論紫砂藝術(shù)作品“鏡月壺”的工藝技巧和人文內(nèi)涵*

程彩華

(程彩華紫砂工作室 江蘇 宜興 214221)

在中國傳統(tǒng)文化的藝術(shù)表現(xiàn)形式之中,紫砂可謂是比較獨樹一幟的存在,也是江南水鄉(xiāng)宜興所特有的地理標(biāo)識。通過一把把小小的紫砂壺,能夠把大自然的瑰麗神奇和大好河山完美的呈現(xiàn)出來,同時還能夠蘊藏著紫砂匠人的豐富情感和人文內(nèi)涵,是一種賞玩俱佳的飲茶利器,也是很好的藝術(shù)雅器。特別是在今天忙碌的生活和工作節(jié)奏之下,飲茶成為一種非常好的休閑方式,同時在紫砂雅器的錦上添花之下,能夠更好的體現(xiàn)出壺茶同譽的思想,讓人們感受到生活藝術(shù)化、藝術(shù)生活化的真實情景,也是一件非常愜意的事情,促進(jìn)了紫砂藝術(shù)的繁榮和發(fā)展,也讓越來越多的紫砂裝飾手法和傳統(tǒng)藝術(shù)相結(jié)合,不斷地去豐富著紫砂藝術(shù)的內(nèi)涵和外延。

1 鏡月壺的介紹

紫砂藝術(shù)作品《鏡月壺》(見圖1)和人們尋?？吹降淖仙皞鹘y(tǒng)器型有一些不同,盡管是從形態(tài)的線條勾勒還是裝飾的手法都非常的熟悉,但是卻在各個元素的組合過程之中煞費苦心,令人印象十分深刻,觀之嘖嘖稱贊。

圖1 鏡月壺

這件作品還采用了彩繪形式的裝飾,讓人們感受到了紫砂器的與眾不同和藝術(shù)交融,同時又能夠在這樣具有特點的器型之中,體會到中國傳統(tǒng)文化之中更為經(jīng)典的韻味。此壺壺身借鑒了一些中國古代鼎器的形態(tài)特征,宛如一輪明月懸掛在空中。從壺底的三足開始,細(xì)節(jié)的設(shè)計方面幾乎做到了完美,層次感突出,再到壺身的非常飽滿的線條夠了,張力十足,收斂平衡,在上面開窗的設(shè)計如同鏡菱一般,其中有著彩繪的裝飾。壺嘴三彎流,婉約多情,出水爽利,與之相呼應(yīng)的壺把則是耳廓型圈卷,端握舒適,壺蓋壓合壺口,嚴(yán)絲合縫,上面的圓珠型壺鈕小巧宜人,拿捏稱手。

此壺的彩繪內(nèi)容為戴勝梅花圖,在畫面的左右兩側(cè)都是梅花的圖案設(shè)計,梅樹枝干遒勁有力,曲折有度,上面的點點梅花彩繪鋪灑,采用了粉白色的色調(diào),高雅淡泊,意境深遠(yuǎn),而在畫面的中間則是一只栩栩如生的戴勝鳥,從它頭上的羽毛就能夠看到鮮明的特征設(shè)計;不同層次的羽毛包裹著全身,纖維畢現(xiàn),令人印象深刻。在創(chuàng)作者設(shè)計和裝飾的過程之中,希望能夠把這樣的一件作品結(jié)合了歷史感和雅致的雙重效果,于是在青銅器之中找到了創(chuàng)作的靈感,而裝飾的時候則是融入了江南園林的建筑風(fēng)情特征。

從整體上來看這件紫砂藝術(shù)作品《鏡月壺》。能夠看到,中國傳統(tǒng)歷史的厚重以及紫砂文化的傳承和創(chuàng)新,也能夠感受到紫砂藝人們在不斷地汲取學(xué)習(xí)的過程之中,把自己的創(chuàng)作理念和裝飾手法全部的和盤托出。器型的設(shè)計宛如鏡月一般,而中間的裝飾則是像江南園林之中的窗欞一般,再加上精細(xì)的彩繪裝飾,窗前梅花點點,散發(fā)出幽幽暗香,讓人們仿佛能夠感受到這樣的一絲絲愜意,而戴勝鳥的栩栩如生,則充滿了吉祥的祝福之情,無論是在茶座之上沖泡飲茶之用,還是在陳列起來三五好友欣賞,都能夠展示出我國傳統(tǒng)文化的粗獷和細(xì)膩,也能夠體會到紫砂藝人們蘊藏其中的人文內(nèi)涵。

2 鏡月湖的文化內(nèi)涵

鏡花水月,在我國的傳統(tǒng)文化之中,本來是形容一場空的意思,鏡中之花,水中之月,可以看到卻不能夠觸摸,這樣的一種情愫在諸多的文學(xué)作品之中有著纏綿悱惻的描述,如何在紫砂藝術(shù)之中表現(xiàn)則是一門高深的學(xué)問。

在古代,鏡子也是一種不可多得的物件,菱花銅鏡為何名揚天下,就是因為當(dāng)時這種器物的寶貴程度。同樣對于月亮,人們總是有著一些別樣的思緒,從嫦娥奔月的浪漫到陰晴圓缺的吟誦,從“不知天上宮闕,今夕是何年”的感懷,到“不知乘月幾人歸,落月?lián)u情滿江樹”的感嘆,都能夠看到月亮在國人心目之中的形象。圍繞鏡子和月亮展開的紫砂藝術(shù)創(chuàng)作其實有很多,從陳曼生的“卻月壺”之中,能夠看到上面的銘文“月滿則虧,置之座隅”。他取自然現(xiàn)象的缺月來設(shè)計摶制紫砂壺,告誡人們在生活之中要謙虛謹(jǐn)慎,留有余地。而鏡子則是在“菱花壺”之中能夠窺見一斑,從俯瞰的角度來看,菱花的筋紋就是古代菱花鏡的造型設(shè)計,所以今天的人們看起來依然是那么的熟悉。

這件作品《鏡月壺》則是糅合了許多傳統(tǒng)經(jīng)典的特征,把古代的青銅鼎的形態(tài)和鏡月緊密的聯(lián)系在一起,創(chuàng)意十足,但是傳統(tǒng)的韻味也非常的濃郁,再加上彩繪戴勝鳥的裝飾和梅花的點綴,把中國傳統(tǒng)文化之中對于梅花的喜愛和其中所代表的那種品格和精神展示的淋漓盡致。戴勝鳥作為一種慶祝勝利的吉祥之物,更多的是帶給普羅大眾美好的祝福之情,所以這樣融合度非常高的作品所代表的不僅僅是紫砂藝術(shù)的使用功能和藝術(shù)審美,而是一種對于傳統(tǒng)文化的追求和生活方式的向往,具有很高的啟迪價值和借鑒意義。特別是在今天機(jī)械化大生產(chǎn)和固定化模式的工作之余,能夠在輕松愉悅的氛圍之中品茶賞壺,是一件多么愜意的事情。

3 結(jié)語

在紫砂藝術(shù)的世界里面,人們能夠看到許多的關(guān)于紫砂不同的藝術(shù)表現(xiàn),都是紫砂藝人們在長期的實踐過程之中形成的不同體系的融合。特別是在陶刻、彩繪等手法的加持之下,讓紫砂器逐漸的從實用功能升華到了藝術(shù)的理解,也讓更多的紫砂壺友們在中國傳統(tǒng)文化的滋養(yǎng)之下,重新認(rèn)識和定義紫砂文化,使其更加的具有了多元藝術(shù)的呈現(xiàn),也豐富和拓展了紫砂雅器的人文韻味,對于紫砂藝術(shù)有著很好的推動和促進(jìn)作用。