編讀互動(dòng)中的期刊文學(xué)生產(chǎn)

內(nèi)容提要：編讀意見不僅是研究中國(guó)當(dāng)代文學(xué)期刊的一種視角，也是研究中國(guó)當(dāng)代文學(xué)期刊的一種方法?！懂?dāng)代》十分重視讀者意見，擁有豐富生活經(jīng)驗(yàn)的讀者在期刊的文學(xué)生產(chǎn)中發(fā)揮了文學(xué)批評(píng)、質(zhì)量監(jiān)督、溝通作者、文學(xué)傳播等重要作用。編者意見作為體現(xiàn)編者想法的窗口，成功組織了諸多文學(xué)思潮和題材的生產(chǎn)，編者對(duì)現(xiàn)實(shí)主義的堅(jiān)守也形成了對(duì)讀者的閱讀導(dǎo)向。編者、讀者作為期刊的重要參與主體，在互動(dòng)之中對(duì)期刊的生產(chǎn)、建設(shè)、傳播發(fā)揮著重要的作用，而對(duì)不同歷史時(shí)期編讀關(guān)系的考察也可窺見當(dāng)代文學(xué)史的變遷。

關(guān)鍵詞：《當(dāng)代》 編者 讀者 文學(xué)期刊 文學(xué)生產(chǎn)

作者、編者、讀者是期刊文學(xué)生產(chǎn)的三大主體。作家是文學(xué)作品的直接生產(chǎn)者，享有作品的第一所有權(quán)。而編輯在得到作家同意之后，可以對(duì)文本進(jìn)行二次生產(chǎn)，即修改。讀者是文學(xué)閱讀和接受的主體，其閱讀趣味和審美偏好對(duì)期刊的編輯工作與作家創(chuàng)作具有重要的作用。而編者作為期刊的組織者，也直接參與到期刊的編輯和經(jīng)營(yíng)中，同時(shí)又是作家和讀者交流溝通的中介。1978年至1982年，我國(guó)當(dāng)代文學(xué)史迎來了第三次大規(guī)模的期刊創(chuàng)刊、復(fù)刊潮①，《當(dāng)代》是漫山遍野鮮花中的嬌艷一朵。1979年7月，“在時(shí)代潮流的推動(dòng)下，在社會(huì)生活迅速變化和作家強(qiáng)烈創(chuàng)作欲望的涌動(dòng)中，《當(dāng)代》的創(chuàng)刊應(yīng)運(yùn)而生”②。本文研究的《當(dāng)代》編讀意見，主要是指刊物上1979年至1989年的“編者的話”和1979年至2006年的讀者來信。編者意見在1990年后幾乎不再出現(xiàn)，而讀者欄目在2006年以后正式成為“文學(xué)拉力賽”的一部分而存在，傳遞的信息逐漸窄化。

一《讀者之頁(yè)》欄目與期刊的文學(xué)生產(chǎn)

20世紀(jì)80年代，讀者在文學(xué)期刊上的頻繁出現(xiàn)并不是偶然，而是一種新文學(xué)秩序重建的產(chǎn)物。洪子誠(chéng)認(rèn)為，讀者在“十七年”間并不具有獨(dú)立自主性，它是一種代表著權(quán)威的政治批評(píng)的力量③。這種情況在新時(shí)期發(fā)生了根本性的變化。1978年5月11日，《光明日?qǐng)?bào)》發(fā)表《實(shí)踐是檢驗(yàn)真理的唯一標(biāo)準(zhǔn)》，隨后在全國(guó)范圍內(nèi)引起了激烈的討論。巴金在《文藝報(bào)》編輯部主持的座談會(huì)上提出：“對(duì)作品最有發(fā)言權(quán)的人就是讀者，就是廣大人民群眾。”①這個(gè)觀點(diǎn)得到賀敬之、林默涵、張光年、沙汀的贊同。1979年10月中國(guó)文學(xué)藝術(shù)工作第四次代表大會(huì)召開，“文藝民主”的欲求成為大會(huì)的主旋律。②鄧小平在會(huì)議上的“祝辭”中強(qiáng)調(diào)“作品的思想成就和藝術(shù)成就應(yīng)當(dāng)由人民來評(píng)定”，在文學(xué)內(nèi)部“要提倡同志式的、友好的討論”，“允許批評(píng)，允許反批評(píng)”。③“人民群眾”，即“讀者”的文藝批評(píng)者的角色就這樣被確立下來。“《當(dāng)代》是應(yīng)讀者的需求，為及時(shí)反映當(dāng)代社會(huì)生活，為推動(dòng)中國(guó)當(dāng)代文學(xué)的繁榮發(fā)展而創(chuàng)辦的刊物?！雹茏?980年第3期發(fā)行后，遇羅錦的報(bào)告文學(xué)作品《一個(gè)冬天的童話》受到讀者廣泛關(guān)注，讀者紛紛致信編輯部，因篇幅限制，這些來信以摘錄的方式呈現(xiàn)，如此就有了《讀者之頁(yè)》欄目。通過對(duì)該欄目中讀者來信的閱讀和整理，不僅可見當(dāng)時(shí)讀者踴躍的熱情，更利于分析讀者意見在《當(dāng)代》的文學(xué)生產(chǎn)中發(fā)揮的積極作用。

“文學(xué)交流是文學(xué)創(chuàng)造活動(dòng)的終結(jié)?！雹輷碛胁煌畋尘暗淖x者，雖然不一定具有專業(yè)的理論知識(shí)，但是往往能對(duì)作品提出獨(dú)特的見解。來信中絕大多數(shù)是讀者對(duì)某部作品的具體意見，贊揚(yáng)占了絕大比例，如讀者高萬(wàn)余稱贊古華的《芙蓉鎮(zhèn)》：“人物形象逼真，生動(dòng)深刻；鄉(xiāng)土氣息濃郁，完全是‘中國(guó)式的小說?！彼€進(jìn)一步肯定了作者嫻熟的敘述語(yǔ)言技巧。⑥而讀者對(duì)作品的批評(píng)著眼點(diǎn)較廣，不僅是從主題思想上，還有對(duì)細(xì)節(jié)性錯(cuò)誤的糾正，這樣的讀者意見承擔(dān)了重要的監(jiān)督職能。讀者周剛指出，《白蓮湖》中蓮婆婆的兒子的年齡前后不一致。同期，少數(shù)民族讀者就張賢亮的《龍種》中“老回回拾了個(gè)豬蹄子”這一歇后語(yǔ)，提出應(yīng)該尊重廣大回族同胞。⑦還有一些簡(jiǎn)短零碎的來信，編者以“來函照登”“來信照登”等形式原文刊出，不論是哪種名稱，都體現(xiàn)出編者秉持著客觀中立的態(tài)度，以期達(dá)到對(duì)讀者意見的真實(shí)反映。有的來信提出對(duì)作品的強(qiáng)烈質(zhì)疑，如讀者歐陽(yáng)易提出我國(guó)中藥界已有治療腦膠質(zhì)瘤的成果，對(duì)宋家玲的作品《危險(xiǎn)的腦疝》中根據(jù)中醫(yī)治療腦膠質(zhì)瘤一事，表現(xiàn)出懷疑甚至否定的看法，并指出希望作者可以借助更加科學(xué)的論證⑧。這些來信在內(nèi)容上與之前《讀者之頁(yè)》相比，略顯單薄，更多的是對(duì)作品的真實(shí)性、可靠性的分析。

在1982年第4期中，《作者與讀者》欄目出現(xiàn)。張笑天的《公開的“內(nèi)參”》發(fā)表之后引起讀者的較大反響，編者便選登了不同意見的讀者來信。作者在收到來信之后，發(fā)現(xiàn)讀者對(duì)《公開的“內(nèi)參”》看法各異，但主要的矛盾點(diǎn)集中在小說主人公戈一蘭身上，他決定寫信統(tǒng)一回復(fù)讀者，這就構(gòu)成了《作者與讀者》的主要內(nèi)容。他在文中就創(chuàng)作的初衷以及對(duì)于戈一蘭人物塑造的缺憾做出了詳細(xì)的說明。讀者與作者的互動(dòng)可以使作者了解作品的接受情況，利于改善創(chuàng)作中存在的問題，張笑天也坦言日后有機(jī)會(huì)將完善戈一蘭這一人物形象。⑨ 此外，在1982年第6期上的《讀者·作者·編者》再次實(shí)現(xiàn)了讀者和作者的互動(dòng)，李君旭的《啊，龍！》和楊旭的《弄蛇人》在此進(jìn)行了討論。同樣的例子還有讀者關(guān)于霍達(dá)《國(guó)殤》的討論，同時(shí)還發(fā)表了霍達(dá)致讀者的信，雖然沒有將兩者冠以“作者與讀者”的名字，但是兩者同期出現(xiàn)以及在頁(yè)面排版上前后相連，實(shí)質(zhì)上也是讀者與作者互動(dòng)的明證。讀者為《國(guó)殤》中早逝的知識(shí)分子、中華民族的前途而泣，并希望作者可以寫出續(xù)篇，而作者在信中為讀者的真情感動(dòng)，不僅真誠(chéng)感謝讀者，而且還發(fā)出“煥發(fā)知識(shí)分子新姿”的呼吁，表達(dá)了作者的熱切報(bào)國(guó)之心。①變形后的《讀者之頁(yè)》不僅實(shí)現(xiàn)了作者和讀者的直接溝通，使作者及時(shí)準(zhǔn)確地了解到讀者的閱讀感受，而且在一定程度上提升了作者對(duì)于《當(dāng)代》的認(rèn)可程度，作家可以感受到刊物對(duì)作者的重視而愿意將更多的作品投向《當(dāng)代》，如霍達(dá)就有多篇作品先后刊發(fā)于此。編、讀、作的三邊聯(lián)合，不僅僅是擴(kuò)大了作品、作者在讀者群中的影響力，引起更多讀者的思考，而且也使《當(dāng)代》在同類文學(xué)期刊中脫穎而出。除此之外，還有一些關(guān)于期刊辦刊的來信，這些意見轉(zhuǎn)向期刊自身的建設(shè)，包括排版、發(fā)行、傳播等更加具體而微的環(huán)節(jié)。如有讀者稱贊《當(dāng)代》在編排上有特點(diǎn)，也有讀者建議每期刊登長(zhǎng)篇小說，刊物容量也應(yīng)該擴(kuò)大。還有讀者就刊物定價(jià)提高來信，而編輯部也會(huì)耐心對(duì)這些問題做出解答，這些建議都利于期刊向著更適應(yīng)讀者閱讀需求的方向發(fā)展。

二編者意見對(duì)讀者的閱讀引導(dǎo)

《當(dāng)代》表達(dá)編者意見的窗口也經(jīng)歷了一個(gè)變化的過程。創(chuàng)刊時(shí)，韋君宜所寫的《發(fā)刊的幾句話》是編者意見的前身，編輯部表明了《當(dāng)代》期刊的定位——大型的綜合刊物，并且要多發(fā)新作家的新作品。而后自1979年第1期始，“編后小記”是第一個(gè)正式表達(dá)編者意見的窗口，主要是對(duì)當(dāng)期內(nèi)容的簡(jiǎn)要介紹，包括作品的主要題材、體裁等，同時(shí)也會(huì)向讀者推薦一些作品，如《航海者》《熱流》等作品②；還有關(guān)于新人作家的推介，如對(duì)路遙、劉亞洲、張鍥等作家的介紹③，以及告知讀者關(guān)于擴(kuò)大發(fā)行量、改為雙月刊等事宜。這樣篇幅較為短小的編者意見只持續(xù)到1981年。從1982年第1期開始，改為“編者的話”，體量上由原先的半頁(yè)篇幅增至一頁(yè)篇幅，位置提前到封二或是扉頁(yè)的顯眼位置。但是在內(nèi)容上并沒有太多的變化，依舊以作品和作家介紹為主要內(nèi)容，值得注意的是，在開頭和結(jié)尾零星增加了一些相關(guān)的時(shí)代背景?！熬幷叩脑挕笔禽^為系統(tǒng)的表達(dá)編者意見的窗口，但也僅持續(xù)到1989年第6期。從1990年開始，“編者的話”從《當(dāng)代》上銷聲匿跡。從1979年至1989年，編者意見的十年見證了中國(guó)當(dāng)代文學(xué)史上的諸多重要時(shí)刻。

編輯不僅要面向作者，還要面向讀者。有學(xué)者指出，在20世紀(jì)80年代這樣以文學(xué)期刊為主要傳播媒介的時(shí)期，也是傳播媒介相對(duì)少且唯一的時(shí)期，編輯對(duì)作品的選擇是他們承擔(dān)文學(xué)引導(dǎo)者的表現(xiàn)，通過這種方式來向讀者傳播好的精神文化產(chǎn)品。④這種引導(dǎo)作用體現(xiàn)在對(duì)發(fā)表作品的選擇上，不僅是選擇什么樣的作品進(jìn)行刊發(fā)，而且在刊發(fā)的作品中也有側(cè)重。他們經(jīng)常會(huì)運(yùn)用一些策略來引起讀者的注意，如添加“導(dǎo)讀”和“編者按”、組織評(píng)論文章和座談會(huì)、目錄上重點(diǎn)強(qiáng)調(diào)等?！懂?dāng)代》編者對(duì)當(dāng)期作家作品的介紹并不是將本期所有的作品逐一介紹，而是僅挑選一部分進(jìn)行推薦。這樣的挑選機(jī)制無形之中形成了一種對(duì)讀者的閱讀引導(dǎo)，這些得到重點(diǎn)關(guān)注的作品在讀者剛打開扉頁(yè)時(shí)就留下了深刻印象。

筆者在整理往年編者意見和讀者意見時(shí)，發(fā)現(xiàn)讀者所關(guān)注的作品往往被編者“打過預(yù)防針”，即作品所刊發(fā)當(dāng)期的編者意見中，編者或多或少都流露出對(duì)這些作品的關(guān)注，有一些是極力向讀者力薦的作品。如曾任《當(dāng)代》主編的秦兆陽(yáng)就十分重視《龍種》《改革者》《在困難的日子里》《跋涉者》①，他還充分肯定并刊發(fā)了路遙的中篇處女作《驚心動(dòng)魄的一幕》。筆者將1979年至1999年間《讀者之頁(yè)》中讀者關(guān)注的作品列出，并與作品刊發(fā)當(dāng)期的編者推薦意見相對(duì)應(yīng)，從統(tǒng)計(jì)中可發(fā)現(xiàn)②，在1990年取消“編者的話”之前，即截至1989年第6期，《讀者之頁(yè)》中涉及的作品共計(jì)56部，而對(duì)應(yīng)的“編后小記”或“編者的話”中共有44部作品和《讀者之頁(yè)》中涉及的作品一致，即讀者關(guān)注的作品和編者推薦的作品有44部是重合的。如受到讀者喜愛的劉心武的長(zhǎng)篇小說《鐘鼓樓》（1985年第2期《讀者之頁(yè)》），在刊發(fā)當(dāng)期的“編者的話”中，編輯對(duì)《鐘鼓樓》的內(nèi)容做了簡(jiǎn)單介紹，并希望這部作品能夠得到文藝界和讀者的關(guān)注。在字里行間可以發(fā)現(xiàn)編輯對(duì)于這些作品的重視，同時(shí)也看到他們希望這些作品能獲得讀者的芳心。可見，引起讀者感觸的作品大多數(shù)經(jīng)過編者的推薦，與其說是編者對(duì)于讀者的閱讀審美做出了精準(zhǔn)的預(yù)測(cè)，不如說是編者意見對(duì)讀者閱讀選擇起了一定的引導(dǎo)作用。編者的關(guān)注和讀者的熱烈反映增加了作品和作者的曝光度。那么，編者又為何看重這些作品呢？

從作者層面分析，許多作者都是初露頭角的文壇新人，如張鍥、路遙、李杭育、鄭義、柯云路、雪珂、霍達(dá)等?！懂?dāng)代》一直踐行著發(fā)掘和培養(yǎng)新人的宗旨。從創(chuàng)刊到1980年第2期，對(duì)于新人作家的介紹主要在“編后小記”中出現(xiàn)；從1980年第3期開始，《當(dāng)代》推出了“本期新作者簡(jiǎn)介”，這是第一次正式將新人作者單獨(dú)介紹的欄目，而隨后每一期都有對(duì)新人作家的介紹。從簡(jiǎn)介中可以發(fā)現(xiàn)，這些新人作家的身份涉及社會(huì)各個(gè)方面，有老師、工人、農(nóng)民、作協(xié)成員，甚至還有初中學(xué)生。這樣“全民創(chuàng)作”的現(xiàn)象和當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景有著很大的關(guān)聯(lián)，陳思和認(rèn)為隨著“文化大革命”的結(jié)束，“五四”以來的知識(shí)分子的精英意識(shí)和新文學(xué)傳統(tǒng)逐漸復(fù)蘇③。不僅僅是知識(shí)分子，平民百姓在經(jīng)歷了巨大的精神創(chuàng)傷之后，也有傾訴心聲和書寫遭遇的迫切愿望，而文學(xué)期刊的適時(shí)出現(xiàn)提供了載體。在1982年，《當(dāng)代》還特地刊出了一期新人新作的增刊，發(fā)表了新人作家的十三部中短篇作品，專設(shè)的新人增刊鼓舞了寫作者的創(chuàng)作激情。

新人作家的發(fā)現(xiàn)和培養(yǎng)對(duì)于期刊的發(fā)展具有重要意義。許多滄海遺珠在被發(fā)掘后逐漸步入文壇。曾任《當(dāng)代》主編的何啟治認(rèn)為，編輯之于新人作家就像伯樂之于千里馬，他在《朝內(nèi)166：我親歷的當(dāng)代文學(xué)》中回憶了在編輯生涯中對(duì)新人作家鄧賢、賀緒林、喬瑜、王海鸰、張曼菱、王剛、柳建偉等人的發(fā)現(xiàn)和支持。在2019年，《當(dāng)代》創(chuàng)刊四十周年時(shí)，張煒、蔣子龍、周大新、麥家、陳桂棣等也回憶起自己與《當(dāng)代》的往事：蔣子龍認(rèn)為《當(dāng)代》是文學(xué)創(chuàng)作者夢(mèng)寐以求跨入的大門；麥家字字深情講述了《解密》首發(fā)于《當(dāng)代》的曲折故事；《當(dāng)代》在談“污”色變的時(shí)代守著現(xiàn)實(shí)主義的品格，向陳桂棣的《淮河的警告》打開大門，朱盛昌更是積極支持陳桂棣去國(guó)家環(huán)保總局報(bào)告淮河污染的真實(shí)情況；周大新感謝《當(dāng)代》和楊嵐編輯對(duì)他的第一部作品的知遇之恩。新人作家的培養(yǎng)有利于《當(dāng)代》和人民文學(xué)出版社的作者群建設(shè)，《當(dāng)代》一直倡導(dǎo)“老中青”的寫作隊(duì)伍，新人作家的加入可以保證隊(duì)伍整體的創(chuàng)作力，也利于新人文學(xué)勢(shì)力的發(fā)展。這樣的效果是明顯的，一些新人作家在《當(dāng)代》發(fā)表作品后受到讀者關(guān)注，進(jìn)入公眾視野，如路遙、陳忠實(shí)、張賢亮等。有些新人作家出手不凡，憑借作品獲得茅盾文學(xué)獎(jiǎng)等諸多獎(jiǎng)項(xiàng)，如古華《芙蓉鎮(zhèn)》、劉心武《鐘鼓樓》等?！懂?dāng)代》如此重視新人作家的作品，實(shí)現(xiàn)了文學(xué)媒介對(duì)于作家的推舉，同時(shí)也圍繞著刊物形成了穩(wěn)定的創(chuàng)作群體。

從作品內(nèi)容分析，這些作品的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格和《當(dāng)代》十分契合。現(xiàn)實(shí)主義反映當(dāng)下社會(huì)現(xiàn)實(shí)，與人民群眾的日常生活相聯(lián)系，更容易引發(fā)讀者的感觸。1978年，鄧小平在十一屆三中全會(huì)上提出“改革開放”的方針政策，中國(guó)人民在熱烈歡迎新時(shí)代到來的同時(shí)也意識(shí)到這片土地上仍然遺留著動(dòng)亂帶來的障礙。1980年第4期《當(dāng)代》刊發(fā)了張鍥的報(bào)告文學(xué)作品《熱流——河南漫行記》，該作品以記者張鍥在河南的實(shí)地考察為基礎(chǔ)，通過外來人的視角寫出當(dāng)?shù)卮嬖诘膬煞N現(xiàn)象，一是處在動(dòng)亂之后一片瘡痍和亟待改革的景象：文物遭盜取、自由市場(chǎng)混亂、成群的兒童在路邊乞食，說明了改革的必要性；另一種是在國(guó)家改革開放的政策領(lǐng)導(dǎo)下，蘭考等縣已經(jīng)開始改革，“我”在當(dāng)?shù)刎?fù)責(zé)人的講述中了解到蘭考改革之難，但是改革舉措已經(jīng)略有成效，這證明了改革的重要性。作品中的河南城市、鄉(xiāng)村是千千萬(wàn)萬(wàn)個(gè)中國(guó)城鄉(xiāng)的縮影，中國(guó)改革發(fā)展在革舊和創(chuàng)新的道路上艱難前行。農(nóng)村改革也是20世紀(jì)80年代初的重要社會(huì)現(xiàn)象之一，1982年中央正式出臺(tái)了“包產(chǎn)到戶，包干到戶”的家庭聯(lián)產(chǎn)承包責(zé)任制的政策，《當(dāng)代》1983年第1期即刊登了關(guān)于此次改革的中篇小說劉同興的《威風(fēng)鄉(xiāng)人》。該作通過對(duì)雙萬(wàn)戶花恭仁的家庭變化的描寫，講述了農(nóng)村責(zé)任制下農(nóng)村面貌的變化。編輯部對(duì)于社會(huì)熱點(diǎn)問題的捕捉，既和社會(huì)發(fā)展的步伐相一致，又滿足了不同時(shí)代背景下讀者的閱讀需求，同時(shí)，也在無形之中實(shí)現(xiàn)了對(duì)讀者的閱讀引導(dǎo)。

三文學(xué)史變遷中的編讀互動(dòng)

美國(guó)學(xué)者提出了“積極的受眾”的概念，這既是對(duì)媒介權(quán)力的解構(gòu)，也是對(duì)受眾主體性的發(fā)掘，“媒介信息所傳遞的意思不是固定的，它們是由受眾成員建構(gòu)的。這種建構(gòu)來自人們對(duì)媒介文本的參與，通常是通過常規(guī)行為來理解的”①。讀者的閱讀行為也是參與媒介信息闡釋的常見方式。讀者結(jié)合自身生活經(jīng)驗(yàn)，通過對(duì)期刊文本的閱讀，參與到文本的闡釋之中，這種闡釋既可以與作家的創(chuàng)作意圖進(jìn)行對(duì)話，也會(huì)對(duì)編者的編輯工作產(chǎn)生一定的積極作用。新時(shí)期之后，文學(xué)報(bào)刊編者一直側(cè)重于讓讀者發(fā)揮文學(xué)批評(píng)的功能，但實(shí)際上這種初衷在“十七年”時(shí)期的一些刊物中已經(jīng)有所體現(xiàn)，只是頻繁的文藝運(yùn)動(dòng)中，期刊的三邊關(guān)系呈現(xiàn)出“讀者批評(píng)—作者、編者檢討”的畸形態(tài)勢(shì)。這種“常態(tài)”使人們忽略了在文學(xué)環(huán)境輕松時(shí)的讀者也曾對(duì)編者和作者產(chǎn)生積極的影響，而各種力量借助“工農(nóng)兵讀者”之名，如馮雪峰化名“李定中”在《文藝報(bào)》上對(duì)蕭也牧《我們夫婦之間》展開批評(píng)的例子更是加劇了這種遮蔽?！度嗣裎膶W(xué)》編者在20世紀(jì)50年代保持著這種初衷，十分警惕讀者來信中的粗暴的、不合理的批評(píng)。編輯部認(rèn)為近期的讀者來信中有過予片面和吹毛求疵的批評(píng)，這是不值得提倡的，而收到的批評(píng)文章中大多數(shù)都是針對(duì)有缺點(diǎn)的作品的，也應(yīng)該有一些對(duì)于好作品的推薦和分析②。編者一直致力于這種糾偏并不斷召詢“積極受眾”的出現(xiàn)，并在“百花時(shí)代”達(dá)到高潮，編、讀、作之間關(guān)系融洽，促進(jìn)了文學(xué)的繁榮發(fā)展。新時(shí)期之后，編讀互動(dòng)的良好發(fā)展態(tài)勢(shì)在某種程度上來說，是“十七年”中這種鳳毛麟角現(xiàn)象的擴(kuò)大和延續(xù)。

讀者作為文學(xué)期刊的重要參與主體之一，“積極受眾”的自主性在新時(shí)期之后得到真正的、完全的發(fā)揮，編讀之間的關(guān)系實(shí)現(xiàn)了常態(tài)化的、文學(xué)意義上的雙向互動(dòng)，這也是20世紀(jì)80年代文學(xué)繁榮發(fā)展的表現(xiàn)之一，《人民文學(xué)》《小說月報(bào)》等刊物均重視讀者意見，并擴(kuò)展至讀者評(píng)獎(jiǎng)等眾多形式。讀者的積極參與使得刊物逐漸形成一種獨(dú)特的風(fēng)格，并吸引鞏固了穩(wěn)定的讀者群和作者群?！懂?dāng)代》通過讀者來信的形式充分發(fā)揮了讀者在文學(xué)生產(chǎn)中的重要作用，賦予其文學(xué)批評(píng)、質(zhì)量監(jiān)督、溝通作者、文學(xué)傳播等職責(zé)。而讀者參與期刊文學(xué)生產(chǎn)的方式也逐漸多樣化，如讀者調(diào)查問卷、讀者俱樂部、文學(xué)拉力賽等。20世紀(jì)80年代“傷痕”“反思”“改革”文學(xué)等一眾文學(xué)思潮的此起彼伏，讀者的積極參與也是背后的支持力量之一。從“十七年”到80年代再到90年代，讀者身份的多樣性對(duì)期刊產(chǎn)生的不同影響也開始顯現(xiàn)，從側(cè)重于“工農(nóng)兵”政治合法性的“政治身份”，到為鼓勵(lì)文學(xué)繁榮的“文學(xué)身份”以及隨著市場(chǎng)化進(jìn)程的加劇，文化消費(fèi)成為來衡量文學(xué)創(chuàng)作和期刊編輯的重要維度，讀者的文化和經(jīng)濟(jì)消費(fèi)者身份受到重視。

隨著讀者的多重身份在不同時(shí)代發(fā)展背景中的側(cè)重與展現(xiàn)，編者的編輯工作也開始考慮更加廣泛的因素，編讀互動(dòng)也圍繞多重層面而展開。新時(shí)期之后，編輯不僅僅是作為文本的生產(chǎn)層而存在，主編、副主編、編委會(huì)等在一定程度上都是作為文本的外圍層而參與期刊的管理和經(jīng)營(yíng)。埃斯卡皮認(rèn)為，出版者在組織刊物發(fā)表的稿件時(shí)，應(yīng)該預(yù)想并挑選適合本刊的讀者的作品①。換言之，即發(fā)表讀者一定會(huì)買單的作品?！懂?dāng)代》的現(xiàn)實(shí)主義大氣雄渾的風(fēng)格吸引了較多的男性讀者，讀者們職業(yè)分布廣泛，在頗具審美力的同時(shí)強(qiáng)調(diào)對(duì)現(xiàn)實(shí)的廣泛關(guān)注，讀者對(duì)《當(dāng)代》的喜愛在很大程度是因?yàn)槠洮F(xiàn)實(shí)主義的期刊品格，那么《讀者之頁(yè)》中出現(xiàn)的那些作品與編者推薦的作品不謀而合就毫不為奇了?？梢?，無論是在文化生產(chǎn)層面，還是文化消費(fèi)層面，讀者的重要性是不言而喻的。但編者對(duì)讀者和作者的導(dǎo)向作用只能在特定的文學(xué)語(yǔ)境中起到適當(dāng)?shù)淖饔?，讀者閱讀的主體性和作者創(chuàng)作的個(gè)性才是他們行為的根本內(nèi)在驅(qū)動(dòng)。更需要警惕的是，不論讀者的身份如何豐富和發(fā)展，文學(xué)閱讀者和文學(xué)接受者始終是其最基本也是最重要的角色，任何偏離文學(xué)軌道的行駛都注定無法駛向文學(xué)高地。進(jìn)入市場(chǎng)化之后，編者對(duì)讀者的閱讀引導(dǎo)開始逐漸變換受力方向，讀者的趣味在一定程度上成為引導(dǎo)期刊風(fēng)格變化的重要參照，一些刊物對(duì)于讀者文化消費(fèi)身份的過度重視而一味遷就于讀者的趣味注定將失掉刊物的品格。如何平衡讀者的各種身份對(duì)期刊文學(xué)生產(chǎn)的影響，是值得編者一直思考探索的問題。

（吳子璇，山東大學(xué)文學(xué)院博士研究生）