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    中國畫“留白”藝術(shù)的哲學(xué)意義

    2023-12-07 09:56:46周思明
    陶瓷科學(xué)與藝術(shù) 2023年9期
    關(guān)鍵詞:宋人留白山水畫

    周思明

    武昌工學(xué)院 藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院 湖北武漢 430000

    一、“留白”藝術(shù)

    追溯到起源,“留白”一詞本就是由中國畫演變出來的,最初僅僅是對繪畫的一種結(jié)構(gòu)方式與技巧的專指,對畫面結(jié)構(gòu)進(jìn)行布局時(shí),特意留出一定沒有任何筆墨的畫面空間,進(jìn)而呈現(xiàn)出紙張本身的自然色,而后紙張上的這種留白就逐步變?yōu)榫竦牧舭譡1]。作畫者通過看似不經(jīng)意的畫面留白,來經(jīng)營表現(xiàn)出自己的精神感官以及內(nèi)心世界,或者用留白的手法來表現(xiàn)普通水墨的繪畫形式,很難表現(xiàn)出風(fēng)景建筑或環(huán)境自然,這是中國畫對于留白的一個(gè)很重要的精神所在,這一點(diǎn)也是我一直想探究的方向。創(chuàng)作的過程皆由事先設(shè)計(jì)好的畫面結(jié)構(gòu),以虛實(shí)對比、黑白對比及真實(shí)和想象對比,引導(dǎo)欣賞者更深層次地對創(chuàng)作者的目的與意義做出感知與了解。

    外觀“白”,有紙白之意?!墩撜Z》中對“白”的解釋,具體的“白”是可以直觀看到的白的顏色,應(yīng)用直觀,容易理解,它是客觀存在的。然而我們在中國畫成品中所表現(xiàn)的白,不僅是紙的白,也是表達(dá)內(nèi)心與感受的白。白色在中國畫中是意象的重要組成部分。它既體現(xiàn)了意象的主體性,又拓展了意象的藝術(shù)內(nèi)涵。

    在中國上下五千年的悠久歷史中,各種文化的凝聚與交融產(chǎn)生了傳統(tǒng)哲理的內(nèi)涵,它們對中國藝術(shù)也有了極為深遠(yuǎn)的影響力,與此同時(shí),中國傳統(tǒng)山水畫從某種程度上對我國的文化和哲理也有映射作用。

    中國的文化大背景為中國畫的發(fā)展構(gòu)成了一個(gè)重要前提,留白技藝的形成與之密不可分。我國文化的根本特征表現(xiàn)為天人合一的重要思想精髓,其也代表了中國哲學(xué)的本質(zhì),成為中國藝術(shù)的哲學(xué)基礎(chǔ)。對中國文化與藝術(shù)的發(fā)展歷史進(jìn)行梳理,兩者將天人合一作為根本的價(jià)值目標(biāo),成為藝術(shù)審美的思想精髓,這是與國外山水畫根本不同的一個(gè)特點(diǎn)。這一特點(diǎn)的形成取決于中國的國情。山水畫的產(chǎn)生和這樣的文化理論背景密不可分。

    二、儒家哲學(xué)思想與“留白”

    (一)“中庸”與“留白”

    儒家文化體系是目前我國極具國際代表性的一種哲理文化體系,其主要代表思想人物孔子既在儒學(xué)教育中有著深刻哲理論述,還在藝術(shù)領(lǐng)域有極為特別的闡釋。好的當(dāng)代藝術(shù)作品在某種程度上完全受到中國當(dāng)代傳統(tǒng)儒家文化思想的深深影響熏染,那么他們也就在某種程度上完全受制于中國傳統(tǒng)當(dāng)代儒家思想。從儒家思想的內(nèi)容來看,人自身、人和人、人和天地的和諧是最完美的狀態(tài)。從留白自身來看,其創(chuàng)作時(shí)遵循著中庸的主旨,在筆墨停留處留下精妙的留白,讓“黑”與“白”構(gòu)成和諧的整體。他們是相輔相成并相互制約、相互成就的。儒家文化亦重視陰陽間的和諧互補(bǔ)?!兑捉?jīng)》對此有這樣的解釋:“一陰一陽謂之道。”陰陽兩氣對立統(tǒng)一產(chǎn)生了世間萬物,萬物都是陰陽兩氣轉(zhuǎn)化的結(jié)果,綿延不絕的陰陽兩氣和諧變成有規(guī)律性的運(yùn)動。陰陽兩氣間的彼此作用,它成為中國畫“留白”美學(xué)特征的一個(gè)重要來源,陰陽是和諧的。中國畫已成為藝術(shù)與宇宙觀完美結(jié)合的典范。“空”與“日、月、天、地”的藝術(shù)形式在傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)中有一個(gè)共同的“道”。它們既共存又相互獨(dú)立,成為大多數(shù)畫家最喜歡和習(xí)慣的表達(dá)方式。

    (二)宋明理學(xué)與“留白”

    先不管國力是否強(qiáng)大,僅從文化本身來講,兩宋都應(yīng)是我國歷史上當(dāng)之無愧的明珠。盡管宋人在繪畫成就方面與其所處的時(shí)代文化自信緊密相關(guān),然而他們所取得的成就亦離不開前人的鋪墊,諸如玄學(xué)和佛學(xué)對宋人從意識形態(tài)領(lǐng)域給予的啟發(fā)與思考尤為重要,特別是針對繪畫本身不僅有思想觀念的啟示,更有前人繪畫技藝的積累。通常來說,玄學(xué)佛學(xué)和宋明理學(xué)有著天壤之別,兩者幾乎沒有交集,極少會將其作為流變的整體,且從表現(xiàn)來看,它們卻是有著極大的不同且彼此對抗。從觀念史的視角去看,兩者盡管系統(tǒng)不同,然而單純將兩者割裂就可能掩蓋真實(shí)情況。恰是它們間極為特別的關(guān)系,造就了山水畫和宋明理學(xué)間的同步演變狀況。

    與宋代儒學(xué)有著相同的理論特點(diǎn)。宋人的天理世界學(xué)說有一個(gè)十分重要的觀念,也就是說宋人認(rèn)為自然山水是天理世界的經(jīng)驗(yàn)反映,自然山水就是經(jīng)驗(yàn)宇宙。宋人曾認(rèn)為“天開圖畫即江山”,這里的“天開圖畫”就是天理的開顯,宋人開創(chuàng)了這一說法,而后世傳承沿襲。無可否認(rèn)的是,這一“天開圖畫”的宇宙觀反映了宋明理學(xué)的基本觀念,也是具有常識經(jīng)驗(yàn)下宇宙景觀的顯示,恰是這一宇宙觀的作用見解促使宋人在山水畫方面有高超成就。從歷史源流去看,《易經(jīng)》是宋人宇宙觀的最早形態(tài)源頭,經(jīng)過歷史的演變到了宋初有了基本的形態(tài)。從宋人天理世界的整個(gè)形成過程觀察,從玄學(xué)常識合理精神到佛學(xué)的理一分殊和體相二分的思維結(jié)構(gòu),直到宋明理學(xué)宇宙觀點(diǎn)得以演變。陽氣上升變?yōu)槿赵滦浅?,陰氣下沉變?yōu)樯酱ú菽荆詈笠陨剿嫷男问匠尸F(xiàn)出來,就是我們現(xiàn)在所能見到的宋人山水畫。宋人宇宙觀既在內(nèi)容上和前代有所區(qū)別,在宇宙萬物的秩序方面更顯現(xiàn)出與眾不同。他們主張自然山川的大小、遠(yuǎn)近次第關(guān)系有著與道德倫常秩序幾乎相同的含義,這所有的內(nèi)容都完整地在山水畫中呈現(xiàn)出來,于宋人的山水畫著作中更有顯著的表現(xiàn)。

    三、道家“無為”哲學(xué)思想與“留白”

    對比儒家文化所主張的“中庸”思想,道家的“無為”與其有著異曲同工之妙。道家在美學(xué)思想中秉持“道”,以先人對待宇宙、生命的概念為基礎(chǔ),并突破這種理解而產(chǎn)生的“無”,它彰顯了執(zhí)著于原生態(tài)的立場,將人為構(gòu)筑的意圖徹底摒棄,對所有明確態(tài)度的價(jià)值取向表示否定,無視感官給人帶來的愉悅幸福體驗(yàn),拋去具象形態(tài)特點(diǎn)所表達(dá)的美感;此外,還重視主體自身具體行為和心態(tài)方面清靜無為的表達(dá),期盼遠(yuǎn)古時(shí)代蒙昧質(zhì)樸的理想社會狀態(tài),期望一種能“超越”所有欲求的狀態(tài)。從追求美的過程來看,倡導(dǎo)實(shí)現(xiàn)自然、質(zhì)樸、純凈的狀態(tài),也就是“淡然無及而眾美從之”“樸素而天下莫能與之爭美”,實(shí)現(xiàn)“無我”“忘我”的自我突破,突出虛無和清凈的“大美”狀態(tài)而拋卻世間、宇宙的所有喧鬧。從道家哲學(xué)看,“有”和“實(shí)”對應(yīng),“無”和“虛”對應(yīng)。人們需要實(shí)際事物的載體才能進(jìn)入虛幻世界中。從中國山水藝術(shù)看,“留白”亦是道家思想的另一種表達(dá),而藝術(shù)家們則借助留白表達(dá)了中國傳統(tǒng)的哲學(xué)思想,畫面的留白并非單純的空白,而是藝術(shù)家們主動留之。中國畫中“留白”的審美特點(diǎn)彰顯了道家倡導(dǎo)的哲學(xué)思想所形成的藝術(shù)精神審美結(jié)果。

    老子曾言:“知白守黑。虛處非先從實(shí)處極力不可,否則無由入畫門?!崩献痈嬖V了我們簡單的黑白墨色,使中國畫用簡單的方式突出豐富的形式,豐富的外在最終彰顯簡單深刻的內(nèi)在,恰是這種最為簡單的黑白墨色關(guān)系突出了世間萬物所要表達(dá)的中國藝術(shù)具備的高度概括性,也是尤為哲理化的表達(dá)。黃賓虹也曾說:“古人畫訣有‘實(shí)處易,虛處難’六字秘傳?!崩L畫中的“留白”與筆墨的極致簡單,通常使意境的深度與廣度得到升華,白體現(xiàn)了更為充沛的想象,也就如莊子所言的“得其環(huán)中,以應(yīng)無窮”、“唯道集虛”一般有著異曲同工之妙,“黑”、“白”作為色彩對比的兩種極端,它有著內(nèi)在的必然聯(lián)系與存在的道理,給中國畫帶來了獨(dú)特的審美價(jià)值。

    以上說明了在中國畫上,白與黑、虛與實(shí)的辨證對比關(guān)系。中國畫對“虛”這個(gè)字的形象運(yùn)用最為講究,因此“留白”可以成為中國畫中虛的表現(xiàn)手法上極其重要的一個(gè)手段[2]。虛難實(shí)易,創(chuàng)作這個(gè)過程,我們應(yīng)將虛的心思更多地用于“白”的某一方面,對“黑”更為密切關(guān)注,唯有如此,才有可能充分表達(dá)和突出現(xiàn)代中國畫對物體虛實(shí)交互相生的基本要求,即虛中有實(shí)、實(shí)中存虛這樣的辯證關(guān)系。但留白的畫面空間是畫家有目的不畫,并不意味著它是畫面中不重要的構(gòu)成,皆有恰當(dāng)?shù)靥幚戆着c墨的比例分配,營造出真實(shí)和想象的強(qiáng)化對比。畫面所能重點(diǎn)突出的直觀主體就更為密集,更加搶眼,更加生動。潘天壽先生也曾說過:“黑無白不顯,白無黑不彰,故水墨之畫,更不能離白色之底也?!敝袊嫷牧舭咨踔劣谔摶癁樵茻煹谋磉_(dá),即便筆墨沒有達(dá)到意境已然表達(dá)出來。然而,這并非特意的留白,而是從整幅畫面布局出發(fā),將應(yīng)虛化的部分加以忽略,以便更好地突出畫面的主體,更加引人注目,富有魅力,充滿氣韻。就像詩中所說:“素以為絢兮?!彼夭坏粸榻k而存在,素更為絢增添光彩。

    山水畫中做留白處理,是人們希望采取這種手法營造出山水畫的意境之美,更突出有限空間內(nèi)創(chuàng)作者們在虛實(shí)變幻的手法下,形成了尤為獨(dú)特的意境,也使得畫作中的留白有了更多更繁復(fù)的情感,表達(dá)了人們豐富的內(nèi)心世界。中國古代山水畫在其發(fā)展過程中,受儒道釋思想的影響很大、很深。儒道釋思想對中國畫的形成與發(fā)展既有積極作用,也有一些消極影響。我們在探討和論述中國畫與儒道釋思想的關(guān)系時(shí),既要看到積極作用以吸取其精華,又要看到其消極影響而剔除其糟粕。

    四、結(jié)論

    中國畫合理地使用“留白”,突出匹配畫面的主體布局,打造特別的形式美感,“留白”的使用不僅加速了中國畫筆墨技法的產(chǎn)生,而且促進(jìn)了整個(gè)發(fā)展過程。從中國畫源遠(yuǎn)流長的歷史來看,“留白”不僅體現(xiàn)了中國畫獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格和高深智慧,更讓人體會到“靜謐而深遠(yuǎn)”的精神世界。正因如此,中國山水畫中的“留白”并不是一個(gè)必須填補(bǔ)的背景,而是一個(gè)有意義的空間組織。

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