女性主義視角下《飄》中新女性形象研究

摘要：為了更加全方位地了解《飄》中斯嘉麗的形象，該文在女性主義視角下，針對(duì)《飄》這部文學(xué)作品進(jìn)行了分析。首先，闡述《飄》的創(chuàng)作背景與故事梗概，介紹小說(shuō)中塑造的斯嘉麗女性形象。其次，闡述女性主義視角下的斯嘉麗，從勇敢追求自己的幸福、追求婚姻自由與自主、直接面對(duì)現(xiàn)實(shí)承擔(dān)責(zé)任、為了保護(hù)莊園艱難創(chuàng)業(yè)4個(gè)維度，闡述斯嘉麗的新女性形象。最后，總結(jié)斯嘉麗新女性形象分析得出的啟示，深入體會(huì)作者在《飄》這部作品中注入的情感與思想，通過(guò)塑造“斯嘉麗”這個(gè)女性人物，讓讀者感受當(dāng)時(shí)社會(huì)環(huán)境及女性想要實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值的不易，旨在為今后深入剖析《飄》這部作品奠定基礎(chǔ)。

關(guān)鍵詞：女性主義；《飄》；新女性形象；斯嘉麗；創(chuàng)作背景；塑造

中圖分類號(hào)：I106 " " " " " " " " " " "文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A " " " " " " " " 文章編號(hào)：2096-4110（2023）02（b）-0012-05

A Study of the New Female Images in Gone With the Wind from the Feminist Perspective

SONG Wei

（School of Foreign Languages， Heilongjiang University of Business and Technology， Harbin Heilongjiang， 150025， China）

Abstract： In order to understand Scarlett's image in Gone with the Wind in a more all-round way， this paper analyzes the literary work Gone with the Wind from the perspective of feminism. First of all， it elaborates the creation background and story outline of Gone with the Wind， and introduces Scarlett's female image created in the novel. Secondly， Scarlett， from the perspective of feminism， elaborates Scarlett's new female image from four dimensions： courageously pursuing her own happiness， pursuing freedom and autonomy of marriage， directly facing reality and assuming responsibility， and hard entrepreneurship to protect the manor. Finally， it summarizes the inspiration from the analysis of Scarlett's new female image， deeply understands the emotion and thought that the author injected into Gone with the Wind， and lets the readers feel the social environment at that time and the difficulty for women to realize their self-worth by shaping the female character \"Scarlett\"， aiming to lay a foundation for in-depth analysis of Gone with the Wind in the future.

Key words： Feminism; Gone with the Wind; New female image; Scarlett; Creation background; Model

《飄》是美國(guó)作家瑪格麗特·米切爾（Margaret Mitchell）創(chuàng)作長(zhǎng)篇小說(shuō)，在20世紀(jì)的美國(guó)小說(shuō)歷史上屬于一部巔峰作品，翻譯了諸多版本，在全球廣泛流傳?！讹h》這部文學(xué)作品是女性主義文學(xué)作品。女性主義文學(xué)從19世紀(jì)開(kāi)始，直至20世紀(jì)進(jìn)入蓬勃發(fā)展時(shí)期，特別是到19世紀(jì)30年代，當(dāng)時(shí)女性開(kāi)始女權(quán)運(yùn)動(dòng)，瑪格麗特·米切爾的代表作《飄》，便是在此背景下創(chuàng)作問(wèn)世?！讹h》中塑造了獨(dú)立自主的新女性形象，結(jié)合這部文學(xué)作品的歷史背景與時(shí)代背景，作品中樹(shù)立的女性形象，對(duì)于實(shí)現(xiàn)性別解放、大力鼓勵(lì)女性承擔(dān)社會(huì)責(zé)任與社會(huì)義務(wù)均具有非常重要的推動(dòng)價(jià)值。斯嘉麗作為小說(shuō)中的重要女性人物，是新女性形象的代表，作者采用細(xì)膩且又富有動(dòng)感的手法，清晰刻畫(huà)人物形象，對(duì)于人們分析這一部作品，以及女性主義視角下的新女性形象具有非常深刻的意義。為此，本文立足于女性主義視角，分析《飄》中心女性形象，深入體會(huì)新時(shí)代下獨(dú)立女性的形象：勇于和生活斗爭(zhēng)。

1 《飄》創(chuàng)作背景與故事梗概

《飄》是瑪格麗特的代表文學(xué)作品之一，其創(chuàng)作背景是美國(guó)南北戰(zhàn)爭(zhēng)。女主人公斯嘉麗出生在19世紀(jì)一個(gè)比較富足的家庭，她的父親擁有一座大棉花種植園。因南北戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的美國(guó)南方社會(huì)環(huán)境的影響，斯嘉麗形成了比較矛盾的性格[1]。爆發(fā)美國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)前，斯嘉麗與莊園主兒子艾希禮相遇，并愛(ài)上了他，勇敢地向他表白，艾希禮卻拒絕了斯嘉麗，并且愛(ài)上了斯嘉麗的表妹梅蘭妮。對(duì)此斯嘉麗十分生氣，甚至想要為了報(bào)復(fù)艾希禮而嫁給梅蘭妮的表弟查爾斯，查爾斯卻在戰(zhàn)爭(zhēng)中喪生，其實(shí)在斯嘉麗的內(nèi)心依然沒(méi)有忘記艾希禮。隨著戰(zhàn)爭(zhēng)的爆發(fā)，斯嘉麗家族產(chǎn)業(yè)受到當(dāng)時(shí)社會(huì)環(huán)境的影響，為了能夠繼續(xù)生存，斯嘉麗不得不重新進(jìn)入婚姻。但正因此次婚姻的交易性和功利性，所以在婚姻開(kāi)始后便出現(xiàn)了很多問(wèn)題，兩人的生活充滿著猜忌與指責(zé)，最終走向分手[2]。

結(jié)合小說(shuō)情節(jié)能夠了解的是，斯嘉麗的所有情感經(jīng)歷無(wú)疑是失敗的，這是因?yàn)樗⒉恢雷约簩?duì)于愛(ài)情和幸福的真正追求，也不了解自己真正愛(ài)的人究竟是誰(shuí)。在故事的最后斯嘉麗盡管知道對(duì)自己真正重要的人是誰(shuí)，但是也沒(méi)有與他在一起。歷經(jīng)了生活的磨難，斯嘉麗終于成長(zhǎng)，并且認(rèn)識(shí)到女性獨(dú)立的重要，只有憑借自己的獨(dú)立才能夠?qū)崿F(xiàn)自我價(jià)值[3]。綜上，在當(dāng)時(shí)美國(guó)社會(huì)環(huán)境下，站在女性視角分析這部作品中的新女性形象，尤其是女主人公斯嘉麗，可以深刻感受到她所體現(xiàn)的女性主體意識(shí)，這對(duì)于分析這部文學(xué)作品有著非常重要的意義。

2 小說(shuō)中塑造的斯嘉麗女性形象

此次分析新女性形象主要從女主人公斯嘉麗著手，面對(duì)愛(ài)情，斯嘉麗并沒(méi)有表現(xiàn)出卑微或是害羞，每一次面對(duì)愛(ài)情都能夠勇敢表白。斯嘉麗少年時(shí)不乏追求者，例如，斯圖爾特、布倫特，面對(duì)別人的追求，斯嘉麗雖然因此而驕傲，但卻沒(méi)有完全沉浸在人們的追求之中。和傳統(tǒng)女性相比，斯嘉麗勇于拒絕別人的追求，可以真正了解到自己的內(nèi)心，想要一份兩人相愛(ài)的感情，這種感情并非門(mén)當(dāng)戶對(duì)，或者成為內(nèi)心甘愿被寵愛(ài)的女主人。斯嘉麗面對(duì)復(fù)雜的愛(ài)情之余，也想要找尋真正在內(nèi)心相互理解的感情，可以克服自身[4]。為此，斯嘉麗改掉了從小形成的高傲性格，在別人的幫助下甚至參與到戰(zhàn)爭(zhēng)當(dāng)中，這一點(diǎn)是男性也不能代替的，也是新女性形象非常重要的體現(xiàn)之一。反觀斯嘉麗面對(duì)梅蘭妮的態(tài)度，在后期也發(fā)生了改變，從這一點(diǎn)可以感受到女性角色也可以十分豁達(dá)，堅(jiān)守承諾，面對(duì)大事能夠放棄自我。綜上，為了更加深入剖析《飄》中的新女性形象，下面針對(duì)斯嘉麗這一女性形象展開(kāi)分析，從不同維度著手分析斯嘉麗女性形象。

2.1 勇敢地追求愛(ài)情

很多文學(xué)作品中的男權(quán)社會(huì)，女性往往依附于男性，扮演著家庭婦女的角色，這也使愛(ài)情、婚姻成為相互聯(lián)系，且又矛盾的詞匯。其實(shí)愛(ài)情和婚姻的歸屬對(duì)象并不相同，愛(ài)情更是會(huì)妥協(xié)于世俗[5]。但是對(duì)于斯嘉麗而言，內(nèi)心的情感世界從不屈服，面對(duì)愛(ài)情時(shí)能夠跟隨內(nèi)心的想法。這種勇敢，不僅表現(xiàn)在她可以勇敢地向艾希禮表白，還表現(xiàn)在她敢于挑戰(zhàn)男性權(quán)威，脫離傳統(tǒng)觀念的禁錮。

斯嘉麗在年少時(shí)期從未沉浸在被斯圖爾特和布倫特寵愛(ài)、追求的世界中，知道自己真正愛(ài)的人是艾希禮，雖然艾希禮已經(jīng)拒絕了她的表白，并和梅蘭妮結(jié)婚，斯嘉麗也并未因此放棄，甚至是懷疑自己，她始終認(rèn)為是別人不懂欣賞、承認(rèn)自己的魅力。盡管這種自信在讀者看來(lái)可能會(huì)感受到強(qiáng)硬，但是對(duì)此進(jìn)行深入分析，作品中，斯嘉麗作為一名女性，能夠?qū)⒆约悍旁谂c男性平等的地位，這是這部文學(xué)作品女性主義的重要體現(xiàn)[6]。

斯嘉麗在面對(duì)愛(ài)情時(shí)也會(huì)沖動(dòng)，例如，為了報(bào)復(fù)艾希禮選擇嫁給查爾斯，這一段簡(jiǎn)短的婚姻沒(méi)有任何愛(ài)情，卻也不代表斯嘉麗向命運(yùn)屈服，而是被艾希禮拒絕后對(duì)自己自尊心的維護(hù)。在斯嘉麗和查爾斯結(jié)婚之后不久，查爾斯在戰(zhàn)場(chǎng)上犧牲，如果是一名普通女性，新婚丈夫去世會(huì)是非常悲慘的一段經(jīng)歷，但斯嘉麗卻將其視為一個(gè)機(jī)會(huì)，能夠有機(jī)會(huì)重新遇見(jiàn)愛(ài)情。

在愛(ài)情的世界中，斯嘉麗從未表現(xiàn)得卑微、膽怯，也沒(méi)有否認(rèn)甚至是懷疑過(guò)自己的魅力，就是這樣一個(gè)面對(duì)愛(ài)情永遠(yuǎn)充滿自信的女性，雖然斯嘉麗的高傲也會(huì)對(duì)周圍人造成一些影響，但是卻也會(huì)對(duì)她的勇敢表示羨慕。斯嘉麗的這種性格，是小說(shuō)中新女性形象的直觀體現(xiàn)，也是瑪格麗特在《飄》中展現(xiàn)出現(xiàn)代女性意識(shí)覺(jué)醒的一個(gè)重要契機(jī)。

2.2 參加戰(zhàn)爭(zhēng)敢于奉獻(xiàn)

美國(guó)《獨(dú)立宣言》發(fā)表之后正式成為獨(dú)立國(guó)家，為此提出的自由平等精神中，提出了“人人生而平等”，強(qiáng)調(diào)人們享有“生存權(quán)”“自由權(quán)”，也有權(quán)追求自己的幸福，但是在《飄》這部作品中，平等的對(duì)象只是男性[7]。斯嘉麗作為當(dāng)時(shí)社會(huì)下的獨(dú)立女性，憑借其反叛精神沖破制約和束縛，也因此付出了代價(jià)。斯嘉麗的丈夫因戰(zhàn)爭(zhēng)失去了生命，但這對(duì)于斯嘉麗而言卻是重新尋找自我的機(jī)會(huì)。在醫(yī)院斯嘉麗身穿華麗的服裝，精心打扮自己，希望能夠遇到真愛(ài)，同時(shí)也享受著來(lái)自軍官的愛(ài)慕。面對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)，斯嘉麗曾經(jīng)非常厭惡血液和腐爛的味道，正是受到梅蘭妮的影響斯嘉麗才真正了解了戰(zhàn)爭(zhēng)，掙脫自己寡婦的身份，轉(zhuǎn)而成為一名獨(dú)立的新女性參與到戰(zhàn)爭(zhēng)中[8]。

盡管《飄》是一部以戰(zhàn)爭(zhēng)的主線的文學(xué)作品，但是卻沒(méi)有以戰(zhàn)爭(zhēng)作為重點(diǎn)，將大量筆觸用于戰(zhàn)爭(zhēng)環(huán)境下女性的描寫(xiě)。從戰(zhàn)爭(zhēng)開(kāi)始時(shí)的盲目支持，直至最后逐漸厭惡，其間也獲得了成長(zhǎng)。斯嘉麗便是當(dāng)時(shí)戰(zhàn)爭(zhēng)下的新女性形象的代表，她堅(jiān)定地認(rèn)為在歷經(jīng)苦難之后一定能夠獲得新生。《飄》通過(guò)描寫(xiě)斯嘉麗的這種積極、勇敢與堅(jiān)定的品質(zhì)，展現(xiàn)當(dāng)時(shí)女性意識(shí)的覺(jué)醒。

2.3 堅(jiān)守對(duì)艾希禮的承諾

在小說(shuō)中艾希禮曾經(jīng)拒絕了斯嘉麗，這對(duì)于斯嘉麗而言無(wú)疑是殘忍的，而且艾希禮的殘忍也不只體現(xiàn)在此，更是表現(xiàn)在后期他請(qǐng)求斯嘉麗照顧自己的妻子梅蘭妮。曾經(jīng)自己喜歡的男人，卻將他的妻子托付給自己，斯嘉麗對(duì)艾希禮的這個(gè)承諾可謂非常艱難。常人也很難切身體會(huì)到斯嘉麗答應(yīng)艾希禮的原因，究竟是對(duì)艾希禮的愛(ài)還是對(duì)梅蘭妮的同情，或者是因?yàn)樽陨砀甙恋男愿癫荒芫芙^[9]。其實(shí)通過(guò)小說(shuō)能夠知道的是，斯嘉麗一直堅(jiān)守著對(duì)艾希禮的承諾，不管自己的條件多么艱苦，仍然沒(méi)有丟下梅蘭妮，即使內(nèi)心也充滿著抱怨。這也是斯嘉麗這個(gè)女性形象受到讀者喜愛(ài)的原因之一，雖然她給人們的印象非常高傲、自私，但依然非常善良，且堅(jiān)守自己曾經(jīng)做出的承諾。

3 基于女性主義視角的斯嘉麗新女性形象

3.1 勇敢追求自己的幸福

斯嘉麗給讀者最深刻的印象，就是她遇到自己愛(ài)情時(shí)的勇敢表現(xiàn)，敢于追求自己的幸福，對(duì)生命的尊重及對(duì)自由的向往，這些細(xì)節(jié)都能夠直接襯托出斯嘉麗積極向上的性格，想要成為獨(dú)立的新女性[10]。斯嘉麗多次得知艾希禮、梅蘭妮結(jié)婚的訊息，第一反應(yīng)是想要再次爭(zhēng)取，并沒(méi)有因此感受到羞澀與扭捏。斯嘉麗主動(dòng)跟艾希禮表白時(shí)，使用了“你是懦夫，你是王八蛋，你不該哄騙我，使我相信你會(huì)跟我結(jié)婚”的話，渲染出了一個(gè)對(duì)傳統(tǒng)觀念表示蔑視、十分蠻橫的失戀少女的形象。斯嘉麗表現(xiàn)出來(lái)的對(duì)愛(ài)情的勇敢，其實(shí)也是作者想要表現(xiàn)當(dāng)時(shí)女性意識(shí)已經(jīng)有初步覺(jué)醒的端倪。

斯嘉麗、艾希禮、瑞德作為小說(shuō)中的重要人物，彼此之間的愛(ài)情糾葛存在并一直延續(xù)到小說(shuō)的最后。瑞德對(duì)于斯嘉麗而言屬于靈魂伴侶，其內(nèi)心非常欣賞斯嘉麗的美麗、驕傲、執(zhí)著，即使是自私、蠻橫的她，瑞德也不表示排斥，這主要是因?yàn)閮扇说男愿裼泻芏嘞嗨泣c(diǎn)。關(guān)于瑞德和斯嘉麗對(duì)彼此的愛(ài)，如果將瑞德的感情總結(jié)為“愛(ài)而不得法”，那么斯嘉麗便是“愛(ài)而不自知”[11]。斯嘉麗真正意識(shí)到自己已經(jīng)愛(ài)上了瑞德時(shí)，馬上和他表達(dá)自己的心意。其實(shí)斯嘉麗并不是欠缺勇氣，盡管小說(shuō)中沒(méi)有直接講述瑞德離開(kāi)之后的故事，也沒(méi)有給出他與斯嘉麗的結(jié)局，但是很多讀者依然相信斯嘉麗會(huì)等到自己的“瑞德”。斯嘉麗這種勇敢追求自己幸福的行為，也能夠從中找到新女性形象的一些細(xì)節(jié)。

3.2 追求婚姻自由與自主

斯嘉麗作為小說(shuō)的主人公，她的一生中共經(jīng)歷了3次婚姻。雖然每次進(jìn)入婚姻的原因不同，但是都是跟隨斯嘉麗的內(nèi)心做出的選擇，這也是她敢于反抗的體現(xiàn)。斯嘉麗的第一次婚姻對(duì)象是她的追求者查爾斯，當(dāng)斯嘉麗向艾希禮表白遭到拒絕之后，便做出了沖動(dòng)的決定，選擇嫁給查爾斯，但是兩人結(jié)婚僅一個(gè)星期便爆發(fā)了戰(zhàn)爭(zhēng)，查爾斯在戰(zhàn)爭(zhēng)中失去了生命[12]?？偠灾?，與查爾斯的短暫婚姻，其實(shí)斯嘉麗并未受到過(guò)多的束縛，甚至在查爾斯離世之后她還抱怨為什么一定要假裝做出傷心的樣子，只能身著黑衣。

斯嘉麗的第二次婚姻對(duì)象是弗蘭克，選擇與弗蘭克結(jié)婚是為了得到錢(qián)，從而保住塔拉莊園。但是與第一次婚姻相比，仿佛這一段婚姻更加不靠譜，斯嘉麗為了錢(qián)選擇結(jié)婚，而弗蘭克則是為了斯嘉麗的美麗。在弗蘭克去世后，斯嘉麗選擇嫁給瑞德，開(kāi)始了她的第三次婚姻，但選擇瑞德最初也只是為了能夠獲得安穩(wěn)的生活，倆人結(jié)婚之后，一直到婚姻結(jié)束共計(jì)六年，其間斯嘉麗甚至認(rèn)為自己并沒(méi)有與任何一任丈夫產(chǎn)生感情。

透過(guò)斯嘉麗的3段婚姻，無(wú)疑可以感受到小說(shuō)中這個(gè)女性形象的反叛精神。當(dāng)她生下了女兒之后，發(fā)現(xiàn)自己的身材無(wú)法恢復(fù)如初，做出了自己再也不想要孩子的決定。對(duì)于女兒邦妮，斯嘉麗的耐心也遠(yuǎn)不如她的丈夫瑞德，這在當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境下是完全顛覆傳統(tǒng)女性價(jià)值觀的存在[13]。斯嘉麗愛(ài)情觀以及她的婚姻經(jīng)歷，包含著作者對(duì)于女性思想的詮釋。第一次婚姻沖動(dòng)，第二次婚姻的目的不純，第三次婚姻愛(ài)而不自知，導(dǎo)致3次婚姻均以失敗結(jié)尾。如果不考慮斯嘉麗婚姻是否幸福，這種對(duì)于婚姻的自主意識(shí)，可以理解為女性意識(shí)對(duì)男權(quán)社會(huì)的反抗，而斯嘉麗的勇于反抗、主張婚姻自由的女性思想，也是其女性意識(shí)的重要體現(xiàn)。

3.3 直接面對(duì)現(xiàn)實(shí)承擔(dān)責(zé)任

小說(shuō)的主線是斯嘉麗的愛(ài)情悲劇，但是《飄》這部文學(xué)作品，并非傳統(tǒng)意義上的愛(ài)情小說(shuō)，其核心思想是女性思想意識(shí)。無(wú)論是斯嘉麗的生活還是事業(yè)，都蘊(yùn)含著作者想要表現(xiàn)的女性主義思想。例如斯嘉麗面對(duì)殘酷生活、破敗的莊園時(shí)的勇敢，依然能夠承擔(dān)保護(hù)塔拉莊園的責(zé)任[14]。面對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)，斯嘉麗真正感受到錢(qián)的重要性，自此之后開(kāi)始追求事業(yè)，突破了當(dāng)時(shí)社會(huì)對(duì)女性的束縛。女主人公斯嘉麗這種直觀面對(duì)現(xiàn)實(shí)，實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值的做法，正是新女性主義的重要體現(xiàn)。

小說(shuō)描述了戰(zhàn)爭(zhēng)開(kāi)始后，大家紛紛逃難，梅蘭妮因?yàn)殡S時(shí)可能臨產(chǎn)，成為大家逃亡時(shí)首選的被拋棄的對(duì)象。即便如此，在其他人眼中原本自私、高傲的斯嘉麗，卻沒(méi)有因此拋棄梅蘭妮，而是主動(dòng)幫助梅蘭妮。即便在當(dāng)時(shí)惡劣的背景下，斯嘉麗仍能夠成為梅蘭妮精神上的支撐。當(dāng)然這也不只是為了履行對(duì)艾希禮的承諾，更是斯嘉麗內(nèi)心善良的體現(xiàn)。正所謂戰(zhàn)爭(zhēng)最能夠考驗(yàn)人性，斯嘉麗可能自己也知道面對(duì)現(xiàn)實(shí)的殘酷究竟做出什么選擇對(duì)自己有利，但她依然選擇幫助梅蘭妮。

塔拉莊園對(duì)于斯嘉麗而言，是她一生中非常重要的場(chǎng)所。戰(zhàn)爭(zhēng)發(fā)生前夕斯嘉麗是塔拉莊園主人的女兒，發(fā)生戰(zhàn)爭(zhēng)之后斯嘉麗直接成為莊園主人。面對(duì)曾經(jīng)自己成長(zhǎng)的莊園被戰(zhàn)爭(zhēng)破壞，斯嘉麗并未放棄，甚至發(fā)出了“讓上帝為我作證，北方佬不會(huì)把我擊垮。我要挨過(guò)這一關(guān)，等這一切過(guò)去我就不會(huì)挨餓。不，我的親人也不會(huì)挨餓。即使我不得不去偷，去殺人——上帝為我作證，我再也不會(huì)忍饑挨餓了”的誓言。斯嘉麗在困難面前沒(méi)有退縮，而是選擇主動(dòng)承擔(dān)保護(hù)莊園的重任，只要可以保護(hù)塔拉莊園，即便是可能會(huì)因此舍棄自己的愛(ài)情、婚姻，她也會(huì)堅(jiān)定地做出選擇，這是作者賦予其中新女性形象的重要特點(diǎn)之一。

3.4 為了保護(hù)莊園艱難創(chuàng)業(yè)

自從爆發(fā)了戰(zhàn)爭(zhēng)，當(dāng)時(shí)美國(guó)的社會(huì)制度也因此發(fā)生變化。斯嘉麗在經(jīng)歷了困難之后，快速適應(yīng)了戰(zhàn)爭(zhēng)之后的新生活。與此同時(shí)，為了保護(hù)塔拉莊園，斯嘉麗開(kāi)始艱難的創(chuàng)業(yè)之路。內(nèi)戰(zhàn)開(kāi)始前南方社會(huì)以男性為主導(dǎo)，而且這在當(dāng)時(shí)的社會(huì)氛圍下成為常態(tài)，若女性做出反抗會(huì)馬上遭到嘲諷或者是被鎮(zhèn)壓。斯嘉麗開(kāi)始有了創(chuàng)業(yè)的想法之后，沖破了當(dāng)時(shí)社會(huì)要求女性必須足不出戶的束縛，進(jìn)入社會(huì)中與男性競(jìng)爭(zhēng)。當(dāng)斯嘉麗發(fā)現(xiàn)自己的經(jīng)商頭腦更勝于丈夫時(shí)，購(gòu)買(mǎi)了一家鋸木廠，而且拒絕交給丈夫打理，選擇自己經(jīng)營(yíng)這家鋸木廠，甚至在最后成為亞特蘭大地區(qū)的唯一女商人[15]。對(duì)此，斯嘉麗并沒(méi)有懼怕過(guò)任何風(fēng)言風(fēng)語(yǔ)，一度為了節(jié)省成本非法雇用囚犯。這種行為在當(dāng)時(shí)的環(huán)境下是不被認(rèn)可的，也因此受到亞特蘭大所有保守人士的反對(duì)，但是斯嘉麗依舊坦然。將保護(hù)塔拉莊園視為自己最重要的事，為了塔拉莊園可以不在乎所有人對(duì)她的惡意揣測(cè)。斯嘉麗在創(chuàng)業(yè)中的這種行為，其實(shí)也可以理解為對(duì)另外一種自我的追求。

瑞德是斯嘉麗的第三任丈夫，家庭條件非常優(yōu)越，而且也有經(jīng)營(yíng)頭腦。但是斯嘉麗清楚地知道，即便瑞德有再多的錢(qián)，也不屬于自己，如果自己沒(méi)有錢(qián)就必須依附于丈夫。因此，即便斯嘉麗和瑞德結(jié)婚，也沒(méi)有放棄自己的事業(yè)，依然經(jīng)營(yíng)自己的鋸木廠，甚至還開(kāi)始了酒樓的事業(yè)。在斯嘉麗的經(jīng)營(yíng)下鋸木廠、酒樓效益非常好，斯嘉麗因此沉浸于自己的成功中。另外，斯嘉麗在發(fā)展事業(yè)的同時(shí)，也體會(huì)到經(jīng)營(yíng)事業(yè)帶來(lái)的樂(lè)趣，成為一位精明能干的女強(qiáng)人。正是這種事業(yè)上的成功，使斯嘉麗成為一名擁有獨(dú)立人格的新女性，在當(dāng)時(shí)的社會(huì)中實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值，其間還能夠擁有成熟且獨(dú)立的情感，這也為斯嘉麗追求獨(dú)立與自由奠定了基礎(chǔ)。換言之，斯嘉麗面對(duì)生活的堅(jiān)持與不屈服，在事業(yè)中的堅(jiān)定與能干，是她新女性形象的重要體現(xiàn)。

4 《飄》中斯嘉麗新女性形象的啟示

縱觀瑪格麗特在《飄》的創(chuàng)作中的故事情節(jié)，透過(guò)斯嘉麗愛(ài)情與家族衰落，可以深入體會(huì)斯嘉麗想要尋求知音、安穩(wěn)生活的追求，當(dāng)她面對(duì)青春、愛(ài)情的消失，雖然內(nèi)心失落，但卻從未一蹶不振，依然勇敢地追求愛(ài)情和事業(yè)，即便是在結(jié)婚之后，也不甘于依附有錢(qián)的丈夫，選擇創(chuàng)立自己的事業(yè)，成為一位獨(dú)立女性，這也成為瑞德欣賞斯嘉麗的一個(gè)原因。針對(duì)小說(shuō)中“斯嘉麗”這個(gè)女性形象，無(wú)論是她面對(duì)愛(ài)情的勇敢，還是對(duì)生活做出的反抗，都體現(xiàn)了她新女性形象的特征。作者用“飄”這個(gè)字，奠定了全書(shū)悲劇格調(diào)，從中也感受到了斯嘉麗的一生。作為女性主義文學(xué)作品，瑪格麗特在文學(xué)創(chuàng)作中時(shí)，難免會(huì)在情節(jié)與故事中代入女性意識(shí)，注入女性獨(dú)有的敏感與細(xì)膩的情感，使“斯嘉麗”這個(gè)女性形象更加立體、生動(dòng)，塑造了一位面對(duì)困難依然可以勇敢追求幸福、獨(dú)立與婚姻自主，向舊制思想提出反抗，而且能夠追求自己事業(yè)的新女性形象。

5 結(jié)語(yǔ)

綜上所述，斯嘉麗作為《飄》的女主人公，小說(shuō)通過(guò)對(duì)她愛(ài)情、事業(yè)與生活的刻畫(huà)，塑造了一個(gè)獨(dú)立自主的新女性形象。結(jié)合小說(shuō)中的社會(huì)背景，基于女性主義視角分析斯嘉麗這個(gè)人物形象，她對(duì)于愛(ài)情能夠直接表達(dá)自己的想法，即便是在丈夫已經(jīng)去世的情況下，斯嘉麗仍然堅(jiān)持著對(duì)愛(ài)情自主的追求。面對(duì)事業(yè)，為了保護(hù)莊園斯嘉麗承擔(dān)起生活的重?fù)?dān)，在當(dāng)時(shí)女性依附于男性的時(shí)代，毅然決然地開(kāi)始了創(chuàng)業(yè)之路。正是斯嘉麗的勇敢、堅(jiān)強(qiáng)、獨(dú)立自主，才使她成為一名“新女性”，這不僅是《飄》這部文學(xué)作品的價(jià)值所在，也是讀者在女性主義視角下進(jìn)行閱讀、感受的重要切入點(diǎn)，彰顯出《飄》的文學(xué)價(jià)值。

參考文獻(xiàn)

[1] 葉錦熹.薩提亞冰山視域下斯嘉麗的人物形象研究——以《飄》中斯嘉麗與母親埃倫的親子關(guān)系為例[J].中國(guó)民族博覽，2022（14）：176-179.

[2] 何千帆，蔡夢(mèng)薇.瑪格麗特·米切爾《飄》中背景的敘事功能[J].名作欣賞，2022（11）：65-67.

[3] 許建華.《飄》中斯嘉麗性格的分析與探討[J].濟(jì)南職業(yè)學(xué)院學(xué)報(bào)，2022（1）：122-124.

[4] 郜奕晗，王濤.外國(guó)女作家筆下的母親形象——以《飄》和《傲慢與偏見(jiàn)》為例[J].英語(yǔ)廣場(chǎng)，2021（32）：64-68.

[5] 曹耀，張海燕.成長(zhǎng)小說(shuō)視域下《飄》的女性成長(zhǎng)解讀[J].喀什大學(xué)學(xué)報(bào)，2021，42（4）：66-70，76.

[6] 洪會(huì).南北戰(zhàn)爭(zhēng)中女性意識(shí)的覺(jué)醒——以《飄》為例[J].普洱學(xué)院學(xué)報(bào)，2021，37（4）：78-79.

[7] 呂天宇，邊恒宇.淺析《飄》中女性意識(shí)的覺(jué)醒[J].海外英語(yǔ)，2021（14）：231-232.

[8] 李鵬敏.基于女性主義視角下電影《飄》的分析[J].戲劇之家，2021（20）：160-161.

[9] 劉潔.英美文學(xué)視角下的女性價(jià)值觀——以《簡(jiǎn)·愛(ài)》和《飄》為例[J].鄂州大學(xué)學(xué)報(bào)，2021，28（4）：68-69.

[10]閆馨予，劉志芳.從《飄》的三個(gè)譯本看譯者主體性在文學(xué)翻譯中的體現(xiàn)[J].聲屏世界，2021（13）：25-26.

[11]黃婧雯，石源雨，趙嵐.女性意識(shí)的覺(jué)醒與崛起——小說(shuō)《飄》中郝思嘉與韓媚蘭的成長(zhǎng)歷程[J].英語(yǔ)廣場(chǎng)，2021（16）：6-8.

[12]焦金華.中西方文化中的女性價(jià)值觀對(duì)比研究——以《京華煙云》和《飄》為例[J].北京印刷學(xué)院學(xué)報(bào)，2021，29（5）：81-84.

[13]范雪姣.斯嘉麗·奧哈啦和伊麗莎白·貝內(nèi)特的新女性形象比較[J].名作欣賞，2020（18）：162-164.

[14]焦金華.《飄》中玫蘭妮性格特征的解讀[J].鄂州大學(xué)學(xué)報(bào)，2020，27（3）：61-62.

[15]郭麗.從《飄》的思嘉形象解讀米切爾的女性觀[J].牡丹江教育學(xué)院學(xué)報(bào)，2016（2）：16-17.