淺談古箏輪指技巧的運用和發(fā)展

古箏是我國傳統(tǒng)的彈撥樂器，有2 000多年的歷史。在社會文化生活多變，世界文化發(fā)展多元化的背景下，古箏的演奏技法和創(chuàng)作技法也有了突破與創(chuàng)新。古箏演奏家、教育家王中山先生于1986年改編《彝族舞曲》，向大家展示了從琵琶輪指和古典吉他移植而來的古箏演奏技法。當前，有關(guān)輪指的研究以輪指的練習(xí)、教學(xué)以及演奏技法的發(fā)展創(chuàng)新為主要研究方向，缺乏對輪指在曲目中產(chǎn)生的音樂效果的分析。本文將從現(xiàn)代箏曲中的輪指出發(fā)，探究輪指在不同曲目中所屬的類型以及音響效果和藝術(shù)特征。

一、古箏的演奏技法

（一）古箏演奏技法的發(fā)展

在20世紀50年代以前，古箏的傳統(tǒng)演奏技法以“八度對稱彈奏模式”為主。在社會文化生活多變，世界文化發(fā)展多元化的背景下，20世紀50年代，山東箏曲代表人趙玉齋先生從鋼琴雙手彈奏中受到啟發(fā)，開創(chuàng)了雙手彈箏的先河。雖然趙玉齋先生將左手的演奏技法進行了突破解放，但是其演奏技法依然是局限于大指與食指、大指與中指一個八度之內(nèi)的來回交替彈奏，這樣的彈奏方式存在指序不多變，旋律不夠豐富的局限性。1972年，趙曼琴先生對古箏的創(chuàng)作技法與演奏技法進行革新，建立了“快速指序”，打破了傳統(tǒng)對稱八度模式，增強了每個手指的獨立性，減少了他們對大指的依附，同時也提高了手指彈奏的速度，增強了音色的顆粒性，使古箏的演奏技法和創(chuàng)作技法有了巨大突破與創(chuàng)新。隨著趙曼琴先生快速指序的出現(xiàn)和推廣，古箏的演奏技法逐漸豐富，撮弦、搖指、輪指、和弦長音、雙弦過渡滑音、泛音、掃弦等演奏技巧開始高頻率運用。趙曼琴先生的學(xué)生王中山先生也是著名的古箏演奏家、教育家，王中山先生在《彝族舞曲》中向大家展示了從琵琶輪指和古典吉他移植而來的古箏演奏技巧——輪指與彈輪，輪指逐漸成為現(xiàn)代箏曲中常用的演奏技法。現(xiàn)在，已經(jīng)有許多現(xiàn)代箏曲作品都使用了輪指技法，如《春到湘江》《抒情幻想曲》《彝族舞曲》。本文將以《彝族舞曲》《曉霧》《云嶺音畫》等現(xiàn)代作曲為例，分析輪指的運用和演奏特色。

（二）古箏輪指技巧

1.簡述古箏輪指技巧

古箏輪指是從琵琶演奏中的輪指演繹而來的，它屬于古箏指序，超密集指序中的一種，它是將三個或四個手指以同向順序輪奏或異向循環(huán)輪奏的方式依次彈奏同一根弦，一般稱之為“輪”或“輪指”。輪指根據(jù)彈奏手指數(shù)量不同，以及不同指序，可以分為四類。輪指因王中山先生改編的《彝族舞曲》被人們熟知，進而廣泛運用，賦予了曲子更加豐富的情感色彩與音響效果。

2.古箏輪指與其他樂器輪指的異和同

（1）其他樂器中的輪指技法

輪指也是古典吉他中的演奏技巧。在吉他中，輪指又稱為“震音”，一般以單音的形式出現(xiàn)，每個手指輪流彈一個音。就是同音或同和弦的急速反復(fù)，用同樣的拍子急速反復(fù)地奏同一個音。手指輪流循環(huán)一周彈奏三個音叫三輪指，彈奏四個音叫四輪指，彈奏六個音叫六輪指。古典吉他常用三輪指和四輪指兩種。佛拉門哥吉他則常用五輪指，拇指彈低音，食指、中指、無名指交替彈同一個高音。

（2）琵琶的輪指技巧

琵琶輪指是用右手依次向外彈奏，幾乎沒有一個曲子不用到它，由輪指匯成的指法特別多，如帶輪、掃輪、滿輪等。

（3）古箏輪指與其他樂器輪指的異同

相同之處在于古箏輪指屬于移植性的演奏技法，是借鑒古典吉他和琵琶的輪指，都是由四個手指依次彈奏，由點及線，古箏輪指和琵琶輪指都可分為三指輪、四指輪。和琵琶輪指相比，古箏輪指主要有五個不同之處。第一，琵琶在演奏時要佩戴五個義甲，普遍采用五指輪，而古箏輪指多用四指輪與三指輪。第二，輪指的運動方向也有不同，琵琶輪指是手指依次向手背方向彈出，而古箏輪指是手指依次向手心方向運動。第三，琵琶在彈輪上只有同向順序這一種指序，而古箏有同向順序輪指，還有異向順序輪指。第四，在彈輪時，琵琶只能長音旋律在高聲部，單音旋律在低聲部，而古箏的彈輪既可以在長音旋律在上方、單音旋律在下方，也可以長音旋律在下方、單音旋律在上方。第五，彈輪聲部不同，琵琶的彈輪只能演奏一至兩個聲部，而古箏根據(jù)曲目的不同需要演奏一至四個聲部。

二、輪指在現(xiàn)代箏曲中的運用

目前，輪指技法已經(jīng)有了很多的類型。演奏者根據(jù)旋律短輪、裝飾短輪、長輪這些基本輪指不斷創(chuàng)新演奏技法，進而演變出左右手輪指、彈輪、三指四指循環(huán)、順序混合彈輪、撮彈輪、彈輪與彈搖的過渡及過渡性彈輪等。本文選取三個現(xiàn)代作品《彝族舞曲》《曉霧》《云嶺音畫》中的輪指片段，分析不同的輪指技法在現(xiàn)代作品中的運用。

（一）彈輪在《彝族舞曲》中的運用

在王中山改編版的《彝族舞曲》中，引子部分運用了大篇幅的彈輪，令人眼前一亮（見圖1）。彈輪是由輪指發(fā)展演變而成，使用彈輪技巧，可以在另一只手不參與彈奏的情況下，用一只手完成支聲或復(fù)調(diào)形式的二聲部旋律的彈奏，從而產(chǎn)生類似琵琶挑輪的二聲部效果。

引子部分的旋律長音聲部在下，單音旋律在上，由右手進行彈輪，左手在琴碼左側(cè)進行按音、滑音，豐富音樂的韻味，展現(xiàn)了月色下的彝族山寨，青年男女圍聚在篝火旁的畫面。

（二）《云嶺音畫》中的雙手輪指

左手在傳統(tǒng)古箏中，一直處于輔助狀態(tài)，以在琴碼左側(cè)按弦為主。在20世紀50年代至90年代，隨著演奏技法的不斷革新，左手也從輔助按弦到箏碼右側(cè)進行彈奏。在《云嶺音畫》的第三樂章《戀歌》中，左手使用了大量的長輪和彈輪，隨后右手也加入輪指（見圖２）。

在輪指中，三組以上的輪指就可以稱為長輪，長輪的類別不限，可以用三指順序輪、三指循環(huán)輪、四指指序輪和四指循環(huán)輪，但是多用四指，并多使用“四三二一”的指序演奏。大篇幅的雙手輪指不僅能表現(xiàn)湖中水面波光粼粼，激起層層漣漪，更能增強音樂的表現(xiàn)力。這也展示了古箏在時代的影響下，結(jié)合西方音樂不斷發(fā)展的過程。

（三）《曉霧》中的輪指

1.裝飾性的短輪

根據(jù)輪指的演奏效果，可以把輪指分為長輪和短輪兩類，一般將一組和兩組的輪指稱為短輪。短輪也分為兩種類型，第一類是旋律短輪，用于節(jié)奏快，換指較多的旋律。第二類是裝飾短輪，主要用于裝飾音，和花指相似，音效與琵琶短輪相似。

在《曉霧》第61—89小節(jié)的譜例中，音符上的由三點組成的類似三角形的圖案就是三指輪的演奏符號“”，指序由三二一組成（見圖3）。在譜例上可以看出這是1/8的拍子，時值非常短暫，這里的短輪屬于第二類裝飾短輪。這一段裝飾短輪的增加，豐富了音樂的擬聲效果。

2.輪指與搖指的對比

《曉霧》第52—59小節(jié)，是一個完整的平行樂段，但是卻采用了不用的演奏方式，前四小節(jié)用了四指長輪，而后四小節(jié)用了搖指（見圖4）。雖然輪指和搖指都是古箏的由點到線演奏技法，屬于超密集指序，都可以作為模擬性的演奏技法，但是它們在演奏上存在一定區(qū)別。第一，搖指比輪指出現(xiàn)的時間更早。第二，搖指中的掃搖可模擬臺風(fēng)來臨，如《戰(zhàn)臺風(fēng)》，但是輪指達不到這樣的音響效果。第三，搖指和輪指的演奏手型不一樣，運動方向也不一樣。第四，輪指更適合圓潤的、自然的、顆粒性強的、頻率密集的、更易控制的、連續(xù)不斷的長音。《曉霧》第52—59小節(jié)是由P弱音開始的，如果用搖指會使樂曲顆粒性過強，長音連接不夠綿長，因此作者用輪指彈奏樂段的A段，在A1段用搖指去做平行樂段的對比。

3.反輪

反輪，如圖5所示，它的演奏符號是菱形，是由小指、無名指、中指、食指在琴盒上手指向外依次彈出。在《曉霧》的最后一小節(jié)出現(xiàn)了反輪，《曉霧》由一個反輪結(jié)束全曲，既模擬了京劇里面變奏樂器的音響效果，又展現(xiàn)了什剎海的晨霧的美麗，讓聽眾感到身在其中，意猶未盡（見圖5）。

三、結(jié)語

本文通過分析《彝族舞曲》《曉霧》《云嶺音畫》三首現(xiàn)代作曲，總結(jié)輪指的類別指序，分析不同的輪指技法在現(xiàn)代作品中的運用，也希望能夠為古箏輪指的研究提供借鑒和參考。

除本文分析的三首作品外，還有許多現(xiàn)代作品，如《春到湘江》《浣花語》《抒情幻想曲》等，都運用了輪指。輪指和搖指一樣都是由點及線的技巧，但是，輪指能在控制密度頻率的情況下保持每個音的連接，顆粒性沒有搖指強烈，雙手輪指能彈出四個聲部，可以給作曲家提供更多的寫作選擇空間。

（1.四川音樂學(xué)院 2.重慶師范大學(xué)附屬科學(xué)城中學(xué)校）

作者簡介：陳峟霖（1998—），女，重慶璧山人，碩士研究生在讀，研究方向為中國樂器演奏（古箏）。

通信作者：鄭泓揚，郵箱：18483653610@163.com。