基于DID的“限耽令”對(duì)“耽美”作品市場(chǎng)的政策效果的實(shí)證研究

楊翰奇

An Empirical Research on the Policy Effect of the Restriction Policy on Tanbi Based on the Method of DID

Yang Hanqi

Abstract： This article analyzes the concept of the restriction policy on Tanbi at first， and reviews the development of Tanbi in China. This article uses the Jinjiang Tanbi as the data selection platform， and uses the method of DID to study the policy effects of the publication on the market for Tanbi works. Confirming that the restriction policy on Tanbi has a significant downward effect on the works of Tanbi. However， as a subculture with a large market and a large audience， the market for “Tanbi” works is limited by the impact of the restriction policy on Tanbi and mainly focuses on the significant decline in the adaptation of copyrighted works. The restriction policy on Tanbi is a policy practice of Chinas mainstream cultures theoretical criticism of the subculture. The effect of this practice is restrained and effective， and it is a cultural policy with Chinese characteristics that can be dialectically used in future governance.

Key words： DID; Policy effects; “Tanbi”; “The restriction policy on Tanbi”

摘 要：本文首先辨析了“限耽令”政策概念，回顧了“耽美”文學(xué)的發(fā)展和在中國(guó)本土化的亞文化形成過(guò)程。本文以“耽美”作品最集中的晉江文學(xué)城作為數(shù)據(jù)選取平臺(tái)，使用雙重差分法研究在“限耽令”公布對(duì)“耽美”作品市場(chǎng)的政策效應(yīng)。證實(shí)“限耽令”對(duì)“耽美”作品有明顯的下挫作用。但作為有較大市場(chǎng)和較多受眾的亞文化，“耽美”作品市場(chǎng)受“限耽令”的影響有限，并主要集中在版權(quán)作品改編方面的重挫，在新網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)作品數(shù)量上沒有較強(qiáng)的下挫影響。“限耽令”是我國(guó)主流文化對(duì)亞文化的一次理論批判的政策實(shí)踐，該實(shí)踐的效果是克制而有效的，是一種中國(guó)特色文化政策，可以在今后的治理中辯證加以使用。

關(guān)鍵詞：雙重差分；政策效應(yīng)；“耽美”；“限耽令”

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2019年前后伴隨著一系列收視率高的“耽改劇”上映，“耽美”以亞文化的地位迅速發(fā)展，產(chǎn)生較大社會(huì)影響。伴隨主流文化與“耽美”的多種互動(dòng)產(chǎn)生的是長(zhǎng)期以來(lái)關(guān)于“耽美”能否突破亞文化的局限而改變主流文化的討論，在2021年，實(shí)踐回答了這個(gè)問題，主流文化社會(huì)對(duì)“耽美”這個(gè)日益顯得強(qiáng)勢(shì)的亞文化進(jìn)行了有效而克制的抑制性活動(dòng)。這是近年來(lái)我國(guó)較少見實(shí)施特殊文化政策，研究該類文化政策的效果非常有必要；同時(shí)“耽美”文化在“限耽令”出臺(tái)后依然是我國(guó)主要的亞文化之一。本文從文化政策的效果入手，直接研究政策有效性，并揭示“耽美”文化的一些特質(zhì)。

一、背景和概念

（一）“限耽令”政策界定

2021年9月，中央宣傳部、國(guó)家新聞出版署會(huì)同多部門，對(duì)重點(diǎn)網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)進(jìn)行約談，強(qiáng)調(diào)堅(jiān)決抵制 “耽美”等不良文化。這被認(rèn)為是公開意義的“限耽令”出臺(tái)。

在“限耽令”出臺(tái)前，2018年微博平臺(tái)就已發(fā)布公告，將根據(jù)《網(wǎng)絡(luò)安全法》等法律法規(guī)的要求，清查“耽美”CP圖文視頻。在2021年9月約談前，中央宣傳部、國(guó)家新聞出版署《關(guān)于開展文娛領(lǐng)域綜合治理工作的通知》中指出“耽美”屬于不良文化。隨后，2021年12月，中國(guó)電視劇制作產(chǎn)業(yè)協(xié)會(huì)發(fā)布倡議書，號(hào)召堅(jiān)決抵制 “耽美”之風(fēng)?！跋薜⒘睢钡睦碚搧?lái)源是主流文化對(duì)亞文化的政治經(jīng)濟(jì)社會(huì)批判，是有為政府促進(jìn)有效市場(chǎng)的行政行為，是主流文化社會(huì)對(duì)亞文化市場(chǎng)過(guò)熱的抑制性行為。

（二）“耽美”發(fā)展與概念界定

“耽美”一詞來(lái)源于日本，是日本近代后浪漫主義文學(xué)的一個(gè)分支，主流意義上指唯美或者沉溺于美。20世紀(jì)70年代，“耽美”逐漸流變?yōu)橛膳詣?chuàng)作，以女性情感欲望為導(dǎo)向的，描寫美型男性之間戀愛情感。20世紀(jì)90年代，“耽美”文化進(jìn)入中國(guó)。2000后隨著晉江文學(xué)城創(chuàng)立，“耽美”小說(shuō)快速本土化，逐漸成為一種重要亞文化，并成為形容以女性為創(chuàng)作、受眾主力，主要表現(xiàn)男性之間的愛情或情色故事。

2008年以晉江文學(xué)城設(shè)立VIP制度為標(biāo)志，“耽美”小說(shuō)創(chuàng)作商業(yè)化運(yùn)行起步。2014年、2018年數(shù)次“凈網(wǎng)行動(dòng)”不斷在限制中重塑“耽美”小說(shuō)內(nèi)容、風(fēng)格，“耽美”文化逐漸進(jìn)入主流文化視線。2016年，以“耽美”小說(shuō)《你丫上癮了》改編成的網(wǎng)絡(luò)劇《上癮》上映，在小范圍內(nèi)引起熱議，但因其直白地?cái)⑹鲋鹘情g的情感遭遇下架。2018年，改編自同名小說(shuō)的電視劇《鎮(zhèn)魂》上映，因其含蓄的改編風(fēng)格而被允許，引起較大范圍的關(guān)注，此后兩年，同類創(chuàng)作如《陳情令》《魔道祖師》大量涌現(xiàn)，被稱為“耽改劇”。伴隨著“耽美”市場(chǎng)的火熱，“耽美”作品過(guò)熱的市場(chǎng)與社會(huì)主流價(jià)值觀之間沖突不斷，監(jiān)管平臺(tái)一直對(duì)此高度監(jiān)督。直到2021年9月“限耽令”出臺(tái)。

（三）文獻(xiàn)綜述

以2008年晉江文學(xué)城設(shè)立VIP為分野，“耽美”成為被學(xué)術(shù)界關(guān)注的重要亞文化，一批學(xué)者針對(duì)“耽美”的受眾社群（鄭丹丹，2008）、傳播路徑（呂品，2008；蘇威，2009）、倫理批判（阮瑤娜，2008）、女性視角（鄭丹丹、吳迪，2009；阮瑤娜，2008）等主要方面進(jìn)行了初步分析，大致形成了至今研究“耽美”的幾個(gè)主要視角。

隨著我國(guó)互聯(lián)網(wǎng)的迅速普及，針對(duì)“耽美”的主要研究方面增加了粉絲行為（曹冉，2011；黃淑貞，2011）和“耽美”粉絲文化經(jīng)濟(jì)視角（楊玲，2015）。

2016年以后隨著一批“耽美”小說(shuō)改編影音作品上映，“耽美”亞文化逐漸靠攏主流文化，學(xué)術(shù)界對(duì)于“耽美”的亞文化性質(zhì)加強(qiáng)了審視，對(duì)“耽美”的批判理論日漸豐富，并與最早批判“耽美”文化的倫理困境結(jié)合。學(xué)者較早就認(rèn)識(shí)到“耽美”文化體現(xiàn)著的性別政治（黃淑貞，2011）和潛藏的性別不平等（張博，2011），并作為一種重要的“微博文化”沖擊社會(huì)主流價(jià)值觀（國(guó)青松，2011）。

本文研究“耽美”理論批判的實(shí)踐效果，這是本文的一個(gè)創(chuàng)新。

二、研究思路、意義與理論框架

（一）研究思路和意義

針對(duì)“耽美”這一文化現(xiàn)象、作品風(fēng)格的概念性研究不一而足，對(duì)其成因、引導(dǎo)等路徑研究在社會(huì)學(xué)領(lǐng)域很有意義，對(duì)“耽美”的政治經(jīng)濟(jì)社會(huì)批判也十分豐富?！跋薜⒘睢钡睦碚搧?lái)源之一正是這種理性批判。但遍觀前人的研究，對(duì)批判的實(shí)踐結(jié)果——“限耽令”的政策效果的研究相當(dāng)有限，這或許是因?yàn)椤跋薜⒘睢钡臅r(shí)間較近。

筆者認(rèn)為對(duì)“限耽令”、對(duì)“耽美”作品市場(chǎng)的政策效果的實(shí)證研究是有實(shí)際意義的?！跋薜⒘睢睂?shí)質(zhì)是主流文化對(duì)亞文化市場(chǎng)過(guò)熱的一次抑制性實(shí)踐，研究“限耽令”的政策效果首先可以確定政策的作用，分析市場(chǎng)對(duì)政策的脈沖響應(yīng)。

目前學(xué)界對(duì)宏觀調(diào)控的政策效應(yīng)研究十分豐富，但文化政策的實(shí)證研究很是貧瘠，故對(duì)“限耽令”的研究可供之后文化政策實(shí)行做參考。最后，可以推演主流文化、亞文化的強(qiáng)度和韌性。

（二）理論框架

如圖1所示，針對(duì)政策效應(yīng)研究，雙重差分法（differences-in-differences，DID）是相當(dāng)恰當(dāng)?shù)墓ぞ?，DID要求數(shù)據(jù)期至少有兩期，所有的樣本被分為兩類：實(shí)驗(yàn)組和控制組，其中實(shí)驗(yàn)組在第一期沒有受到政策影響，此后政策開始實(shí)施，第二期就是政策實(shí)施后的結(jié)果，控制組由于一直沒有受政策干預(yù)，因此其第一期和第二期都是沒有政策干預(yù)的結(jié)果。雙重差分方法的測(cè)算也非常簡(jiǎn)單，兩次差分的效應(yīng)就是政策效應(yīng)。

三、數(shù)據(jù)與回歸策略

根據(jù)國(guó)內(nèi)主要“耽美”作品發(fā)表集中平臺(tái)的規(guī)模，筆者選擇晉江文學(xué)城的“耽美”作品和“耽美”作品的改編作為主要數(shù)據(jù)采集對(duì)象。

筆者計(jì)劃尋找自2021年5月至2022年2月按月份發(fā)表于晉江文學(xué)城上的完成度高的“耽美”作品數(shù)目和同時(shí)間段晉江文學(xué)城影音版權(quán)改編簽約的“耽美”作品簽約數(shù)量。同時(shí)，筆者尋找同時(shí)間段按月份發(fā)表于晉江文學(xué)城上完成度高的百合題材與言情題材作品數(shù)量作為對(duì)照組。此外，搜集同時(shí)間段，按月份全國(guó)備案電視劇數(shù)目和中國(guó)出版、出版?zhèn)髅?、時(shí)代出版三支傳媒出版板塊股票市值作為控制變量。收集得到如表1數(shù)據(jù)。

“限耽令”在2021年9月發(fā)出，所以將2021年10月作為受政策影響的第一個(gè)月。進(jìn)而將處理組和對(duì)照組的數(shù)據(jù)分別進(jìn)行zscore歸一化處理，作為回歸數(shù)據(jù)。

四、基本回歸結(jié)果

（一）適用性檢驗(yàn)與平穩(wěn)趨勢(shì)檢驗(yàn)

首先針對(duì)控制變量做適用性檢驗(yàn)，采用獨(dú)立樣本t檢驗(yàn)。表2顯示了4個(gè)控制變量在“限耽令”前后的數(shù)字特征。表3顯示了獨(dú)立樣本t檢驗(yàn)的檢驗(yàn)結(jié)果，顯示全國(guó)備案電視劇數(shù)目和傳媒出版股票市值四個(gè)控制變量在政策實(shí)施前后沒有顯著變化，是合適的控制變量。

進(jìn)而，筆者對(duì)處理組和對(duì)照組做了平衡趨勢(shì)檢驗(yàn)，圖2顯示了時(shí)間趨勢(shì)圖，圖3顯示了置信區(qū)間圖，用不同可視化方法表明，所選擇數(shù)據(jù)通過(guò)了平衡趨勢(shì)檢驗(yàn)。

（二）雙重差分結(jié)果

做DID基準(zhǔn)回歸，回歸結(jié)果如表4第二列所示。再考慮政策時(shí)間滯后性，延后一個(gè)月作為政策實(shí)施期再做DID基準(zhǔn)回歸，回歸結(jié)果如表4第4列所示。

回歸結(jié)果顯示，政策效果在10%顯著性水平上顯著，說(shuō)明政策效應(yīng)顯著存在。在“限耽令”公布前后，“耽美”作品市場(chǎng)和同平臺(tái)上其他類型作品相比，有顯著的下挫。同時(shí)說(shuō)明政策確實(shí)具有一定的時(shí)間滯后性，但對(duì)結(jié)果并無(wú)太大影響。原因是收集到的“耽美”版權(quán)簽約顯著地在2021年10月份迅速降為0并保持，而收集到的“耽美”小說(shuō)數(shù)量卻因?yàn)檫B載因素等原因具有時(shí)間滯后性，所以兩個(gè)樣本的內(nèi)在差異帶來(lái)兩個(gè)回歸都顯著，同時(shí)因?yàn)榉犀F(xiàn)實(shí)特點(diǎn)，所以更加支持文章結(jié)論。

（三）安慰劑檢驗(yàn)

進(jìn)而分別假設(shè)政策延后兩個(gè)月、提前兩個(gè)月實(shí)施的方法進(jìn)行安慰劑檢驗(yàn)，安慰劑檢驗(yàn)的結(jié)果分別顯示如表5第2列與第4列所示。

安慰劑檢驗(yàn)結(jié)果顯示，時(shí)間提前兩個(gè)月的安慰劑檢驗(yàn)結(jié)果不顯著，安慰劑檢驗(yàn)效果好，說(shuō)明“限耽令”對(duì)“耽美”作品市場(chǎng)的影響確實(shí)顯著。

另外對(duì)政策執(zhí)行延后兩年的回歸不顯著也佐證了DID基準(zhǔn)回歸的時(shí)間滯后性的短暫性。

五、結(jié)論和啟示

本文判斷“限耽令”是主流文化社會(huì)對(duì)“耽美”亞文化的市場(chǎng)過(guò)熱的一次抑制性政策，是對(duì)“耽美”的政治經(jīng)濟(jì)文化批判理論的實(shí)踐。本文通過(guò)實(shí)證研究發(fā)現(xiàn)，“限耽令”對(duì)監(jiān)管能力較高的影音作品影響巨大，以晉江文學(xué)城的“耽美”影音作品改編在“限耽令”公布后迅速消失為代表?！暗⒚馈弊鳛榫哂休^大市場(chǎng)的重要亞文化，其內(nèi)生動(dòng)力較強(qiáng)，“限耽令”對(duì)“耽美”小說(shuō)創(chuàng)作的政策影響是克制的，無(wú)論是耽美小說(shuō)創(chuàng)作還是商業(yè)化都在“限耽令”的沖擊響應(yīng)過(guò)后逐漸恢復(fù)，“限耽令”并未摧毀亞文化，而是引導(dǎo)亞文化到合理定位。

在“限耽令”過(guò)后一年，晉江文學(xué)城的影音作品改變簽約重新出現(xiàn)，但更為零星，以廣播劇為主，符合“耽美”亞文化的合理市場(chǎng)定位?！跋薜⒘睢陛^好地控制了市場(chǎng)過(guò)熱，做到有為政府和有效市場(chǎng)的統(tǒng)一。堅(jiān)持了習(xí)近平新時(shí)代中國(guó)特色社會(huì)主義思想，堅(jiān)持了馬克思主義在意識(shí)形態(tài)領(lǐng)域指導(dǎo)地位的根本制度，推動(dòng)文化事業(yè)日益繁榮，網(wǎng)絡(luò)生態(tài)持續(xù)向好。

我國(guó)文化生活豐富，發(fā)展人民大眾喜聞樂見的社會(huì)主義大眾文化，要求堅(jiān)持馬克思主義方向。在社會(huì)主義市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)條件下，市場(chǎng)的盲目性數(shù)次滋生沖擊社會(huì)主義主流文化的文化潮流，例如本文討論的“耽美”，例如在2012年前后迅速風(fēng)靡全國(guó)的“韓流”，“韓流”在2016年美國(guó)在韓部署“薩德”系統(tǒng)后全國(guó)文藝界普遍消極處理韓國(guó)文化因素而逐漸偃旗息鼓，被社會(huì)歸納稱為“限韓令”。同樣，“耽美”也在“限耽令”之后迅速回歸到亞文化的合理市場(chǎng)定位。

現(xiàn)代市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)中，流行文化的活力扎根在市場(chǎng)中，反映在流量上。所以在市場(chǎng)上引導(dǎo)或限制某一文化的經(jīng)濟(jì)活動(dòng)，可以迅速而直接地影響該文化的繁榮或萎縮。這類與行政手段緊密結(jié)合的文化政策在世界范圍屢見不鮮，但在不同社會(huì)制度下有不同的表現(xiàn)、目的和影響，在中國(guó)文化市場(chǎng)的實(shí)踐具有中國(guó)特色，表現(xiàn)為“百花齊放，百家爭(zhēng)鳴”，表現(xiàn)在全過(guò)程的克制而有效。

“限耽令”是中國(guó)特色文化政策的重要實(shí)例，“限耽令”克制而有效的作用說(shuō)明這一類型文化引導(dǎo)政策卓然有效，在今后值得進(jìn)一步的細(xì)化、思考和實(shí)施。