從張愛玲小說看新舊白話文的分界

張愛玲小說以語體的豐富為特征，既有以《紅樓夢》《海上花列傳》為典范的舊白話的留痕，亦有對“五四文藝腔”等新白話語體的戲仿，新舊白話在小說中對峙而唱和，形成了張愛玲小說的獨特景觀。然而，當(dāng)前對以張愛玲小說為代表的漢語文學(xué)文本中新舊白話語體的判斷，往往僅基于閱讀經(jīng)驗的感性認(rèn)識，甚至根據(jù)其思想內(nèi)容、意識形態(tài)而進(jìn)行語言系統(tǒng)的判斷，認(rèn)為“古代白話主要在工具層面上，而現(xiàn)代白話作為現(xiàn)代漢語的主體，具有強(qiáng)烈的現(xiàn)代思想性”。

所謂“科學(xué)的分界”，即是在語言學(xué)領(lǐng)域內(nèi)，找出判斷給定文段語體特征傾向的主要因素。本文根據(jù)20世紀(jì)上半葉漢語書面語發(fā)展的自然邏輯，對張愛玲小說語言進(jìn)行分析，得出結(jié)論：從語言學(xué)的角度出發(fā)，判斷給定文段語體特征傾向的主要因素是文段中漢語的歐化程度。

一、新舊白話分界的歷史根源

歐化的程度成為新舊白話分界的重要因素，與20世紀(jì)上半葉白話文的發(fā)展軌跡分不開。

朱慶之在《佛教漢語研究》中指出：“在白話文被確立為一種可行的表達(dá)方式的過程中，佛教起了主導(dǎo)作用?！庇纱丝磥?，最早的白話文是一種“佛教混合漢語”。到了20世紀(jì)初，白話文最終以明清小說為典范，這一典范地位從王力編寫《中國現(xiàn)代語法》以《紅樓夢》《兒女英雄傳》為基本語料便可看出。

李春陽在《白話文運動的危機(jī)》一書中指出：“現(xiàn)代中國有兩種白話文，五四白話文運動影響下的新白話和晚清小說傳承的舊白話。”1917年白話文運動后，才有了新、舊白話之分?！靶掳自挕边@一概念似乎是憑空出現(xiàn)的，是一個先畫靶后射箭的產(chǎn)物，其產(chǎn)生服務(wù)于“救亡加啟蒙”的現(xiàn)實政治邏輯，而非語言自身發(fā)展的需要。

新白話與舊白話最初的差異來自白話文運動眾將的設(shè)計。1917年的《新青年》就有3篇以“設(shè)計”白話文為主題的文章，作者分別是錢玄同、傅斯年、陳獨秀，其中語言學(xué)領(lǐng)域內(nèi)的設(shè)計使用了白話詞匯和語法，并且引入了西方標(biāo)點符號。當(dāng)時以鴛鴦蝴蝶派小說為代表的舊白話則拒絕了新白話的種種設(shè)計，直接接續(xù)了晚清小說語言傳統(tǒng)，在民間依然生機(jī)勃勃，影響甚大。

張愛玲從不諱言對張恨水鴛鴦蝴蝶派小說的喜愛。張愛玲筆下的舊白話讀來地道，除了有一個只知道抽鴉片、讀《紅樓夢》的父親的家庭背景外，鴛鴦蝴蝶派小說對張愛玲小說語言風(fēng)格、語體特征的影響也不容忽視。

白話文運動及新文學(xué)運動的眾將對新白話最初的設(shè)計，在語言自然發(fā)展的巨大慣性面前顯得單薄無力，由是不得不從兩個方向?qū)ふ倚碌恼Z言資源，以確立新白話相對于舊白話的獨特性：一是向外，通過翻譯其他語言的文學(xué)作品（主要是英語、日語），尋找新的詞匯、句法、句式，以改造舊白話，這一方向使得語言的歐化程度成為新舊白話的一大重要分界；二是向下兼容，將方言與口語視作語言資源加以吸收。

新白話的樣態(tài)與傳統(tǒng)白話文有很大區(qū)別，有的白話文將北方官話作為底子，這種情況很明顯是受到了明清白話小說的影響，不僅附帶了不同程度的方言，還加入了許多新詞匯和歐化句法，因此呈現(xiàn)了新的文體樣式。就新舊白話的差異而言，新興詞匯、歐化句法是最重要的組成部分。

二、新舊白話的分界在張愛玲小說中的體現(xiàn)

1937—1945年是張愛玲的創(chuàng)作高峰期，此時“大眾語運動”尚未對新白話的樣態(tài)產(chǎn)生顯著影響，“工農(nóng)兵語言”也未隨政治力量涌入其中。新白話整體上仍沿襲五四以來的主要特征，其與舊白話最顯著的分歧在于歐化的程度。故而在張愛玲的主要作品中，從語言學(xué)的角度看，判斷給定文段語體特征傾向的主要依據(jù)是文段中漢語的歐化程度。

（一）詞的層面

在詞的層面，張愛玲小說中存在相當(dāng)數(shù)量的明清白話的常見慣用語，這是挪用舊白話特征的主要體現(xiàn)。比如，她的作品中保留了相當(dāng)一部分的文言虛詞“甚”“頗”等，再比如成語和古典詩詞的運用，如《桂花蒸阿小悲秋》中引用的“沉魚落雁，閉月羞花”等。

在這一時期，我國的詞語方式也發(fā)生了巨大變化，而且受到了外來詞匯影響，主要體現(xiàn)在以下幾個方面。

第一，新詞語，如“應(yīng)一應(yīng)卯兒”“一骨碌”等詞語。一般來說，一些當(dāng)時的新詞或是意譯的外來詞不會對文段的整體語體風(fēng)格產(chǎn)生影響，如張愛玲早期作品《摩登紅樓夢》中就出現(xiàn)了“主席”“小公館”

“鐵道局局長”等。而一些明顯的音譯詞會對語體風(fēng)格產(chǎn)生影響，如“羅曼蒂克”（romantic，意為浪漫）、“凡啞林”（violin，意為小提琴）等。另外一些音意兼譯詞強(qiáng)化了張愛玲小說中的新白話特征，如《傳奇》中收錄的“可能性”“流線型”“尖

銳化”。

第二，新用法。一些詞語的新用法，如詞綴的使用、結(jié)構(gòu)助詞“地”的運用等，這也是新舊白話的差異所在，是典型的歐化現(xiàn)象。比如，《卡拉馬佐夫兄弟》1947年出版時，書名是《卡拉馬助夫兄弟們》，但是后來刪去了“們”字，由此可見“們”是不必要的，這里使用“們”字是詞綴使用的擴(kuò)大化。再如“往往地”“泰然地”等，“地”在狀語和中心語之間頻繁出現(xiàn)，甚至代替了形容詞后的“的”。

（二）句的層面

在句的層面上，新舊白話最顯著的差異在于句子成分的嚴(yán)密程度。當(dāng)句子的成分出現(xiàn)明顯的缺失時，該文段就不可避免地沾染上舊白話的氣息；當(dāng)句子結(jié)構(gòu)齊整時，就是毫無疑問的新白話了，新白話在結(jié)構(gòu)上更加嚴(yán)密。

新舊白話的主要區(qū)別體現(xiàn)在主語和連接詞上，這種差異明顯體現(xiàn)在英文每句話上就是必須要有主語。傳統(tǒng)的漢語則沒有這種執(zhí)念，主語時?？梢允÷裕粫绊懢唧w表達(dá)。如“有些疼，還不妨事，明兒老太太問，就說我自己燙的罷了?！薄都t樓夢》中賈寶玉說的這句話按新白話的表達(dá)應(yīng)是“（我）有些疼”“（你們）就說我自己燙的罷了”。

張愛玲那些舊白話氣韻的語言，大多來自句子成分的肆意省略，《金瑣記》當(dāng)中就有這方面的體現(xiàn)。

第一，意合為主的句法結(jié)構(gòu)特征。李春陽認(rèn)為：“漢語之中的‘句’，與英文‘sentence’并不一致，后者以‘主語——謂語’為基本模式，前者則是‘話題——說明’式?！奔礉h語語法結(jié)構(gòu)并不重視形式上的特征，而是以內(nèi)容上可以意會的邏輯關(guān)系為理解依據(jù)。

①那曹七巧且不坐下，一只手撐著門，一只手撐住腰，窄窄的袖口里垂下一條雪青洋縐手帕，身上穿著銀紅衫子，蔥白線鑲滾，雪青閃藍(lán)如意小腳袴子，瘦骨臉兒，朱口細(xì)牙，三角眼，小山眉，四下里一看。（《金鎖記》）

②有時她也上街買菜，藍(lán)夏布衫褲，鏡面烏綾鑲滾。隔著密密層層的一排吊著豬肉的銅勾，她看見肉鋪里的朝祿。（《金鎖記》）

例①中的“瘦骨臉兒，朱口細(xì)牙，三角眼，小山眉”顯然不能作“穿著”的賓語，更像是對主語曹七巧的外貌進(jìn)行補(bǔ)充說明。例②中“她”和“藍(lán)夏布衫褲”之間可以不使用謂語進(jìn)行連接，“藍(lán)夏布衫褲”也就是主人公的衣著打扮。

這種以邏輯關(guān)系為理解依據(jù)的意合形式會使整個句法關(guān)系更加簡練，是舊白話的一個顯著特征，這種方式也是新白話中少見的。類似的結(jié)構(gòu)在清朝小說《紅樓夢》中相當(dāng)常見，這種結(jié)構(gòu)具有鮮明的舊白話特點，應(yīng)用到小說中可以起到非常好的

作用。

第二，復(fù)雜的修飾語。

張愛玲小說的新白話特征還體現(xiàn)在復(fù)雜的修飾語上。傳統(tǒng)的漢語修飾語多以單個詞形式出現(xiàn)且主要是形容詞，但英語中可充當(dāng)修飾語的成分更為豐富，如形容詞、名詞、代詞等，形式更為復(fù)雜，但其修飾語都是圍繞中心詞展開的。英語定語從句、狀語從句這類結(jié)構(gòu)可以將一些比較復(fù)雜的修飾語后省，如果一個中心詞配合了較長修飾成分，就不會出現(xiàn)頭重腳輕情況。

③鄭先生長得像廣告畫上喝樂口福抽香煙的標(biāo)準(zhǔn)上海青年紳士。（《花凋》）

④母親自然是一個沒受過教育，在舊禮教壓迫下犧牲了一生幸福的可憐人（《年輕的時候》）

⑤這畏葸的陰沉的白癡似的孩子（《茉莉香片》）

⑥宗楨遲疑了一會，方才吞吞吐吐，萬分為難地說道：“我太太——一點都不同情我?！保ā斗怄i》）

在進(jìn)行語言表述時，新白話為了清晰地表達(dá)更豐富的意義，經(jīng)常會加入一些復(fù)雜的修飾語。在張愛玲小說中，中心語之前復(fù)雜的多重修飾語成為其典型，如例③“廣告畫上喝樂口福抽香煙的標(biāo)準(zhǔn)上海青年紳士”和例④“沒受過教育，在舊禮教壓迫下犧牲了一生幸福的可憐人”對描寫對象細(xì)致地描寫，漢語語句因此不斷變長。在例⑤和例⑥的修飾語“畏葸的陰沉的白癡似的”“吞吞吐吐地，萬分為難地”中，結(jié)構(gòu)助詞“的”“地”的堆疊表明多重定語和多重狀語也成為其新白話的標(biāo)志之一。

第三，聯(lián)結(jié)成分的頻繁出現(xiàn)。“我第一次看見你，就覺得你不應(yīng)當(dāng)光著膀子穿這種時髦的長背心，不過你也不應(yīng)當(dāng)穿西裝。滿洲的旗裝，也許倒合適一點，可是線條又太硬?！甭?lián)結(jié)成分頻繁出現(xiàn)標(biāo)志著漢語從舊白話的意合特征向新白話的形合特征轉(zhuǎn)變，如這個句子中的“就”“不過”“也許”“可是”?？粗卣Z句形式是英語語法的特性，受英語語法的沖擊，新白話中聯(lián)結(jié)成分更為常見，這與舊白話中省略一些可以意會的邏輯關(guān)系的特性正好相反。

語言文字是人類歷史和文化的活化石，能夠展現(xiàn)人類社會的發(fā)展。隨著時代的不斷發(fā)展，語言表達(dá)方式也發(fā)生了變化，在這樣的情況下，白話文的發(fā)展和變化絕不是一蹴而就的，是在一定程度上彌合了傳統(tǒng)和現(xiàn)代矛盾，這也為思想和文化帶來了新的生命力，同時完成了從古典到現(xiàn)代的轉(zhuǎn)變。

三、對新舊白話文的再認(rèn)識

白話文的影響比較深遠(yuǎn)，覆蓋和滲透了中國社會的方方面面，將白話文的新舊分界看成近代中國社會轉(zhuǎn)型變遷，不僅緩解了傳統(tǒng)與現(xiàn)代的糾葛，也給人們帶來了反思。白話文是一種新的文體形式，有濃厚的現(xiàn)代氣息，也是洞察近代社會文化的窗口，在一定程度上反映了近代民族精神的變化。

張愛玲是中國現(xiàn)代文學(xué)史上的重要作家，塑造了許多經(jīng)典的人物形象，她的作品當(dāng)中出現(xiàn)了許多新的詞語，而且還巧妙地創(chuàng)設(shè)了新的用法；同時，她的作品中具有典型舊白話的意合特征，給讀者留下了遐想的空間，這就是她的作品的獨特魅力。從張愛玲小說看新舊白話文分界，能夠真實地體會到現(xiàn)代人的思想變化，也能了解到現(xiàn)代白話文和舊白話文的區(qū)別。

新白話在很大程度上吸收了英語的語法特征，在發(fā)展成為書面語言的過程中，還吸收了文言、口語、方言中的一些特點，逐步成為一種嚴(yán)謹(jǐn)、縝密、靈活、豐富、有彈性的語言。新白話和舊白話相比，在敘事功能方面更加具有表現(xiàn)力，同時促進(jìn)了現(xiàn)代小說的發(fā)展和變化。

四、結(jié)語

結(jié)合全文，張愛玲小說的創(chuàng)作高峰期與漢語書面語最為豐富的時期是重合的，在這個時期，人們的思想受到了各種思潮的影響，新白話已有了豐厚的理論積累與創(chuàng)作實績，而舊白話藏身于俗文學(xué)依然風(fēng)生水起。延續(xù)中國傳統(tǒng)語言特色的舊白話和受外來語言沖擊產(chǎn)生的新白話，這兩種截然不同的語言風(fēng)格在張愛玲小說中得到了充分展示，使張愛玲的小說在語言表達(dá)方面更加圓融，呈現(xiàn)出矛盾而統(tǒng)一的風(fēng)貌。

（南京師范大學(xué)）

作者簡介：徐天馳（2002—），男，江蘇江陰人，本科在讀，研究方向為古代文學(xué)。