,有登山閑游之趣,悠閑作詩(shī)之興,醉聽菱歌之樂,最后總寫一句:“與君同醉醒”。這個(gè)“君”顯然是上述種種樂趣,是作者把樂情樂事當(dāng)人來(lái)寫,是“無(wú)理而妙”。命題人卻故意把“君”曲解為友人。

    其實(shí),這種悖理性的詩(shī)家語(yǔ)是很多的:“我寄愁心與明月,隨君直到夜郎西”“誰(shuí)謂波瀾才一水,已覺山川是兩鄉(xiāng)”“青山一道同云雨,明月何曾是兩鄉(xiāng)”……月也好,雨也罷,這些自然景物都是不帶人的感情的,詩(shī)人卻偏偏將自己的情感寄托在無(wú)情之物上,用他們來(lái)傳情達(dá)意。

    古人把悖理合情視為詩(shī)趣的一個(gè)要素,主要原因在于突破欣賞的思維定勢(shì),取得“意料之外,情理之中”的效果。在復(fù)習(xí)備考的過程中,教師應(yīng)深耕教材,引導(dǎo)學(xué)生梳理出那些有悖常理的詩(shī)句,品味出“真實(shí)的謊言”“清醒的夢(mèng)話與醉話”之后的真實(shí)意圖,這樣才算讀懂了詩(shī)歌。如:張孝祥的《念奴嬌·過洞庭》有這樣三句:“盡挹西江,細(xì)斟北斗,萬(wàn)象為賓客。”這幾句話顯然是不合常理的,北斗七星怎么可能做酒器?西江之水怎么可能舀盡?詞人怎么可能請(qǐng)來(lái)天地萬(wàn)物作為自己的客人?可這偏偏是全詞的高潮所在,也是詞人感情的高潮所在。品味這些詞句,我們體會(huì)到:一個(gè)被讒免官的人,有如此自信,有如此心胸,這是何等的浪漫,何等的襟懷,何等的氣勢(shì)。

    二、詩(shī)家語(yǔ)的阻拒性

    詩(shī)歌是語(yǔ)言的藝術(shù),詩(shī)歌的語(yǔ)言不僅要準(zhǔn)確、鮮明、生動(dòng),還要新穎精警,含蓄蘊(yùn)藉,使讀者眼前一亮,對(duì)生活產(chǎn)生新鮮的感受,發(fā)現(xiàn)事物的新奇。詩(shī)家語(yǔ)要達(dá)到這樣的效果,就不能說大白話,就需要采取特殊的手法如省略、詞語(yǔ)錯(cuò)位、顛倒、活用等,使讀者一眼看過去不一定明白它的意思,這就是詩(shī)家語(yǔ)的阻拒性,有人又稱它為“陌生化”。

    高考試題常常在詩(shī)家語(yǔ)的阻拒性上考查學(xué)生,如2024年的全國(guó)甲卷的第15題:“請(qǐng)賞析頸聯(lián)‘野橋柳線斜風(fēng)軟,曲檻花光夕照低’中‘軟’‘低’二字的藝術(shù)效果?!逼渲械摹败洝薄暗汀本褪窃~類活用的問題,意為“變軟”,“變低”,生動(dòng)形象地描繪出春日黃昏時(shí)分的美麗景象,傳達(dá)出一種寧?kù)o、溫柔的氛圍。

    如果不能理解詩(shī)歌這種阻拒性的語(yǔ)言,就無(wú)法讀懂詩(shī)歌的意思,更遑論鑒賞詩(shī)歌。如:葉夢(mèng)得《雨后為山亭獨(dú)臥》首句“過雨虛檐氣稍清”:“過雨”即“雨過”的倒裝,雨下過之后;“虛檐”,凌空的房檐,狀為山亭檐角高高翹起之貌,這里借指為山亭?!吧浴弊龈痹~,有兩種意思:(1)略微,稍微;(2)頗,甚,表示程度深。這里取第二種解釋。詩(shī)意為:一陣秋雨過后,微風(fēng)習(xí)習(xí),吹過為山亭,空氣更加清新。尾句“慚愧兒童話請(qǐng)纓”:“慚愧”,活用為動(dòng)詞,感到慚愧;“請(qǐng)纓”是一個(gè)典故,指請(qǐng)求殺敵,或請(qǐng)求給予任務(wù)。

    除了這兩句詩(shī)外,其他的詩(shī)句都不難理解。這兩句之所以理解起來(lái)較難,是因?yàn)樵?shī)句中用了倒裝、借代、用典等手法。理解了這兩句詩(shī),全詩(shī)的意思就顯豁了:詩(shī)人來(lái)到為山亭,本是享受這里的清涼與靜謐,但軍營(yíng)中的號(hào)角聲使他心中難以平靜,他憑軒望月,驚聽秋蟲嘶鳴,不由地感慨歲月流逝,那月下波濤洶涌的南江何嘗不是詩(shī)人抗金報(bào)國(guó)的呼聲?那高懸于城墻上的寥落的北斗星,何嘗不是作者有志不得騁的隱喻?尾聯(lián)收束全篇,“白頭心事”當(dāng)指詩(shī)人一直想實(shí)現(xiàn)抗擊敵人,收復(fù)失地的志愿,到老了,雖然壯心不已,但無(wú)法像年輕人一樣請(qǐng)纓殺敵了。

    詩(shī)家語(yǔ)的阻拒性是學(xué)生理解、欣賞詩(shī)歌的難點(diǎn)。在平時(shí)的復(fù)習(xí)中,教師應(yīng)引導(dǎo)學(xué)生對(duì)詩(shī)句的內(nèi)容展開合理的想象,做必要的擴(kuò)充。例如李清照《聲聲慢》中的十四個(gè)疊字,可以做如下擴(kuò)寫:

    我獨(dú)處陋室,若有所失地東尋西找,但過去的一切美好的事物都在動(dòng)亂中丟失了,永遠(yuǎn)都尋不見、覓不回。眼前冷冷清清、空空蕩蕩的屋子,室外是萬(wàn)物蕭條的秋景。這種環(huán)境又引起了我內(nèi)心的傷感,于是凄涼、悲慘、悲戚之情一起涌來(lái),令人肝腸寸斷難以忍受。

    這樣擴(kuò)寫以后,詩(shī)家語(yǔ)的阻拒性是不是減少了許多呢?

    當(dāng)然,要進(jìn)行合理的擴(kuò)寫,就有必要深入了解造成詩(shī)歌阻拒性的一些構(gòu)成形式。如蘇軾《滿庭芳》的下闋:

    摐摐?zhǔn)栌赀^,風(fēng)林舞破,煙蓋云幢。愿持此邀君,一飲空缸。居士先生老矣!真夢(mèng)里、相對(duì)殘釭。歌聲斷,行人未起,船鼓已逢逢。

    其中“摐摐?zhǔn)栌赀^,風(fēng)林舞破,煙蓋云幢”三句,讀起來(lái)不知所云。細(xì)分析一下,其語(yǔ)言阻拒性的原因在于:(1)生僻的詞語(yǔ),如“摐摐”;(2)不合常規(guī)的打破,如“風(fēng)林舞破”;(3)借代以及象征意象的組合:如“煙蓋云幢”。這三句是寫風(fēng)雨過后,山林恢復(fù)了平靜,王氏翩然乘車而至。車簾、車蓋都帶著山林的煙霞。尤其是“煙蓋云幢”一句,以煙云象征王氏的風(fēng)雅,使自然意象與人的氣質(zhì)達(dá)成一種象征關(guān)系。

    三、詩(shī)家語(yǔ)的跳躍性

    跳躍性是詩(shī)歌語(yǔ)言的基本特征之一。所謂跳躍性,是指詩(shī)歌的兩個(gè)或兩個(gè)以上的意象之間沒有持續(xù)性,意象之間出現(xiàn)斷裂或空白。這種斷裂和空白,給讀者留下了想象的空間,但也增加了詩(shī)歌的閱讀難度。如下面一首詞的主觀題:

    [宋]賀鑄

    小重山

    花院深疑無(wú)路通。碧紗窗影下,玉芙蓉。當(dāng)時(shí)偏恨五更鐘。分?jǐn)y處,斜月小簾櫳。楚夢(mèng)冷沉蹤。一雙金縷枕,半床空。畫橋臨水鳳城東。樓前柳,憔悴幾秋風(fēng)。

    主觀題:陳廷焯對(duì)《東山詞》有“筆墨之妙,真乃一片化工”之贊嘆,請(qǐng)賞析本詞下片虛實(shí)結(jié)合的藝術(shù)手法,體會(huì)其妙處。

    這是一首記夢(mèng)詞,上片寫夢(mèng)中內(nèi)容。下片首句過渡,夢(mèng)醒凄涼?!耙浑p金縷枕,半床空”則是夢(mèng)醒所見之景。最后三句又由實(shí)轉(zhuǎn)虛,設(shè)想別后佳人生活之景。此詞在虛實(shí)之間跳轉(zhuǎn),變幻迷離,除了“楚夢(mèng)冷沉蹤”將夢(mèng)醒前后聯(lián)系起來(lái)以外,夢(mèng)中之事,夢(mèng)后設(shè)想幾乎沒有關(guān)聯(lián)的痕跡。但詞人的意趣卻是貫穿始終的,即主人公對(duì)愛人的誠(chéng)摯深情。如果不把握詩(shī)歌語(yǔ)言的跳躍性,這道主觀題是很難回答的。

    詩(shī)歌語(yǔ)言的跳躍性有很多表現(xiàn)形式,如:(1)時(shí)空交織:李商隱的《夜雨寄北》有今日西窗剪燭之時(shí)空,有他日西窗剪燭之時(shí)空,他日西窗剪燭之時(shí)空又包孕今日西窗剪燭之時(shí)空,彼此對(duì)應(yīng),回環(huán)錯(cuò)綜,顯示了極高的藝術(shù)技巧。(2)交綜呼應(yīng):曹操《短歌行》全詩(shī)32句,每8句一層意思。先由人生短暫、時(shí)光易逝生發(fā)感慨,接著寫求賢若渴的心情,最后以周公自比,表達(dá)廣納人才,實(shí)現(xiàn)天下歸心的愿望。而第三層八句則是對(duì)一二兩層的呼應(yīng),不明此,則意脈斷絕,有不知所云之感。(3)逆敘倒挽:李商隱《馬嵬》(其二)先寫楊貴妃死后,唐明皇為她招魂,再追溯馬嵬事發(fā),再往前追溯七夕長(zhǎng)生殿的密誓,揭示出“此生休”的悲劇根源。(4)一字作結(jié):李清照《聲聲慢》,用一個(gè)“愁”字,將獨(dú)處陋室那些點(diǎn)點(diǎn)滴滴的、看似不相關(guān)的生活片段綰接在一起。

    可見,詩(shī)歌語(yǔ)言的跳躍性或由感情、想象的跳躍而產(chǎn)生,或由視野、心理空間的跳躍而產(chǎn)生。盡管意象之間存在斷裂,但其中的意脈是連貫的。教師在復(fù)習(xí)備考時(shí),要抓住意脈這個(gè)關(guān)鍵點(diǎn),訓(xùn)練學(xué)生整體把握詩(shī)歌的能力。

    綜上所述,因文設(shè)題是近年來(lái)高考詩(shī)歌鑒賞題的趨勢(shì),高考復(fù)習(xí)的重點(diǎn)也應(yīng)該落實(shí)倒“文”上去,把握詩(shī)歌的文體特征,即詩(shī)歌語(yǔ)言的悖理性、阻拒性、跳躍性。

    詩(shī)歌語(yǔ)言的悖理性,其實(shí)質(zhì)是反常合道,從而取得奇趣。中國(guó)的詩(shī)學(xué)理論很重視這一點(diǎn),如沈雄認(rèn)為:“所謂無(wú)理而妙者,非情深者不辯”;吳喬說:“反常而不合道是謂亂談”;劉熙載則說:“文善醒,詩(shī)善醉”。諸如此類,不勝枚舉。詩(shī)歌創(chuàng)作中違反常理的方法很多,如樂景寫哀,哀景寫樂,利用幻覺、錯(cuò)覺,化實(shí)為虛等等,但最終都是為表情達(dá)意服務(wù)的,如能引導(dǎo)學(xué)生由表及里,明確作者真正意圖,也就讀懂了詩(shī)歌語(yǔ)言的悖理性,獲得審美的愉悅。

    詩(shī)歌語(yǔ)言的阻拒性是作者希望通過使用陌生化的語(yǔ)言來(lái)展示自己的獨(dú)特思維和創(chuàng)造力,以突出詩(shī)歌作品的獨(dú)特性和創(chuàng)新性,或者為了表達(dá)隱含意義和情感,通過引發(fā)讀者的聯(lián)想和想象力,達(dá)到更深層次的藝術(shù)效果。造成詩(shī)歌語(yǔ)言阻拒性的方法很多,如使用典故,運(yùn)用隱喻、比喻和象征等修辭手法,打破常規(guī)的語(yǔ)法和句法規(guī)則等等。

    詩(shī)歌語(yǔ)言的跳躍性或由感情、想象的跳躍而產(chǎn)生,或由視野、心理空間的跳躍而產(chǎn)生。這些跳躍形成了意象之間的斷續(xù)、割裂,但有一點(diǎn)是肯定的,即詩(shī)人心理活動(dòng)的軌跡,情緒變化的路徑是有跡可循的。這種活動(dòng)軌跡或變化路徑,就是上文所說的詩(shī)歌的意脈。

    當(dāng)然,古典詩(shī)歌語(yǔ)言的這三個(gè)特征并不是彼此割裂的,有時(shí)這三個(gè)特征會(huì)彼此交織出現(xiàn)在同一首詩(shī)或詞中,這就大大增加了理解的難度,但學(xué)習(xí)者只要把握其文體特點(diǎn),“披文以入情,沿波討源,雖幽必顯”。

    參考文獻(xiàn):

    [1]陳如江.中國(guó)古典詩(shī)法舉要[M].北京:人民文學(xué)出版社,2016.

    [2]張曉旭.以文為本,據(jù)題作答——2023年高考全國(guó)卷詩(shī)歌鑒賞題例析[J].讀寫月報(bào),2023(10).

    [3]吳成武.2024年高考詩(shī)歌鑒賞考情管窺及備考方略[J].高中生學(xué)習(xí)(閱讀與寫作),2024(7).

    (作者:王素明,黃山市黃山第一中學(xué)教師)

    [責(zé)編:張應(yīng)中;校對(duì):尹達(dá)]

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