直播教學(xué)探索錄（二）：系統(tǒng)建構(gòu)

黃進

The Exploration of Live Broadcast Teaching （2）： System Construction

Huang Jin

Abstract： Live system is the foundation of live teaching. The paper not only introduces function and major equipment with subsystem in live system but also presents how to construct live system in according to different scenes.

Key words： Live; System; Construction

摘 要：直播教學(xué)的基礎(chǔ)是直播系統(tǒng)。本文介紹了構(gòu)成直播系統(tǒng)的各子系統(tǒng)的基本功能和主要設(shè)備，并根據(jù)不同的直播場景提出了如何建構(gòu)直播系統(tǒng)。

關(guān)鍵詞：直播；系統(tǒng)；建構(gòu)

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“工欲善其事必先利其器”，對于從事直接實踐活動的人來說是一個顛撲不破的真理。對于直播亦是如此。一次完美的直播必定有一個完善周密且先進的技術(shù)系統(tǒng)作為基礎(chǔ)支撐。反過來說，沒有一個先進的技術(shù)系統(tǒng)為依托，再有想法的直播創(chuàng)意也難以實現(xiàn)。因此，對于直播教學(xué)來講，其教學(xué)的起點就應(yīng)該始于系統(tǒng)建構(gòu)。直播教學(xué)的系統(tǒng)建構(gòu)的總?cè)蝿?wù)是，依據(jù)不同直播場景的需求建構(gòu)與之相應(yīng)的直播系統(tǒng)，完成場景的直播要求，并從中歸納總結(jié)不同直播系統(tǒng)的共同性與差異性，探究系統(tǒng)建構(gòu)的規(guī)律，形成一套行之有效的系統(tǒng)建構(gòu)模式和與不同場景相匹配系統(tǒng)模型。

一、系統(tǒng)建構(gòu)是否應(yīng)該有老師來完成？

這是存在于眾多從事一線實踐教學(xué)老師心中一個普遍疑問。的確，在專業(yè)媒體（電視臺或制作公司）中，直播平臺的建構(gòu)一般是由技術(shù)部門負(fù)責(zé)。例如原中央電視臺（CCTV）專設(shè)技術(shù)制作中心負(fù)責(zé)全臺技術(shù)工作，下設(shè)綜合部、錄制一部、錄制二部、錄制三部、錄制四部、制作部、音頻部。全國其他電視臺大都如此。在大多數(shù)老師看來，系統(tǒng)建構(gòu)主要是技術(shù)與設(shè)備問題，應(yīng)該由專業(yè)技術(shù)人員負(fù)責(zé)。老師主要負(fù)責(zé)直播規(guī)律的總結(jié)分析，直播節(jié)目的策劃與采制等與節(jié)目制作相關(guān)內(nèi)容的教學(xué)。系統(tǒng)建構(gòu)主要涉及廣播電視工程與技術(shù)，與大多數(shù)老師專業(yè)背景相去甚遠，即使老師想自己建構(gòu)一套直播系統(tǒng)也是有心無力。也有老師認(rèn)為，現(xiàn)在市場上有很多直播專業(yè)設(shè)備，可以采購回來直接使用即可，用不著大費周章去自己構(gòu)建。而且，幾乎每個新聞學(xué)院都會有自己的演播廳，其直播系統(tǒng)已經(jīng)由建設(shè)方規(guī)劃和設(shè)計好了，不用另費心思另搞一套。

以上的看法也不無道理。但問題存在于以下幾方面。

（一）專業(yè)媒體的機構(gòu)設(shè)置能否適用于學(xué)校？

很顯然是否定的。專業(yè)媒體設(shè)立技術(shù)部門是出于節(jié)目制作專業(yè)化分工需求。教學(xué)機構(gòu)不可能采納媒體的分工來設(shè)置教學(xué)部門（除了專業(yè)從事廣播電視教學(xué)的高校）。因此，絕大多數(shù)從事廣播電視教學(xué)的新聞院系（廣播電視只是新聞院系的一個專業(yè)）是不可能單獨開設(shè)廣播電視工程專業(yè)。新聞院系的實驗室管理人員大多數(shù)是行政人員，只是從事實驗室的管理和設(shè)備的出借，不從事教學(xué)工作，且很少有廣播電視技術(shù)專業(yè)背景。因此，實驗管理人員也不可能進行系統(tǒng)構(gòu)建。

（二）能否采用成品進行直播教學(xué)？

確實，市場上的直播設(shè)備能夠完成一般性的直播工作。但要這些設(shè)備應(yīng)用場景單一，功能有限。而進行直播教學(xué)則是要給學(xué)生設(shè)置不斷變化的場景，需要對直播系統(tǒng)進行相應(yīng)個改裝。但是商業(yè)化設(shè)備一般都是集成式的，不可能按照場景要求做針對性改裝，同時一些高水平的直播對相應(yīng)的設(shè)備的技術(shù)指標(biāo)也有較高要求。市場上的商業(yè)設(shè)備多以中低端為主，難以適應(yīng)高水平的直播教學(xué)需求。

（三）演播廳能否適應(yīng)直播教學(xué)需求？

一般的新聞院系的演播廳主要考慮滿足室內(nèi)節(jié)目的制作和直播需求，對于戶外直播和前后方聯(lián)合直播的需求考慮較少。且大多數(shù)演播廳設(shè)計和建造單位并沒有廣播電視臺等專業(yè)媒體的工作經(jīng)驗，很難把直播的多樣性需求融入演播廳設(shè)計之中。所以演播廳的直播教學(xué)功能相對較為單一。

（四）直播教學(xué)老師能否有能力建構(gòu)直播系統(tǒng)？

對這一問題的回答在上一篇文章已有論述。

有學(xué)者撰文，中國的電視直播歷經(jīng)的三個階段，從最初的粗放型萌生階段，特點是直播節(jié)目品種貧乏，形式單一。到20世紀(jì)八九十年代的探索階段，特點是直播形態(tài)日趨完善，直播產(chǎn)品初具規(guī)模，現(xiàn)場直播成為人們精神生活不可或缺的重要部分?，F(xiàn)在已經(jīng)來到繁榮階段，其特點是電視直播節(jié)目類別多樣，直播手段日趨成熟，直播生產(chǎn)形成規(guī)模，直播精品層出不窮。隨著中國電視直播的日趨成熟，直播系統(tǒng)的建構(gòu)也不斷進步完善。以中華人民共和國國慶50周年閱兵式現(xiàn)場直播為例，中央電視臺在閱兵現(xiàn)場布設(shè)33個機位，設(shè)立ABCDE5個一級子系統(tǒng)，在800平方米演播廳設(shè)置二級總系統(tǒng)，布置18臺監(jiān)視器，現(xiàn)場進入18路信號，總導(dǎo)演在這18個監(jiān)視器中選擇并確定最終畫面。現(xiàn)場的33個機位中，既有制高點機位，又有游動斯坦尼康機位，還有跟車運動機位和10米吊臂機位。整個系統(tǒng)機位之多，結(jié)構(gòu)之復(fù)雜，創(chuàng)中國電視之最。對廣電媒體而言，直播已經(jīng)成為最重要的傳播形態(tài)。對新聞而言，直播已是最常用的傳播手段。特別是在4G、5G網(wǎng)絡(luò)普及之后，直播已從只有廣電專業(yè)媒體才能從事的特殊活動已演變成為任何一個普通人都可以完成工作。各類直播平臺、直播公司和直播自媒體呈現(xiàn)爆發(fā)式增長，直播成為社會新的經(jīng)濟增長點。新聞院系如果不開展直播教學(xué)，已不能適應(yīng)媒體和社會需求。

二、直播系統(tǒng)應(yīng)用的基本場景

（一）電商直播

這是各大購物平臺主推的直播形式。電商直播設(shè)備簡單（往往只需要一部手機），場地便利（任何地點均可直播），系統(tǒng)要求不高（整個系統(tǒng)只需要手機、三腳架、美顏燈等設(shè)備即可。復(fù)雜的電商直播實質(zhì)上是ESP，后文論述）。這種直播系統(tǒng)并不是教學(xué)的重點。

（二）演播廳直播

這是傳統(tǒng)的直播形式。所有內(nèi)容均在演播廳內(nèi)完成，通過導(dǎo)控室的專業(yè)設(shè)備進行現(xiàn)場制作并直播。具有風(fēng)險可控、制作便利、系統(tǒng)復(fù)雜等特點，是直播教學(xué)的重要形式。

（三）現(xiàn)場直播

這是最能體現(xiàn)事件現(xiàn)場性和時效性的直播形式。這種直播具有過程意外風(fēng)險大，機位設(shè)置多，畫面變化豐富，代入感沉浸感強等特點，是新聞教學(xué)著力打造的直播形態(tài)。

（四）演播廳+現(xiàn)場直播

這種直播結(jié)合演播廳直播和現(xiàn)場直播雙重優(yōu)勢，最能體現(xiàn)電視媒體的直播特點，也是系統(tǒng)最復(fù)雜的直播形式，是直播教學(xué)追求的終極目標(biāo)。

三、直播系統(tǒng)構(gòu)成要件

構(gòu)成要件是指組成系統(tǒng)并使之發(fā)揮功能的不可缺少結(jié)構(gòu)部件。從系統(tǒng)論角度講，一個系統(tǒng)不論是包括宇宙在內(nèi)巨系統(tǒng)還是人類肉眼不可見細(xì)菌微生物系統(tǒng)，其形成、運行都是由內(nèi)部不可或缺、互相交織的結(jié)構(gòu)組合而成。如宇宙由恒星、行星、星系、物質(zhì)、暗物質(zhì)等組成，彼此之間又產(chǎn)生引力和斥力，維系宇宙的運行和平衡。微生物由細(xì)胞構(gòu)成，維持生物的基本功能。直播系統(tǒng)同樣也有自己不可或缺的結(jié)構(gòu)成分，正是由這些結(jié)構(gòu)成分的排列組合，才創(chuàng)造出多種多樣的直播形態(tài)，適應(yīng)不同場景的需求。每一個結(jié)構(gòu)要件都形成獨立的子系統(tǒng)，子系統(tǒng)之間的互相聯(lián)系，互相作用使得整體的直播系統(tǒng)完美地發(fā)揮出它應(yīng)有的功能。除開最簡單的電商直播，不論是演播廳直播還是現(xiàn)場直播都應(yīng)該包含以下結(jié)構(gòu)要件（子系統(tǒng)）。

（一）視頻要件

直播的最基本要求是讓觀眾看到畫面。沒有視頻子系統(tǒng)，直播就不會存在。根據(jù)不同直播場景，視頻子系統(tǒng)包括：攝影機系統(tǒng)、CCU系統(tǒng)、資料系統(tǒng)、運動系統(tǒng)（滑軌、吊臂、車輛等）、穩(wěn)定系統(tǒng)（斯坦尼康、三腳架等）、航拍系統(tǒng)等。通過這些要件，將現(xiàn)場畫面以多機位、多角度、多景別等方式和事先錄制好的資料畫面混合編排，共同向觀眾全景式展現(xiàn)現(xiàn)場內(nèi)容。

（二）音頻要件

“沒有聲音，再好的戲也出不來”，這句耳熟能詳?shù)膹V告詞生動地詮釋了聲音在節(jié)目中的重要地位。直播的音頻系統(tǒng)包括：收音系統(tǒng)、分音系統(tǒng)、調(diào)音系統(tǒng)、錄音系統(tǒng)。其中，收音系統(tǒng)是通過各種收音設(shè)備如麥克風(fēng)、錄音機等將現(xiàn)場音加嵌到畫面上，形成一個完整性的聲畫合一共同體傳送到制播系統(tǒng)中。分音系統(tǒng)則是制播系統(tǒng)將接收到的聲畫共同體進行聲畫解嵌，畫面進入切換系統(tǒng)，聲音進入調(diào)音系統(tǒng)。為什么要在制播系統(tǒng)中對聲畫進行解嵌呢？主要是有如下考慮。

1.當(dāng)多機位畫面同時進入制播系統(tǒng)的切換臺，聲畫不分離，那么導(dǎo)播人員既要負(fù)責(zé)選擇畫面同時又要注意聲音，造成一心二用，分散了導(dǎo)播人員的注意力。從直播專業(yè)化來講，最好是導(dǎo)播關(guān)注畫面，聲音交給調(diào)音師，這從制播程序上能更好保證播出的聲畫質(zhì)量。

2.當(dāng)機位畫面進入直播系統(tǒng)的特效設(shè)備如摳像、虛擬、VR等，由于軟件算法的原因在一定程度會造成聲畫不對位，尤其是說話者口型不對位。

3.一些無線圖傳設(shè)備在傳輸機位畫面時，受到各種干擾或無線信號強弱的影響，也會出現(xiàn)聲畫不對位。

4.節(jié)目播出的音頻技監(jiān)要求，播出的各種音頻必須在音量、音效、音質(zhì)保持一致的水準(zhǔn)。

基于以上原因，進入制播系統(tǒng)的聲畫必須分離，聲音進入調(diào)音系統(tǒng)進行二次處理以后再傳輸給切換臺。調(diào)音系統(tǒng)的核心是調(diào)音臺，主要作用是將解嵌后的各路音響在調(diào)音內(nèi)進行再處理，使各路音響保持一致性，以實現(xiàn)播出聲音的穩(wěn)定、均衡、悅耳。錄音系統(tǒng)則是將提前準(zhǔn)備好的音頻資料錄制到音頻播放設(shè)備中，以便在直播中隨時調(diào)用。

（三）制播要件

制播系統(tǒng)是整個直播系統(tǒng)指揮與控制中心，在直播系統(tǒng)處于中心地位。前期的機位畫面、音頻信號最終匯集于制播系統(tǒng)。制播系統(tǒng)根據(jù)不同的場景和需求對畫面進行相應(yīng)處理、編排。制播系統(tǒng)包括切換臺、監(jiān)視器、測試儀、字幕機、編解碼器等。其中核心是切換臺，切換臺的作用是將各路音頻和視頻信號在臺內(nèi)進行編排、處理并輸出。切換臺功能的強大與否直接決定播出效果。

（四）溝通要件

直播意味著前后方的分離。這時前后方的溝通顯得尤為重要，通訊系統(tǒng)可以形象地稱為直播的中樞神經(jīng)。后方的導(dǎo)播策劃需要通過一套清晰、穩(wěn)定的通訊系統(tǒng)和前方記者、攝影保持不間斷聯(lián)系。如果是兩級系統(tǒng)，那么一級和二級之間不僅要保持聯(lián)系，而且雙方還要彼此能夠看到對方的預(yù)監(jiān)畫面，以便更好地交流。尤其是遠距離或超遠距離的直播，溝通顯得更為重要。直播通訊系統(tǒng)包括：

1.語音通訊系統(tǒng)。主要用于導(dǎo)播和前方記者、攝影師之間的溝通。語音通訊系統(tǒng)多采用一對多單向傳播的形式，即導(dǎo)播一人發(fā)出指令，其余人只是負(fù)責(zé)接收，不回話。

2.視頻通訊系統(tǒng)。主要用于兩級導(dǎo)播之間互相了解對方的工作狀態(tài)。即一級導(dǎo)播將預(yù)監(jiān)畫面回傳給二級導(dǎo)播，二級導(dǎo)播同時將自己的預(yù)監(jiān)畫面?zhèn)鹘o一級導(dǎo)播。

以上四個要件是一般直播系統(tǒng)都應(yīng)該具有而且是必須具備的結(jié)構(gòu)子系統(tǒng)。整體直播系統(tǒng)正是通過這些結(jié)構(gòu)要件的組合搭配，共同作用進行著直播系統(tǒng)的有機運動，為觀眾奉獻一道道精美的精神大餐。

四、直播系統(tǒng)要件的性能與選擇

直播系統(tǒng)是直播教學(xué)的基礎(chǔ)，系統(tǒng)要件則是直播系統(tǒng)的根本。“謀定而后動”，只有充分了解各個要件組成設(shè)備的性能與功能，才能構(gòu)建符合教學(xué)要求的系統(tǒng)，達到“事半功倍”的效果，也才能最大程度上仿真專業(yè)媒體的直播流程與直播技術(shù)。

（一）視頻子系統(tǒng)

攝像機是視頻子系統(tǒng)的核心部件。目前專業(yè)媒體已全部實現(xiàn)高清節(jié)目的制作與播出，相當(dāng)多的媒體已開始逐步向4K過渡。從長遠看，4K制作將是電視在內(nèi)的視頻媒體的主流趨勢。在選擇攝像機時應(yīng)優(yōu)先考慮具有4K功能的攝像機。其次，便攜性也是一個重要參考因素。如果主要從事演播廳教學(xué)的話，畫面的穩(wěn)定性是優(yōu)先考慮因素?？梢赃x擇肩扛式攝像機。肩扛式攝像機在室內(nèi)可以安裝在三腳架上，保證畫面的穩(wěn)定。戶外可以扛在肩上便于移動。由于肩扛式攝像機一般都比較重（超過10公斤），即使扛在肩上，攝像師也容易控制畫面的抖動。同時肩扛式攝像機也可以通過加裝附件的方式變?yōu)橛嵉罊C，實現(xiàn)一機多用。但肩扛式攝像機缺點也很明顯，就是體積大，質(zhì)量重，不易攜行，尤其不適合女生。此外，肩扛式攝像機操作比較復(fù)雜，參數(shù)很多，需要花相當(dāng)?shù)臅r間和精力熟悉相關(guān)操作和參數(shù)設(shè)置。一般比較適合用于演播廳錄像。至于訊道機，雖然是專為演播廳錄像設(shè)計，但是其功能相對單一，不具有便攜性，結(jié)構(gòu)組成復(fù)雜，需配合CCU、RCP結(jié)合使用，作為教學(xué)一般不推薦使用。如果需要進行戶外現(xiàn)場直播，首選是輕便型手持一體攝像機。手持機具有體積小，重量輕，性能適中等優(yōu)勢。特別適合事件性和新聞性現(xiàn)場直播。尤其適合女生使用。現(xiàn)在的一些專業(yè)大廠如SONY、松下等生產(chǎn)的手持機性能指標(biāo)都達到甚至超過肩扛式攝像機的水平。為確保畫面的穩(wěn)定性，手持機也同樣可以安裝在三腳架上。同時，手持機價格只有肩扛機幾分之一甚至十分之一。對于教學(xué)而言是不錯的選擇。當(dāng)然，現(xiàn)在手機的像素越來越高，功能越來越強大，尤其是5G的普及，手機視頻的傳送速率有了質(zhì)的提升。不少專業(yè)媒體甚至電視臺也把手機作為視頻采集設(shè)備的必選項。但是作為直播教學(xué)，學(xué)校層面是不可能購買手機作為教學(xué)設(shè)備。另外手機在現(xiàn)階段也不可能通過廣電的專業(yè)接口如（SDI、HDMI）傳輸信號，這些缺陷限制了手機在直播教學(xué)中的運用。但是考慮到手機的使用將會是今后直播的一個大趨勢，可以嘗試將手機信號融入直播信號中。目前比較通行的辦法是將手機接入直播平臺“媒體單兵”功能，通過云接入的方式將手機信號拉流到制播系統(tǒng)。

此外，視頻子系統(tǒng)還要考慮傳輸設(shè)備的選擇。視頻畫面的傳輸主要有兩種方式，有線和無線。有線方式又可分為光纖和線纜。光纖傳輸是將攝像機信號輸入到光端發(fā)射機，再通過光纖連接光端接收機。光端發(fā)射機將輸入的視頻信號轉(zhuǎn)換為光信號，通過光纖傳送給接收機。接收機再將光信號還原為視頻信號并輸出給制播系統(tǒng)。光纖傳輸設(shè)備具有體積小、重量輕、帶寬廣，時延低、抗干擾、距離遠等優(yōu)勢。其最大傳輸距離可達20千米。適合遠距離信號傳輸。但缺點也同樣明顯，光端發(fā)射機需要額外供電、光纖纖細(xì)極容易損壞，收納非常不便，由于發(fā)射端和接收端需要轉(zhuǎn)碼，畫面質(zhì)量有所下降。因此通常需要降格傳輸。即用4K信號來進行傳輸，在制播系統(tǒng)進行2K畫質(zhì)制作，以確保最終輸出畫面質(zhì)量。線纜傳輸是廣電直播的傳統(tǒng)傳輸方式。通過SDI或HDMI線纜直接將攝像機和切換臺連接。這種方式具有帶寬大，畫質(zhì)損失小，布設(shè)方便，收納容易，安裝簡單等優(yōu)點。缺點是隨著線纜長度的增加，畫面質(zhì)量會急劇下降，不適合遠距離傳輸，一般布設(shè)長度在百米以內(nèi)。而且線纜的材質(zhì)、接頭質(zhì)量不同，傳輸畫質(zhì)的效果不一樣。高質(zhì)量的線纜價格比較昂貴。無線傳輸方式也有兩種，一種是通過手機網(wǎng)絡(luò)傳輸，一種是通過無線圖傳來進行信號傳輸。手機網(wǎng)絡(luò)傳輸就是通過無線編碼器或4G、5G背包，將信號傳到云端，然后再通過解碼器或接收機從云端將信號拉流到制播系統(tǒng)。這種傳輸方式優(yōu)勢在于不受地域、距離限制，只要有手機信號的地方都可以進行傳輸。而且在5G條件下，還可以傳送4K信號。但缺點也同樣來自手機網(wǎng)絡(luò)。如果網(wǎng)絡(luò)信號差，容易出現(xiàn)卡頓、馬賽克、聲畫不對位等現(xiàn)象?，F(xiàn)在專業(yè)廣電媒體一般采用5G聚合背包，通過采用多張SIM卡，增強傳輸能力。但是5G背包價格昂貴，操作復(fù)雜，需要專用網(wǎng)絡(luò)支持，非中小媒體可用，直播教學(xué)很難采用。一般教學(xué)宜采用價格低廉的單機版編碼器即可。雖然畫質(zhì)稍差，但在信號較強的地區(qū)能夠保證傳輸信號的穩(wěn)定。無線圖傳是利用Wi-Fi原理進行發(fā)射機和接收機之間的點對點信號傳輸。相較無線編碼器，無線圖傳不需要手機網(wǎng)絡(luò)支持，具有操作簡便，價格便宜，畫質(zhì)清晰等優(yōu)點，但是傳輸過程易受干擾，傳輸距離較近。

無論采用有線或無線哪種傳輸方式，基本原則是保證信號質(zhì)量的穩(wěn)定、清晰、無干擾。應(yīng)根據(jù)實際的直播場景選擇最適合的傳輸方式。

（二）音頻子系統(tǒng)

音頻子系統(tǒng)的作用是將所有音頻元素進行二次處理和加工，保證各種音響在音量、音色、音質(zhì)上的一致性。音頻子系統(tǒng)包括麥克風(fēng)、調(diào)音臺、錄音機、解嵌器等。麥克風(fēng)是主要的拾音設(shè)備，負(fù)責(zé)聲音的采集。通常直播用麥克風(fēng)分有線和無線兩種。有線麥克風(fēng)根據(jù)拾音方式不同分為動圈式和電容式。無線麥克風(fēng)根據(jù)傳輸方式不同可分為電波式和藍牙式。決定麥克風(fēng)性能優(yōu)劣主要指標(biāo)有頻率響應(yīng)范圍、信噪比、固有噪聲、延遲時間等。一般應(yīng)選擇頻率響應(yīng)范圍較寬、信噪比高、底噪低、延遲時間短的產(chǎn)品。作為采訪話筒最好選擇采訪專用話筒或較強指向性的駐極體電容話筒。這類話筒具有靈敏度高、底噪低、頻率相應(yīng)順暢、信號范圍廣等特點。就無線小蜜蜂而言，演播廳錄音宜選擇有線咪頭的小蜜蜂，這類小蜜蜂錄音信號穩(wěn)定、底噪小、延時低?，F(xiàn)場直播也可選擇藍牙小蜜蜂。這類小蜜蜂由于采用咪頭機體一體化，沒有有線連接，適于快速佩戴。適合對時效性要求較高的采訪場景。調(diào)音臺是音頻子系統(tǒng)的關(guān)鍵設(shè)備。因為所有的聲音都要在調(diào)音臺進行再加工，以確保聲音的清晰、悅耳和一致。調(diào)音臺可分為消費級和廣電級。演播廳可制作多人節(jié)目，聲音信道多，聲音處理要求高，應(yīng)采用廣電級調(diào)音臺。這類調(diào)音臺音頻調(diào)節(jié)功能多，處理信道多，輸出信道多，而且每路信道都可單獨提供幻象電源和延時，能夠較好地實現(xiàn)聲音的優(yōu)化和美化。但這一類調(diào)音臺通常體積巨大，操作復(fù)雜，學(xué)習(xí)起來難度較大。現(xiàn)場直播（除文藝娛樂節(jié)目外）一般聲音訊道不多，對音頻處理要求不高，用消費級調(diào)音臺即可勝任音頻制作任務(wù)。需要注意的是，即便采用消費級調(diào)音臺，最好選用具有延時功能的臺子。這樣可以有效地保證聲畫對位。音頻解嵌器也是現(xiàn)場直播不可缺少設(shè)備。以往的直播教學(xué)不注重聲音處理，是因為大都采用聲畫合一的有線傳輸，基本可以保證聲畫對位。隨著越來越多采用無線傳輸，聲畫對位很難像有線傳輸那樣得到保證，因此必須采取聲畫分離措施，將聲音從畫面中抽取出來進行二次加工。音頻解嵌器就是聲畫分離的專用設(shè)備。根據(jù)信號來源不同和分為SDI解嵌和HDMI解嵌。解嵌時要注意設(shè)備是雙聲道解嵌還是單聲道解嵌，根據(jù)不同解嵌方式選擇相應(yīng)的大三芯或大二芯線纜，否則會出現(xiàn)弱聲或聲音混響不清等狀況。在調(diào)音臺不具備音頻延時功能的情況下，可采用音頻延遲器對調(diào)音臺輸出的聲音進行二次延遲，保證切換臺內(nèi)的聲畫同步。需要注意的是，采用二次延遲會加重聲音的底噪，從而有損聲音質(zhì)量。因而在選用音頻延遲器時，最好選用高質(zhì)量的專業(yè)產(chǎn)品。

（三）制播子系統(tǒng)

制播系統(tǒng)是整個直播系統(tǒng)的核心，高質(zhì)量的制播系統(tǒng)對提升畫面表現(xiàn)力，節(jié)目感染力有重要作用。制播系統(tǒng)包括切換臺、字幕機、資料機、虛擬機、編碼器等設(shè)備。切換臺是制播系統(tǒng)的核心?，F(xiàn)在市場上切換臺林林總總，功能也是百花齊放?？傮w而言，選擇切換臺要注意以下問題。

1.信號格式的兼容性。一臺直播節(jié)目信號來源多樣，可能既有4K攝像機的信號，也有高清攝像機信號。既有高清逐行信號也有隔行信號，還有筆記本電腦的計算機信號，甚至傳統(tǒng)的標(biāo)清信號等。這就要求切換臺具有格式自適應(yīng)性，能夠?qū)崿F(xiàn)格式通吃。

2.信號之間的同步性。由于不同設(shè)備具有不同的時鐘頻率，因此當(dāng)不同信號進入切換臺后必須對信號進行同步處理才能保證信號切換的平滑與順暢。信號同步一般有兩種方法。一種是外同步法。即將所有設(shè)備接入外同步器，統(tǒng)一于同步器的時鐘頻率，實現(xiàn)整個系統(tǒng)的同步。系統(tǒng)同步了，系統(tǒng)內(nèi)每個設(shè)備發(fā)出信號也自然同步。這種方法能夠保證全系統(tǒng)同步性，但是同步連接比較復(fù)雜。尤其是攝像機和同步器距離較遠，需要增加長距離電纜。電纜的增加又有可能使系統(tǒng)故障風(fēng)險增加。尤其在現(xiàn)場直播不適用這種外同步法。另一種是內(nèi)同步法。即每臺設(shè)備不要求同步，只是將設(shè)備信號進入到切換臺后由切換臺進行同步。這種同步法要求切換臺每個輸入端口都帶有幀同步器，每路信號的第一幀作為同步參考幀。這種同步法結(jié)構(gòu)簡單，無需鋪設(shè)額外電纜，尤其適合現(xiàn)場直播節(jié)目，是目前應(yīng)用最為普遍的同步方法。但這種同步法的缺點是由于采用第一幀作為同步幀，如果第一幀不同步就會依次采用第二幀、第三幀，直到同步為止。很可能造成聲畫不同步。因此需要額外對聲音做延時處理，確保聲畫一致。

3.輸入輸出的自由。一臺直播節(jié)目由于內(nèi)容的豐富程度不同可能會需要接入多路信號。因此輸入信號數(shù)量的多少，直接決定節(jié)目表現(xiàn)力。普通切換臺一般只有6～8路輸入信號接口，專業(yè)的切換臺則具有20路、40路甚至更多路信號接口。這樣，只要是能夠進入的信號都能進入切換臺，實現(xiàn)輸入自由。輸出接口的多少也很重要。因為很多時候，輸出信號不僅僅是最終的PGM信號，很可能還要求監(jiān)看、錄制、輸出任意一路輸入信號。這就要求輸出信號接口不僅要多，最好還要是一個輸出矩陣，實現(xiàn)任意輸出。

4.多窗口功能。多窗口功能在一些切換臺中稱為“super source”，即在一個畫面中可以同時打開多個畫中畫。傳統(tǒng)切換臺的DVE只能開一個畫中畫，適合一對一的采訪與交流?，F(xiàn)在先進的切換臺可以同時打開四個畫中畫，能夠?qū)崿F(xiàn)一對多的交流。這種多窗口功能尤其適合以新聞為主題的直播節(jié)目。

除了切換臺，字幕機也是制播系統(tǒng)必不可少的設(shè)備。制播系統(tǒng)字幕機有多種形式?？梢允菍I(yè)字幕機，字體多，功能全，但是需要接入PGM信號才能把字幕加載到畫面上去，這樣會造成畫面質(zhì)量的下降。也可以用切換臺下游鍵通過PPT或PS等軟件直接加載字幕。這樣可以保證畫面質(zhì)量不損失。但是PPT或PS等軟件字幕功能稍微差一些，只能滿足基本的字幕需求。

資料機則是負(fù)責(zé)節(jié)目視音頻資料的上載。傳統(tǒng)的資料機往往由數(shù)字錄像機承擔(dān)。預(yù)先將播出的視音頻資料錄制到存儲卡或硬盤上，需要時隨時調(diào)用。現(xiàn)在一般都用筆記本電腦替代。筆記本電腦容量大、操作方便、兼容格式多，攜帶也方便。

播出設(shè)備是制播系統(tǒng)最末端。在專業(yè)媒體中，播出端往往是光發(fā)射機或調(diào)頻發(fā)射機。作為直播教學(xué)，播出段通常采用編碼器，用RTMP或SRT等方式將PGM信號推流到直播平臺上或直播間。

（四）通訊子系統(tǒng)

通訊系統(tǒng)是整個直播系統(tǒng)的中樞神經(jīng)。通訊設(shè)備和溝通方式的選擇直接關(guān)系到導(dǎo)播的命令能否清晰順暢地在整個團隊中得到貫徹和落實。通訊系統(tǒng)可分為兩類。一類是音頻通訊系統(tǒng)，主要擔(dān)負(fù)團隊內(nèi)語音通話。此類通訊系統(tǒng)根據(jù)通訊方式不同分為有線通訊、對講通訊和手機通訊三種。有線通訊作用距離近，音質(zhì)清晰，不受干擾。適用于演播廳節(jié)目，往往和CCU一起構(gòu)成訊道系統(tǒng)。對講通訊主要利用對講機、導(dǎo)播通話器在數(shù)百米乃至數(shù)千米距離內(nèi)進行群組通話。具有語音清晰，易于交流等特點，缺點是距離受干擾物的影響比較大，通訊過程易受干擾，參與交流人數(shù)受頻道數(shù)量限制。手機通訊不受距離限制，參與交流人數(shù)也不受限制，使用的工具比較普及。缺點是話音話質(zhì)不高，相互之間交流不便，且要想實現(xiàn)群組通訊需要相關(guān)軟件配合。另一類是視頻通訊系統(tǒng)，尤其具有兩級切換的直播節(jié)目中，一級切換和二級切換需要彼此看到對方的預(yù)監(jiān)節(jié)目畫面。這類視頻通訊往往利用視頻會議軟件通過互聯(lián)網(wǎng)進行溝通。

五、常見教學(xué)直播節(jié)目的系統(tǒng)建構(gòu)

新聞院系一般都有自建的演播廳，面積不大，不太可能制作人數(shù)較多的中大型直播節(jié)目。但是足以制作新聞、訪談類直播節(jié)目。高校網(wǎng)絡(luò)基礎(chǔ)設(shè)施比較齊備，校園網(wǎng)帶寬大，網(wǎng)速高，能夠滿足戶外現(xiàn)場直播對于網(wǎng)絡(luò)的需求。因此，演播廳直播和現(xiàn)場直播是直播教學(xué)的主要形式。除了這兩種形式外，校園內(nèi)活動眾多，也可以進行現(xiàn)場活動的直播教學(xué)。另外，還可以將現(xiàn)場直播和演播廳直播結(jié)合起來，構(gòu)成二級直播。這種二級直播無論是在形式上還是在制作流程上都與媒體的專業(yè)直播基本一致，是一種真正符合專業(yè)要求的直播教學(xué)，這應(yīng)是高校直播教學(xué)的追求目標(biāo)。下面將依據(jù)演播廳直播、現(xiàn)場直播、活動直播三種形式分別介紹如何構(gòu)建各自的直播系統(tǒng)。

（一）演播廳直播系統(tǒng)建構(gòu)

演播廳直播系統(tǒng)的構(gòu)建實質(zhì)上是演播廳的整體設(shè)計。因而在演播廳進行整體設(shè)計時須考慮直播對演播廳技術(shù)設(shè)備和功能的特殊要求。

1.視頻方面，演播廳最好采用具有訊道功能的攝像機。訊道攝像機的優(yōu)勢在于：制作多人節(jié)目時，攝像師可以專心于運鏡和構(gòu)圖，曝光、白平衡等調(diào)整由CCU專人控制。制作新聞節(jié)目時，可由CCU人員直接控制攝像機，無需另配攝像師，最大程度上節(jié)省演播廳人力資源。

2.音頻方面，演播廳需同時配備有線和無線兩種麥克風(fēng)設(shè)備，以便根據(jù)不同節(jié)目需求選擇相應(yīng)的麥克風(fēng)。調(diào)音臺應(yīng)選擇具有單路延時功能，這樣可以對每一路音頻能夠做對位處理。

3.制播方面，要全面考慮廳內(nèi)視頻路數(shù)和戶外回傳視頻路數(shù)，切換臺輸入接口要盡可能多于廳內(nèi)和戶外視頻路數(shù)的總和，并留有余地。切換臺需具備多路畫中畫功能，以便能夠接入多路戶外采訪信號。

4.信號接入方面，演播廳不僅能夠接入廳內(nèi)信號，還要接入能夠戶外信號，需考慮戶外信號的多樣性。在制播系統(tǒng)需要加入5G接收機、網(wǎng)絡(luò)解碼器、視頻光端機等，全方位滿足各類信號的接入需求。

5.功能分區(qū)方面，演播廳教學(xué)應(yīng)滿足多樣化節(jié)目形式需要，在分區(qū)上應(yīng)考慮充分利用演播廳空間，做多功能設(shè)計。一個演播廳可以劃分為綠箱摳像區(qū)、LED大屏區(qū)、實景背景區(qū)等。

6.設(shè)備與線路規(guī)劃方面，設(shè)備上盡量選用市場性價比較高的主流設(shè)備，以便在操作和制作方式上與專業(yè)媒體保持一致。線路上要做到內(nèi)外兼顧，留有余地。

以下是中南財經(jīng)政法大學(xué)新聞與文化傳播學(xué)院多功能演播廳系統(tǒng)設(shè)計案例。

該演播廳實際面積88m2，主功能區(qū)分為導(dǎo)控區(qū)和演播區(qū)。其中導(dǎo)控區(qū)面積12m2，演播區(qū)面積60m2，另有工作機房、入戶門廳6m2。演播區(qū)細(xì)劃為四個子功能區(qū)：綠箱摳像區(qū)、XR大屏區(qū)、實景錄制區(qū)和預(yù)留融媒體工作區(qū)（圖中空白區(qū)域）。導(dǎo)控區(qū)配置有電視監(jiān)控墻、一體化多工位導(dǎo)播桌，如圖1所示。

演播廳直播系統(tǒng)分為視頻采集系統(tǒng)、音頻采集系統(tǒng)、現(xiàn)場切換系統(tǒng)、推拉流系統(tǒng)和5G背包系統(tǒng)。視頻系統(tǒng)采用SONY FX9作為演播廳訊道攝像機，配合全兼容國產(chǎn)訊道控制系統(tǒng)，實現(xiàn)對FX9的CCU控制。XR系統(tǒng)采用智能云臺搭配FX9，通過遙控軟件遠程控制FX9的運動和聚焦。音頻系統(tǒng)采用廳內(nèi)有線無線麥克風(fēng)雙重配置，適應(yīng)不同收音場景。調(diào)音臺采用雅馬哈16路模擬調(diào)音臺，可單獨調(diào)節(jié)每路聲音參數(shù)。由于該調(diào)音臺沒有延時功能，在后端配備專業(yè)音頻延遲器，用以保證聲畫對位。制播系統(tǒng)采用BMD的20路4K切換臺，具有20路輸入6路輸出矩陣功能。該切換臺全面兼容從標(biāo)清到4K所有視頻格式，還有4路畫中畫功能。能夠滿足多機位、多現(xiàn)場的活動、新聞與訪談內(nèi)容直播，線路布設(shè)參如圖2所示。

該演播廳具有功能完善，場景多樣，結(jié)構(gòu)緊湊，技術(shù)先進，內(nèi)外結(jié)合，制播規(guī)范等特點，既能進行演播廳直播，同時可以進行“演播廳+現(xiàn)場”的二級直播。

（二）現(xiàn)場直播系統(tǒng)構(gòu)建

現(xiàn)場直播是無依托直播，完全依靠現(xiàn)場搭建的EFP（電子現(xiàn)場制作）系統(tǒng)完成整個直播過程。EFP系統(tǒng)的完善、規(guī)范與否決定著現(xiàn)場直播的成敗。現(xiàn)場直播系統(tǒng)分為有線制作系統(tǒng)和無線制作系統(tǒng)。有線制作系統(tǒng)通過電纜將攝像機和制播系統(tǒng)連接。無線制作系統(tǒng)通過圖傳、無線編碼器來傳輸信號。同時現(xiàn)場的EFP還可以和演播廳直播系統(tǒng)相連，構(gòu)成兩級直播系統(tǒng)，形成室內(nèi)與戶外結(jié)合的直播形式。這種直播形式已成為新聞直播的主流形式，圖3是典型的現(xiàn)場直播結(jié)構(gòu)。

EFP直播系統(tǒng)包括：

1.便攜制播系統(tǒng)。市場上便攜制播系統(tǒng)有兩大類。一類是一體式直播機。這類系統(tǒng)具有集成度高，功能多（往往集切換、字幕、特效、推流、監(jiān)看于一體），易于攜帶，價格低廉（從數(shù)千元到數(shù)萬元不等）等特點。適合小型媒體和小微制作公司現(xiàn)場直播使用。但這類系統(tǒng)也有系統(tǒng)穩(wěn)定性不高（通常采用VMIX軟件切換、WINDOWS操作系統(tǒng)）、體積重量大（多在20公斤左右）、接口數(shù)量有限（一般不超過8個）等缺陷，只能進行有限數(shù)量機位制作，一般不適于多機位專業(yè)化直播場景，如圖4所示。

還有一類就是硬件集成式EFP系統(tǒng)。這類系統(tǒng)多采用航空箱作為集成平臺，將所有制播設(shè)備集成在箱內(nèi)。這類系統(tǒng)具有硬件集成度高（所有設(shè)備均為硬件），系統(tǒng)運行穩(wěn)定性強，系統(tǒng)保護性好等優(yōu)點，但也存在體積過大，重量巨大，操作不便，便攜性差，價格昂貴等問題，如圖5所示。

該系統(tǒng)將切換臺、導(dǎo)播對講、錄像機、監(jiān)視器、調(diào)音臺等硬件設(shè)備集成在一個12U航空箱內(nèi)，總重達65公斤，在現(xiàn)場很難攜行。通常這類系統(tǒng)均由車載。攜行不便限制了這類系統(tǒng)的應(yīng)用場景。

實際上，要克服以上EFP系統(tǒng)缺陷就必須改變傳統(tǒng)的集成式EFP的設(shè)計思路，根據(jù)直播制播系統(tǒng)的專業(yè)化分工特點來進行設(shè)計。即根據(jù)子系統(tǒng)功能不同，采用模塊化形式將各個子系統(tǒng)單獨集成。模塊化設(shè)計不僅保留了一體機的高集成性、便攜性、安全性，同時克服了傳統(tǒng)一體機重量大、設(shè)備多、操作不便、攜行困難的缺點，同時又能保證每個子系統(tǒng)能獨立發(fā)揮其應(yīng)有功能，子系統(tǒng)之間的配合又能最大限度地將制播流程進行優(yōu)化，確?？傮w系統(tǒng)的功能得到全面的發(fā)揮，是今后EFP系統(tǒng)的發(fā)展方向，如圖6所示。

還有一種更為專業(yè)的EFP系統(tǒng)，就是電視轉(zhuǎn)播車系統(tǒng)。由于轉(zhuǎn)播車系統(tǒng)設(shè)備先進，價格昂貴，非一般高校所能配備，在此不加贅述。

EFP系統(tǒng)還有一個隱形子系統(tǒng)也需要加以說明，即IP網(wǎng)絡(luò)系統(tǒng)?，F(xiàn)場直播教學(xué)或直播實戰(zhàn)往往將直播地點設(shè)在戶外。有時直播點沒有有線網(wǎng)絡(luò)，臨時拉不了網(wǎng)線，或網(wǎng)線不夠長。在這種情況下，必須考慮如何保證網(wǎng)絡(luò)信號的接入問題。根據(jù)實踐經(jīng)驗，可以有兩種方法解決此種問題。（1）采用插卡式聚合路由器將4G或5G網(wǎng)絡(luò)轉(zhuǎn)為系統(tǒng)局域網(wǎng)?，F(xiàn)在市場上有很多聚合路由器均能實現(xiàn)該功能，如圖7所示。

使用聚合路由器的好處就是，無論身處何地，只要有手機信號，就可以隨時隨地建網(wǎng)。缺點就是，網(wǎng)速受信號強度影響較大，遠不及有線網(wǎng)絡(luò)，同時穩(wěn)定性不夠。另外，由于采用多卡聚合方式，網(wǎng)絡(luò)運營商和網(wǎng)絡(luò)聚合商都要收費，流量費用較高。（2）采用網(wǎng)絡(luò)光端機遠程接入。網(wǎng)絡(luò)光端機將網(wǎng)絡(luò)信號轉(zhuǎn)換為光信號可進行超遠程傳輸，如圖8所示。

理論上，單模光纖最長傳輸距離可達20千米。因此，只要直播點附近有有線網(wǎng)絡(luò)節(jié)點，就可以利用光端機進行遠程網(wǎng)絡(luò)接入。采用光端機建網(wǎng)優(yōu)勢是顯而易見：不受距離限制，信號穩(wěn)定，網(wǎng)速快，不收費。其缺點是：遠距離傳輸需要考慮光纖布線，要加派人手維護線路安全，增加了人力資源成本。

2.室內(nèi)活動現(xiàn)場直播系統(tǒng)。室內(nèi)活動的直播也是直播教學(xué)的重要內(nèi)容。高校室內(nèi)活動較多，主要是各種會議、文藝晚會、慶典表彰等。特別是在疫情期間，更加凸顯了直播對于室內(nèi)活動傳播的重要價值。室內(nèi)活動直播究其本質(zhì)而言是現(xiàn)場直播的一種。但由于室內(nèi)活動主辦方都一般準(zhǔn)備好了相應(yīng)的音頻設(shè)備如調(diào)音臺等，在構(gòu)建直播系統(tǒng)時可以不考慮音頻系統(tǒng)，直接從主辦方的音頻設(shè)備中將音頻接入到切換臺即可。需要注意的是，有些切換臺對外接音頻有一定要求，可能需要二次放大。就是說，即使從主辦方調(diào)音臺輸出的音頻仍然需要再經(jīng)過放大器或調(diào)音臺二次放大后才能進入切換臺，因此，在直播之前試音是一項非常重要的工作。圖9是一般室內(nèi)活動直播系統(tǒng)結(jié)構(gòu)。

其余的子系統(tǒng)與現(xiàn)場直播子系統(tǒng)基本一致，在此不再重復(fù)。

總之，作為直播教學(xué)的底層支撐，直播系統(tǒng)需緊密結(jié)合教學(xué)目的、教學(xué)需求，以及需要達到的教學(xué)效果進行有針對性的設(shè)計和研發(fā)，真正做到“有的放矢”。在使用直播系統(tǒng)時，老師必須做到胸中有數(shù)，手到擒來，先學(xué)生之先熟悉系統(tǒng)的操作和運用，方能在教學(xué)實踐中做到從容自如，給學(xué)生帶來最大受益。