艾略特·厄威特的幽默濾鏡

由于文化傳統(tǒng)、宗教信仰、生活環(huán)境和教育背景的不同，以及由此所形成的個體心智與認(rèn)知模式上的差異，造成了我們看待世界眼光的“巴別塔”窘境。在這個世界面前，任憑你采用何種方式加以面對，主動探尋也好，被動映照也罷，我們每個人或多或少地都會戴上種種不一樣的莫名其妙的濾鏡—那不是簡單的表面上的認(rèn)知與情感偏差上的投射，而是發(fā)自內(nèi)心深處那深不見底處的轟鳴回響，在某種程度上它屬于我們?nèi)祟愳`魂底色的一種自然反射。而作為攝影家的艾略特·厄威特，他的鏡頭里總有一束發(fā)自于他內(nèi)心深處靈性世界的光，溫暖而祥和，浪漫而深情，詼諧而真誠，在形形色色的大千世界面前，他的內(nèi)心深處自動生成了一副極其難能可貴而又溫情幽默的濾鏡，因此，他的攝影作品，初看讓人忍俊不禁，細(xì)看又會令人浮想聯(lián)翩?？梢哉f，在現(xiàn)代攝影歷史上，艾略特·厄威特是一位老少咸宜、且不具有爭議性的攝影家，他一出道便獲得了滿堂彩，人們至今仍可回味他在二戰(zhàn)勝利后由愛德華·斯泰肯策劃的《人類一家》超級國際攝影展上那令人驚喜的表現(xiàn)。他的幽默濾鏡，能夠令他的攝影作品瞬間從一大堆不同攝影家的作品中跳脫出來，成為極具標(biāo)志性的、強(qiáng)而有力的隱形視覺簽名。

艾略特·厄威特的圖像世界里，充滿了各種溫和的、充滿善意的、具有喜劇與懸疑風(fēng)格的視覺奇遇。早年經(jīng)營照相館的經(jīng)歷，正如國人所說的“開口奶”一樣，讓他的照片在技藝精良之中獲得了一種趨向于甜美的底色，他的黑白照片的基調(diào)普遍顯得柔和悅目，十分討人喜歡，而其彩色照片則更為絢麗明朗，具有明顯的商業(yè)唯美趣味。另外，很顯然，風(fēng)靡一時的喜劇大師卓別林與懸疑大師希區(qū)柯克的電影給過他不少的啟發(fā)，但艾略特·厄威特作品里的這些喜劇與懸疑要素，不同于卓別林式、抑或希區(qū)柯克式的電影演繹，它們?nèi)紒碜云胀ㄈ说娜粘Ｉ?，來自作者慧心對生活?xì)致入微的洞察，只不過在鏡頭語言的運(yùn)用上，則明顯地偏好希區(qū)柯克式的既能獲得局部凝視效果，又同時保持了可供延展的開放性畫面結(jié)構(gòu)的視覺特色（小景別的開放式視覺結(jié)構(gòu)），形成了自身的“懸疑”前調(diào)效果，并由此生發(fā)，進(jìn)一步產(chǎn)生了喜劇幽默的后味力量。欣賞艾略特·厄威特的攝影作品，就好比品嘗一道優(yōu)秀廚師為你精心烹飪的美食，你能夠從中享受到一種奇妙的被挑逗的愉悅感，并獲得欣賞過程中不同階段層層遞進(jìn)式的期待滿足。

當(dāng)然，在艾略特·厄威特的幽默世界里，不只是浪漫與溫情，還有善意的諷刺與批評。移民的身世，讓他更加珍惜眼下來之不易的穩(wěn)定和平的日子，更加懂得感恩生命的饋贈，更加熱愛在旁人眼里的普通人生活。內(nèi)心的平靜溫暖，來自他和家人常年的漂泊和戰(zhàn)后所獲得的安定生活。所以，在身份建構(gòu)上，他首先是一位熱愛生活的平民攝影家，街頭攝影顯然是他的主打項目。加入瑪格南，讓他有了另一個更具責(zé)任意識的記者身份，這一新的身份，也同時讓他的心靈觸角獲得了更大的生長空間，一方面豐滿了其內(nèi)心的愛箱，另一方面又強(qiáng)化了其內(nèi)心一直所遵循的個性追求。

縱觀起來，幽默、甜美、溫情和浪漫，以及善意的諷刺批評，形成了艾略特·厄威特攝影魅力的格局，但從攝影史的角度來看，其魅力成因卻有著并非偶遇、如逆襲般的另一番機(jī)緣。

首先是對嚴(yán)肅攝影結(jié)構(gòu)的輕松化解。

艾略特·厄威特攝影的出場，好比在當(dāng)時普遍較為正經(jīng)而嚴(yán)肅的紀(jì)實類攝影話語體系里，不經(jīng)意地出現(xiàn)了看似并不正經(jīng)的調(diào)侃，他讓攝影一下子從“決定性瞬間”的銅墻鐵壁里解放出來，歡快地奔向更為自由開闊的陽光草地，以日?，嵥槔铩胺菦Q定性瞬間”的輕松隨意，來完美破解當(dāng)時攝影界所被普遍籠罩著的已趨于故步自封的陳腐氣息，艾略特·厄威特和他那一代同理念的攝影家們，采用避重就輕、避繁就簡與笑對人生、舉重若輕的攝影方式，像一股清新自然的春風(fēng)，迅速地吹遍了歐美各地，吹到了戰(zhàn)后人們的心坎里，化解了人們對于紀(jì)實類攝影的固化觀念—攝影原來也可以不用板著面孔說話的。

其實，亨利·卡蒂埃-布列松的“決定性瞬間”，就像一道光照進(jìn)了年輕時身處黑暗的艾略特·厄威特，給他以改變命運(yùn)式的生命啟迪，讓他從經(jīng)營商業(yè)人像的小照相館里走了出來，找到了前進(jìn)的方向。艾略特·厄威特的攝影創(chuàng)作，從此獲得了第一次解放。但羅伯特·卡帕等人的出現(xiàn)，讓他越來越發(fā)現(xiàn)，卡帕他們所推行的“直截了當(dāng)”的攝影理念，與亨利·卡蒂埃-布列松的“決定性瞬間”有著本質(zhì)上的不同—在看似無序而隨意的畫面之中，卻蘊(yùn)含了生活本身的密碼，那理該屬于攝影原生的力量。當(dāng)他接過瑪格南圖片社主席的接力棒后，更加彰顯了瑪格南圖片攝影理念上的民主性與表現(xiàn)風(fēng)格上的多樣性。

其次是對生活真摯的熱愛與冷靜的思考。

眾所周知，“快照”催生出了攝影的大眾文化，但是與業(yè)余攝影不同的是，“快照”風(fēng)格的照片，也讓專業(yè)攝影人士看到了其中所蘊(yùn)含的影像力量。美國的“新紀(jì)實”運(yùn)動，其實就是“快照”對社會生活更為全面而深廣的捕獲與釋放，同時也促使“決定性瞬間”逐步走下神壇。艾略特·厄威特的攝影創(chuàng)作所獲得的第二次解放，就是來自“新紀(jì)實”運(yùn)動的蓬勃興起與美國大眾文化的轉(zhuǎn)型，卡帕的出現(xiàn)更是點燃了他進(jìn)一步解放自己的導(dǎo)火索。盡管他后來所獲得的瑪格南身份，未能讓他徹底地轉(zhuǎn)向“新紀(jì)實”，但“新紀(jì)實”所看重的微觀敘事，專注于記錄日常生活，從日常生活之中發(fā)現(xiàn)愛和美，獲得自己所熱愛的主題，則成了艾略特·厄威特畢生的追求?？梢哉f，除了以記者的身份拍攝某些重大歷史事件之外，他的絕大部分的生命時光，都在記錄各類普通人的日常生活。他的攝影風(fēng)格里一掃以往宏觀歷史敘事的沉重桎梏，取而代之以更為接地氣的普通市民日常生活的細(xì)瑣敘述，甚至是無厘頭搞笑的展現(xiàn)?？梢哉f，就是在這些看似無序的世界里，有著作者敏感而又溫暖的內(nèi)心滲透，這種來自內(nèi)心深處的堅定不移的力量，形成了艾略特·厄威特所特有的幽默濾鏡。

在艾略特·厄威特長久的職業(yè)生涯中，他始終不渝地堅持著自己的攝影信念。1972年，在為厄威特所撰寫的《攝影和反攝影》一書的引言中，紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館（MoMA）攝影部主任約翰·薩考夫斯基深有感觸地寫道：“他那簡潔的快照，并不比人們的不幸和坎坷的一生顯得壯麗。他的照片表現(xiàn)了偶發(fā)事件之間的空隙，表現(xiàn)了人們預(yù)料的，但并沒有發(fā)生的事。他所拍攝的人物好像是受莫名誤會愚弄的人，在舞臺上耐心地等待為另一出戲提臺詞的人給他們提詞。他們的無所作為預(yù)示著失敗。正是從這些不值得紀(jì)念的事情中，厄威特運(yùn)用他的聰明才智、明晰的思路和影像呈現(xiàn)出的魅力，提煉出了非決定性的瞬間。”薩氏的介紹點出了其影像魅力成因所在，其評價之高，由此可見一斑。

盡管在攝影歷史上，幽默攝影并非厄威特的發(fā)明，但厄威特的幽默攝影卻有著與眾不同的面貌。他完善的身份建構(gòu)，充盈的內(nèi)心之愛，讓他能夠從極其普通的生活現(xiàn)象之中，隨處捕捉到具有穿透力的影像，關(guān)鍵是這些讓人們在視覺上感受到人性光輝與愛的力量，竟然如此直接而深刻，但又溫和不極端、自然不造作、舒適不矯情，他的作品視覺感受舒適，沒有“新紀(jì)實”那樣反叛刺激，不會令人反感，不會產(chǎn)生任何爭議。用現(xiàn)在流行的話來說，他完全掌握了流量密碼，并在具體的運(yùn)作之中，尋找到了自己的最佳平衡點。這其中有作者對真實情緒的坦誠表達(dá)，有對愛與美好生活信念始終不渝的追求，有對攝影媒介自如掌控與運(yùn)用的能力，及其在藝術(shù)性的追求上所表現(xiàn)出來的天賦，尤其是其在日常生活之中隨處可得、信手拈來的別致輕盈，更有卓別林輕喜劇般的幽默和希區(qū)柯克式引人入勝的懸念秘境加持……

正是以上種種復(fù)雜因素的顯化作用，造就了艾略特·厄威特那別具風(fēng)味的影像濾鏡！

（唐東平，北京電影學(xué)院教授、中國文藝評論家協(xié)會理事）

圖片提供：Fotografiska影像藝術(shù)中心（上海），“艾略特·厄威特：鏡頭下的奇遇”展期為2024年3月1日至6月2日。

作者簡介：

艾略特·厄威特（Elliott Erwitt，1928-2023），出生于巴黎，父母是俄羅斯人，在米蘭度過童年后，11歲隨家人經(jīng)法國移民至美國。青少年時期在好萊塢一家商業(yè)暗房為電影迷處理明星“簽名”照片，之后在洛杉磯城市學(xué)院開始探索攝影。1949年回到歐洲，在法國和意大利旅行和拍攝，這標(biāo)志著他職業(yè)生涯的正式開始，成為一名自由攝影師。1953年受瑪格南圖片社創(chuàng)始人羅伯特·卡帕的邀請，成為瑪格南成員。20世紀(jì)60年代后期，就任瑪格南圖片社主席，為期三年。之后，在繼續(xù)攝影事業(yè)的同時，開始拍攝電影。

責(zé)任編輯/樊航利