爵士鋼琴音樂的即興演奏研究

摘要：爵士鋼琴音樂是古典音樂藝術(shù)與現(xiàn)代音樂藝術(shù)的結(jié)合，是爵士音樂的重要組成部分。爵士鋼琴即興演奏在爵士樂演奏中占有重要地位，主要通過對主題的擴充、對音樂要素的創(chuàng)新，進而引入其他音樂流派，使不同風(fēng)格的音樂通過融合形成新的演奏風(fēng)格。本文先陳述爵士鋼琴音樂的起源及特點，之后在分析爵士鋼琴即興演奏特點的基礎(chǔ)上總結(jié)出爵士鋼琴即興演奏的思維及技巧 ，以提升我國爵士鋼琴即興演奏水平，最終在突出爵士鋼琴即興演奏的藝術(shù)價值的基礎(chǔ)上提高國家文化軟實力。

關(guān)鍵詞：爵士鋼琴音樂；即興演奏；審美價值；演奏技巧

爵士樂是以即興演奏為主要特征的具有強大感染力的音樂形式。爵士樂演奏者在即興演奏時在沒有統(tǒng)一曲譜、沒有指揮協(xié)調(diào)的基礎(chǔ)上根據(jù)自己的理解，通過音符組合的重構(gòu)進行永不重復(fù)的發(fā)揮性的表演，進而給聽眾帶來神秘感。爵士鋼琴音樂以鋼琴為主要演奏載體演繹爵士音樂風(fēng)格，進而突出了鋼琴的重要地位。爵士鋼琴即興演奏依托其求異性、包容性和發(fā)展性發(fā)揮其創(chuàng)作性價值、表演性價值及發(fā)展性價值，進而促進爵士鋼琴音樂在中國的發(fā)展。

一、爵士鋼琴音樂的起源及特點

（一）起源

爵士樂最早起源于20世紀(jì)的美國，其吸引人的地方在于它的即興演奏。爵士樂依托其搖擺律動的特點，借助節(jié)奏進行表演，屬于即興風(fēng)格的音樂類型。鋼琴作為一種樂器，貫穿爵士樂發(fā)展的整個歷史過程。爵士鋼琴音樂脫胎于爵士樂，在繼承古典鋼琴演奏技巧和表現(xiàn)方式的基礎(chǔ)上賦予爵士音樂新的內(nèi)涵，并在突破地域和民族限制的基礎(chǔ)上發(fā)展為具有國際影響力的音樂語言。爵士鋼琴音樂適應(yīng)性強，傳播形式多樣，能展現(xiàn)音樂家的創(chuàng)作靈感，在運用不同音樂元素的基礎(chǔ)上依托鋼琴突出爵士樂的風(fēng)格、特點和價值。

（二）特點

1.爵士鋼琴音樂的風(fēng)格特點

爵士鋼琴音樂起源于流行樂中的爵士樂，主要是利用布魯斯音樂和拉格泰姆音樂的個性與共性的結(jié)合，目的是從音階、節(jié)奏、調(diào)式、旋律、和聲等要素中形成獨具特色的音樂表現(xiàn)形式。爵士鋼琴音樂在融入即興表演思維后，其音樂風(fēng)格主要包括節(jié)奏風(fēng)格、旋律風(fēng)格、和聲風(fēng)格、演奏風(fēng)格。在節(jié)奏風(fēng)格上，爵士鋼琴音樂區(qū)別于古典的均分性風(fēng)格，主要以搖擺節(jié)奏和拉格泰姆節(jié)奏為主。搖擺節(jié)奏主要是通過三連音的應(yīng)用、三連音的前兩音合并應(yīng)用等形成前長后短的特殊音型，拉格泰姆節(jié)奏主要是通過重音的轉(zhuǎn)移或變化等打破固定拍子的規(guī)律性，并通過弱起、

跨小節(jié)等改變旋律的強弱。在旋律風(fēng)格上，爵士鋼琴音樂受古典浪漫音樂的影響，采用的是傳統(tǒng)大小調(diào)音階體系，旋律突出大小調(diào)式風(fēng)格。特別是在音高發(fā)展過程中，基于傳統(tǒng)大小調(diào)音應(yīng)用的基礎(chǔ)上融入古調(diào)式音階，如自然音與變化音的融合等，進而突出旋律的風(fēng)格特征。在和聲風(fēng)格上，爵士鋼琴音樂以和聲疊置為主，以三度音程為基本的和聲結(jié)構(gòu)元素，更多將和聲應(yīng)用于高位和弦上，并以和弦延伸音和變化音為和聲特點。和聲延伸音是利用和弦中的高位音代替低位音，進而實現(xiàn)延伸。在演奏風(fēng)格上，爵士鋼琴音樂主要是按照樂譜進行演奏，在遵守作曲者意愿的基礎(chǔ)上進行即興創(chuàng)作。即興創(chuàng)作是爵士鋼琴音樂的主流演奏技巧，主要是在限定主題旋律的基礎(chǔ)上即興發(fā)揮，突出旋律和聲的變奏。

2.爵士鋼琴音樂的演奏特點

爵士鋼琴音樂的演奏特點是獨特的獨奏、獨特的和聲和即興演奏。爵士鋼琴音樂的獨奏是主要以鋼琴為彈奏樂器，通過鋼琴改變重音位置，進而強調(diào)弱拍。獨奏時，鋼琴演奏者一般用右手演奏高音部演奏有切分音節(jié)奏特點的主旋律，用左手演奏均勻穩(wěn)定的重音。爵士鋼琴獨奏時，對于4/4拍的節(jié)奏，一般一拍和三拍為強拍，二拍和四拍為弱拍，左手的高音聲部在每三個八分音符彈奏一次重拍，左手的低聲部有規(guī)律地演奏一拍和三拍。左手和右手利用鋼琴形成交錯的節(jié)拍，再使重音通過交叉或重疊形成效果熱烈、幽默有感染力的獨奏[3]。和聲時，因為在音樂理論中，和聲是比較復(fù)雜且重要的部分，爵士鋼琴音樂幾乎包含了現(xiàn)代所有和聲體系，并建立在功能和聲基礎(chǔ)之上進行調(diào)性和聲。爵士鋼琴音樂以七和弦和聲為主，進而依托鋼琴演奏出具有豐富情感的樂曲。替代和弦是爵士鋼琴音樂的和聲手法，在實施時主要是廣泛使用替代和弦，并利用七和弦里的延伸音進行序進。即興性是強調(diào)聽音記譜能力基礎(chǔ)上依托鋼琴實施的即興演奏，是爵士鋼琴音樂的魅力所在，考驗的是鋼琴演奏者的演奏水平。鋼琴演奏者在演奏時部分演奏是在原曲上進行，部分演奏是在一個特定的段落依托原曲進行旋律及和聲的有機調(diào)整，進而進行充滿未知的即興演奏。

二、爵士鋼琴音樂即興演奏的特點和意義

1.爵士鋼琴音樂即興演奏的內(nèi)涵及特點

爵士鋼琴即興演奏是演奏者在積累的即興創(chuàng)作經(jīng)驗的基礎(chǔ)上對即興段落的創(chuàng)作構(gòu)思，一般不記錄于譜面上。一個演奏者在不同演奏場合演奏的同一首爵士鋼琴音樂的即興段落可以完全不同。從演奏形式上，爵士鋼琴即興演奏不局限于現(xiàn)有的樂譜，而是由演奏者依托鋼琴將曲目的情緒自由地表達出來；從演奏功能上，爵士鋼琴即興演奏是發(fā)揮演奏者的創(chuàng)造力，抒發(fā)演奏者的情懷，使演奏更合適；從演奏內(nèi)容上，爵士鋼琴即興演奏不受素材的限制，由演奏者的能力和喜好決定。

爵士鋼琴即興演奏的特點是求異性、包容性和結(jié)構(gòu)性。在求異性上，爵士鋼琴即興演奏是演奏者在思慮的基礎(chǔ)上產(chǎn)生的沖動的演奏，是求異的過程。演奏者從已有音樂材料出發(fā)，重新組織演奏程序，避免傳統(tǒng)演奏技巧的重復(fù)使用，進而使演奏更新穎，更有意境。在包容性上，爵士鋼琴即興演奏的即興演奏于傳統(tǒng)的一般演奏不同，傳統(tǒng)演奏時如果與樂譜發(fā)生偏離，會被認(rèn)為是發(fā)生錯誤。但即興演奏因包容性的特點不會被認(rèn)為是錯誤，只是樂思的差異，進而形成新的旋律。爵士鋼琴即興演奏是意料之外的樂思的創(chuàng)作，是對樂曲的藝術(shù)創(chuàng)造。在結(jié)構(gòu)性上，爵士鋼琴即興演奏是演奏者對音樂敘事的重新布局，進而進行結(jié)構(gòu)上的調(diào)整。演奏者將頭腦中對音樂的思考串聯(lián)成樂思，再通過不同形式的組合形成新的可以辨識的樂句，再為每個樂段規(guī)劃出不同數(shù)量的音樂素材，使即興演奏依托逐層深入形成新的結(jié)構(gòu)。

2.爵士鋼琴音樂即興演奏的意義

首先，創(chuàng)造性意義。爵士鋼琴即興演奏是演奏過程與創(chuàng)作過程的統(tǒng)一，演奏者事先不進行技術(shù)或主題的準(zhǔn)備，只是在演奏時邊思考邊創(chuàng)作，通過音樂感覺、音樂知識、想象能力、演奏技巧的融合以實現(xiàn)演奏與曲目的高度統(tǒng)一。即興演奏在演奏結(jié)束后無法憑借記憶進行演奏內(nèi)容的重復(fù)。即興演奏突破了已有音樂知識和音樂語言的限制，在超越自我的基礎(chǔ)上創(chuàng)造出新的演奏方式，使演奏達到最為自然、最有感染力的狀態(tài)，是對演奏者藝術(shù)能力的解放。

其次，表演性意義。爵士鋼琴即興演奏是一種實踐藝術(shù)，是對節(jié)奏、節(jié)拍、音高、和聲、音型等做出調(diào)整的演奏創(chuàng)作。演奏者在理解音樂結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上，將其融入到自己的音樂意識中，并通過夸張的演奏使即興演奏的水平大大提升，極具表演意義。

再次，發(fā)展性意義。爵士鋼琴即興演奏是演奏者在短時間內(nèi)實施的有邏輯組織的演奏創(chuàng)作，是理論知識與演奏技巧的結(jié)合。爵士鋼琴即興演奏的鋼琴音域?qū)挘袅看?，音色變化豐富，能代表一個樂隊，且依托復(fù)雜的演奏技巧抒發(fā)情感，對爵士鋼琴音樂的發(fā)展具有一定促進作用。

三、爵士鋼琴音樂即興演奏的思維模式

1.確定音樂起點

即興演奏是基于某一點引發(fā)的，爵士鋼琴音樂即興演奏也不例外，主要是演奏者在演奏過程中通過頭腦醞釀出樂思，再通過鋼琴演奏出來。而即興演奏的起點可以是任何一處景物，可以是一件事情，可以是一個標(biāo)題，可以是一種情緒，可以是旋律框架，可以是一組和弦，可以是音樂風(fēng)格。爵士鋼琴即興演奏要依托直覺思維和形象思維確定音樂起點。即興演奏屬于開放式命題演奏，演奏者按照自身的喜好，將音作為原始素材，在確定起點后，將音進行組合，變成旋律。即興演奏時，演奏者要先根據(jù)織體和律動確定幾個重點音的節(jié)奏，之后再加入節(jié)奏，以完善樂句的旋律。加入節(jié)奏時要注意旋律線條的走向，要用長短句搭配，并確定和聲的基本走向。演奏者也可以依托音樂喚起的模式確定音樂的起點，目的是以代表音樂關(guān)鍵點的音樂主題就地取材進行即興演奏。演奏者在演奏過程中要關(guān)注聽眾的表現(xiàn)，可以以聽眾的狀態(tài)為即興演奏的音樂起點，如聽眾在玩手機，沒有專注于傾聽，那么演奏者可以即興演奏一個大眾熟知的手機鈴聲，進而用幽默的演奏形式以吸引聽眾的目光。只有確定音樂起點，才能觸發(fā)演奏者即興演奏的沖動，進而形成即興演奏主題。

2.確定動機模式

爵士鋼琴音樂的即興演奏，在思維處理時要先界定好動機模式，目的是通過幾個音的動機或完整樂句的動機等進行作品的顛覆性改編。幾個音的動機是屬于開放式的即興演奏，由幾個音作為即興演奏的原始素材，通過改變變成旋律。無論是什么樣的音，對于演奏者來說，約束性都不大，都可以代入主題。以幾個音為即興演奏的動機，將其改編成好聽的旋律屬于演奏者的創(chuàng)作思維的呈現(xiàn)。在處理時，第一要先考慮好要演奏什么樣的曲風(fēng)，根據(jù)曲風(fēng)確定旋律的幾個音的節(jié)奏和速度；第二，根據(jù)加入的節(jié)奏完善整個樂句，并注意旋律的走向；第三，根據(jù)小樂段確定和聲，并扣題。通過重復(fù)、高低八度模仿等思維及手段的應(yīng)用，能使即興演奏的節(jié)奏更舒服，但要注意扣題，避免使即興演奏失去原有的意義。以完整樂句為載體進行即興演奏，對演奏者是有一定約束的。即興演奏時，對于沒有典型曲風(fēng)暗示的樂句，要先概括樂句的特點，并找到最合適的低音線條或規(guī)律和弦，以使即興演奏更為完美和飽滿。除此之外，還可以通過一問一答形式進行即興演奏，以將樂句的特點延用于整個樂段的即興演奏音樂形態(tài)中。

四、爵士鋼琴音樂即興演奏技巧

1.依托鋼琴技巧展示爵士樂的風(fēng)格

爵士鋼琴音樂的樂譜相對簡潔，從樂譜的譜面上看，不能體現(xiàn)爵士樂的完整風(fēng)格。爵士樂強調(diào)的是裝飾音，被裝飾音帶過的演奏處理方式能使和聲旋律產(chǎn)生搖擺感，也使和聲更有張力。爵士樂演奏過程中重拍的位置很少出現(xiàn)正拍，所在在爵士鋼琴音樂即興演奏過程中要依托鋼琴技巧突出爵士樂的風(fēng)格。演奏者可通過手掌滑音或搖擺節(jié)奏等技巧使即興演奏呈現(xiàn)三連音的效果，也可以通過彈性速度進行延后處理，以為爵士鋼琴音樂的即興演奏帶來更好的張力。在爵士鋼琴音樂即興演奏過程中，鋼琴演奏者可以通過手掌捂鋼琴的低音琴弦，同時在鍵盤上演奏貝斯的行走低音以突出爵士樂的風(fēng)格；鋼琴演奏者還可以通過用腳踏響地板的形式來模板爵士樂中的軍鼓，同時通過打響指的方式強調(diào)律動和節(jié)奏。特別是對鋼琴獨奏來說，由于缺少爵士樂的律動支持，那么在即興演奏時可以通過伴奏，將低音部分作為爵士鼓的鼓底，和聲部分作為爵士鼓的軍鼓，以模仿爵士樂的演奏風(fēng)格，以突出爵士樂的特點。在傳統(tǒng)的功能性和聲中，大三和弦的根音是非常重要的，而在爵士鋼琴的即興演奏中，根音是可以舍棄的，目的是使聽眾在爵士樂獨奏的聯(lián)想的基礎(chǔ)上形成音樂主題，以實現(xiàn)對根音或低音的補充，以打破左手和聲層的音符限制，進而找到根音的音高，最終擴充爵士鋼琴即興演奏的趣味性。

2.依托借鑒結(jié)合突出爵士樂的特點

爵士樂節(jié)奏相對復(fù)雜，為了突出爵士樂的特點，要依托鋼琴演奏深淺結(jié)合還原即興演奏的精準(zhǔn)記譜。在鋼琴淺層次內(nèi)容上，鋼琴即興演奏的技巧多樣，包括連續(xù)八度、快速跑動、復(fù)雜節(jié)奏等，對爵士鋼琴即興演奏的爵士樂特點的突出有一定作用。演奏者可以通過大拇指定位一種調(diào)式音階的位置，再依托手型內(nèi)演奏練習(xí)，以熟悉調(diào)式。以卡普斯汀的爵士作品為例，其是采用古典音樂的曲式結(jié)構(gòu)，在即興段也是采用詳細的記錄方式，那么在淺層次的層面上，練習(xí)卡普斯汀的鋼琴作品，對于掌握爵士鋼琴即興演奏的節(jié)奏、律動、技巧有重要作用。對于深層次的即興演奏，演奏者可使用古典音樂作曲技法，以提高即興演奏的藝術(shù)性。演奏者可以通過使用復(fù)調(diào)風(fēng)格的對位法、奏鳴曲式中的主題變化法等提升爵士光材料的運用，以突出爵士樂的特點。演奏者要具備獨特的演奏風(fēng)格，要掌握演奏技術(shù)能力，并對不同爵士鋼琴演奏家的即興演奏風(fēng)格進行對比和訓(xùn)練，以積累即興演奏經(jīng)驗，以有效拓寬自身的即興演奏思路。爵士鋼琴即興演奏者可以借助中國畫的留白，在即興演奏過程中將淺層次的內(nèi)容與深層次的內(nèi)容結(jié)合，并適當(dāng)加入休止點綴，以避免即興演奏的旋律過滿。演奏者也可以參考聲樂演唱的特點，在即興演奏時在樂句與樂句之間創(chuàng)造呼吸點，調(diào)整好和聲的量，避免和聲過多破壞爵士鼓的律動作用，進而破壞即興合奏的和諧，也避免和聲過少導(dǎo)致音樂的走向不明。

3.依托審美融合突出爵士樂的價值

審美對于音樂表達是最重要的支持，建立正確審美，并能將爵士鋼琴與古典鋼琴的審美融合，能提升即興演奏的藝術(shù)性。爵士鋼琴演奏家在進行即興演奏時都有自己的風(fēng)格，有的喜歡依托樂句突出音響色彩，但從整體上來看都遵循爵士樂基本的審美原則。爵士樂復(fù)雜的和聲、巧妙的編配能突出爵士樂的橫向的音度之美和縱向的變化之美，再通過和弦解決和聲與調(diào)式音階的沖突，以使爵士鋼琴即興演奏更具張力。即興演奏是對樂器本身的聲音的呈現(xiàn)，是對演奏者技巧的展示，同時也是演奏者在理解樂曲基礎(chǔ)上進行的二次創(chuàng)作的展示。演奏者緊扣曲目主題，將爵士鋼琴與古典鋼琴的審美融合，能糾正傳統(tǒng)的錯誤理念，并在追求古典鋼琴完美音樂呈現(xiàn)的基礎(chǔ)上突出爵士鋼琴即興演奏的殘缺的美。演奏者可以對照早期爵士鋼琴的特征，在調(diào)整部分微分音的基礎(chǔ)上使爵士鋼琴演奏模擬早期鋼琴演奏時的瑕疵，進而實現(xiàn)對爵士鋼琴即興演奏瑕疵的全新詮釋。爵士鋼琴演奏者的即興演奏可在突出曲目主題的基礎(chǔ)上通過編排設(shè)想等實現(xiàn)節(jié)奏時值和音高的變化。通過正確審美的建立，爵士鋼琴演奏者可以通過節(jié)奏時值的增加、改變等進行即興編排的創(chuàng)作，也可以將節(jié)奏時值放入演奏樂段中的不同位置，以調(diào)整節(jié)奏時值；爵士鋼琴演奏者也可以通過高音變化，如將T調(diào)升高半音，將C音和F音同時升高，將E音降低等調(diào)整演奏的音高，以改變即興演奏的音響色彩[10]。

總之，爵士鋼琴音樂具有備爵士樂的風(fēng)格特征，以鋼琴演奏技術(shù)為基礎(chǔ)，在掌握爵士鋼琴即興演奏的適應(yīng)性、目標(biāo)性、矛盾性的基礎(chǔ)上實現(xiàn)爵士樂風(fēng)格與鋼琴演奏技巧的結(jié)合。爵士鋼琴即興演奏在爵士樂音樂體系不斷完善的支持下與不同風(fēng)格的音樂進行融合，能實現(xiàn)頭腦中樂思下演奏的完美結(jié)合，在兼顧爵士樂風(fēng)格本位的基礎(chǔ)上展現(xiàn)了曲目的創(chuàng)新演繹，進而為眾多演奏者提供了新的思路。

（作者單位：湖南藝術(shù)職業(yè)學(xué)院）

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