《逃出大英博物館》激蕩深沉愛(ài)國(guó)情懷

文 清波

風(fēng)雨如晦的歲月終究過(guò)去了，如今的家園已經(jīng)山河一新，也準(zhǔn)備好了迎接文物的歸來(lái)。

一盞從大英博物館出逃的中華纏枝紋薄胎玉壺，化身成一個(gè)可愛(ài)的女孩，遇到在海外工作的中國(guó)媒體人張永安，隨后倆人共同踏上歸家之路。短劇《逃出大英博物館》的結(jié)尾，“小玉壺”拜別張永安，回到了大英博物館，等待“堂堂正正回家”的那天。隨著《逃出大英博物館》完結(jié)，中國(guó)文物回家的話題也得到了極大的關(guān)注。

短劇雖短，卻暗藏一條深厚文化底蘊(yùn)的主脈絡(luò)，打開(kāi)千百年文化對(duì)話的“窗口”，震撼著每一個(gè)人的心，更讓文化保護(hù)傳承與追索烙印在中國(guó)人的心坎里，每一幀鏡頭都凝萃著中國(guó)人深沉的家國(guó)情懷。

短劇講的是個(gè)“尋路”的故事，一個(gè)展品想找到回家的路。小到個(gè)人，大到民族、國(guó)家，“尋路”又何嘗不是一個(gè)重要的主題呢？文物就是一個(gè)國(guó)家歷史進(jìn)程的注腳，他們標(biāo)記著一個(gè)國(guó)家曾經(jīng)走過(guò)的路。

據(jù)聯(lián)合國(guó)教科文組織不完全統(tǒng)計(jì)，在全球47個(gè)國(guó)家，200多家博物館里，存放的中國(guó)文物至少有164萬(wàn)件，而大英博物館收藏的中國(guó)文物就多達(dá)23000多件。這個(gè)數(shù)字本身，就在說(shuō)明一個(gè)國(guó)家的艱辛——她曾經(jīng)歧路彷徨、無(wú)所適從，這些文物也仿佛迷路一般，紛紛流失。

一個(gè)短劇所講述的文物回家之路，投射了一個(gè)國(guó)家重新找到方向的寓言：一個(gè)國(guó)家穿過(guò)了晦暗、曲折的回廊，正在向現(xiàn)代化走去。這些文物也仿佛成了這個(gè)宏大敘事的隱喻，她們也開(kāi)始“尋路”——當(dāng)然這是個(gè)雙向的過(guò)程，文化自覺(jué)的當(dāng)代中國(guó)人也在尋找她們。風(fēng)雨如晦的歲月終究過(guò)去了，如今的家園已經(jīng)山河一新，也準(zhǔn)備好了迎接文物的歸來(lái)。

有意思的是，這一次將文物請(qǐng)到聚光燈下的是短視頻，是一個(gè)屬于當(dāng)代的傳播形態(tài)，由兩名90后視頻博主“煎餅果仔”和“夏天妹妹”共同創(chuàng)作。文物并不會(huì)說(shuō)話，劇中“隔空對(duì)話”的橋段完全是一種想象，是創(chuàng)作者為文物賦予的故事，用一種當(dāng)代的、年輕的審美結(jié)構(gòu)，重新為文物賦予內(nèi)涵。小短劇也有大情懷，短劇讓人看到了新時(shí)代年輕人讓流量之花開(kāi)在了文化價(jià)值深處、民族情感深處。

讓一個(gè)靈魂喚醒另一個(gè)靈魂，有人用這句話評(píng)價(jià)短劇創(chuàng)造的意義。我們沒(méi)有選擇時(shí)代的權(quán)利，但我們生逢于偉大新時(shí)代，那些先輩先烈替我們經(jīng)歷了過(guò)去、填平了坎坷、鋪就了道路，讓我們與這個(gè)美好時(shí)代“不期而遇”，每一幀都是“人間值得”，那凝萃在文物身上的厚重和歷史，卻是我們無(wú)法體驗(yàn)又不能忘記的過(guò)去，而這正是我們靈魂和精神源頭活水。我們之所以淚目也正是身為中國(guó)人的使命感和責(zé)任感，還有那個(gè)一代代中國(guó)人為之舍命前行、奮不顧身的偉大復(fù)興之夢(mèng)。

文物回家的過(guò)程并不像故事講述的那般容易，過(guò)程中也不會(huì)有童話，這背后是千頭萬(wàn)緒、異常繁難的法律訴訟與國(guó)際協(xié)作……所有這些，還有待我們持久地努力?！奥尻?yáng)親友如相問(wèn)，一片冰心在玉壺?！被蛟S這就是《逃出大英博物館》為何選玉壺作為故事的主角，希望她能早日完成“任務(wù)”，順利帶著她的家人們回家。