結(jié)合實(shí)踐淺談音樂劇表演中的“說”與“唱”

摘要：近年來音樂劇在我國(guó)的發(fā)展速度之迅猛令人驚嘆，與此同時(shí)，國(guó)內(nèi)音樂劇界的前輩、戲劇理論家們也相繼推出了有關(guān)中國(guó)音樂劇發(fā)展、音樂劇教學(xué)等方面的理論書籍，但大部分研究都是從歌、舞、戲三個(gè)方面展開研究。而本文將從一名音樂劇演員的視角出發(fā)，結(jié)合實(shí)踐，圍繞著音樂劇表演中臺(tái)詞方面進(jìn)行研究探討，特別是從音樂劇臺(tái)詞中的特點(diǎn)、作用、節(jié)奏等方面進(jìn)行探尋與總結(jié)。

關(guān)鍵詞：音樂劇表演；臺(tái)詞；“說”與“唱”

一、音樂劇中臺(tái)詞的特點(diǎn)與作用

音樂劇演員除了具備歌唱能力和舞蹈能力，還要有深厚的臺(tái)詞功底，不同于話劇，音樂劇中大段的內(nèi)心獨(dú)白往往通過演唱的形式來表現(xiàn)，但臺(tái)詞作為核心唱段的前奏與延伸，演員必須以清楚地將語(yǔ)意傳遞給觀眾為第一目的，抓住角色的聲音特點(diǎn)、語(yǔ)言特色，以便更鮮明的塑造人物性格，揭示人物的內(nèi)心情感。

首先，音樂劇表演中的臺(tái)詞與話劇表演中的臺(tái)詞一樣，具有“行動(dòng)性”。戲劇的基礎(chǔ)是矛盾沖突，沒有沖突就構(gòu)不成戲，戲劇中的情節(jié)和人物性格是在矛盾沖突中展現(xiàn)的，沖突的形式是通過人物的相互行動(dòng)來進(jìn)行的，人物的語(yǔ)言是人物相互行動(dòng)的一個(gè)重要組成部分，是表現(xiàn)沖突的主要手段，因此角色的任何一句臺(tái)詞都不是無目的的、與主題無關(guān)的閑聊，而是人物為了達(dá)到自己的最終目的的、積極行動(dòng)的語(yǔ)言。比如在《西區(qū)故事》中，博爾納多與利夫都在為自己的目的而行動(dòng)著，伯爾納多要領(lǐng)導(dǎo)鯊魚幫，一群外來的波多黎各人在美國(guó)這片新的土地上開拓自己的地盤，打出自己的事業(yè)。而利夫作為當(dāng)?shù)氐膰姎鈳褪最I(lǐng)為了鞏固自己的勢(shì)力，去找托尼來壯大自己的隊(duì)伍，與鯊魚幫抗?fàn)?。利夫卻陷入了與瑪利亞的愛情當(dāng)中，對(duì)兩個(gè)幫派的爭(zhēng)斗毫無興趣。這些行動(dòng)我們從角色的臺(tái)詞中完全可以感受得到，每個(gè)角色上場(chǎng)都有自己的目的，并都在為著這一目的積極地行動(dòng)著。雖然音樂劇中的語(yǔ)言大部分已經(jīng)被歌唱所代替，但在僅有的角色臺(tái)詞當(dāng)中，演員也要從人物的語(yǔ)言行動(dòng)入手，準(zhǔn)確地把握住人物的語(yǔ)言行動(dòng)，把角色的臺(tái)詞清楚地傳遞給觀眾。

第二，臺(tái)詞的性格化。富于性格化的人物語(yǔ)言是指人物的出身年齡、職業(yè)地位、思想觀點(diǎn)、道德品質(zhì)、興趣愛好以及思考事物的習(xí)慣、對(duì)人對(duì)事的態(tài)度等人物特征在語(yǔ)言上的表現(xiàn)。像在《歌舞線上》中，來自不同地方的演員為了同一目的走進(jìn)了同一考場(chǎng)，這群人當(dāng)中有因?yàn)閺男〔皇苋酥匾暥詰侔爬俚奈枵?，有同性戀者，有精神散煥、時(shí)刻需要丈夫幫忙的妻子，有覺得天賦并不重要，身材、容貌才最重要的人，甚至有曾經(jīng)出色的獨(dú)舞演員也來應(yīng)征群舞角色。正是由于每個(gè)角色的出身、經(jīng)歷、所處環(huán)境的不同，所以每個(gè)人的說話方式、所用語(yǔ)匯也就不一樣，在各具特色的人物語(yǔ)言中也完全能夠體會(huì)到角色性格的不同。因此，演員在處理角色臺(tái)詞時(shí)，除了掌握人物的語(yǔ)言行動(dòng)外，還要?jiǎng)?chuàng)造出富有鮮明個(gè)性的性格化臺(tái)詞。

第三，音樂劇中的臺(tái)詞同樣需要感情充沛。老話說：“戲無情，不動(dòng)人；詞無情，不見人?！本褪钦f一出戲要是演不出情，就不能夠打動(dòng)觀眾的心，更不能引起共鳴；臺(tái)詞要是說不出“情”，觀眾就看不到“活生生”的人，只能看到干巴巴的木偶而已。而音樂劇最擅長(zhǎng)的就是打動(dòng)人心，無論是悲劇、喜劇、童話劇等等，幾乎每部音樂劇都能夠賺足觀眾們的激情。除了依靠煽情的演唱、精彩的舞蹈、華麗的舞臺(tái)，就是要靠情感充沛的臺(tái)詞來打動(dòng)人心了。當(dāng)我們聽到《阿依達(dá)》中，埃及公主不得不含著眼淚下令將自己最愛的人與最理解自己的朋友活埋的時(shí)候；當(dāng)我們聽到《吉屋出租》中艾滋病互助會(huì)里圍圈而坐的艾滋病患者們一一講起自己的故事的時(shí)候，觀眾的心是否也在跟著他們一起顫動(dòng)、悲傷？當(dāng)劇作家充滿激情寫出那些感人肺腑的人物語(yǔ)言時(shí)，就要求演員要在處理角色時(shí)深刻地分析、理解角色思想情感，并用自己的身心去進(jìn)行體驗(yàn)、感受，這樣呈現(xiàn)出來的臺(tái)詞才能夠傳情、達(dá)意。

第四，臺(tái)詞要口語(yǔ)化。演員表達(dá)臺(tái)詞的第一目的是讓觀眾聽清聽懂，以最精煉、簡(jiǎn)潔的語(yǔ)言將自己的心意與思想傳遞給觀眾。那么要使觀眾清楚明了地看懂劇情，理解人物，接受劇作者對(duì)生活的解釋，臺(tái)詞就必須明白淺顯、通俗易懂，具有口語(yǔ)化的特點(diǎn)。尤其在音樂劇當(dāng)中，很多幽默、給力的語(yǔ)言都來自生活中的流行語(yǔ)?？谡Z(yǔ)化使臺(tái)詞富于生活氣息、親切自然。當(dāng)然，在注意口語(yǔ)化的同時(shí)，也不能丟失語(yǔ)言的規(guī)范性和純潔性，以及對(duì)生活語(yǔ)言的提煉、加工，使之成為形象生動(dòng)的藝術(shù)語(yǔ)言。

不管是話劇當(dāng)中還是音樂劇當(dāng)中，處理角色臺(tái)詞的時(shí)候，必須緊緊地抓住人物的語(yǔ)言行動(dòng)，創(chuàng)造性格化角色臺(tái)詞，以及充分投入情感這幾項(xiàng)要點(diǎn)。演員對(duì)角色臺(tái)詞的處理，就是要把劇作家寫在書面上的文字，通過自己的聲音色彩、氣息運(yùn)用、語(yǔ)調(diào)語(yǔ)勢(shì)、速度節(jié)奏的處理，把它變成舞臺(tái)上鮮活的，富有性格化的語(yǔ)言。因此演員對(duì)臺(tái)詞處理的好壞與其塑造的舞臺(tái)形象是否鮮明、生動(dòng)有著十分密切的關(guān)系。

二、臺(tái)詞與歌詞的有機(jī)銜接

在音樂劇表演中歌唱與臺(tái)詞常常在一段音樂中交替進(jìn)行，有些強(qiáng)烈的情感用臺(tái)詞表達(dá)不出來的，可以用歌唱來表現(xiàn)，再或者用舞蹈來完成，三大創(chuàng)作技巧在戲中起到了引申、彌補(bǔ)、縫合的作用。音樂劇表演與話劇表演的最大區(qū)別就在于其在音樂中行動(dòng)，在節(jié)奏中完成，不僅包括語(yǔ)言行動(dòng)，還包括形體行動(dòng)和心理行動(dòng)。在音樂劇當(dāng)中經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)臺(tái)詞與歌唱互換的場(chǎng)面，當(dāng)然，如果節(jié)奏把握得不好，就會(huì)影響到戲的流暢，因此，在固定的音樂當(dāng)中既不早也不晚，以合適的節(jié)奏說出臺(tái)詞，也是音樂劇演員的一門必修課。

例如 在音樂劇《阿依達(dá)》第一幕中，慶功晚宴上法老宣布了將軍與公主的婚期，對(duì)公主微妙的情感以及知道自己婚后將不能再踏出埃及的土地去遠(yuǎn)征，將軍拉達(dá)梅斯心有不悅，發(fā)泄時(shí)恰遇阿依達(dá)，本身就對(duì)阿依達(dá)的出身好奇的拉達(dá)梅斯，展開了訊問。

（臺(tái)詞）阿依達(dá)：“我經(jīng)常跟父親去旅行……看到喜歡的地方我們就上岸……”

（臺(tái)詞）拉達(dá)梅斯：“沒去過北邊嗎？”

（臺(tái)詞）阿依達(dá)：“沒有，北邊的瀑布離埃及的國(guó)境太近，去那里會(huì)有危險(xiǎn)。”

（臺(tái)詞）拉達(dá)梅斯：“但是那里沒有埃及人，只有大片的草地和幾條河流，而且那里的陽(yáng)光也不一樣，埃及的太陽(yáng)刺眼地照射著大地，那里卻有著柔和的陽(yáng)光，那么美的地方我從來都沒見過?！?/p>

（臺(tái)詞）阿依達(dá)：“當(dāng)然了，那是努比亞的土地（音樂起），我也想去那里看一看。”

（歌唱）拉達(dá)梅斯：“乘著船去向沒去過的地方，與未知的魅力相遇，心被俘獲，凝視著那里，一定有什么在等著我?！?/p>

（臺(tái)詞）阿依達(dá)：“你是在跟我說努比亞嗎？”

（臺(tái)詞）拉達(dá)梅斯：“啊、是吧……”

（歌唱）阿依達(dá)：“如果可以的話現(xiàn)在就想去，美麗的祖國(guó)，吹著溫柔的風(fēng)，自由光輝的國(guó)家?！?/p>

（臺(tái)詞）拉達(dá)梅斯：“我?guī)阋黄鹑ツ戏?，你可以做我的向?qū)О?？?/p>

（臺(tái)詞）阿依達(dá)：“由我來掌舵嗎？”

（臺(tái)詞）拉達(dá)梅斯：“你準(zhǔn)備靠岸嗎？”

（臺(tái)詞）阿依達(dá)：“對(duì)啊，沒有人的地方哪兒都行，從船上跳下來，把鞋子脫下來扔掉跑步也不會(huì)被人責(zé)怪‘嘿，你淑女一點(diǎn)，你可是（想起自己是公主的身份不能被暴露，驟停）’你可是淑女……”

（歌唱）拉達(dá)梅斯：“不被任何事情所束縛?！?/p>

（歌唱）阿依達(dá)：“向著那地平線?！?/p>

（歌唱）拉達(dá)梅斯：“扔掉煩惱憂愁?！?/p>

（歌唱）阿依達(dá)：“相信一定會(huì)有新的開始?！?/p>

這是拉達(dá)梅斯與阿依達(dá)兩人“第一次擦出火花”的一場(chǎng)戲，整場(chǎng)戲都有音樂的鋪墊，演員必須在音樂中表演，完成臺(tái)詞與歌唱交替進(jìn)行。那么如何能夠順暢地從臺(tái)詞進(jìn)入唱段，再連貫地從歌唱回到臺(tái)詞中，并讓觀眾在不曾察覺的情況下，自然流暢地在說與唱之間表演呢？這就要求演員必須能夠把握并熟知音樂，要熟悉到把每一個(gè)音符都“長(zhǎng)在身上”，所謂“長(zhǎng)在身上”就是要求演員不止能夠唱出音樂旋律，還要讓自身的大腦、身體的各個(gè)細(xì)胞、神經(jīng)都對(duì)音樂有足夠的認(rèn)知，熟悉每一拍節(jié)奏、每一聲鼓點(diǎn)。從音樂響起的那一刻身體就要一起進(jìn)入到音樂節(jié)奏當(dāng)中，不僅要掌握好歌唱的節(jié)奏，還要控制好說話的節(jié)奏，一句話在規(guī)定的音樂當(dāng)中既不能提前說完，也不能在音樂結(jié)束時(shí)還沒有說完臺(tái)詞，這些情況都會(huì)影響到演出質(zhì)量，因此身體的每一個(gè)細(xì)胞、每一根神經(jīng)都要對(duì)音樂節(jié)拍有感知，來幫助確定演員說話的語(yǔ)速。在此基礎(chǔ)上再要求語(yǔ)言的行動(dòng)性與性格化的體現(xiàn)。

在音樂劇作品中很多時(shí)候都會(huì)因?yàn)橐魳返囊?guī)范而限制演員的行動(dòng)，因此，音樂劇演員必須學(xué)會(huì)適應(yīng)音樂，掌握節(jié)奏。在話劇表演當(dāng)中，一般沒有音樂劇的參與，演員動(dòng)作的組織與選擇以及舞臺(tái)語(yǔ)言的表達(dá)都有很大的主動(dòng)性，可以根據(jù)規(guī)定情景、上場(chǎng)目的、對(duì)手的刺激以及行為動(dòng)作，甚至臨場(chǎng)發(fā)揮等等來掌控節(jié)奏速度。但在音樂劇當(dāng)中，受這門藝術(shù)的靈魂元素——音樂的限制，演員有時(shí)不得不處于被動(dòng)狀態(tài)。像上面所舉的例子，如果阿依達(dá)和拉達(dá)梅斯沒有在規(guī)定的節(jié)拍中進(jìn)入臺(tái)詞，就會(huì)影響到接下來的歌唱，并直接影響演員的表演。不止是《阿依達(dá)》，很多音樂劇作品中都會(huì)出現(xiàn)臺(tái)詞與歌唱交替進(jìn)行的場(chǎng)面，因此臺(tái)詞與歌詞的有機(jī)銜接作為音樂劇表演的技巧之一不容忽視。學(xué)會(huì)一心二用，兩只耳朵分工，一方面聽著自己的臺(tái)詞與歌唱，另一方面緊盯著音樂節(jié)奏。只有這樣才能把臺(tái)詞與歌唱有機(jī)的銜接起來，真實(shí)地表演，自然地交流，以達(dá)到讓觀眾信服的理想表演效果。

三、節(jié)奏的把握與藝術(shù)的體現(xiàn)

演員要把對(duì)臺(tái)詞的分析、理解以及體驗(yàn)到的一切，鮮明地體現(xiàn)在舞臺(tái)上，還要掌握聲音、語(yǔ)言的外部技巧和表達(dá)的藝術(shù)手段。如重音的安排、停頓的處理、語(yǔ)調(diào)的變化、氣息的掌握等等。只有重音安排得準(zhǔn)確，才能表達(dá)出臺(tái)詞的真實(shí)含義。重音并不等于重讀，強(qiáng)調(diào)中音的方法是多種多樣的，如增強(qiáng)音量、控制音高、調(diào)整音長(zhǎng)、變化語(yǔ)言節(jié)奏等，還可以用特殊的聲音技巧來強(qiáng)調(diào)重音。演員要把臺(tái)詞的語(yǔ)義表達(dá)清楚，還必須根據(jù)語(yǔ)節(jié)、標(biāo)點(diǎn)符號(hào)來劃分停頓，這種停頓叫做邏輯停頓，而根據(jù)人的心理來劃分的稱為心理停頓。而語(yǔ)調(diào)包含了聲音色彩的高低強(qiáng)弱、語(yǔ)言節(jié)奏的抑揚(yáng)頓挫、氣息狀態(tài)的深淺虛實(shí)等各種變化。氣息的控制與運(yùn)用是表達(dá)人物情感非常重要的手段，因?yàn)槿说南才返纫磺星楦谢顒?dòng)都是在氣息的狀態(tài)上得到反映的，只有掌握了情感氣息的活動(dòng)規(guī)律，在處理臺(tái)詞時(shí)才能更好地表情達(dá)意。氣息的控制與運(yùn)用也是音樂劇演員必修的功課。

話劇演員需要扎實(shí)的臺(tái)詞基本功，音樂劇演員同樣需要扎實(shí)的臺(tái)詞基本功。在話劇演出中，演員可以根據(jù)對(duì)手的刺激、自身的感受、以及內(nèi)外部的影響等自由地掌握說話的節(jié)奏。而在音樂劇當(dāng)中，除了上一節(jié)講到的臺(tái)詞與歌詞的轉(zhuǎn)換外還有兩種經(jīng)常出現(xiàn)的交流方式：一種是伴有背景音樂的臺(tái)詞，演員需要隨著音樂情景合著音樂節(jié)奏，在背景音樂結(jié)束前完成臺(tái)詞，或者根據(jù)對(duì)手給予的刺激，通過自身的情感反饋來完成表演；而另外一種則是演員雙方，一方以臺(tái)詞的形式進(jìn)行交流，而另一方則以唱的形式進(jìn)行交流，像在音樂劇《春天的覺醒》當(dāng)中，史蒂夫·毛里斯覺得自己與父親之間難以交流，而對(duì)同班同學(xué)梅爾西奧有一個(gè)善解人意的母親羨慕不已，于是把自己不愿與父親溝通的話寫了一封信寄給了加博爾夫人，在回信的那場(chǎng)戲中，加博爾夫人以臺(tái)詞的方式將回信的內(nèi)容讀出，而史蒂夫則以歌唱的方式來表達(dá)自己讀完信后的感受，導(dǎo)演以這種歌、詞互換的交流形式來呈現(xiàn)時(shí)間與空間的不同。在這種交流方式當(dāng)中，說的一方不能任意發(fā)揮，必須考慮節(jié)奏的限制來掌握語(yǔ)言速度，以便能夠在音樂中，在觀眾不覺突兀的節(jié)奏里，按節(jié)拍完成臺(tái)詞與歌唱的轉(zhuǎn)換交流。在迪士尼《獅子王》中有這樣一場(chǎng)戲，刀疤除掉了木法沙成為國(guó)王后，導(dǎo)致動(dòng)物王國(guó)日漸衰落，辛巴的未婚妻娜拉受不了刀疤的暴行，找其理論，刀疤見到已出落得楚楚動(dòng)人的娜拉反倒向其求起婚來：

（臺(tái)詞）娜拉：“刀疤！”

（臺(tái)詞）刀疤：“啊～～娜拉，來的多是時(shí)候啊。”

（臺(tái)詞）娜拉：“刀疤，你做點(diǎn)什么吧，我們已經(jīng)掠殺得過頭了?！?/p>

（歌唱）刀疤：“這就是我的王妃?！?/p>

（臺(tái)詞）娜拉：“你是國(guó)王啊，阻止一下獵狗們。”

（歌唱）刀疤：“我得把她變成我的。”

（臺(tái)詞）娜拉：“榮耀國(guó)已經(jīng)不成樣子了?！?/p>

（歌唱）刀疤：“基因也好，血統(tǒng)也好……”

（臺(tái)詞）娜拉：“現(xiàn)在阻止的話……你明白嗎……”

（歌唱）刀疤：“讓他成為我的皇后?！?/p>

（臺(tái)詞）娜拉：“還有機(jī)會(huì)恢復(fù)到從前?！?/p>

（歌唱）刀疤：“過來，可愛的娜拉?！?/p>

（臺(tái)詞）娜拉：“你在干什么？你聽到我說的話沒有？”

（歌唱）刀疤：“我們生一個(gè)孩子吧。”

（臺(tái)詞）娜拉：“你說什么？”

（歌唱）刀疤：“告訴我你崇拜我?！?/p>

（臺(tái)詞）娜拉：“你別過來。”

（歌唱）刀疤：“告訴我你愛……”（被娜拉的利爪打斷）

這一段戲中娜拉的語(yǔ)言為臺(tái)詞，刀疤的語(yǔ)言為唱段。一般演出中，大都是以對(duì)話的方式進(jìn)行交流的，像這樣以臺(tái)詞與歌詞穿插的交流，就需要演員具備極強(qiáng)的音樂感受力和節(jié)奏感，對(duì)伴奏音樂有極高的熟知度。排練時(shí)結(jié)合對(duì)手的唱段一起練習(xí)，既要能說出自己的臺(tái)詞也要能唱出對(duì)手的唱段，由此掌握在有限的音樂當(dāng)中準(zhǔn)確、清楚、情感充沛地完成臺(tái)詞，達(dá)到形象鮮明、真實(shí)自然的交流效果。以上兩點(diǎn)在音樂劇當(dāng)中較為常見，因此也成為音樂劇演員必練的一課。

四、結(jié)語(yǔ)

由于音樂劇劇情更加追求故事情節(jié)的復(fù)雜性與曲折性，所以劇中的臺(tái)詞往往鋪墊性比較強(qiáng)，與話劇臺(tái)詞相比較更加簡(jiǎn)潔、凝練，矛盾沖突和內(nèi)心獨(dú)白大都是靠歌唱呈現(xiàn)出來的。但在時(shí)而與歌唱、時(shí)而與舞蹈穿插交換的臺(tái)詞中，演員必須在有限的時(shí)間內(nèi)完成交代情境、敘述劇情的任務(wù)，在極短的時(shí)間里讓戲劇情節(jié)逐步遞進(jìn)、迅速升溫，為歌唱與舞蹈場(chǎng)面的展現(xiàn)創(chuàng)造契機(jī)和相應(yīng)的節(jié)奏氣氛。而從戲劇性和行動(dòng)性的角度看，音樂劇臺(tái)詞與話劇臺(tái)詞一樣，對(duì)推動(dòng)劇情、揭示人物思想、情感和性格起著重要作用。

（作者單位：首都師范大學(xué)科德學(xué)院）

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