“可演出”為標(biāo)準(zhǔn)的京劇字幕翻譯策略

摘 要：京劇的海外傳播離不開字幕翻譯，其字幕翻譯必須針對京劇舞臺演出的特點(diǎn)。本文以著名京劇《尤三姐》節(jié)選為例，分析了京劇可演出為標(biāo)準(zhǔn)的字幕翻譯的的重點(diǎn)及難點(diǎn)。根據(jù)京劇唱詞及念白的翻譯案例，筆者結(jié)合翻譯相關(guān)理論，采用切實(shí)有效的翻譯策略，倡導(dǎo)在京劇字幕翻譯中，既要保留京劇的文化特色，又要實(shí)現(xiàn)跨文化交際的目的。

關(guān)鍵詞：京劇；字幕翻譯；《尤三姐》；翻譯策略

隨著中國經(jīng)濟(jì)的飛速發(fā)展和綜合國力的不斷提升，中國在國際交流中的地位顯著提高。越來越多的外國友人開始想要了解這個(gè)日漸強(qiáng)盛的東方大國，隨之引起了全球的“漢語熱”和“漢文化熱”。中華文化的藝術(shù)瑰寶京劇，也日漸成為西方了解中國文化的一個(gè)窗口。京劇，又稱平劇，中國國粹之一，是中國影響最大的戲曲劇種。如今京劇開始紅遍世界，逐漸成為傳播中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重要媒介，也肩負(fù)著中外文化交流的重任。京劇的外國觀眾在日益增多，但是目前一些京劇院團(tuán)在演出時(shí)配有漢英雙語字幕的非常少。外國人出于對京劇的好奇或熱愛去購票觀賞，很可能因?yàn)闆]有英語字幕而完全不理解整個(gè)劇情，很多情況下都是在欣賞戲服、妝容和舞臺效果。由于中西方語言理解上的障礙以及文化上的差異，京劇的字幕翻譯絕非易事。適合京劇演出的英語字幕不僅能讓外國觀眾更好地理解京劇的劇情，還能在很大程度上提升外國觀眾的觀看體驗(yàn)。這類翻譯不僅要求譯者了解京劇，有文化內(nèi)涵，還要求譯者有扎實(shí)的英文功底；翻譯時(shí)既要保留京劇的特色，又要達(dá)到跨文化交際的目的。譯者在這個(gè)過程中找到一個(gè)相對平衡的平衡點(diǎn)也不是一件容易的事情。在碰到京劇里一些較難翻譯的特殊的文化意象時(shí)，可能還需要京劇專家協(xié)助譯者翻譯。

不同于純文本的翻譯，京劇的字幕翻譯應(yīng)該以“可演出”為標(biāo)準(zhǔn)。唱詞的翻譯應(yīng)盡可能再現(xiàn)京劇的音韻美；白話的翻譯應(yīng)口語化，簡潔易懂，源語對話中的語氣要盡可能地向目的語觀眾傳送出來。為了促進(jìn)演出，京劇可以有英文的劇本介紹，只需要翻譯故事梗概，將其印在宣傳冊上或在表演前播放。真正的難點(diǎn)和重點(diǎn)是京劇的字幕翻譯。字幕具有時(shí)效性，需要與京劇演員的唱詞、念白同步。另外，屏幕空間有限，字幕不宜過長，因此，京劇的字幕翻譯要多用簡單句或者簡單的并列句來準(zhǔn)確傳達(dá)源語信息。京劇字幕的作用是幫助外國觀眾理解舞臺劇情，譯者也應(yīng)以便于外國觀眾理解為目的，多使用歸化為主的翻譯策略。

適合演出的京劇字幕翻譯應(yīng)該既能使外國觀眾體會到中國文化內(nèi)涵，又能與舞臺演出保持同步；既需要兼顧目標(biāo)觀眾的接受程度，又要盡可能地保留原汁原味的京劇藝術(shù)形式。適合作為舞臺字幕的譯本應(yīng)該考慮到京劇唱詞、韻白的句式結(jié)構(gòu)，以及京劇的音樂性、語言風(fēng)格等因素。

本文針對京劇舞臺演出的特點(diǎn)，以京劇《尤三姐》節(jié)選為例，淺析其唱詞和念白的英文翻譯，旨在探討以“可演出”為標(biāo)準(zhǔn)的京劇字幕翻譯的策略。

一、京劇唱詞的英譯

京劇唱詞翻譯對譯者的要求非常高，譯者既要了解中西方文化的差異、精通英文，又要了解京劇唱詞的含義。筆者認(rèn)為更重要的是譯者需要對京劇唱詞有自己獨(dú)到的審美，要能領(lǐng)會唱詞中微妙的感覺，然后將其翻譯出來，讓外國觀眾也能體會到同樣的感受。英語講究用詞準(zhǔn)確和句子的邏輯關(guān)系，對漢語不同的理解導(dǎo)致譯者使用不同的英語遣詞造句，譯者能否準(zhǔn)確理解原文直接影響到英語譯本的準(zhǔn)確性。譯者與京劇表演藝術(shù)家共同合作是解決這一難題的一種嘗試，可以使譯者對京劇的每句臺詞和唱段都有準(zhǔn)確而深刻的理解。京劇的特色是京劇在中國乃至全世界常演不衰的原因，也是保證京劇在譯成英文后在譯入語環(huán)境中綻放魅力的關(guān)鍵。京劇唱詞中的成語典故、文化名詞、比喻、借代、嘆詞等文化意象是京劇翻譯的另一難點(diǎn)。翻譯得過于簡單，可能會造成原文內(nèi)涵的缺失，不能完全展現(xiàn)京劇唱詞的意境、氛圍，不符合嚴(yán)復(fù)提出的“信、達(dá)、雅”中的“信”的原則，也就是不忠于原文，最終影響京劇的演出效果。翻譯得過于細(xì)致冗長則不適合字幕播放，同時(shí)也會給觀眾帶來閱讀負(fù)擔(dān)。筆者認(rèn)為在戲劇翻譯中應(yīng)多倡導(dǎo)歸化的翻譯策略，譯者應(yīng)以觀眾的欣賞視角為導(dǎo)向。這樣做不僅可以拉近外國觀眾與中國傳統(tǒng)戲劇文化之間的心理距離，還可以更有效地傳達(dá)中國文化之精華。在實(shí)際翻譯中，譯者需要恰當(dāng)?shù)貦?quán)衡歸化與異化，在兩者之間找到平衡。保留源語文化特色在京劇翻譯中尤為重要，既有利于中國文化的傳播，又有利于增強(qiáng)漢語在世界范圍內(nèi)的影響力。

本劇的唱詞中有許多生動形象的比喻、借代、用典等，能否處理好直接關(guān)系到翻譯能否較好地展現(xiàn)原文風(fēng)貌。

例1：好一出《寶劍記》令人神往，偏有那苦糾纏蝶亂蜂狂

The Story of the Sword is fascinating. But those disgusting men are like bees and butterflies buzzing around.

“蝶亂蜂狂”是漢語成語，原指飛舞游戲的蝴蝶和蜜蜂，后用于比喻浪蕩子弟。原文中的“蝶亂蜂狂”是暗喻，在此劇中指賈珍、賈璉等人。尤三姐已經(jīng)清楚地知道她在賈府的處境，心里明白同這些紈绔子弟混在一處的利害，所以她非常厭惡賈珍、賈璉用饑渴的目光盯著她和尤二姐。譯文用“disgusting men”指賈珍、賈璉二人，說他們像蜜蜂、蝴蝶一樣“在姐妹二人周圍嗡嗡作響”，比喻他們無所事事和游手好閑的狀態(tài)，充分表達(dá)了他們的無恥及尤氏姐妹極度被動的狀態(tài)，也突出了賈珍、賈璉二人浪蕩公子的形象。原文雖然在形式上沒有直說賈珍、賈璉等人是“disgusting men”，但譯文的形式更有助于英語觀眾的審美參與，也將劇中尤三姐逐漸覺醒的人格表達(dá)得更加明晰。

例2：我姐妹似桂如蘭多潔凈，豈容他污水潑在身？

We are as fair as the lily， so how can we stand our name’s being stained？

尤三姐慢慢開始有了對自身生命與人格價(jià)值的初步認(rèn)識，懂得珍惜自己，唱出了例2中的這句話。原文中的唱詞“似桂如蘭”——中國人歷來把蘭花看作高潔典雅的象征，蘭花在中國代表著女子氣質(zhì)如蘭，蕙質(zhì)蘭心。蘭花寓意典雅、高潔、愛國、堅(jiān)貞不渝，被稱為花中君子。同樣桂花在中國文化里也有崇高、美好、忠貞之士和芳直不屈的美好寓意。此劇中尤三姐用品質(zhì)非常高潔的桂花和蘭花，比喻尤氏二姐妹高尚的人品和忠貞不屈的性情。譯者沒有直接將“似桂如蘭”直譯成“osmanthus”和“orchid”，而是采取歸化的翻譯策略，將其譯成了“l(fā)ily”，即百合這個(gè)詞。“l(fā)ily”在西方人眼中寓意純潔、貞潔、圣潔。這么譯，英語觀眾也能理解唱詞中隱含的意義。眾所周知，尤氏二姐妹被“玷污”的不僅是名聲，還有她們的身體和思想。此劇的英譯本僅僅將“污水潑在身”譯為“our name’s being stained”，未免有些淺顯；筆者認(rèn)為將其譯為“how can we tolerate them ruining us？”會更合適，能夠充分說明賈珍、賈璉等人對尤氏姐妹造成的傷害，更好地向西方讀者傳達(dá)尤三姐在劇中的心境和形象。

例3：謝三姐關(guān)懷請永記心上，愿他年有機(jī)緣答拜紅妝！

Thank you for your help. Hopefully we will meet again.

這是柳湘蓮的一句唱詞，“紅妝”原指女子的盛裝或美女，這里借代尤三姐。在字幕中向觀眾釋譯“紅妝”這個(gè)文化負(fù)載詞是不現(xiàn)實(shí)的，屏幕空間和時(shí)間都不允許。譯文將其譯成“we”就代表柳湘蓮和尤三姐，符合英文的表達(dá)習(xí)慣，也能讓觀眾理解。

例4：高山流水，知音難得，湘蓮敬銘在心。

How hard it is to find a bosom friend. I will remember you forever.

唱詞中的“高山流水”是歷史典故，出自《列子·湯問》，比喻知音難遇或樂曲高妙。可以看出譯文中省略了“高山流水”，這是出于京劇表演時(shí)間和字幕長短的原因。字幕需要與京劇的唱詞、對白、獨(dú)白等同步，所以不能過長。在字幕中如果要詳細(xì)講解這個(gè)成語故事是一件很麻煩的工作，也沒法加注釋，所以此處只能省譯。這個(gè)譯文雖然缺失了部分中國文化元素，但更好地展示了唱詞中最重要的言語信息，這是一種有效地向觀眾傳達(dá)重點(diǎn)信息的翻譯方式。

京劇唱詞具有古典詩詞的特色，主要體現(xiàn)在押韻、聲調(diào)協(xié)調(diào)、節(jié)奏明快等方面。

例5：頻年抑郁歌場隱，何幸紅顏得知音。

我們可以看出原文中的“隱”和“音”押尾韻。譯者巧妙地將其譯成：

I’ve been melancholy for years and have had to play some roles in plays. How fortune I am to have a beautiful bosom friend today.

英文譯本中的“plays”和“today”也押尾韻，在形式上與原文做到了一致。

例6：俏郎君面冷心不冷，只覺得面熱氣短心緒難平。

This handsome man has a cold face but a warm heart， I feel that my face flushes and my heart beats fast.

原文雖然沒有押尾韻，但是譯文的“heart”和“fast”押了尾韻，可以看出譯者在讓外國觀眾領(lǐng)略京劇唱詞的音韻美這方面做出了努力。此劇中的尤三姐是一個(gè)有前衛(wèi)愛情觀的女性形象，被曹雪芹稱為“情小妹”，足以說明她畢生對“情”的追求。這句唱詞的翻譯很好地表現(xiàn)了她見到柳湘蓮后內(nèi)心的悸動和對他的欣賞與喜愛。筆者認(rèn)為譯者在保證翻譯準(zhǔn)確的前提下，應(yīng)注意詞尾押韻，在保持原唱的美感和韻律后，再貼近英文詩的韻律。漢語和英語是完全不同的兩種語言，但是人們對節(jié)奏和韻律的欣賞是共通的，把漢語韻律翻譯成英詩韻律更容易被英語觀眾喜愛和接受。

例7：遺愁懷獨(dú)步著清秋三徑！

With melancholy， I am walking alone on such an autumn day！

這是柳湘蓮的一句唱詞，我們可以看出原文是個(gè)無主句。中文句子具有松散性和開放性，句子的意思主要通過內(nèi)部邏輯關(guān)系來表達(dá)，不一定有主語；英語突出主語的語言，重邏輯，沒有主語的句子是不完整的，所以譯文中增補(bǔ)了主語“I”，符合英語的特點(diǎn)。

二、京劇念白的英譯

舞臺演出的京劇英譯字幕，要求譯者用地道的英語把念白、獨(dú)白部分的語言翻譯得通俗易懂，使其口語化、性格化。京劇念白翻譯是用筆譯的方式尋求口譯的效果。基本上用詞和句型都十分簡單，語言十分自然。在京劇《尤三姐》英譯本的念白部分，譯員將原文句首、句中的感嘆詞都用相對應(yīng)的英文感嘆詞翻譯了出來，這樣可以讓外國觀眾更真實(shí)地感受到京劇里各個(gè)角色的喜怒哀樂，讓每一個(gè)角色都變得更加生動、可愛。

例8：哎呀！你救救哥哥我的命吧！

Whoops！ Please save my life！

例9：說說笑笑？哼，他們那肚子里打的什么鬼主意別以為我不知道。

Talk and laugh？ Humph， I know what they are aiming at.

以上兩個(gè)例句中將中文的感嘆詞“哎呀”譯成“whoops”，英文里在險(xiǎn)些出事故或小失誤時(shí)，或是做了尷尬事或失言后會用“whoops”；將“哼”譯成“humph”，表示懷疑、不滿、輕蔑等。這兩個(gè)英文嘆詞是外國人在日常對話中經(jīng)常使用的，他們看到這種字幕時(shí)會感覺自己與中國文化之間并非毫無聯(lián)系，可以加強(qiáng)外國觀眾的文化認(rèn)同感。

英譯本中獨(dú)白、念白部分的呼語和指稱的翻譯大多使用了歸化翻譯。譯者將念白中的“三妹”“二姐”這兩個(gè)呼語譯為“my dear”，做了歸化處理，符合英文的表達(dá)習(xí)慣，也能體現(xiàn)出尤氏二姐妹之間的親密。

例10：小柳！小柳喂！我滿后臺找你，可把哥哥我想死了。

Liu！ Liu！ I was looking for you backstage. How I miss you， darling.

這是薛蟠對柳湘蓮的念白。中國人喜歡在呼語前加“小”字，表示關(guān)系的親密。這里的“小柳兒”譯成了“Liu”，而不是“Xiao Liuer”或“Little Liu”?！癤iao”和“er”可能會被誤認(rèn)為是名字的一部分，“Little”也會引起誤解，外國觀眾看到這種字幕可能會覺得柳湘蓮年齡小或身材嬌小。

例11：丈夫有淚不輕彈，只因未到傷心處。

A man never sheds tears， until his heart is broken.

該句出自《寶劍記》，是林沖被迫害時(shí)在絕境中寫下的。這里涉及了詩句的翻譯，“丈夫”指中國文化里的“大丈夫”“男子漢”形象。譯者采用歸化翻譯，用釋義策略，將其譯成了“a man”。

三、結(jié) 語

京劇的舞臺演出特點(diǎn)和觀眾多樣性決定著京劇的翻譯是一個(gè)復(fù)雜的過程，單一的翻譯方式無法滿足不同觀眾的需求，也無法準(zhǔn)確傳達(dá)京劇所包含的文化內(nèi)涵及語言魅力。因此，在進(jìn)行京劇翻譯時(shí)譯者應(yīng)從目標(biāo)觀眾出發(fā)，向目標(biāo)觀眾靠攏。了解他們的觀看需求，預(yù)判他們對中國傳統(tǒng)文化的理解能力，從而選擇合適的翻譯方式以達(dá)到傳播京劇藝術(shù)和中國文化的目的。京劇《尤三姐》是戲曲里面較有代表性的一出“紅樓戲”，它的傳承很大程度上決定了京劇傳統(tǒng)文化的傳播走勢，將其主要唱念譯成英語，需要傳統(tǒng)文化的長期積累和沉淀，同時(shí)也需要英語語言的靈活運(yùn)用。中西文化差異性永遠(yuǎn)存在，但筆者相信只要努力去做，中外文化交流的前景就會更加廣闊。

（喀什大學(xué)）

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