二元對立理論視角下《喧嘩與騷動》悲劇解讀

《喧嘩與騷動》是美國作家威廉·?？思{于1929年創(chuàng)作的長篇小說，將康普生家族的悲劇作為小說主題，揭示了美國舊南方的衰敗。本文首先對二元對立理論加以介紹，理清發(fā)展的脈絡(luò)，接著借助二元對立理論找出《喧嘩與騷動》中的二元對立并加以分析，希望借此闡釋康普生家族的悲劇，進而對該作品有更深層次的了解。

一、二元對立理論

瑞士語言學(xué)家、符號學(xué)家和哲學(xué)家索緒爾曾說：“在語言狀態(tài)中，一切都是以關(guān)系為基礎(chǔ)的?！痹谖膶W(xué)作品中，主人公與反派關(guān)系密切，沒有主人公的善，就沒有反派的惡，二者相輔相成，相互排斥又相互吸引。這引出了一種文學(xué)批評方法——二元對立法。

（一）索緒爾的橫組合和縱聚合

在《普通語言學(xué)教程》一書中，索緒爾指出了大量的二元對立，如能指與所指、歷時與共時、語言與言語、組合關(guān)系與聯(lián)想關(guān)系等，其中，組合關(guān)系和聯(lián)想關(guān)系，即橫組合與縱聚合關(guān)系，就是一組典型的二元對立。

索緒爾將組合關(guān)系描述為詞語鏈條：“在話語中，各個詞由于它們是連接在一起的，彼此結(jié)成了以語言線條特征為基礎(chǔ)的關(guān)系?！币粋€要素在句段中只是由于它跟前一個、后一個或前后兩個要素相對立，才取得其價值。

索緒爾也解釋了什么是聯(lián)想關(guān)系：“在話語之外，各個有某種共同點的詞會在人們的記憶里聯(lián)合起來，構(gòu)成具有各種關(guān)系的集合?！北热纭敖逃边@個詞會讓人不自覺聯(lián)想到其他詞，“教導(dǎo)”“教學(xué)”等這些詞在某種程度上具有相關(guān)性。組合關(guān)系和聯(lián)想關(guān)系相結(jié)合構(gòu)成了語言賦予其功能。組合關(guān)系和聯(lián)想關(guān)系所表現(xiàn)出來的二元對立原則，為其在文學(xué)批評中的應(yīng)用奠定了基礎(chǔ)。

（二）雅各布森的隱喻和轉(zhuǎn)喻

語言學(xué)家羅曼·雅各布森繼承并發(fā)展了索緒爾的部分理論，特別是他將索緒爾的組合關(guān)系和聯(lián)想關(guān)系發(fā)展為隱喻和轉(zhuǎn)喻，并將其應(yīng)用到詩歌批評中。在《語言基礎(chǔ)》一書中，他對隱喻和轉(zhuǎn)喻做了詳盡說明。他認(rèn)為失語癥的原因有兩個：“要么是負(fù)責(zé)選擇和替換的官能出了毛病，要么是組合和結(jié)構(gòu)上下文的能力收到了破壞。在前一類型的失語癥當(dāng)中，受到影響的是元語言行為；后一類型則表現(xiàn)為維持語言單位等級體系的能力出現(xiàn)退化。在前者，相似性關(guān)系被取消了；在后者，被消除的則為毗連性關(guān)系。相似性出現(xiàn)障礙的結(jié)果是使隱喻無法實現(xiàn)，毗連性出現(xiàn)障礙則使換喻無從進行?！焙退骶w爾一樣，羅曼·雅各布森認(rèn)同二元結(jié)構(gòu)，同意話語的發(fā)展可以沿兩條不同的語義路線進行，羅曼·雅各布森的隱喻和轉(zhuǎn)喻很大程度上為文學(xué)批評新方法的應(yīng)用鋪平了道路。

（三）格雷馬斯的語義軸

法國語言學(xué)家格雷馬斯也提出了類似的理論并將其應(yīng)用于敘事文本分析。在其著作《論意義：符號學(xué)論文集》中，他指出：“分析和描寫的基本結(jié)構(gòu)應(yīng)視為黑白對立這種二元義素的邏輯發(fā)展，其兩項之間相互對立，而又與其矛盾項相互投射，兩個矛盾項又能和對應(yīng)的反對項生成前提關(guān)系。”為了更好地說明二元對立，他還了引入了“語義軸”這一概念，他解釋道：“在黑與白、大與小這樣語義層面上的對立中，每一組對立項都擁有一根共同軸，兩項共一軸，意義在軸上銜接，我們建議稱此為語義軸。”黑白、大小這樣的二元對立在文學(xué)作品中屢見不鮮。下文將借助以上二元對立理論分析《喧嘩與騷動》中悲劇的產(chǎn)生。

二、《喧嘩與騷動》中的二元對立

二元對立理論最關(guān)鍵的一點就是事物雙方相互聯(lián)系，相互吸引又相互排斥，同時一個極端又會向另一個極端轉(zhuǎn)化?！缎鷩W與騷動》中，康普生一家的人物形象很復(fù)雜，比如大女兒凱蒂性格本是善良的，但善良中又透著一種不羈；杰生待人刻薄，但刻薄中又有著幾分無奈。接下來就選取幾對比較有代表性的二元對立加以論述。

（一）愛與恨

《喧嘩與騷動》中有很多組二元對立，其中最明顯的一組就是愛與恨。在小說中，人們通常認(rèn)為，除去仆人迪爾西之外，另一個愛的代表就是凱蒂，恨的代表則是杰生。他們以截然不同的方式對待班吉，反映出來他們各自的人物品格。班吉自出生就是智障者，盡管如此，凱蒂從未對她的這個弟弟表現(xiàn)出任何的不喜歡，她像對待普通人一樣對待班吉，甚至更為上心。

在康普生夫人給班吉改名那天，凱蒂和杰生吵架，康普生先生上前阻止并詢問原因，凱蒂抱怨杰生把班吉的玩具娃娃弄壞了：“他把班吉所有的紙娃娃都給鉸了……我也要鉸破他的肚子?！比缓髣P蒂安慰哭泣的班吉說：“我明天再給你做多多的……咱們再做許多許多的。哪，你還可以看看這只墊子嘛。”在年少時期，凱蒂一直關(guān)心班吉，為班吉打抱不平，并在他不高興時安慰他。相反，杰生對班吉則顯得比較殘忍。在小時候，杰生總是欺負(fù)班吉，長大后，這種情況不但沒得到好轉(zhuǎn)，反而變得更糟。小說中有一段話暗示杰生送班吉做了閹割手術(shù)：“我聽見那位‘美國頭號大太監(jiān)’鼾聲如雷，就像一家鋸木廠在通夜開工。我在某本書里讀到過，有的男人為了說話像女人那樣尖聲尖氣，就讓自己給動了手術(shù)?！睂τ诮苌鷣碚f，班吉是個負(fù)擔(dān)，從一開始他就想把班吉送進瘋?cè)嗽海骸斑@話我早就該跟您說了。我看這一來您總該把他送到杰克遜去了吧。要不柏吉斯太太真要開槍打死他了?！庇纱藖砜矗苌话寻嗉?dāng)成自己的兄弟，因為他恨班吉，恨他給自己造成的麻煩與負(fù)擔(dān)，從杰生的角度來看，他對班吉的所作所為就是一種無奈。

如果說杰生對班吉的恨代表了一種生活的無奈，那他對凱蒂的恨則代表了一種人性的惡。在杰生眼中，凱蒂是總是低人一等的存在：“我總是說，天生是賤胚就永遠都是賤胚。”杰生對待凱蒂的方式反映了杰生扭曲的人格。凱蒂由于婚姻失敗被逐出家門，和她的女兒小昆丁分隔兩地。杰生抓住這一契機威脅凱蒂，除非掏錢，否則母女二人無法相見。然而杰生的恨與殘忍并不是與生俱來的，是后天的環(huán)境使他一步步變成了一個冷血動物。在小時候，杰生就和其他人有著隔閡：“接著他們（康普生家的孩子們）又在河溝里玩起來了。杰生也在玩。他一個人在遠一點的地方玩?！备糸u產(chǎn)生誤解，誤解帶來爭吵，爭吵導(dǎo)致悲劇。禍根在小時候就已經(jīng)被埋下，長大后，杰生因為凱蒂婚姻失敗而丟掉了體面的銀行工作，只能在一家雜貨鋪悲慘地打著零工。相比較而言，杰生還算是比較堅強的，至少他不像昆丁那樣通過自殺來逃避現(xiàn)實，但杰生處理事情的原則往往是損人利己，這也是他的可悲之處。

總的來說，凱蒂的愛和杰生的恨相輔相成，這也一定程度上體現(xiàn)了康普生一家的悲劇，即其家庭成員不是缺少愛的能力就是缺少恨的勇氣，性格上的不完整導(dǎo)致了最終的悲劇。

（二）缺失和存在

上文提到，凱蒂十分疼愛班吉，但是長大后凱蒂被逐出家門，她就也無法再照顧班吉。換句話說，凱蒂對班吉的愛就隨之而去了。這引出了另一個重要的二元對立：缺失和存在。

對于班吉來說，凱蒂不僅是姐姐，更像是母親。相較于他們的母親康普生夫人而言，凱蒂更能顯示出母性的光輝。

除了凱蒂之外，另一個了解班吉的人就是他們的仆人T.P.。凱蒂離開后，班吉沒日沒夜地哭，只有T.P.懂班吉為什么哭：“凱蒂小姐早就不知上哪兒去了。嫁了人了，離開你了。你拽著門哭喊是一點兒用處也沒有的，她可聽不見你?！钡玊.P.幾句安慰的話也于事無補，畢竟他只是康普生家的仆人，沒有決定的權(quán)力。如此一來，凱蒂的離開使得班吉徹底成為一個無人理解的孤兒，這也是班吉產(chǎn)生恐懼的原因。班吉非常想念凱蒂，以至于移情到凱蒂的拖鞋上，移情到她坐過的墊子上，移情到她出現(xiàn)過的鏡子上。很多時候，班吉都是通過鏡子來觀察凱蒂的，但是后來鏡子也消失了：“我們走進書房。勒斯特開亮了燈。幾扇窗戶變黑了，墻上高處顯出一攤黑影，我走過去摸摸它。它像一扇門，只不過它不是門?！边@使班吉深感焦慮，他怕某一天周圍和凱蒂有關(guān)的東西完全消失，自己會生活在一個完全無法感知到愛的世界中。小時候凱蒂就像火一樣溫暖著班吉，長大后凱蒂的離去讓班吉痛不欲生。這種有始無終的愛如同冰與火一般交織在一起，一定程度上造成了班吉的悲劇。

（三）新與舊

如果說凱蒂給班吉造成的只是心理上的創(chuàng)傷，那她給昆丁造成的則是心理和生理上的雙重打擊。昆丁無法接受凱蒂的不貞而自殺，但這并不是他自殺的唯一原因，另一個重要原因就是昆丁心理脆弱，無法接受世界的變化。這也引出了《喧嘩與騷動》中的另一組二元對立：新與舊。沒有什么比變化更能揭示新舊的交替，在?？思{筆下，康普生家族所處的世界發(fā)生了很多變化，尤其是家族的興衰交替，故事中許多情節(jié)都暗示了康普生家族的

沒落。

康普生夫人因受不了班吉的哭聲，讓仆人迪爾西帶班吉去別的地方，迪爾西卻說：“他沒地方去……咱們可不跟以前那樣有那么多房間。”小說中提到為了送昆丁去哈佛讀書，他們賣掉了牧場，所以他們的仆人勒斯特才說：“他（班吉）仍舊以為這片牧場還是他們家的呢?！痹凇缎鷩W與騷動》的附錄中，讀者可以得知康普生家族中曾出過將軍和州長。往日的榮光化作與生俱來的自私與驕傲，縈繞在康普生家族的心頭，他們還沉浸在往日的榮光之中。舊的南方社會秩序在土崩瓦解，新的社會形態(tài)正在崛起，生活在新舊交替的時代，對康普生一家來說是一種悲哀，因為他們并沒有接受改變的能力，所以選擇了最不應(yīng)該的手段——逃避。昆丁為了逃避現(xiàn)實而自殺，康普生夫人為了逃避世俗的變遷而整天怨天尤人，康普生先生為了逃避生活的打擊酗酒而亡，這也是康普生家族的悲劇

所在。

三、結(jié)語

愛與恨、缺失與存在、新與舊的二元對立，揭示的不僅是康普生家族的悲劇，也是他們所處的社會的悲哀。莎士比亞曾在《麥克白》中寫道：“人生如癡人說夢，充滿著喧嘩與騷動，卻沒有任何意義。”?？思{取《喧嘩與騷動》為題，就一定程度上暗示了小說的結(jié)局。人們出生就必將會逝去，所有錢財與浮名都無法帶走，只剩下一個軀體，沒有任何意義。小說結(jié)尾有一定的開放性，?？思{并沒有說明康普生家族的最終命運，只是順著小說的邏輯，可以推測出這個曾經(jīng)顯赫一時的家族如今連續(xù)弦的能力都沒有，并很有可能會隨著杰生死去而消亡，就好像它從未存在過一樣，毫無意義。但康普生家族式的悲劇每天都在上演，生生不息。歷史就這樣在生死間一遍一遍重復(fù)上演，前進著，輪回著，又消亡著。

（天津外國語大學(xué)）

1. 作者簡介：袁博（1998—），男，河南商丘人，碩士研究生在讀，研究方向為英美文學(xué)。