基于原真性原則的頤和園濕地植物景觀保護(hù)管理研究

摘" 要：基于原真性原則，從頤和園內(nèi)匾額楹聯(lián)、乾隆御制詩等文學(xué)作品中梳理出有代表性的濕地植物種類，結(jié)合頤和園濕地植物應(yīng)用現(xiàn)狀及景觀分析，通過對(duì)兩者的比較研究，探究頤和園濕地植物意境及造園者的審美情趣，還原濕地植物的歷史景觀原貌，探究如何在規(guī)劃種植中更好地體現(xiàn)其歷史風(fēng)貌，傳承保護(hù)景觀的原真性，為今后的植物景觀復(fù)原工作提供依據(jù)。同時(shí)，更應(yīng)認(rèn)識(shí)到濕地植物景觀傳達(dá)的文化和意境是最該繼承學(xué)習(xí)的部分，因其具有不可復(fù)制性，更應(yīng)該成為保護(hù)工作的重中之重。

關(guān)鍵詞：原真性原則；濕地植物；頤和園；景觀保護(hù)

中圖分類號(hào)：TU986" " " "文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A

DOI：10.19490/j.cnki.issn2096-698X.2023.03.039-047

Abstract： Based on the principle of authenticity， a comparative study of the representative types of wetland plants identified from plaques and couplets， Qianlong's imperial poems and other literary works in the Summer Palace， and the application status and landscape analysis of wetland plants in the Summer Palace were conducted." Through the comparative study， the artistic conception of wetland plants in the Summer Palace and the aesthetic taste of the gardeners are explored， so as to restore the original historical landscape of the wetland plants. The article also explores how to better reflect the historical style in planning and planting， preserve the authenticity of protected landscape， and provide basis for the restoration of plant landscape in the future. At the same time， it should be recognized that the cultural and artistic conceptions conveyed by wetland plant landscape have the most significance as they are not replicable and should be top priority of the conservation work.

Keywords： principle of authenticity；wetland plants；The Summer Palace；landscape protection

頤和園是中國3 000年造園史上最后一座皇家園林。1998年12月，聯(lián)合國教科文組織將頤和園列入《世界遺產(chǎn)名錄》，并給予高度評(píng)價(jià)：“頤和園是中國的造園思想和實(shí)踐的集中體現(xiàn)，而這種思想和實(shí)踐對(duì)整個(gè)東方園林和藝術(shù)文化形式的發(fā)展起了關(guān)鍵性的作用?！?頤和園地處北京市西北郊，占地面積約300 hm2，其中水面約占3/4[1]104-105。頤和園內(nèi)有大小水體16個(gè)，有的全年有水，有的季節(jié)性有水，主要有昆明湖、耕織圖水體和后溪河等[2]。

昆明湖是頤和園中最富魅力的一處風(fēng)景，在萬壽山腳下延伸鋪展，氣勢(shì)恢宏而又婉轉(zhuǎn)嫵媚，分為昆明湖大湖、團(tuán)城湖、藻鑒堂湖3個(gè)水域，按照我國古典園林景觀中“一池三山”的設(shè)計(jì)模式，3個(gè)水域中布列著南湖島、治鏡閣、藻鑒堂3座大島。蜿蜒的西堤上佇立著6座畫橋，還有十七孔橋、繡漪橋、知春亭、鳳凰墩等眾多景觀，姿態(tài)萬千，被乾隆皇帝稱譽(yù)為“何處燕山最暢情，無雙風(fēng)月數(shù)昆明”。

在頤和園的相關(guān)研究中，對(duì)園史變遷、古建保護(hù)、旅游管理、植物養(yǎng)護(hù)等方面研究較多，對(duì)植物歷史變遷研究較少。濕地植物作為頤和園植物景觀的重要構(gòu)成元素，從原真性角度出發(fā)，對(duì)其歷史沿革、栽培現(xiàn)狀及景觀進(jìn)行分析，有利于傳承優(yōu)秀的古典園林文化精髓，保存、修復(fù)、延續(xù)園林景觀遺產(chǎn)，為今后的植物景觀復(fù)原工作提供依據(jù)。

1" "文化遺產(chǎn)原真性內(nèi)涵

原真性又譯為原生性、真實(shí)性。這一概念最早出現(xiàn)于1964年的《威尼斯憲章》，其中提出“將文化遺產(chǎn)真實(shí)地、完整地傳下去是我們的責(zé)任”?！斗鹆_倫薩憲章》指出，在歷史園林植物的運(yùn)用與更新方面，除了強(qiáng)調(diào)生態(tài)特性和園林技術(shù)外，還應(yīng)該尊重文化歷史和原有的意境[3]。植物是世界自然遺產(chǎn)與文化遺產(chǎn)中重要的構(gòu)成部分，植物文化的傳承保護(hù)應(yīng)在世界遺產(chǎn)的保護(hù)框架中宏觀考慮[4]。1992年《實(shí)施〈世界遺產(chǎn)公約〉操作指南》中就提道：文化遺產(chǎn)必須接受原真性檢驗(yàn)，每項(xiàng)被確認(rèn)的項(xiàng)目都應(yīng)“滿足其對(duì)設(shè)計(jì)、材料、工藝或背景環(huán)境以及個(gè)性和構(gòu)成要素等方面的原真性的檢驗(yàn)”。這就意味著植物規(guī)劃和材料應(yīng)該是原物、原始配置，但又不局限于此，“它也包括歷史推移中所具有價(jià)值的改變和添加，這里強(qiáng)調(diào)的是一種實(shí)實(shí)在在的物質(zhì)存在”[5]?，F(xiàn)狀保存與保護(hù)，避免出現(xiàn)新的破壞，就是對(duì)原真性的最好詮釋。

為什么古典園林環(huán)境會(huì)失去原真性？受到自然、災(zāi)害、戰(zhàn)爭、人為等因素的破壞，在文獻(xiàn)記錄和設(shè)計(jì)圖紙不足的情況下，我們?nèi)菀装凑罩饔^意愿去規(guī)劃建設(shè)，如果不加以考究，必定會(huì)造成與過去真實(shí)的歷史風(fēng)貌大相徑庭。不同于建筑，植物作為文化遺產(chǎn)的自然載體是不斷變化的，那么傳承其景觀價(jià)值的核心就在于：如何在可接受的改變中保護(hù)和傳承其原真性？如何在規(guī)劃種植中體現(xiàn)歷史風(fēng)貌？由于追蹤痕跡有限，我們只能研究其景觀文化去重構(gòu)其形態(tài)、詮釋其文化內(nèi)涵，而不是陷入對(duì)原物種或栽種位置的無限探求[6]。

2" "頤和園濕地植物歷史沿革

凡生長在水中或濕土壤中的植物統(tǒng)稱為濕地植物，按生活型，濕地植物可分為挺水植物、浮葉植物、浮水植物、沉水植物以及沿岸耐濕的喬灌草等濱水植物[7]。

頤和園歷經(jīng)了約270年的歷史變遷，園中的濕地植物同樣經(jīng)歷了3個(gè)主要階段：清漪園興建時(shí)期的規(guī)劃種植階段；頤和園重建時(shí)期的補(bǔ)植和移植階段；中華人民共和國成立時(shí)期的綠化調(diào)整階段[1]114-118。濕地植物景觀的變化同樣從側(cè)面映射了頤和園各個(gè)歷史時(shí)期的興衰起落。

2.1" "清漪園興建時(shí)期的規(guī)劃種植階段

元代，與翁山毗連的西湖就是一片荷塘，是北京西北郊著名的風(fēng)景區(qū)。明代時(shí)更是“蓮花千畝”“盛夏之月，芙蓉十里，堤柳叢翠”“長堤五六里，堤柳多合抱”。高麗人的漢語課本《樸通事》中描述翁山泊“無邊無涯的是浮萍蒲棒，噴鼻眼花的是紅百合花”。李東陽《游西山記》寫道：“湖方十余里，有山趾其涯……左田右湖，近山之鏡于是始勝?！比f歷時(shí)沈榜所著的《宛署雜記》中記載了西湖十景，包含了“葭白搖風(fēng)”“蓮紅墜雨”二景。

清漪園的興建，自乾隆十五年（1750年）開工，至乾隆二十九年（1764年）竣工。在此之前，乾隆皇帝6次南巡，對(duì)江南山水十分熱愛，昆明湖就是對(duì)杭州西湖景觀的高度臨摹，“面水背山地，明湖仿浙西”。乾隆在《御制萬壽山昆明湖記》碑記中記述了挖湖的過程：“就甕山前，芟葦茭之叢雜，浚沙泥之隘塞，匯西湖之水為一區(qū)……新湖之廓與深兩倍于舊。”昆明湖擴(kuò)湖之后，水質(zhì)得到極大改善，乾隆御制詩中描述：“湖上春深好，漪瀾倍艷清”“儲(chǔ)澤疏流利下田，宜晴鏡碧漾澄鮮”。擴(kuò)湖之后，頤和園總體山水格局沒有大的變化，保持了山桃（Amygdalus davidiana）、絳柳（Salix matsudana var. matsudana f. pendula）間植，蓮（Nelumbo nucifera）花漫天的植物景觀。

為了突出不同空間的景觀風(fēng)貌，烘托意境，清漪園在進(jìn)行濕地植物配置時(shí)按山水地貌的不同配置了不同種類的濕地植物。昆明湖的植物配置仍以蓮、絳柳為主。乾隆帝對(duì)昆明湖景觀十分喜愛，在御制詩中寫道：“白水平拖如匹練，紅蓮繡出幾支花”“出綠柳陰知岸遠(yuǎn)，入紅蓮路蕩舟輕”。另外，在西堤沿岸還間植山桃，桃紅柳綠相映成趣，“千重云樹綠方吐，一帶紅霞桃欲燃”。昆明湖西北耕織圖一帶，桃柳之外更植桑（Morus alba）、蘆葦（Phragmites australis），以突出這里江南水村的田園特色。

2.2" "頤和園重建時(shí)期的補(bǔ)植和移植階段

咸豐十年（1860年）英法聯(lián)軍火燒清漪園。光緒時(shí)期，慈禧太后在清漪園的遺址上復(fù)建頤和園。進(jìn)入頤和園重建時(shí)期，濕地植物景觀沿用了清漪園時(shí)期的綠化規(guī)劃，昆明湖仍以桃柳為主。畫家卡爾在《慈禧寫照記》中記錄道：“湖心植有菱荷之屬，華時(shí)，香氣沁人肺腑。” 1938年，沿東堤園墻種植毛白楊（Populus tomentosa）300株，在昆明湖沿岸及西堤絳柳間種植山桃460余株。

2.3" "中華人民共和國成立時(shí)期的綠化調(diào)整階段

1949年中華人民共和國成立時(shí)，頤和園的西堤區(qū)域還是1860年英法聯(lián)軍破壞后的荒蕪面貌。昆明湖西南、西北湖滿生香蒲（Typha orientalis）、蘆葦，船只不能進(jìn)入，荷花主要分布在昆明湖北岸、東岸直至繡漪橋及南湖一帶。1951年補(bǔ)植昆明湖岸的山桃、絳柳。1964年周恩來總理來園，指示養(yǎng)好諧趣園荷花，為此設(shè)專門小組加強(qiáng)濕地植物的管理。頤和園此時(shí)的綠化面貌與清漪園時(shí)期皇家園林的草木配置風(fēng)格存在著較大偏差，1976年，園方從西堤區(qū)域著手，開始恢復(fù)、再現(xiàn)清漪園的植物景觀。由于光緒年間昆明湖三面增建園墻，很難再現(xiàn)清漪園時(shí)期園內(nèi)外稻田接連成片的景象，只能盡可能遵照昆明湖歷史上桃柳相依的清凈幽深的風(fēng)格來規(guī)劃種植。1990年對(duì)昆明湖及養(yǎng)云軒、無盡意軒、排云門、清華軒4處荷池進(jìn)行清淤，濕地植物得以保護(hù)。小蘇州河一帶，還栽植有從避暑山莊移來的古老耐寒的敖漢蓮良種，延長了昆明湖荷花的花期。1991年頤和園管理處自籌資金，開始進(jìn)行全園綠化調(diào)整工程，從空間結(jié)構(gòu)、時(shí)間結(jié)構(gòu)和群落結(jié)構(gòu)著手改造水體綠化布局，合理配置濕地植物，塑造頤和園水體的整體美感。20世紀(jì)90年代，頤和園開始科學(xué)地開展?jié)竦刂参锓N植和魚類放養(yǎng)工作，以改善水體環(huán)境。

3" "頤和園濕地植物原真性分析

通過對(duì)頤和園濕地植物歷史沿革和現(xiàn)有群落的勘察，在充分挖掘、深入研究現(xiàn)存史料的基礎(chǔ)上，以歷史的原真性為前提，來推理清漪園時(shí)期濕地植物景觀歷史風(fēng)貌及造景手法。同時(shí)，根據(jù)傳統(tǒng)園林營造法則，制訂重點(diǎn)濕地植物景觀的長遠(yuǎn)復(fù)原更新計(jì)劃，逐步進(jìn)行濕地植物景觀的恢復(fù)，最終形成穩(wěn)定的、體現(xiàn)各個(gè)景點(diǎn)意境的濕地植物景觀。

在中國古典園林中，多數(shù)的植物景觀被造園者賦予象征意義，是一種情感表達(dá)方式。詩詞楹聯(lián)是我國特有的一種傳統(tǒng)文學(xué)藝術(shù)，是作者思想情感的高度升華。乾隆作為清漪園造園者，一生寫有御制詩文4萬余首。以《清代皇帝詠萬壽山清漪園風(fēng)景詩》[8]為主要參考，當(dāng)中涉及水生及濱水植物共計(jì)155首。通過對(duì)頤和園臨水景點(diǎn)的部分匾額、楹聯(lián)的實(shí)地調(diào)查（表1）、查閱相關(guān)御制詩文（表2）及歷史照片資料并進(jìn)行解讀，可較為真實(shí)地反映清漪園時(shí)期濕地植物的歷史風(fēng)貌。

3.1" "詩意婉轉(zhuǎn)，描繪景觀風(fēng)貌

頤和園內(nèi)的多數(shù)景點(diǎn)都有匾額的點(diǎn)題，使得園林景象能夠寓情于景，既點(diǎn)明了主題，又為景觀增添了文化意蘊(yùn)。很多景點(diǎn)是以濕地植物命名，如玉瀾堂東配殿“霞芬室”和西配殿“藕香榭”，從名字中就可以感受到荷花漫天映彩霞，荷香沁人心脾的盛花場(chǎng)面（圖1）。從楹聯(lián)“渚香細(xì)里蓮徐雨，曉色輕團(tuán)竹嶺煙”“障殿簾垂花外雨，掃廊帚借竹梢風(fēng)”可知玉瀾堂周邊配植了荷花與竹叢。匾額楹聯(lián)對(duì)于濕地植物景觀的構(gòu)建工作意義重大。造園者須通過具象的植物配置形式來表達(dá)抽象的文化內(nèi)涵，讓觀賞者能夠由現(xiàn)實(shí)的觀感上升到對(duì)意蘊(yùn)的無限暢想。

3.2" "托物言志，借景喻政

古人常將可以使人警惕的自然景象稱之為“鏡戒”，這大大影響了乾隆的治國思想，并在臨水景觀題名中彰顯出來，如治鏡閣（圖2）、藻鑒堂、涵遠(yuǎn)堂?！对彖b堂》一詩“虛明涵萬象，名之曰藻鑒”，乾隆皇帝一辭二意：昆明湖水純凈虛明似鏡，可觀水草，為君者也應(yīng)心明如鑒，因此園林水景常常成為君王微言大義的起興引子。

3.3" "注重農(nóng)桑，以足衣食

清漪園興建時(shí)期，西北郊水源充沛，百姓多從事田園農(nóng)耕、農(nóng)桑等生產(chǎn)活動(dòng)。桑、苧麻（Boehmeria nivea）、稻（Oryza sativa）一類農(nóng)桑植物經(jīng)常出現(xiàn)在這時(shí)期的景觀提名及楹聯(lián)匾額中，如：“耕織圖”“桑苧橋”“懷新書屋”“綠畦亭”等，體現(xiàn)了清代帝王注重農(nóng)桑的思想，也是清代皇家園林的一大特色，表達(dá)出一種原生態(tài)的樸素自然觀。

這些文學(xué)作品仿佛帶我們重現(xiàn)了清漪園興建時(shí)期濕地植物的蔥蘢之景。楹聯(lián)匾額、詩文與頤和園濕地植物景觀互相依托，讓人領(lǐng)略到無窮的意蘊(yùn)之美。設(shè)計(jì)者秉著天人合一的哲學(xué)理念，在清漪園的規(guī)劃中保留了自然元素，延續(xù)了濕地的原屬性，因地制宜，保留、引進(jìn)了大量濕地植物資源，使得清漪園的山水格局更具活力。

4" "頤和園濕地植物栽培現(xiàn)狀及景觀分析

自清漪園興建時(shí)期以來，頤和園水域局部略有改變，但山水骨架基本維持著200多年來的風(fēng)貌，那頤和園濕地植物是否也在延續(xù)著原來的脈絡(luò)？

4.1" " 頤和園濕地植物栽培現(xiàn)狀分析

1990年昆明湖進(jìn)行了清淤整治，隨后對(duì)昆明湖

3 500余年沉積物中的孢粉進(jìn)行測(cè)定[10]，統(tǒng)計(jì)出的濕地植物有蓮、蘆葦、香蒲、千屈菜（Lythrum salicaria）、紅蓼（Polygonum orientale）、黑三棱（Sparganium stoloniferum）、眼子菜（Potamogeton distinctus）、菱（Trapa bispinosa）、浮萍（Lemna minor）、荇菜（Nymphoides peltata）、槐葉蘋（Salvinia natans）、睡菜（Menyanthes trifoliata）、狐尾藻（Myriophyllum verticillatum）等。

根據(jù)2015年頤和園生態(tài)調(diào)查數(shù)據(jù)可知，頤和園濕地植物共109種，隸屬于11目62科，其中水生植物33種，濱水植物76種（表3）。水岸應(yīng)用較多的喬木以柳、桑等為主，花灌木以山桃、碧桃、榆葉梅等為主。水體中應(yīng)用較多的植物為蓮、蘆葦、香蒲，黃菖蒲（Iris pseudacorus）、鳳眼藍(lán)（Eichhornia crassipes）等外來植物在園內(nèi)逐漸被引進(jìn)；菱、芷等詩詞楹聯(lián)中常見的原生鄉(xiāng)土濕地植物數(shù)量在逐漸減少。

4.2" "頤和園濕地植物景觀分析

昆明湖水域面積大，景觀富于變化，本文對(duì)頤和園濕地植物景觀分析主要圍繞昆明湖展開。昆明湖西堤仿杭州蘇堤而建，西北至東南走向，伴有設(shè)計(jì)感的彎曲，橫亙于昆明湖之上，全長約2 300 m，寬25～30 m。堤上建有6橋1樓，《欽定日下舊聞考》中記載：“西堤之北為柳橋，為桑苧橋，中為玉帶橋，稍南為鏡橋，為練橋，再南為界湖橋，橋之北為景明樓?！?/p>

4.2.1" "頤和園濕地植物的景觀構(gòu)圖

作為皇家園林的代表作，清漪園景觀開闊而暢朗，表達(dá)出“大山大水大園林”的景觀風(fēng)貌[11]，濕地植物多成群成片大面積栽植。雖不同于私家園林的小巧而精雅，頤和園濕地植物景觀在細(xì)節(jié)之處，同樣遵循著古典園林造園講究的“巧、借、精、宜”。

（1）線條。線條是景觀構(gòu)成的基本元素，水平、豎直、傾斜、彎曲，在線條的紛繁變化中，景觀才變得活潑生動(dòng)起來?！氨砝锖綒w靜照，高低桃柳總清揚(yáng)”“山白桃花可喚梅，依依臨水?dāng)?shù)枝開”，御制詩中描繪的植物姿態(tài)萬千，山桃枝條斜探出水面，分割水面空間，頗具畫意。除了植物單體線條應(yīng)富于變化，岸邊高大喬木形成的林冠線，也應(yīng)錯(cuò)落有致，不宜與水岸線平行（圖3）。

（2）色彩。通過濕地植物色彩可以營造出或?qū)庫o內(nèi)斂、或開朗熱烈的環(huán)境。栽培濕地植物時(shí)應(yīng)充分考慮植物種間花色、葉色的搭配效果，色彩、株型大小要同周圍景觀環(huán)境相協(xié)調(diào)，此外還要考慮色彩在時(shí)間上的延續(xù)性和變化性。春季濕地植物開始萌動(dòng)，一片春意，隨后濱水處的鳶尾類開始綻放；緊接著到了濕地植物景觀最為豐富的夏季，睡蓮（Nymphaea tetragona）、蓮、菖蒲等濕地植物姿態(tài)各異；進(jìn)入秋季，日漸蕭條，蘆葦、香蒲為秋天增添了濃重的一筆，岸邊可適當(dāng)搭配五葉地錦等彩葉植物延長觀賞期；在冬季，水面雖然一片死寂，但水中殘留的干花、岸邊飄揚(yáng)的蘆葦花，同樣吸引游客紛紛駐足觀賞。如后溪河，全長1 000余m，兩岸種植白蠟樹（Fraxinus chinensis）、垂柳（Salix babylonica）、元寶槭（Acer truncatum Bunge）、欒樹（Koelreuteria paniculata）、油松（Pinus tabuliformis）、側(cè)柏（Platycladus orientalis）等鄉(xiāng)土樹種，點(diǎn)綴山桃、山杏（Prunus sibirica），春夏季形成兩岸青山夾碧水的優(yōu)美畫卷，秋冬季則是一幅殘荷荻花、層林盡染的靜謐美景（圖4）。

（3）空間。根據(jù)不同的水域空間特點(diǎn)合理種植濕地植物，形成錯(cuò)落有致的群落空間。大水面上多利用挺水植物和浮葉植物集中成片，形成水中綠島。為使景觀效果更好地呈現(xiàn)，要充分考慮倒影效果及景觀的虛實(shí)變化，栽種面積占水域面積的1/3～2/5，橋下不宜栽植。前山院落的中小型水體（如養(yǎng)云軒前葫蘆河）則利用睡蓮、荇菜一類浮葉植物，細(xì)化景觀，秀麗古樸。蘆葦、黃菖蒲、菖蒲等植物可以使水岸線間斷、自然，同時(shí)保護(hù)堤岸，野趣橫生，還可以利用山桃、絳柳、桑等耐水濕的喬灌木在岸邊創(chuàng)造郁閉空間，在提供遮陰場(chǎng)所的同時(shí)，增加了水體景深，吸引游客駐足。

《園冶》中提到“極目所至，嘉則收之，俗則屏之”。造園者巧妙地運(yùn)用借景手法，將清漪園與外圍大格局的山水景觀相聯(lián)系，遠(yuǎn)山、水面、地被這些不同空間層次的景觀要素和諧統(tǒng)一在一起，使北京西北郊形成一個(gè)山水相連、人與自然和諧與共的生態(tài)整體。

4.2.2" "濕地植物景觀文化內(nèi)涵

頤和園浸潤著造園者的審美理想、感慨隱憂，整座園林猶如其心態(tài)的物化，信步其間，品味主題意境，別有一番滋味在心頭。在皇家園林里，植物多被賦予象征意義，或營造詩情畫意，或直抒胸臆。頤和園作為世界文化遺產(chǎn)，其遺產(chǎn)是有形的，景觀文化內(nèi)涵則是無形的，是值得細(xì)細(xì)品味的。

頤和園濕地植物景觀的文化歷史是獨(dú)一無二的，具有不可取代的遺產(chǎn)價(jià)值。

如，耕織圖景區(qū)是乾隆皇帝依據(jù)歷代《耕織圖》畫卷，進(jìn)行直接摹寫建造而成的。耕織圖溪流兩岸，濕地植物、翠竹、紅楓組合栽植，一幅水村畫卷；西堤玉帶橋以北區(qū)域分布著由19株古柳、4株古桑及榆樹組成，古樸秀麗，一派田園風(fēng)光；南湖島根據(jù)環(huán)境配置不同種類的濕地植物來烘托氛圍，如涵虛堂平臺(tái)栽種鳳眼藍(lán)增加奇趣，而龍王廟周邊栽種蓮花，象征了佛教的神圣潔凈。

對(duì)濕地植物景觀保護(hù)，要參考主人審美意象及環(huán)境特點(diǎn)，廣泛查閱文獻(xiàn)，參照現(xiàn)狀，根據(jù)園林營造法式對(duì)每個(gè)區(qū)域濕地植物配置的情況加以規(guī)范，不能隨意增減，以防意境破壞。針對(duì)某些區(qū)域出現(xiàn)外來品種需謹(jǐn)慎運(yùn)用，如耕織圖堤岸植有紅花碧桃（Prunus persica ‘Rubro-plena’）、銀杏（Ginkgo biloba）、紫葉李（Prunus cerasifera f. atropurpurea），雖然景觀效果不錯(cuò)，但與園林整體氛圍是有出入的。

4.2.3" "頤和園濕地植物景觀的生態(tài)管理

在對(duì)頤和園濕地植物景觀進(jìn)行管理時(shí)，不僅要考慮美學(xué)效果，還要充分考慮物種的生態(tài)特性。清漪園興建時(shí)期的濕地植物在經(jīng)歷200多年間的發(fā)展演變后，形成了目前多樣性及穩(wěn)定性較為成熟的生態(tài)群落，常見濕地植物種類應(yīng)用頻次高。鄉(xiāng)土樹種、野生地被具有生態(tài)安全、投入小、見效快的優(yōu)勢(shì)，湖岸邊除了播種早熟禾（Poa annua），同時(shí)也保留了蒲公英（Taraxacum mongolicum）、諸葛菜（Orychophragmus violaceus）、紫花地?。╒iola philippica）、苦荬菜（Ixeris polycephala）等野生地被，極具自然野趣。頤和園是一座皇家園林，同時(shí)也是一座郊野園林，隨著時(shí)間的更迭，會(huì)出現(xiàn)一些新的濕地植物，這正是大自然與人類互相作用、互相選擇的奇妙產(chǎn)物，如果過于恪守園林遺產(chǎn)原真性，把那些“外來客”清除掉，這反而是對(duì)原真性的一種破壞，更是違背了生態(tài)的原則。

細(xì)化濕地植物群落的株高密度，通過養(yǎng)護(hù)加以控制。西堤沿岸喬灌木以桃柳為主，局部長勢(shì)較密，應(yīng)重點(diǎn)注意林冠線和透景線的設(shè)計(jì)，對(duì)樹木進(jìn)行適當(dāng)?shù)氖崂硇藜?，一方面調(diào)整布局使得景觀遼闊；另一方面可以保持良好的通風(fēng)透光條件，減少病蟲害的發(fā)生。生態(tài)治理，實(shí)現(xiàn)濕地植物景觀的長遠(yuǎn)健康發(fā)展。濕地植物能夠有效地凈化水體，通過對(duì)秋冬季殘枝進(jìn)行清理，防止殘枝大量堆積、腐爛，造成水體二次污染。

5" "結(jié)束語

《保護(hù)世界文化和自然遺產(chǎn)公約》中提及，應(yīng)在尊重傳統(tǒng)文脈的前提下，協(xié)調(diào)發(fā)展，與時(shí)俱進(jìn)，更好地發(fā)揮其經(jīng)濟(jì)價(jià)值、文化價(jià)值和生態(tài)價(jià)值。植物景觀保護(hù)是一個(gè)長遠(yuǎn)且連續(xù)的過程，過去的植物景觀是當(dāng)下的遺產(chǎn)，現(xiàn)在的植物景觀是未來的遺產(chǎn)。古典園林是有生命的文化載體，我們不僅要對(duì)歷史進(jìn)行追溯，更應(yīng)該多關(guān)注當(dāng)今和未來的需要，尊重自然規(guī)律，保持自然風(fēng)貌，延續(xù)名園意境，傳承歷史文脈。

遵從樸素的自然觀，充分考慮群落的動(dòng)態(tài)演替發(fā)展，協(xié)調(diào)短期景觀和遠(yuǎn)期生態(tài)效益之間的矛盾。植物是有機(jī)體，植物配置種植方式會(huì)隨著時(shí)間改變，日后應(yīng)加大園林植物資料的記錄。保護(hù)頤和園濕地植物景觀的原真性，對(duì)濕地植物蘊(yùn)含的中國風(fēng)景園林造園藝術(shù)、造園思想進(jìn)行保護(hù)，使其特質(zhì)能夠在未來存在，使園林景觀遺產(chǎn)得以保存、修復(fù)和延續(xù)。

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