淺析畫面語言在《深?！分械倪\(yùn)用

劉慶立，許凱樂

江蘇大學(xué)，江蘇 鎮(zhèn)江212013

2015年，《西游記之大圣歸來》作為中國動(dòng)畫電影的一個(gè)現(xiàn)象級(jí)作品，以9.56 億票房成績獲得巨大的成功，吹響了國產(chǎn)動(dòng)畫影片“歸來”的號(hào)角，讓觀眾看到了國產(chǎn)電影升起的冉冉曙光。自此以后，《哪吒之魔童降世》《白蛇：緣起》《姜子牙》等系列作品不斷涌現(xiàn)，都取得了不錯(cuò)的成績[1]。然而，隨著越來越多這類電影的爆火，許多動(dòng)畫電影導(dǎo)演都看上了中國經(jīng)典故事與經(jīng)典IP形象這塊“香餑餑”，開始爭先恐后地沿用傳統(tǒng)IP形象與故事進(jìn)行改編與翻拍。這也導(dǎo)致觀眾出現(xiàn)了一定的審美疲勞，一些打著國產(chǎn)經(jīng)典動(dòng)畫電影的劣質(zhì)影旗子片，大多數(shù)缺乏原創(chuàng)思維與思考，實(shí)則是披著“經(jīng)典”的外套，內(nèi)里填滿了空虛與乏味。

在這樣的電影風(fēng)氣與背景之下，2023年春節(jié)檔上映的國產(chǎn)原創(chuàng)電影《深海》就猶如一劑強(qiáng)心劑，給國產(chǎn)電影又重新注入了活力。影片將鏡頭轉(zhuǎn)向現(xiàn)實(shí)主義的表達(dá)，講述了一名名叫“參宿”的少女在海底世界追尋探索，邂逅了一段奇特的生命旅程的故事。影片故事完整，引人入勝，制作精良，美輪美奐，視覺呈現(xiàn)細(xì)膩豐富。影片在畫面語言上有著特別的設(shè)計(jì)，切換自如的鏡頭，畫面中出現(xiàn)的經(jīng)典的中式構(gòu)圖，絢麗的光影和繽紛的色彩，再加上身臨其境的音樂與配音，對(duì)影片內(nèi)容敘事、畫面呈現(xiàn)、內(nèi)涵表達(dá)和主旨探討都起到了強(qiáng)有力的塑造作用，從而完成了這部令人贊嘆的影片制作。

一、構(gòu)圖構(gòu)筑畫面骨骼

構(gòu)圖一詞最早來源于西方美術(shù)，是繪畫的專用名詞，伴隨著繪畫藝術(shù)的成長，逐漸發(fā)展到多個(gè)領(lǐng)域并被利用。在電影里構(gòu)圖是視聽語言中的重要元素。對(duì)導(dǎo)演來說，構(gòu)圖是安排好各個(gè)畫面元素之間的聯(lián)結(jié)關(guān)系，組合排列的先行條件，也是突出主題、表現(xiàn)視覺美感和表達(dá)主題的重要元素。導(dǎo)演往往會(huì)通過主觀設(shè)計(jì)畫面的構(gòu)圖，來傳達(dá)畫面的內(nèi)容與信息，一些特別的構(gòu)圖更是有著對(duì)整個(gè)電影敘事起到了推進(jìn)的作用。

（一）構(gòu)圖的敘事應(yīng)用

《深?！分羞\(yùn)用了多種構(gòu)圖方法的結(jié)合，采用了對(duì)稱構(gòu)圖（見圖1），對(duì)稱構(gòu)圖可以使畫面對(duì)稱、穩(wěn)定、平衡，還能表現(xiàn)豐富的畫面內(nèi)容。通過這一構(gòu)圖，向觀眾交代了故事發(fā)生的整體環(huán)境，渲染了主角初入深海大飯店時(shí)的平和與熱鬧，與之后海精靈沖入飯店爆發(fā)，大肆破壞后的場景形成對(duì)比，推動(dòng)敘事發(fā)展。

圖1 深海大飯店內(nèi)部整體環(huán)境

影片中還多次運(yùn)用了三角形構(gòu)圖，在力學(xué)中，三角形被認(rèn)為是最穩(wěn)定的形狀。而當(dāng)這一理論被運(yùn)用到影視作品之中，則可起到表現(xiàn)人物間微妙關(guān)系的作用。如圖2 所示，主角與深海大飯店“員工”水獺走在一起的站位形成一個(gè)三角形，暗示著主角在為了彌補(bǔ)自身犯下的錯(cuò)誤而留在大飯店里打工。在與大飯店中各位“員工”的相處中，關(guān)系已經(jīng)從開始的被眾人嫌棄轉(zhuǎn)變?yōu)楸淮蠹宜矚g，推動(dòng)了故事的發(fā)展，連員工都對(duì)主角的態(tài)度發(fā)生了轉(zhuǎn)變，那么老板更是原諒了主角先前犯下的錯(cuò)誤，并且早已認(rèn)可她成為大飯店的一份子了。

圖2 主角與水獺

（二）構(gòu)圖的視覺美學(xué)

當(dāng)人們深入探討電影構(gòu)圖的特點(diǎn)時(shí)，不難發(fā)現(xiàn)它在許多方面都受到了繪畫和攝影領(lǐng)域的畫面設(shè)計(jì)元素的啟發(fā)和影響。這種影響不僅體現(xiàn)在構(gòu)圖元素的選擇上，還包括了構(gòu)圖元素的演化和擴(kuò)展。電影構(gòu)圖不僅僅局限于呈現(xiàn)可見的人物和景物，它還深刻地融合了形狀、光線和色彩等元素。這種抽象性的元素看似與構(gòu)圖毫無關(guān)系，實(shí)則也是構(gòu)圖設(shè)計(jì)中的一部分。通過這些元素之間共同的聯(lián)結(jié)，增加電影畫面的深度和多樣性，使觀眾能夠更加深入地沉浸在電影世界中，感受到影片情感和主題的更多層次。與靜態(tài)藝術(shù)相比，電影是一種動(dòng)態(tài)的媒體形式，因此它的構(gòu)圖也具備了獨(dú)特的動(dòng)態(tài)性。電影構(gòu)圖不僅受到被攝物體的運(yùn)動(dòng)和變化的影響，還受到攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)方式和速度的影響。這為電影制作者提供了豐富的表達(dá)手段，使他們能夠通過攝影機(jī)的移動(dòng)、追蹤和切換來創(chuàng)造出各種視覺效果，以更好地傳達(dá)故事情感和節(jié)奏。此外，正是因?yàn)殡娪皹?gòu)圖的動(dòng)態(tài)性，使它能夠在短時(shí)間內(nèi)在一個(gè)場景或單個(gè)鏡頭中傳達(dá)更多的信息和情感。觀眾通過鏡頭的變化和構(gòu)圖的巧妙運(yùn)用，能夠更深刻地理解故事情節(jié)的發(fā)展，角色之間的關(guān)系，以及完整場景的搭建。這使得電影具有強(qiáng)烈的敘事性，能夠引導(dǎo)觀眾的情感體驗(yàn)和思考。電影構(gòu)圖不僅是繪畫和攝影的傳承，還是一門獨(dú)立的藝術(shù)。它在畫面創(chuàng)作中的優(yōu)先性注定了它所不可被輕視的地位，為電影藝術(shù)的發(fā)展和創(chuàng)新提供了廣闊的空間[2]。而在電影《深海》中，構(gòu)圖更是處處為中國民族風(fēng)的畫面內(nèi)容所服務(wù)，電影中大量的對(duì)稱構(gòu)圖，展現(xiàn)宏大的環(huán)境符合中國建筑大氣磅礴的美學(xué)特點(diǎn)，給予觀眾視覺上強(qiáng)力的沖擊。

二、光影塑造畫面肉體

光影在動(dòng)畫當(dāng)中起著非常重要的作用，1941年萬氏兄弟創(chuàng)作的中國第一部有聲黑白動(dòng)畫片《鐵扇公主》橫空出世，引發(fā)了全國上下的轟動(dòng)。在那個(gè)條件艱辛，沒有彩色電影的黑白動(dòng)畫電影時(shí)代。導(dǎo)演僅憑黑白顏色加上光影的塑造就讓整部影片變得栩栩如生，扣人心弦，直到今天依然讓人嘖嘖稱嘆?？梢姡庥霸O(shè)計(jì)在動(dòng)畫電影中的重要性，影響著畫面氛圍，情節(jié)發(fā)展，人物形象。甚至在特定的場合，被賦予的具象化特征。眾所周知，光在同種均勻介質(zhì)中沿直線傳播，在被不透明物體遮擋后，光線照不到的地方便形成了影子，因此光與影是密不可分的。光線從性質(zhì)上分為硬光和軟光，硬光指光源不經(jīng)遮擋直接照射，它的方向明確，也叫“直射光”，被照射物體的受光面與背光面明暗反差大，有著良好的造型能力。軟光指光源被遮擋后，間接照射形成的光線，他沒有明確的方向，又叫散射光，被照射物體的受光面與背光面反差小，層次過渡細(xì)膩。從照明方向上分為順光，逆光，側(cè)光，頂光和底光。從功能上又分為主光，輔光，輪廓光，背景光和修飾光[3]。

（一）光影營造畫面氛圍

通常在一個(gè)畫面中會(huì)有多種光線組合出現(xiàn)，讓畫面顯得更加自然生動(dòng)。而動(dòng)畫電影作為主觀人為的產(chǎn)物，則會(huì)運(yùn)用夸張的手法來塑造，因此在光影的設(shè)計(jì)中也有著其區(qū)別于一般影視作品的地方。在《深?！分?，光線的設(shè)計(jì)貫穿了整部電影。影片故事發(fā)生在陰暗的海底，在人們的常識(shí)中，海底很難受到陽光的照射，而導(dǎo)演卻用夸張、富有想象力的方式，將五彩的光引入幽暗的海底，賦予了整片海洋生機(jī)。如圖3所示，南河與參宿初次見面時(shí)，兩人擦肩而過，五彩的光線從南河的后側(cè)方斜著打下來，將整個(gè)環(huán)境點(diǎn)亮。硬光的逆光具有勾邊的效果，可以突出被受物體的輪廓。海底的水滴透明無色，在光線的照耀下，顯得晶瑩剔透，反射著絢麗的光芒。兩人初次見面，是在一個(gè)光線充足、熠熠生輝的環(huán)境下發(fā)生的，光線在這里營造了一種美好平和的氛圍。

圖3 南河與參宿初次見面

（二）光影推動(dòng)情節(jié)發(fā)展

光影也起到了推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展的目的。觀眾跟隨著特殊燈光的指引，可以了解和預(yù)測到前后發(fā)生的事情。如圖4所示，運(yùn)用了彩色的頂光，打在喝醉的食客臉上。在這種夢(mèng)幻的燈光照耀下，食客的表情都顯得呆滯迷醉。彩色的燈光在這里有著引導(dǎo)的作用。在人們的印象中，彩色的燈光多常見于酒吧等娛樂環(huán)境中。這里既承接了之前的劇情（食客們?cè)谑秤昧四虾犹刂频挠盟`汁水制作的疙瘩湯），又自然地引出影片接下來的劇情（在一眾食客們沉浸在夢(mèng)幻歡樂的氛圍之中時(shí)，殊不知水精靈暴怒，危險(xiǎn)已經(jīng)悄然而至）。在畫面中，光影配合著其他視聽語言一同更好地指引著觀眾理解劇情。往往通過一些特殊的畫面語言，觀眾就能自發(fā)地對(duì)內(nèi)容進(jìn)行分析與理解。

圖4 酩酊大醉的食客們

（三）光影刻畫人物形象

光影在角色構(gòu)建中的作用是不可忽視的。當(dāng)光源投射在主角身上，營造出獨(dú)特的燈光效果時(shí)，這并不僅僅是為了美化畫面，更是為了塑造了角色的視覺特征。從而向觀眾傳遞關(guān)于角色身份、性格和內(nèi)在世界的信息。通過光影的運(yùn)用，角色可以被賦予更加深刻和生動(dòng)的形象，增強(qiáng)觀眾的情感共鳴。在特定情境下，導(dǎo)演通過主觀調(diào)整光線的明暗程度或擴(kuò)展光的照射范圍，可以傳達(dá)角色所處環(huán)境的氛圍和情感狀態(tài)的波動(dòng)。這種技巧不僅增加了視覺戲劇性，還有助于深化故事情節(jié)，引導(dǎo)觀眾更深入地探索角色的內(nèi)心世界[4]?！渡詈！分?，參宿來自一個(gè)重組家庭，從小缺少家庭的關(guān)愛與溫暖。在長期缺愛的環(huán)境下，參宿性格變得內(nèi)向，不愿與人交往，最終患上了抑郁癥。而影片并未從開頭就直接說明參宿的經(jīng)歷與遭遇，而是多次通過塑造陰暗的環(huán)境與光影向觀眾暗示她的情況。如圖5 所示，運(yùn)用了從高測光，光線從畫面右上方打下來，清晰地展現(xiàn)了參宿地面部肌理。臉頰上的淤泥和傷痕清晰可見，仿佛是真人的皮膚，具有強(qiáng)烈的寫實(shí)感，刻畫了參宿多舛的命運(yùn)和童年不幸的遭遇，讓人心疼不已，具有批判現(xiàn)實(shí)主義的味道。

圖5 參宿的幻想

（四）光影的象征作用

在《深海》的片尾，參宿陷入了深深的幻境，當(dāng)以第一視角帶入主角時(shí)，頭頂巨大的燈光如同一個(gè)手術(shù)燈打在主角的臉上（見圖6）。周遭圍著的人群配上背景音中監(jiān)護(hù)儀發(fā)出的“滴答...滴答...”聲，不由自主地讓人聯(lián)想到此刻主角正處在生命危險(xiǎn)的邊緣。在這樣有特定限制的環(huán)境當(dāng)中，光影還起到了象征的作用。

圖6 參宿的幻境

三、色彩注入畫面血液

光線賦予了畫面肉體，而色彩給畫面注入了血液，使得蒼白的畫面瞬間變得鮮活紅潤。馮小剛導(dǎo)演認(rèn)為在電影的視覺元素中，色彩是最能喚起人的情感波動(dòng)的因素。色彩具有色相、飽和度和明度三個(gè)基本屬性。動(dòng)畫電影中的色彩絕不是對(duì)自然顏色的簡單還原。創(chuàng)作者通過對(duì)色彩的主觀控制，對(duì)現(xiàn)實(shí)進(jìn)行再創(chuàng)作。將色彩與形象、主題、內(nèi)容、音樂有機(jī)地融合在一起，從而達(dá)到刻畫人物形象，表達(dá)思想主題，創(chuàng)造氛圍意境的作用。色彩賦予影片畫面斑斕的層次感、無盡的感染力，更給予觀眾強(qiáng)烈的視覺沖擊與心靈震撼，架起電影藝術(shù)家與鑒賞者之間的心橋[5]。

（一）色彩創(chuàng)造氛圍意境

在動(dòng)畫電影中，場景中的色彩服務(wù)于繪本的劇情和角色，由此來達(dá)到烘托畫面氛圍，調(diào)動(dòng)讀者感情目的?！渡詈！分?，當(dāng)深海大飯店的老板南河獨(dú)自一人在房間時(shí)，畫面整體色調(diào)呈現(xiàn)出冰冷的藍(lán)色（見圖7）。藍(lán)色有著營造沉靜，冰冷氛圍的作用，在畫面中，透過玻璃窗照進(jìn)來的光是藍(lán)的，地板也反射著冰冷的光，甚至連書桌上的臺(tái)燈也發(fā)著幽暗的藍(lán)光。這些元素都能夠反映出男主此時(shí)內(nèi)心情緒的低落與掙扎，回想到自己童年不幸的經(jīng)歷和追夢(mèng)道路上的坎坷與顛簸，皆與這藍(lán)色相呼應(yīng)。再者，這個(gè)故事的大背景是建立在海洋這一環(huán)境的基礎(chǔ)上，那么整體藍(lán)色時(shí)刻提醒著觀眾故事發(fā)生的環(huán)境，不至于讓觀眾跳戲。當(dāng)觀眾看到這一畫面時(shí)，特別是在經(jīng)歷了前面歡快喜悅的慶祝情節(jié)之后，立刻又被帶入了冰冷的海水之中，前后的反差不由得讓觀眾感到同情與揪心，觀眾的情緒也隨著色調(diào)的變化由緊張轉(zhuǎn)為放松，由此可見，色彩在電影中的作用之大，在營造整個(gè)畫面氛圍的這一環(huán)節(jié)中有著無可取代的地位。

圖7 南河獨(dú)自在房間

（二）色彩表達(dá)主題思想

在《深?！分?，原本是幽靜陰冷色調(diào)的海底，影片創(chuàng)作者卻賦予它五顏六色。在孩子眼中，海可以是任何的顏色，創(chuàng)作者以孩童的視角，在影片中還原孩子夢(mèng)中的海。實(shí)則這七彩的海底世界都是習(xí)慣了與命運(yùn)抗?fàn)幍膮⑺逓樽约簞?chuàng)造的烏托邦，童年的悲慘經(jīng)歷讓她對(duì)現(xiàn)實(shí)充滿抗拒，沒辦法在現(xiàn)實(shí)中尋找到她的童年，就只能在幻想中實(shí)現(xiàn)。而影片中出現(xiàn)的深邃昏暗的海，更像是參宿內(nèi)心世界讓人溺亡的心海，早已對(duì)現(xiàn)實(shí)世界失望透頂?shù)膮⑺捱x擇一頭扎進(jìn)深海，而善良的南河即使自己滿目瘡痍，仍然向參宿傳遞著希望。

（三）以“紅色”為線索貫穿電影

每一部動(dòng)畫電影的用色都極為講究，這并非僅僅為了呈現(xiàn)視覺美感，更重要的是其在傳達(dá)深層象征意義方面的關(guān)鍵性元素。在《電影藝術(shù)詞典》中，電影色彩象征性的定義被明確定位為“選擇特定顏色以隱晦地傳達(dá)某些概念和思想”。同時(shí)，梁明所著《電影色彩學(xué)》將電影中色彩的象征性分為三種，包括獨(dú)立象征、局部象征和整體象征。色彩在電影中的應(yīng)用絕非簡單地模擬客觀現(xiàn)實(shí)，而是一種富有深度的藝術(shù)元素。每種顏色都具備其獨(dú)有的特質(zhì)和象征意義，能夠引發(fā)多層次的情感共鳴。這種獨(dú)特的象征性應(yīng)用賦予了色彩在電影中更為深刻的含義，更好地為創(chuàng)作者在傳達(dá)主旨內(nèi)容上服務(wù)。

動(dòng)畫電影領(lǐng)域中，色彩的運(yùn)用相對(duì)實(shí)拍電影更具有創(chuàng)新性。它可以是真實(shí)世界的客觀色彩，也可以是完全虛構(gòu)的色彩，其變化與情節(jié)、角色及環(huán)境的需要密切相關(guān)，呈現(xiàn)出高度的靈活性。這些色彩的變化不僅豐富了視覺體驗(yàn)，還具有深刻的情感感染力，使它們與劇情的發(fā)展、角色的情感狀態(tài)及故事情節(jié)的發(fā)展緊密相連。這種色彩的情感影響力使得動(dòng)畫電影中的色彩成為一個(gè)極其重要的敘事工具，有助于傳達(dá)故事的情感和主題，將觀眾帶入一個(gè)由創(chuàng)作者所制造的精密宇宙[1]。

《深海》中有一種顏色從頭至尾貫穿整部影片，那就是紅色?！凹t色的喪氣鬼”“紅色的衛(wèi)衣”（見圖8～9）總在劇情關(guān)鍵的時(shí)候出現(xiàn)，將影片帶向高潮。紅色在這部電影中代表著緊張與不安，鮮紅的喪氣鬼只有在參宿感到緊張不安與垂頭喪氣時(shí)出現(xiàn)，是站在主角對(duì)立面的存在。而紅色的衛(wèi)衣則是參宿現(xiàn)實(shí)生活中的著裝，是離開的母親留下的衣物，參宿整天把自己裹在媽媽的紅衛(wèi)衣里，紅衛(wèi)衣就如同一個(gè)隔離外界的“保護(hù)罩”將參宿與外界隔絕。久而久之，這種過分的自我防衛(wèi)也變成了參宿的執(zhí)念，阻擋著她與外界交流，因此患上了抑郁癥。于是，在參宿的幻想世界中，紅色的衛(wèi)衣變成了將一切毀滅吞噬的喪氣鬼。在與喪氣鬼對(duì)抗的過程中，南洋的陪伴與幫助對(duì)應(yīng)著現(xiàn)實(shí)中小丑對(duì)參宿的救援。當(dāng)環(huán)境中的參宿與南洋戰(zhàn)勝了喪氣鬼的那一刻，現(xiàn)實(shí)中的參宿也被小丑所救起并被成功搶救。在經(jīng)歷了這一切以后，參宿的心魔終于被打敗，生命之火又重新燃起。

圖8 參宿身著紅色衛(wèi)衣

圖9 參宿被喪氣鬼包裹

（四）水墨畫著色風(fēng)格下的國風(fēng)特色

50年代中后期，《小蝌蚪找媽媽》作為傳統(tǒng)水墨動(dòng)畫的先驅(qū)，以大師齊白石的魚蝦畫作為靈感來源，以精湛的技巧還原了小蝌蚪的形象。通過巧妙運(yùn)用濃淡墨色，呈現(xiàn)了豐富的層次變化，使畫面更具敘事性和藝術(shù)感染力，彰顯了傳統(tǒng)水墨動(dòng)畫的藝術(shù)魅力。隨后，影片《牧童》的誕生則更加精進(jìn)了傳統(tǒng)水墨風(fēng)格動(dòng)畫的創(chuàng)作與實(shí)踐。影片以田園風(fēng)光為背景，通過嫻熟的技巧，以水墨畫的形式展現(xiàn)遠(yuǎn)山若隱若現(xiàn)的寫意之美。運(yùn)用虛實(shí)相間的淡墨技法，賦予立體造型更為豐富的層次感，栩栩如生。再后來，水墨動(dòng)畫巔峰之作《山水情》則以其唯美的畫面表現(xiàn)水墨意境。云霧繚繞的山水自然景色與水聲、風(fēng)聲、笛聲相互融合，使觀眾沉浸其中，深刻地領(lǐng)略國風(fēng)水墨的出神入化，引發(fā)觀眾對(duì)中國傳統(tǒng)文化的自豪之情[7]。

電影《深?！纷鳛楝F(xiàn)代動(dòng)畫電影，制作團(tuán)隊(duì)以創(chuàng)新先進(jìn)的制作方式，結(jié)合了三維立體技術(shù)。將傳統(tǒng)水墨風(fēng)格運(yùn)用到畫面的著色之中，著力體現(xiàn)水墨畫給人們帶來的視覺張力。畫面著色猶如水流般靈動(dòng)自然，盡顯水墨魅力。團(tuán)隊(duì)以信息化軟件及技術(shù)為媒介，為傳統(tǒng)水墨元素提供了技術(shù)的升級(jí)與革新，形成無窮的圖層變換，疊加與深入讓水墨動(dòng)畫的制作如魚得水。影片從頭至尾的水墨風(fēng)格，不僅使畫面變得優(yōu)美和諧，水墨畫作為中國傳統(tǒng)文化的重要組成部分，成為影片獨(dú)具風(fēng)格的出彩之處，同時(shí)也充分反映出民族文化與國產(chǎn)電影之間密不可分的關(guān)系，讓中國傳統(tǒng)水墨畫元素在這部電影中大放異彩，激發(fā)和強(qiáng)化了觀眾的民族自豪感與文化自信。

四、結(jié)語

通過對(duì)《深?！冯娪爸挟嬅嬲Z言的分析，人們可以看到構(gòu)圖、光影和色彩等視覺要素的精彩運(yùn)用，為電影增添了藝術(shù)的魅力和情感的表達(dá)。在構(gòu)圖方面，電影運(yùn)用多樣的構(gòu)圖方式，創(chuàng)造了豐富的場景效果，并通過攝影機(jī)角度的變化，呈現(xiàn)出截然不同的視覺感受。畫面組合的方式也巧妙地展示了場景切換和情節(jié)轉(zhuǎn)折，增強(qiáng)了觀眾的體驗(yàn)感。光影的運(yùn)用在電影中起到至關(guān)重要的作用。通過選擇不同類型的光線，電影創(chuàng)造了豐富多樣的氛圍和情感表達(dá)。明暗對(duì)比的運(yùn)用幫助突出關(guān)鍵情節(jié)和角色的影響力，加強(qiáng)了故事的張力，后期添加的效果則增強(qiáng)了畫面的沖擊力和視覺效果，進(jìn)一步吸引觀眾的目光。色彩的運(yùn)用也是電影《深?！分械牧咙c(diǎn)之一。通過選擇不同的色調(diào)，如溫暖色調(diào)和冷色調(diào)，電影創(chuàng)造了獨(dú)特的情感氛圍，有效地傳遞故事的主題和情緒。具有象征意義、符號(hào)化的紅色物體貫穿整部影片，給影片增加了神秘色彩，引發(fā)觀眾的猜測與思考。水墨畫的著色更是將整部影片升華，充滿東方魅力的畫面別具一格。色彩在電影中不僅僅是視覺上的美感，更是表達(dá)角色特征和情節(jié)發(fā)展的有力工具。

電影《深海》中畫面語言的運(yùn)用精彩紛呈，充分展示了中國動(dòng)畫的藝術(shù)魅力。通過構(gòu)圖、光影和色彩等視覺要素的精心運(yùn)用，電影在情感表達(dá)和故事敘述方面取得了巨大的成功?！渡詈！匪故镜漠嬅嬲Z言不僅僅是視覺上的享受，更是通過畫面所傳達(dá)的情感和意義，觸動(dòng)著觀眾的心靈。希望未來能有更多優(yōu)秀的中國動(dòng)畫電影出現(xiàn)，為中國動(dòng)畫行業(yè)不斷注入新鮮的血液。