長(zhǎng)號(hào)演奏中提升呼吸控制技巧的策略研究

長(zhǎng)號(hào)是西洋銅管樂(lè)器中的一種，其音色較為獨(dú)特，深受人們的喜愛(ài)。在長(zhǎng)號(hào)演奏中，演奏者呼吸控制技巧的運(yùn)用至關(guān)重要，不僅能保證演奏全過(guò)程流暢性，同時(shí)也對(duì)長(zhǎng)號(hào)演奏的音色、音準(zhǔn)和音域有不同程度的影響。因此，在長(zhǎng)號(hào)演奏中，演奏者要具備一定的肺活量，在此基礎(chǔ)上根據(jù)演奏需求靈活運(yùn)用呼吸控制技巧，以此來(lái)提升演奏質(zhì)量。這就要求演奏者在日常訓(xùn)練中加強(qiáng)技巧訓(xùn)練，尤其是要提升呼吸控制技巧水平，以突破演奏技術(shù)難點(diǎn)，充分展現(xiàn)長(zhǎng)號(hào)演奏藝術(shù)魅力。本文將基于長(zhǎng)號(hào)演奏，對(duì)其呼吸控制技巧進(jìn)行分析，并提出可行性建議，為相關(guān)研究者提供參考。

一、長(zhǎng)號(hào)樂(lè)器概述

長(zhǎng)號(hào)又稱(chēng)伸縮號(hào)、拉管號(hào)，主要是通過(guò)伸縮管調(diào)整號(hào)身長(zhǎng)度，進(jìn)而發(fā)出高低不同的音調(diào)。長(zhǎng)號(hào)最初誕生于15世紀(jì)的歐洲，最初是應(yīng)用在軍樂(lè)隊(duì)演奏中，為音樂(lè)整體提供厚重的低音部。隨后16世紀(jì)經(jīng)過(guò)孟賽爾改造，使長(zhǎng)號(hào)具有更加多樣的音樂(lè)表現(xiàn)效果，但泛音演奏控制難度較大。而到了19世紀(jì)，長(zhǎng)號(hào)中的活塞逐漸得到廣泛應(yīng)用，能夠有效解決以往半音、泛音演奏控制難度大的問(wèn)題，進(jìn)而成為管樂(lè)器中不可或缺的部分?，F(xiàn)代的長(zhǎng)號(hào)主要包括管體、號(hào)嘴、活塞幾個(gè)部分，其中管體主要材質(zhì)為黃銅，成螺旋狀卷曲，由于長(zhǎng)度、直徑不同，所產(chǎn)生的音高、音量也有所不同；號(hào)嘴的大小、形狀對(duì)吹奏難度、音色和音準(zhǔn)有影響；活塞主要用于音高調(diào)節(jié)，借助活塞開(kāi)關(guān)調(diào)整管體長(zhǎng)度，能夠得到不同程度的音高。[1]

目前，長(zhǎng)號(hào)經(jīng)過(guò)一系列變革與發(fā)展，分類(lèi)逐漸細(xì)化，如次中音長(zhǎng)號(hào)等，能夠產(chǎn)生不同的音色效果，并廣泛應(yīng)用于交響樂(lè)演奏領(lǐng)域。在實(shí)際演奏中，演奏者多是采用左手持長(zhǎng)號(hào)，右手控制伸縮管來(lái)演奏，從而產(chǎn)生不同強(qiáng)度的聲音。[2]

二、長(zhǎng)號(hào)演奏中呼吸控制技巧運(yùn)用不當(dāng)?shù)挠绊?/p>

在長(zhǎng)號(hào)演奏中，呼吸控制技巧的運(yùn)用關(guān)系到最終演奏效果，如果演奏者無(wú)法靈活運(yùn)用呼吸控制技巧輔助演奏，則會(huì)產(chǎn)生一系列負(fù)面影響。一是導(dǎo)致身體緊張、僵硬。對(duì)于一些長(zhǎng)號(hào)初學(xué)者而言，演奏中身體會(huì)變得十分緊張，演奏一段時(shí)間后可能出現(xiàn)面部通紅、大汗淋漓、演奏中伴有喉嚨聲音等現(xiàn)象，部分演奏者甚至由于氣息運(yùn)用不當(dāng)出現(xiàn)呼吸困難的問(wèn)題，影響到長(zhǎng)號(hào)演奏效果。二是影響長(zhǎng)號(hào)音色。部分演奏者采用錯(cuò)誤的呼吸方法，腹部肌肉和面部肌肉過(guò)于緊張，喉嚨和嘴唇等會(huì)展現(xiàn)出不自然狀態(tài)，影響正常呼吸。此種情況會(huì)影響到演奏連貫性，發(fā)出的音色過(guò)緊、不均勻。[3]三是影響音準(zhǔn)。由于呼吸方法不合理，可能導(dǎo)致長(zhǎng)號(hào)演奏過(guò)程中呼吸不穩(wěn)定，音準(zhǔn)不準(zhǔn)。一般情況下，呼吸不穩(wěn)會(huì)導(dǎo)致高音偏低，低音偏高，發(fā)出的聲音不穩(wěn)定，影響到演奏整體效果。四是出現(xiàn)爆破音。長(zhǎng)號(hào)演奏中出現(xiàn)爆破音，會(huì)影響到聽(tīng)眾感受以及整體演奏效果。爆破音可能在任何音域產(chǎn)生，這一問(wèn)題多由于演奏者氣息控制能力不足，演奏中氣息波動(dòng)大所導(dǎo)致。爆破音出現(xiàn)前也很少會(huì)有預(yù)兆，因此不容易控制。五是出現(xiàn)大肚子音。大肚子音的出現(xiàn)，主要是因?yàn)檠葑噙^(guò)程中氣息強(qiáng)弱波動(dòng)大，呼吸運(yùn)用不合理，演奏全過(guò)程氣息流動(dòng)始終不順暢，如果是連續(xù)演奏兩拍以上的音階，可能會(huì)出現(xiàn)聲音強(qiáng)弱交替進(jìn)行。部分長(zhǎng)號(hào)演奏者甚至在演奏過(guò)程中頻頻產(chǎn)生大肚子音，影響到演奏連貫性。六是縮減音域。由于長(zhǎng)號(hào)樂(lè)器特性，主要是在四個(gè)半八度音域范圍內(nèi)進(jìn)行演奏，如果演奏者自身氣息不足，無(wú)法滿足音域范圍廣的演奏需要，只能演奏三到三個(gè)半八度的音域。長(zhǎng)號(hào)演奏作為交響樂(lè)演奏中的重要組成部分，多是與其他樂(lè)器協(xié)同演奏，如果長(zhǎng)號(hào)演奏者呼吸控制能力不強(qiáng)，不僅會(huì)影響到自身的演奏完整性，還會(huì)影響到交響樂(lè)團(tuán)整體的演奏效果。[4]

三、長(zhǎng)號(hào)演奏中提升呼吸控制技巧的有效策略

（一）合理調(diào)整長(zhǎng)號(hào)把位

長(zhǎng)號(hào)有七個(gè)把位，不同把位能夠呈現(xiàn)出不同的音色效果，合理調(diào)整把位也是氣息控制技巧運(yùn)用的基礎(chǔ)前提，具體根據(jù)把位變化來(lái)調(diào)整氣息運(yùn)用。如最低音降B調(diào)低八度升4在長(zhǎng)號(hào)的第七把位演奏，降B調(diào)1是在長(zhǎng)號(hào)第一把位上演奏。如果需要演奏低音，長(zhǎng)號(hào)演奏者應(yīng)控制演奏速度均勻、緩緩?fù)七M(jìn)，從第一把位朝著第七把位逐步遞進(jìn)延伸。吹奏高八度3和5時(shí)，這些音的振動(dòng)頻率較高，演奏者可以向下調(diào)整把位，吹出高八度1和2，升高把位，讓音提高兩個(gè)八度后再吹奏，這樣所產(chǎn)生的中高音也會(huì)更加流暢、自然、準(zhǔn)確。在掌握低音區(qū)、中音區(qū)和高音區(qū)把位移動(dòng)吹奏技巧的同時(shí)，應(yīng)重點(diǎn)關(guān)注第三把位的切換技巧，這個(gè)把位切換較為簡(jiǎn)單，可使音色飽滿、圓潤(rùn)、純正，演奏者熟練吹奏第三把位便于更加?jì)故斓卦诟鱾€(gè)音區(qū)過(guò)渡。第三把位可以吹出低八度7和7，或是高八度6、7，所以演奏者要勤加練習(xí)，進(jìn)而準(zhǔn)確掌握第三把位演奏技巧。另外，除了熟練掌握把位移動(dòng)技巧以外，也要注意其同嘴唇吹奏相協(xié)調(diào)，是因?yàn)檫@七個(gè)把位之間的跨度較大，有些樂(lè)曲的音程甚至需要跨越多個(gè)把位，為了保證演奏流暢性，通常需要演奏者在舌發(fā)音前進(jìn)行右手把位吹奏，這個(gè)過(guò)程對(duì)演奏者基本功要求較高，需要在瞬間完成。因此，長(zhǎng)號(hào)演奏者要反復(fù)練習(xí)，這樣才能提升自身的呼吸技巧，進(jìn)而提高長(zhǎng)號(hào)演奏水平。

（二）加強(qiáng)肺活量訓(xùn)練

由于管樂(lè)器特性，需要演奏者具有充足的肺活量提供支持，而通常情況下，男性肺活量與女性肺活量分別為3500毫升～4000毫升、2500毫升～3500毫升，但是長(zhǎng)號(hào)演奏者的肺活量則需要達(dá)到5000毫升以上才能夠保證演奏的連貫性，并且不會(huì)對(duì)演奏音色、音準(zhǔn)等產(chǎn)生影響。[5]如果無(wú)法保證足夠的肺活量提供支持，自然也談不上呼吸控制技巧的靈活運(yùn)用。所以，在日常訓(xùn)練中，演奏者應(yīng)重點(diǎn)加強(qiáng)肺活量訓(xùn)練，可以嘗試先充分吸氣，然后慢慢吐氣，再進(jìn)行下一次呼吸；加強(qiáng)日常體能鍛煉，如每日慢跑、步行等，或是經(jīng)常做一些擴(kuò)胸運(yùn)動(dòng)，以此來(lái)改善氣息不足的問(wèn)題，提高長(zhǎng)號(hào)演奏者肺活量。

（三）合理運(yùn)用胸腹式呼吸法

長(zhǎng)號(hào)演奏中采用合理的呼吸方法，對(duì)提升演奏水平有著重要作用。正確的呼吸方法應(yīng)該是全身放松的，胸部?jī)衫叱獠垦由鞌U(kuò)展，腰腹也自然擴(kuò)展，促使氣流向胸腹部自然流動(dòng)，使胸腹部如充氣一般。其中胸腹式呼吸法是一種較為科學(xué)的呼吸方法，能夠吸入更多的氣流，為長(zhǎng)號(hào)演奏提供充足、持續(xù)的氣息支持。[6]采用胸腹式呼吸法時(shí)，盡可能舒展腰背肌肉，便于吸入更多氣流，并且能有效控制呼吸變化，讓演奏者更加輕松地完成演奏任務(wù)。[7]為了熟練運(yùn)用胸腹式呼吸法，演奏者可以做模擬吹氣練習(xí)，先逐漸找到最為放松的呼吸方式，然后讓氣息下沉，在這個(gè)環(huán)節(jié)要注重使用小腹控制氣息，完成呼吸訓(xùn)練。同時(shí)，在胸腹式呼吸訓(xùn)練過(guò)程中，演奏者要始終保持放松的狀態(tài)，有助于胸腔和腹部擴(kuò)張，增加氣息存儲(chǔ)量。[8]

（四）熟練掌握各種氣息控制技巧

在掌握胸腹式呼吸法后，演奏者也要做好氣息的控制，做到熟練掌握各種氣息控制技巧。

首先，在正確吸氣同時(shí)，適當(dāng)?shù)財(cái)U(kuò)大口縫。銅管樂(lè)器演奏中，氣息的運(yùn)用很大程度上決定了最終的演奏效果，采用胸腹式呼吸法進(jìn)行演奏時(shí)，則要保證腹部氣息充足，而口風(fēng)大小決定了吸氣量，口風(fēng)越大，氣息量越多，反之口風(fēng)越小，吸氣量越少。所以，吸氣時(shí)可以將小拇指指尖作為參考標(biāo)準(zhǔn)，置于嘴唇中間感受吸氣時(shí)口縫大小變化，為演奏過(guò)程的氣息穩(wěn)定提供保障。其次，氣息進(jìn)入腹部后要有飽脹感。飽脹感就是吸氣飽滿，每個(gè)人吸氣量不同，腹部能容納的氣息量也是不盡相同的，盡可能吸入更多的氣流，感受到飽脹就說(shuō)明氣息充足。再次，演奏過(guò)程中要學(xué)會(huì)偷氣。偷氣作為一種常見(jiàn)的呼吸方式，是在呼吸過(guò)程中快速換氣，多用于一些長(zhǎng)音或快節(jié)奏演奏中，在休止符上快速換氣。[9]而在長(zhǎng)號(hào)演奏中會(huì)碰到很多特殊段落，對(duì)氣息運(yùn)用要求較高。如連續(xù)后半拍或連續(xù)切分音等情況，演奏這種特殊段落時(shí)，要避免每個(gè)音符后都換氣，否則將會(huì)破壞吐音連貫性，影響音樂(lè)的整體演奏效果。所以，為了可以有效處理此類(lèi)音型節(jié)奏，演奏者應(yīng)嘗試結(jié)合其他聲部旋律調(diào)整呼吸，在不影響音樂(lè)演奏連貫性的基礎(chǔ)上，尋找合適的位置偷氣，以此來(lái)補(bǔ)充演奏氣息。尤其是很多大型交響樂(lè)作品都有連續(xù)的長(zhǎng)樂(lè)句，所以在掌握曲譜節(jié)奏、吹奏力度的情況下，演奏者應(yīng)選擇合適的位置偷氣，為長(zhǎng)號(hào)演奏連續(xù)進(jìn)行提供足夠氣息支持。最后，學(xué)會(huì)省氣。在長(zhǎng)號(hào)演奏中，有很多曲目都有和弦音符，這些音符同弦樂(lè)貝斯聲部相同，演奏者可以結(jié)合樂(lè)曲緊張程度靈活處理，依據(jù)樂(lè)譜標(biāo)記來(lái)合理控制氣息量，選擇最佳的演奏方式來(lái)保證演奏音準(zhǔn)，這樣不僅可以保證演奏的順暢、完整，還可以省力，以更加輕松的方式運(yùn)用氣息。

（五）加強(qiáng)節(jié)奏與音量控制

在長(zhǎng)號(hào)演奏中要想科學(xué)合理地控制呼吸，節(jié)奏與音量控制占據(jù)著重要地位，關(guān)系到演奏表現(xiàn)力和準(zhǔn)確性，也是演奏者技藝水平的直觀表現(xiàn)。節(jié)奏是長(zhǎng)號(hào)演奏的整體框架與律動(dòng)，因此，在長(zhǎng)號(hào)演奏中演奏者應(yīng)注重培養(yǎng)自身穩(wěn)定的呼吸節(jié)奏，確保吸氣和呼氣時(shí)間間隔平衡，以此增加樂(lè)曲整體的穩(wěn)定性。

首先，演奏者要學(xué)會(huì)跟著音樂(lè)節(jié)奏變化調(diào)整自己的呼吸頻率和力度，對(duì)于一些快節(jié)奏段落，可以適當(dāng)加快呼吸頻率，慢節(jié)奏段落中可以讓呼吸更加緩慢、均勻。采用節(jié)奏鮮明的練習(xí)曲進(jìn)行練習(xí)，有助于演奏者更加熟練地掌握呼吸與節(jié)奏的關(guān)系，更好地適應(yīng)不同樂(lè)曲節(jié)奏變化。同時(shí)，呼吸節(jié)奏的變化也會(huì)影響演奏音量的變化，調(diào)整呼吸深度與力度能夠控制演奏音量，也可以借助深呼吸時(shí)較大的氣息量發(fā)出更大的音量，適用于空曠的演奏場(chǎng)地；淺呼吸則會(huì)產(chǎn)生一種細(xì)膩、柔和的音色，適合小型音樂(lè)演奏。演奏中，用呼吸節(jié)奏來(lái)控制音量的變化需要演奏者在肺活量充足的基礎(chǔ)上，加強(qiáng)對(duì)音量控制的練習(xí)，使自身能夠更精準(zhǔn)地掌握呼吸與音量變化的關(guān)系，增強(qiáng)演奏表現(xiàn)力，進(jìn)而可以自由地結(jié)合曲目演奏需要逐漸增強(qiáng)或減弱音量，帶給聽(tīng)眾較好的審美體驗(yàn)。

（六）練習(xí)吹奏長(zhǎng)音

練習(xí)吹奏長(zhǎng)音，是提升呼吸控制技巧的有效手段。長(zhǎng)號(hào)演奏中，長(zhǎng)音的吹奏可以起到訓(xùn)練氣息的作用，也可以幫助演奏者找到最為舒適的狀態(tài)，這樣才能通過(guò)氣息變化、強(qiáng)弱，呈現(xiàn)最完美的音色。因此，在日常訓(xùn)練中，演奏者在吹奏一個(gè)長(zhǎng)音時(shí)應(yīng)盡可能保持氣息穩(wěn)定，持續(xù)發(fā)出聲音，以此來(lái)訓(xùn)練氣息平穩(wěn)，加強(qiáng)演奏的連貫性和穩(wěn)定性。具體做法是，深吸一口氣，讓氣流流入肺部，盡可能長(zhǎng)時(shí)間保持，在保持氣息過(guò)程中將注意力集中到胸部或腰腹部，感受氣息的流動(dòng)，經(jīng)過(guò)反復(fù)練習(xí)來(lái)逐步延長(zhǎng)氣息保持時(shí)間，提升長(zhǎng)號(hào)演奏者的氣息控制能力。

（七）持續(xù)練習(xí)與總結(jié)經(jīng)驗(yàn)

想要提升長(zhǎng)號(hào)演奏水平，加強(qiáng)日常練習(xí)與總結(jié)經(jīng)驗(yàn)是很有必要的。演奏者每日可以留出一定時(shí)間用于呼吸練習(xí)，包括胸腹式呼吸、深呼吸和氣息延長(zhǎng)等，幫助演奏者更加熟練地掌握不同呼吸控制技巧。除了基本呼吸練習(xí)外，也可以跟隨不同音樂(lè)風(fēng)格、節(jié)奏的樂(lè)曲進(jìn)行呼吸控制訓(xùn)練，逐步提高演奏者呼吸控制水平。練習(xí)同時(shí)也要做好呼吸狀態(tài)的觀察和評(píng)估，包括呼吸快慢、深淺以及穩(wěn)定性等，及時(shí)總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，有助于演奏者及時(shí)糾正練習(xí)中存在的問(wèn)題。也可以尋求他人幫助，多角度評(píng)估演奏者呼吸控制技巧水平，提供可行性建議，有助于演奏者更加準(zhǔn)確、全面掌握呼吸控制技巧。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，長(zhǎng)號(hào)演奏離不開(kāi)穩(wěn)定、充足的氣息支撐，因此掌握正確的氣息控制技巧十分重要。呼吸控制技巧的掌握并非是一蹴而就的，要結(jié)合自身實(shí)際情況，選擇適合的方式持續(xù)練習(xí)，培養(yǎng)氣息控制能力，并在演奏過(guò)程中放松身心，通過(guò)氣息變化來(lái)保證演奏流暢、連貫，提升長(zhǎng)號(hào)演奏水平，更好地展現(xiàn)長(zhǎng)號(hào)演奏藝術(shù)的魅力。

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（作者簡(jiǎn)介：田志強(qiáng)，男，本科，太原市文化館lt;太原市文化旅游事業(yè)發(fā)展中心gt;，館員，研究方向：長(zhǎng)號(hào)演奏）

（責(zé)任編輯 葛星星）