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    保羅·波諾《隨想風(fēng)格的華爾茲舞曲》演奏詮釋與音樂風(fēng)格分析

    2023-12-18 21:34:28許灝豫章師范學(xué)院
    藝術(shù)品鑒 2023年32期
    關(guān)鍵詞:展開部八分音符連音

    許灝(豫章師范學(xué)院)

    一、作曲家簡(jiǎn)介

    保羅·波諾(Paul Bonneau,1918-1995),法國(guó)著名作曲家,法國(guó)公認(rèn)的二十世紀(jì)輕音樂風(fēng)格代表作曲家。1932年,波諾進(jìn)入世界知名的巴黎國(guó)立高等音樂學(xué)院學(xué)習(xí)作曲,并開始在各類作曲大賽中嶄露頭角,其中包含1937 年獲得和聲創(chuàng)作一等獎(jiǎng)、1942 年獲得賦格創(chuàng)作一等獎(jiǎng)以及1945 年獲得作品創(chuàng)作一等獎(jiǎng),畢業(yè)后,波諾開始了其作為職業(yè)音樂家的藝術(shù)生涯。

    二、作品簡(jiǎn)介

    保羅·波諾共為薩克斯管創(chuàng)作了4首作品,分別為1944 年創(chuàng)作的《組曲——為中音薩克斯管與鋼琴而作》 《協(xié)奏曲——為中音薩克斯管與管弦樂隊(duì)而作》《爵士精神——為中音薩克斯管與鋼琴而作》,以及1950 年創(chuàng)作的薩克斯管無伴奏獨(dú)奏作品《隨想風(fēng)格的華爾茲舞曲》。

    相對(duì)于其余3首薩克斯管作品而言,《隨想風(fēng)格的華爾茲舞曲》在薩克斯管文獻(xiàn)中占據(jù)較高的地位,被大量薩克斯管演奏家所關(guān)注,包括被譽(yù)為“法國(guó)古典薩克斯管之父”的馬塞爾·穆勒、美國(guó)極負(fù)盛名的薩克斯管演奏家、教育家尤金·羅素以及美國(guó)著名薩克斯管演奏家哈維·皮特爾等演奏家的青睞,演出頻率較高。

    三、作品演奏詮釋

    保羅·波諾為獨(dú)奏薩克斯管所作的《隨想風(fēng)格的華爾茲舞曲》為附加尾聲的三部性曲式結(jié)構(gòu),且具有變奏曲的體裁特征。如若較為籠統(tǒng)的定義作品的結(jié)構(gòu),為四個(gè)部分組成,即呈示部、展開部、再現(xiàn)部與附加尾聲部分。本文依托作品演奏要點(diǎn)為主導(dǎo),從調(diào)性與結(jié)構(gòu)、節(jié)奏與織體、演奏法運(yùn)用、呼吸與句法分析四個(gè)方面進(jìn)行探究,以期于對(duì)音樂作品風(fēng)格的正確詮釋,提供依據(jù)。

    (一)作品呈示部

    1.調(diào)性與結(jié)構(gòu)分析

    第一段為1-24 小節(jié),共分為四句,其中,1-8 小節(jié)為該段第一句,采用升C 大調(diào);9-16 小節(jié)為該段第二句,沿用升C 大調(diào);17-22 小節(jié)為該段第三句,采用降B 大調(diào);23-24 小節(jié)為該段附加延伸句,沿用降B 大調(diào)。

    第二段為25-58 小節(jié),共分為五句,其中,25-32 小節(jié)為該段第一句,采用降B 大調(diào);33-40 小節(jié)為該段第二句,采用C 大調(diào);41-44 小節(jié)為該段第三句,轉(zhuǎn)為D 大調(diào);45-56 小節(jié)為該段附加延伸句,沿用D 大調(diào);57-58 小節(jié)為該段過渡句,為銜接至下一段而準(zhǔn)備,采用半音階的調(diào)性元素。

    第三段為59-68 小節(jié),共一句,采用C 大調(diào)的調(diào)性布局,其中59-66 小節(jié)作為一種類型的音樂元素,67-68 小節(jié)為過渡句,銜接呈示部的第三段。

    第四段為69-82 小節(jié),共分為三句,其中,69-72 小節(jié)為該段第一句,采用C 大調(diào);73-74 小節(jié)為該段第二句,沿用C 大調(diào)的調(diào)性布局,為本段第一句的模仿句,通過速度的變化,引出本段附加延伸句,即第四句,75-82 小節(jié),采用C 大調(diào),后轉(zhuǎn)至A 大調(diào)結(jié)束。

    2.節(jié)奏與織體分析

    在本首作品中,呈示部的音樂語(yǔ)言是極具特色的,也為作品中的“華爾茲”風(fēng)格呈現(xiàn),建立了明確的音樂模式。

    呈示部第一段,普遍采用了八分音符與十六分音符的節(jié)奏組合模式,包含以十六分音符為主要元素的三連音節(jié)奏運(yùn)用,共設(shè)定三種節(jié)奏模式。

    該段第一種節(jié)奏模式,為單個(gè)八分音符斷奏,后向上大六度跳進(jìn),以半音階的形式,銜接四個(gè)十六分音符,作為動(dòng)力性發(fā)展的模式,隨即向上純五度跳進(jìn)至八分音符斷奏,后接兩個(gè)八分音符下行。

    第二種節(jié)奏模式,作為第一樂節(jié)的變體,半音階形式的動(dòng)力性音樂元素,由四個(gè)連續(xù)的十六分音符,發(fā)展為兩組十六分音符三連音,音樂的動(dòng)力性進(jìn)一步提升。

    第三種節(jié)奏模式,以連續(xù)的半音階下行形式,作為新出現(xiàn)的音樂材料,常運(yùn)用于相同風(fēng)格類別的樂節(jié)之間,作為銜接使用。該音樂織體作為作品中所出現(xiàn)的第一種“華爾茲”風(fēng)格音樂模式,在作品的后續(xù)被大量運(yùn)用,亦是演奏者應(yīng)極力呈現(xiàn)其音樂風(fēng)格的重要元素。

    呈示部第二段,繼續(xù)沿用八分音符與十六分音符的節(jié)奏組合模式,與第一段有所不同,在一小節(jié)內(nèi),八分音符位于四個(gè)十六分音符節(jié)奏之后,作為該小節(jié)的末端弱拍,強(qiáng)拍的十六分音符,常常被作曲家要求使用保持音演奏,與弱拍的八分音符,組成了作品中的第二種“華爾茲”風(fēng)格音樂模式,特色鮮明。其次,在一小節(jié)內(nèi),由十六分音符構(gòu)成連續(xù)的三連音節(jié)奏組合、連續(xù)的十六分音符節(jié)奏組合在該段依舊普遍存在,多出現(xiàn)于該段“華爾茲”風(fēng)格模式段落之間,起承接作用,動(dòng)力性較強(qiáng)。最后,在本段的最后兩個(gè)小節(jié),第一次出現(xiàn)了裝飾音元素,且裝飾音設(shè)置于帶有保持音的八分音符之前,為作品衍生新的風(fēng)格模式,增添新的音樂素材,提供過渡作用。

    呈示部第三段,在一小節(jié)內(nèi),多由三個(gè)八分音符構(gòu)成原始節(jié)奏模式,其中,強(qiáng)拍多被設(shè)置為斷奏,兩個(gè)弱拍設(shè)置為保持音。裝飾音在該節(jié)奏模式中運(yùn)用普遍,與呈示部第二段最后兩個(gè)小節(jié)一致,被設(shè)置于保持音之前,意在保持音的基礎(chǔ)上,增加單個(gè)八分音符的延展性,并與強(qiáng)拍中被設(shè)置為斷奏的八分音符產(chǎn)生反差,在單位小節(jié)內(nèi),構(gòu)成十分清晰且有規(guī)律的三拍子節(jié)奏律動(dòng),作品中的第三種“華爾茲”風(fēng)格音樂模式由此形成。該段的最后兩個(gè)小節(jié),同樣作為過渡句,采用由連續(xù)十六分音符組成的半音階節(jié)奏,并被作曲家標(biāo)記為“加速演奏”,使該段在音樂動(dòng)力中,向下一樂段銜接。

    呈示部第四段,大量運(yùn)用了呈示部第三段中的節(jié)奏變體,即同為一小節(jié)內(nèi)的三個(gè)八分音符運(yùn)用,基于此模式,大致出現(xiàn)了三種衍生形式:其一,第一個(gè)八分音符為保持音,后兩個(gè)八分音符為斷奏;其二,第一與第三個(gè)八分音符為保持音,第二個(gè)八分音符無特殊演奏法標(biāo)記;其三,在該段75-82 小節(jié)延伸句中,出現(xiàn)了少量上述節(jié)奏型的變形,歸結(jié)其本質(zhì),可定義為第一與第三個(gè)八分音符為保持音,第二個(gè)八分音符為斷奏。裝飾音大量出現(xiàn)在上述三種節(jié)奏型中,多運(yùn)用短倚音,簡(jiǎn)而言之,無論八分音符運(yùn)用何種特殊演奏標(biāo)記,第一與第三個(gè)八分音符,多伴隨單個(gè)短倚音,第二個(gè)八分音符伴隨多個(gè)短倚音,在本段延伸段中稍有變化,總體而言,具有一定的規(guī)律性。由此可定義為作品中的第四種“華爾茲”風(fēng)格音樂模式。

    3.演奏法運(yùn)用分析

    作品呈示部的演奏法運(yùn)用較為豐富,具備一定的規(guī)律性,且服務(wù)于四種“華爾茲”風(fēng)格音樂模式中,為音樂風(fēng)格的呈現(xiàn),提供了有效支撐,亦是演奏者需要高度關(guān)注的重點(diǎn)。

    呈示部第一段,在第一種“華爾茲”風(fēng)格音樂模式中,一個(gè)單位小節(jié)內(nèi),第一個(gè)八分音符普遍采用帶有連音線的斷奏演奏法,在演奏此類演奏法時(shí),應(yīng)與不帶連音線的斷奏演奏法產(chǎn)生區(qū)別,即同為吐音演奏,時(shí)值運(yùn)用上應(yīng)有區(qū)別,帶有連音線的斷奏演奏法應(yīng)更具動(dòng)力性與延伸性。后續(xù)的十六分音符半音階織體為連音演奏,應(yīng)采用積極的氣息支撐,保證聲音的流動(dòng)性,將動(dòng)力推動(dòng)至八分音符氣斷,完成音色集中而短促的音程跳進(jìn),形成高度明確的“華爾茲”風(fēng)格律動(dòng),與作品音樂語(yǔ)境相符。

    呈示部第二段,在第二種“華爾茲”風(fēng)格音樂模式中,最為重要的演奏法呈現(xiàn),是十六分音符保持音與八分音符斷奏的對(duì)應(yīng)運(yùn)用,十六分音符保持音應(yīng)極具動(dòng)力性,為下行音階的高質(zhì)量呈現(xiàn),提供支撐,亦可與八分音符斷奏,形成對(duì)比,從而突顯此類“華爾茲”風(fēng)格元素的特征。

    呈示部第三段,在第三種“華爾茲”風(fēng)格音樂模式中,一小節(jié)內(nèi)的第一個(gè)八分音符為斷奏,吐音演奏時(shí),應(yīng)運(yùn)用積極的動(dòng)力,呈現(xiàn)“華爾茲”重拍的節(jié)奏律動(dòng);第二、第三個(gè)八分音符,被標(biāo)記為保持音,且每個(gè)八分音符都伴隨多個(gè)連續(xù)的短倚音,應(yīng)體現(xiàn)該織體的延展性,運(yùn)用舒展的氣息,突出該類節(jié)奏型的流動(dòng)性。

    呈示部第四段,在第四種“華爾茲”風(fēng)格音樂模式中,十六分音符的保持音十分具有特色,且該十六分音符多伴隨單個(gè)短倚音,在突出此類節(jié)奏型的速度同時(shí),保證短倚音的運(yùn)用,不破壞保持音的延展性;其次,帶有氣斷演奏法的八分音符,多伴隨多個(gè)短倚音,演奏此類短倚音時(shí),應(yīng)保持氣息的壓力與推動(dòng),使氣斷演奏法的八分音符,時(shí)值短促,音色集中。

    4.呼吸與句法分析

    縱觀作品呈示部,換氣點(diǎn)多設(shè)置于“華爾茲”風(fēng)格音樂模式材料與運(yùn)用半音階素材的動(dòng)力性樂句之間,此時(shí)的換氣點(diǎn)為演奏者提供氣息的補(bǔ)充,亦可看作是不同風(fēng)格音樂材料之間的分隔點(diǎn),因此,演奏者無需追求速度過快的換氣動(dòng)作,應(yīng)在演奏中,突顯不同音樂材料之間的差異性。

    (二)作品展開部

    1.調(diào)性與結(jié)構(gòu)分析

    第一段為83-92 小節(jié),共分為兩句,其中,83-90 小節(jié)為該段第一句,采用降B 大調(diào);91-92 小節(jié)為該段過渡句,運(yùn)用半音階音樂元素,將音樂的動(dòng)力,延伸至下一樂段。

    第二段為93-106 小節(jié),共分為三句,其中,93-96 小節(jié)為該段第一句,采用B 大調(diào);97-98 小節(jié)為該段第二句,采用降B 大調(diào);99-106 小節(jié)為該段過渡句,銜接展開部的第三段,承上啟下,采用不同風(fēng)格的裝飾音元素。

    第三段為107-122 小節(jié),共分為三句,其中,107-114 小節(jié)為該段第一句,采用B 大調(diào);115-120 小節(jié)為該段第二句,采用降B 大調(diào);121-122 為該段附加延伸句,沿用降B 大調(diào),為新的音樂素材出現(xiàn),提供準(zhǔn)備。

    第四段為123-158 小節(jié),共分為五句,其中,123-130 小節(jié)為該段第一句,采用降B 大調(diào);131-138 為該段第二句,回歸C 大調(diào);139-142 小節(jié)為該段第三句,采用D 大調(diào);143-154 小節(jié)為該段附加延伸句,將音樂的發(fā)展動(dòng)力急劇延展;155-158 小節(jié)為該段過渡句,采用半音階的音樂素材,起過渡轉(zhuǎn)接作用。

    2.節(jié)奏與織體分析

    作品展開部的織體運(yùn)用與節(jié)奏特征,多沿用作品呈示部的音樂素材,并加以變化,不難看出作品的音樂創(chuàng)作特征與發(fā)展規(guī)律,是與前文所提及的“華爾茲”風(fēng)格音樂模式密切相關(guān)的,極具邏輯性。

    展開部第一段,在織體運(yùn)用方面,與呈示部的音樂織體產(chǎn)生較大區(qū)別,整段幾乎全部采用以八分音符為單位時(shí)值的特殊等分音節(jié)奏型,包含五連音、六連音、七連音與八連音,交替使用,旋律的寬度被這一織體所突顯,音樂充滿流動(dòng)與歌唱性。在每一組連音線的第一個(gè)音,多設(shè)置為保持音,保持音的運(yùn)用,使旋律的走向更具指向性與動(dòng)力性,由此可見,該段的織體風(fēng)格看似作為新出現(xiàn)的音樂材料,實(shí)則為呈示部第三段的變體,基于上文所提及的第三種“華爾茲”風(fēng)格音樂模式衍生而成。

    展開部第二段,為呈示部第四段,即第四種“華爾茲”風(fēng)格音樂模式的變體,相似度較高。裝飾音運(yùn)用方面,同樣伴隨多個(gè)短倚音出現(xiàn),但數(shù)量有所增加,由呈示部第四段中的三至四個(gè)短倚音為一組,增加至七個(gè)短倚音為一組,較為密集,且動(dòng)力性增加。該段過渡句中的顫音運(yùn)用十分普遍,音樂元素較為豐富。

    展開部第三段,為呈示部第一段,即第一種“華爾茲”風(fēng)格音樂模式的變體,除調(diào)性區(qū)別之外,在織體運(yùn)用方面與呈示部第一段完全一致,由此可見,“華爾茲”風(fēng)格元素貫穿于作品的各個(gè)段落中,音樂邏輯性極強(qiáng)。

    展開部第四段,為呈示部第二段,即第二種“華爾茲”風(fēng)格音樂模式的變體,完整保留了“華爾茲”風(fēng)格節(jié)奏律動(dòng)的同時(shí),再次運(yùn)用了以八分音符為單位時(shí)值的特殊等分音節(jié)奏型,包含三連音、七連音、八連音與九連音,相比展開部第一段的特殊等分音運(yùn)用而言,更具復(fù)雜性。

    3.演奏法運(yùn)用分析

    作品展開部與呈示部同為四段結(jié)構(gòu),且展開部沿用了呈示部所出現(xiàn)的四種“華爾茲”風(fēng)格音樂模式,并加以衍生與變形,在演奏法的運(yùn)用方面,亦存在較高的相似度,本節(jié)不再過度贅述。由于展開部使音樂語(yǔ)言更加豐富多樣,復(fù)雜性提升,因此,部分演奏要點(diǎn)是值得高度關(guān)注的。

    展開部第一段,大量特殊等分音所組成的密集與動(dòng)力型語(yǔ)句,保持音多位于連音線的開頭,運(yùn)用吐音演奏保持音時(shí),力度不宜過重,應(yīng)極力突出時(shí)值的長(zhǎng)度,為音樂保有持續(xù)的動(dòng)力,提供明確的傾向性。

    展開部第二段,最具特色的是該段過渡句,即顫音運(yùn)用。演奏者在保證顫音速度的同時(shí),應(yīng)注意氣息的支撐,保證音色的高度統(tǒng)一,部分顫音的演奏需使用替代指法,其目的為降低顫音時(shí),不同音區(qū)所出現(xiàn)的音色差異,便于在呈現(xiàn)力度張力的過程中,保證音色的統(tǒng)一性。

    展開部第三段,除調(diào)性與呈示部第一段形成差異,演奏法的運(yùn)用基本一致,突出“華爾茲”風(fēng)格律動(dòng),是演奏該段的要點(diǎn)所在。

    展開部第四段,特殊等分音節(jié)奏大量運(yùn)用,且存在兩種不同的特殊等分音節(jié)奏持續(xù)運(yùn)用,演奏者應(yīng)保證節(jié)奏精準(zhǔn),同時(shí),關(guān)注保持音的內(nèi)在動(dòng)力,以及斷奏演奏法與保持音演奏法的內(nèi)在聯(lián)系,保證音樂風(fēng)格明確,節(jié)奏律動(dòng)清晰。

    4.呼吸與句法分析

    作品展開部的換氣點(diǎn),依舊多設(shè)置于“華爾茲”風(fēng)格音樂模式材料與銜接樂句之間,在結(jié)構(gòu)上起分隔作用,總體而言,與呈示部的呼吸規(guī)則一致。

    值得一提的是作品展開部的第一段,由于該段大量運(yùn)用特殊等分音,音符的排列十分密集,音樂流動(dòng)性與旋律性較強(qiáng),且作曲家并未在該段樂譜中設(shè)置任何換氣標(biāo)記,因此,合理的換氣,不僅能夠突顯音樂結(jié)構(gòu)本體的風(fēng)格特征,還能使演奏者獲得氣息的補(bǔ)充,保證作品的演奏質(zhì)量。

    從作品本體出發(fā),應(yīng)把該段第一個(gè)換氣點(diǎn),設(shè)置于84 小節(jié)末端;第二個(gè)換氣點(diǎn)設(shè)置于86 小節(jié)末端;第三個(gè)換氣點(diǎn)設(shè)置于90 小節(jié),帶有三個(gè)連續(xù)短倚音的八分音符之后。演奏時(shí)運(yùn)用此規(guī)則呼吸,能夠做到還原作品文本,符合作品的邏輯規(guī)律。

    (三)作品再現(xiàn)部與附加尾聲

    1.調(diào)性與結(jié)構(gòu)分析

    作品再現(xiàn)段在結(jié)構(gòu)上為單段體,共分為六句,其中,159-166 小節(jié)為該段第一句,采用升C 大調(diào);167-177 小節(jié)為該段第二句,采用A 大調(diào);178-184小節(jié)為該段第三句,采用升C 大調(diào);185-196 小節(jié)為該段第四句,采用B、C、升C 及D 大調(diào);197-200 小節(jié)為該段第五句,采用升C 大調(diào);201-204 小節(jié)為該段第六句,沿用升C 大調(diào)。

    附加尾聲部分同為單段體,共分為四句,總體基于升C 大調(diào)展開,其中,205 小節(jié)至217 小節(jié)第一拍,為該段第一句;217 小節(jié)第二拍,至234 小節(jié),為該段第二句;235-236 小節(jié)為該段第三句,起過渡作用;237-249 小節(jié)為該段第四句。

    2.節(jié)奏與織體分析

    作品再現(xiàn)段中,繼續(xù)沿用“華爾茲”風(fēng)格的音樂模式,此外,密集型特殊等分音的運(yùn)用十分具有特色,包含十七連音、十八連音及十九連音。由于此類音樂素材的音符排列較為密集,因此,節(jié)奏的穩(wěn)定性是演奏者值得關(guān)注的要點(diǎn)。

    附加尾聲部分,跨小節(jié)的三連音節(jié)奏與顫音元素的運(yùn)用,是該部分較為新穎的音樂材料,尤其是跨小節(jié)的顫音運(yùn)用,保證節(jié)奏精準(zhǔn)的同時(shí),體現(xiàn)力度的反差與張力,同時(shí)還需保證作品結(jié)構(gòu)的邏輯性,獨(dú)具特色。

    3.演奏法運(yùn)用分析

    作品再現(xiàn)段的特殊等分音元素,多采用連音演奏法,其中,十九連音所設(shè)置的連音線,以后一小節(jié)的八分音符為結(jié)束點(diǎn),十八連音所設(shè)置的連音線,以后一小節(jié)的八分音符斷奏為結(jié)束點(diǎn)。演奏時(shí),應(yīng)極力突出不同種類八分音符之間的差異。

    附加尾聲部分,長(zhǎng)顫音的運(yùn)用,手指的速度應(yīng)保證均勻而快速,力度呈現(xiàn)為漸弱,應(yīng)使用積極的氣息支撐,保證聲音的統(tǒng)一性。結(jié)尾句的演奏速度為“極快的”,具有較大的力度反差,且兩個(gè)力度對(duì)比句中,均運(yùn)用了氣斷演奏法,因此,不同力度所呈現(xiàn)出的氣斷,應(yīng)保證音色統(tǒng)一,時(shí)值精準(zhǔn),突出此類音樂素材的動(dòng)力性。

    4.呼吸與句法分析

    作品再現(xiàn)部除運(yùn)用呈示部與展開部的換氣規(guī)律之外,十七連音與十九連音組合可視為一個(gè)整體,十七連音與十八連音組合亦可視為一個(gè)整體,因此,換氣點(diǎn)不可放置于此類組合之間。

    附加尾聲部分,演奏速度較快,換氣點(diǎn)應(yīng)多應(yīng)用于八分音符之后,不可破壞樂句的完整性。該段第四句中出現(xiàn)較多休止符,可適當(dāng)增加休止符的彈性,無需演奏過于刻板,從而正確還原作品的隨想風(fēng)格。

    四、結(jié)語(yǔ)

    綜上所述,本文以作品演奏詮釋為抓手,通過對(duì)作品文本的解讀,意于探尋無伴奏器樂體裁的特殊性,以及演奏無伴奏器樂體裁時(shí),演奏者如何準(zhǔn)確呈現(xiàn)其音樂風(fēng)格,并進(jìn)行合乎作品邏輯性的二度創(chuàng)作。其中,“華爾茲”風(fēng)格音樂模式的運(yùn)用,是作品的核心要素所在,筆者提煉了作品中所呈現(xiàn)的四種“華爾茲”風(fēng)格音樂模式,此為再現(xiàn)作品音樂文本的關(guān)鍵所在,演奏者應(yīng)嚴(yán)格遵循,亦可與作曲家的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)相符。句法結(jié)構(gòu)需做到精準(zhǔn)把握,由于作品為隨想風(fēng)格的無伴奏作品,演奏彈性較大,對(duì)于作品句法結(jié)構(gòu)的基本特征,是演奏者必須仔細(xì)研讀的,方可使其二度創(chuàng)作符合隨想風(fēng)格的本質(zhì),而非隨性而為。音樂張力的呈現(xiàn)應(yīng)積極突顯,需嚴(yán)格執(zhí)行樂譜中所標(biāo)記的演奏記號(hào),包括演奏法、力度記號(hào)及速度記號(hào)等,表現(xiàn)作品的音樂張力,正確還原作品的音樂風(fēng)格。

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