紫砂作品“石器時(shí)代”的創(chuàng)作心得*

徐立飛

(江蘇省宜興紫砂工藝廠 江蘇 宜興 214210)

當(dāng)代紫砂陶藝創(chuàng)作正步入一個(gè)主動(dòng)創(chuàng)新的時(shí)期,新時(shí)代的創(chuàng)作者不再滿足于單純的復(fù)制和延續(xù),而是主動(dòng)出擊,在整個(gè)民族文化的廣度上吸納更多的創(chuàng)新元素,并將這些元素歸納總結(jié),納入到各自的創(chuàng)作體系之中。而中國(guó)歷史上不同時(shí)代所產(chǎn)生的獨(dú)特的器物造型風(fēng)格尤為吸引眼球,從中所孕育的紫砂陶藝造型,充滿了獨(dú)特而新穎的造型藝術(shù)魅力。

1 紫砂作品“石器時(shí)代”的創(chuàng)意源頭

作品“石器時(shí)代”(見(jiàn)圖1)的創(chuàng)意主要來(lái)自于中國(guó)新石器時(shí)代的陶器,主要借鑒了河南鄭新縣裴李崗文化的陶器風(fēng)格,輔以部分之后的仰韶文化的陶器造型,融合了那個(gè)時(shí)代炊器、飲食器、盛儲(chǔ)器為主的古典實(shí)用主義設(shè)計(jì)。裴李崗文化所出產(chǎn)的陶器最顯著的特點(diǎn)就是大多光素?zé)o紋,即便帶有裝飾也僅僅是極少部分的劃紋、點(diǎn)紋或釘紋,如此簡(jiǎn)約的器物形態(tài)與紫砂陶器誕生之初時(shí)的光素器帶有幾分共通性,這種特性使得引入到作品“石器時(shí)代”的形體創(chuàng)意能夠更方便的嵌入到后續(xù)的形體設(shè)計(jì)當(dāng)中。

圖1 石器時(shí)代

在中國(guó)古陶器制作的歷史上,最先創(chuàng)制的陶器都屬于“無(wú)紋之陶”,也就是沒(méi)有任何裝飾的陶器,而隨著文明的發(fā)展,陶器制作水平的不斷提高,陶器表面就有了各種紋路,且這些紋路最終由“紋”進(jìn)化成“文”。我們都知道伴隨中華文明的文字是象形文字,文字的書(shū)寫(xiě)就如同對(duì)自然現(xiàn)實(shí)的簡(jiǎn)筆畫(huà),筆畫(huà)勾勒出的紋樣本身邊帶有自然形象之美,后世中國(guó)書(shū)法藝術(shù)的美感便有一部分根植于此,所以借由古陶器的外形,輔以文字來(lái)進(jìn)行裝飾便構(gòu)成了這件作品的創(chuàng)意主軸。

2 作品“石器時(shí)代”的外觀設(shè)計(jì)

用“石器時(shí)代”作為紫砂創(chuàng)作的主題,在外觀設(shè)計(jì)上首先就要考慮其與主題之間的共同點(diǎn),在裴李崗文化陶器的類(lèi)目中就有三足缽、敞口缽以及三足壺等,以這些器物為原型制作的“石器時(shí)代”圍繞著對(duì)于“水”的表現(xiàn)來(lái)設(shè)計(jì)自身形體,從茶壺、茶杯、公道杯以及茶盆進(jìn)行統(tǒng)一的風(fēng)格設(shè)計(jì)。

通常成組成套的茶具其核心都是茶壺,所以作品“石器時(shí)代”的外觀設(shè)計(jì)也是圍繞茶壺來(lái)進(jìn)行整體構(gòu)思的。這把壺的壺體十分獨(dú)特,采用了等邊三角形的鼎足設(shè)計(jì),其壺足為釘足,運(yùn)用暗接法壺足的線條與茶壺底部完全融為一體,三足之間通過(guò)壺底構(gòu)建起向上內(nèi)凹的曲線,在這種曲線以下,塑造了一個(gè)少見(jiàn)的壺下空間。這一設(shè)計(jì)主要是參照了出土的古陶器的線條感,數(shù)千年前的古陶器制作由于制作工藝較為原始,并不能使不同部分的陶坯通過(guò)燒制耦合在一起,所以那時(shí)候的陶坯大多制作成一體化的坯體,整個(gè)坯體就是一整塊的陶土,形體上不進(jìn)行任何的分割或耦合,所以即便當(dāng)時(shí)的陶器普遍較為粗糙,但單就形體線條的一致性上就表現(xiàn)的十分完整,這一特性也成為了古陶器造型的一大特征。在作品“石器時(shí)代”的制作中就充分考慮了這種源自于時(shí)代特性的形體特征,將茶壺三足的線條統(tǒng)一連貫起來(lái),讓整個(gè)壺體的外形凝練如一。

用茶壺整體形態(tài)的凝練來(lái)演繹水需要非常大膽的創(chuàng)造,茶壺的造型首先要跳脫出常規(guī)的紫砂壺身筒設(shè)計(jì),同時(shí)其形體不能是紊亂的,是帶有一定規(guī)律的,比如對(duì)稱(chēng)的特性。傳統(tǒng)紫砂壺的制作一直都強(qiáng)調(diào)對(duì)稱(chēng),即便是以造型多變的紫砂自然仿生器也需要茶壺本身具有重心的平衡,圍繞三足等邊的底部基礎(chǔ),這把壺的對(duì)稱(chēng)主要體現(xiàn)在以壺流、壺鈕和壺把三者之間的軸線對(duì)稱(chēng)上,軸線的終點(diǎn)就是三足等邊的頂點(diǎn)。這個(gè)點(diǎn)落在壺把的位置,而左右兩足則分列壺流兩側(cè),這樣的設(shè)計(jì)也顛覆了常見(jiàn)的流身設(shè)計(jì),將流身隱藏進(jìn)壺體內(nèi)部,壺流幾乎與壺口持平,幾乎平行的壺蓋直接嵌入到壺口中央,將整個(gè)壺身塑造成極具外表張力的腹鼓橢圓。橢圓形的設(shè)計(jì)通常顯得敦實(shí)厚重,比如傳爐壺那樣帶有莊重氣息的作品。

而在這件作品上,則展現(xiàn)出了另外的氣息,將沒(méi)有常形的水演繹的十分靈動(dòng)。當(dāng)然,單純的壺體是無(wú)法讓人感受到水的氣息的,在茶壺的整體造型上還要加入一些引子來(lái)引導(dǎo)對(duì)于水的想象,這一點(diǎn)新石器時(shí)代的陶器就無(wú)能為力了,對(duì)于水的演繹,當(dāng)下的紫砂陶藝創(chuàng)作早已經(jīng)有成功的范例,波浪流水一般的壺鈕和壺把,很容易將茶壺整體的造型聯(lián)系起來(lái),同時(shí)由于壺把依托于壺體之上,兩者的形態(tài)可以巧妙的形成聯(lián)動(dòng),這種聯(lián)動(dòng)也是現(xiàn)實(shí)中水花波浪所時(shí)常具有的形態(tài),向前涌動(dòng)的激流浪花所擁有的曲線與茶壺自身的曲線隱然重疊,仿佛一浪高過(guò)一浪的水流。同樣壺鈕采用圓圈鈕,鈕身的塑造可以更為直接的將水浪塑造出來(lái),并通過(guò)趨向一致的曲線將茶壺整體納入其間。

公道杯的設(shè)計(jì)就如同去掉壺蓋與壺足的壺體,其線條走向帶有典型的高低腳模式,乍看之下前高后低,但實(shí)際上卻是利用嘴巴粗細(xì)對(duì)比的視覺(jué)差營(yíng)造出的高低感,實(shí)際兩者是處于同一水平位置的。這種巧妙的視覺(jué)高低差可以合理的規(guī)避公道杯器身曲線所帶來(lái)的不平衡感,在實(shí)際重心對(duì)稱(chēng)的前提條件下?tīng)I(yíng)造出視覺(jué)上的不對(duì)稱(chēng),同時(shí)杯把的造型也做出一定的簡(jiǎn)化,省略了茶壺壺把上輪廓分明的裝飾線條,與公道杯杯身的融合也更加緊密,在實(shí)際的視覺(jué)輪廓上更偏向于功能性的設(shè)計(jì),簡(jiǎn)約、自然、靈巧,非常符合公道杯在茶具中的定位。

茶杯的設(shè)計(jì)同樣遵循簡(jiǎn)約的功能性考慮,杯身保留了茶壺與公道杯標(biāo)志性的輪廓曲線,而不是簡(jiǎn)單的制作成一般的圓口杯,在當(dāng)下的紫砂茶具創(chuàng)制中,套組的形態(tài)風(fēng)格具有典型的模板化傾向,即相同的形體特點(diǎn)會(huì)相繼出現(xiàn)在整套作品的各個(gè)組件中。而在作品“石器時(shí)代”的制作中,其標(biāo)志性的曲線最容易使人感受到同一感,這樣的設(shè)計(jì)也就帶來(lái)更多的一致性感受,茶杯雖然結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單,但這種茶壺主體風(fēng)格保持一致的做法會(huì)讓作品具有更高的完整性,獲得更加純粹的工藝審美體驗(yàn)。

茶盆作為盛水器,其形體結(jié)構(gòu)是最為簡(jiǎn)單的,但在具體的設(shè)計(jì)和制作中,卻是除茶壺之外制作工藝最難的一部分。首先是它的體積是整套作品中最大的,其次便是其線條一致性很難像公道杯和茶杯一樣去進(jìn)行設(shè)計(jì),前者因?yàn)轶w積較茶壺為小,所以可以依據(jù)茶壺的構(gòu)型加以簡(jiǎn)化,而茶盆的結(jié)構(gòu)過(guò)于簡(jiǎn)單。采用相同的曲線在設(shè)計(jì)上就有畫(huà)蛇添足之嫌,并且如此結(jié)構(gòu)復(fù)雜的盆類(lèi)造型也并不符合早器陶器造型的風(fēng)格,所以在茶盆的外觀設(shè)計(jì)上就需要更加保守,使其與主題相關(guān)聯(lián)的是上面的裝飾,在茶盆從下往上2/3處作為轉(zhuǎn)折的中線,用云水紋做環(huán)形裝飾,條狀的曲線直接環(huán)繞盆體一周,從另一個(gè)維度呼應(yīng)了以波浪曲線作為典型風(fēng)格的作品主體,保證了作品簡(jiǎn)約流暢的設(shè)計(jì)風(fēng)格。

3 裝飾

作品“石器時(shí)代”的裝飾除了上面所提到的“云水紋”之外,還采用了金文陶刻的形式。金文是中國(guó)古代非常古老的文字,在這里搭配古陶器風(fēng)格的外形設(shè)計(jì),能夠?yàn)樽髌吩鎏砀嗟墓爬衔幕臍庀?這種氣息是獨(dú)屬于象形文字經(jīng)過(guò)歷史演化所帶來(lái)的文化厚重,是任何現(xiàn)代文化元素都無(wú)法取代的部分,這相當(dāng)于為作品增添了一種特殊的神秘感,更激發(fā)了作品主題以及主題背后所蘊(yùn)含文化元素的吸引力,讓人忍不住想要了解隱藏在形體和文字背后所發(fā)生的故事。

綜上所述,作品“石器時(shí)代”是完全原創(chuàng)的紫砂陶藝作品,其在構(gòu)思階段就融入了許多歷史文化元素,圍繞同一個(gè)主題。對(duì)于“水”的共性的形體描繪重新設(shè)計(jì),將其中能夠承載中國(guó)文化特色且符合現(xiàn)代審美元素的部分提煉出來(lái),通過(guò)巧妙的組合,精湛的工藝構(gòu)筑成一個(gè)完整的紫砂陶藝表述,具有相當(dāng)鮮明的設(shè)計(jì)開(kāi)創(chuàng)新,其全新的構(gòu)思如同一把鑰匙,啟迪了更多人勇敢的探索中國(guó)廣博的歷史文化寶庫(kù),讓更多古老的中國(guó)文化通過(guò)紫砂茶器綻放光彩。