京城淘到的“單色釉”

金鑒

單色釉瓷器是以單種釉色為特點(diǎn)的瓷器，又稱“純色釉”或“一色釉”，某種程度上卻是“美到極致”這一境界的經(jīng)典詮釋。單色釉瓷器，優(yōu)雅、流暢、明快，釉色純正，素雅恬淡，渾然天成，精美絕倫。

劉越先生在《釉色·我的顏色釉收藏筆記》中說：性格和學(xué)養(yǎng)注定我與顏色釉瓷器有不解之緣，顏色釉瓷器也稱單色釉，顧名思義，就是只以釉色裝飾而擯棄彩畫紋飾。過去講欣賞瓷器的幾大要素如“器型、胎釉、紋飾”等，去掉一個“紋飾”看似簡單了，其實卻更難了，更考驗藏瓷者的審美品位、閱歷見識和鑒定經(jīng)驗。我愿意去挑戰(zhàn)有難度的審美，大樸尚簡，單色釉瓷器的內(nèi)涵豐富，值得不斷探究欣賞。

我喜歡文房小物件瓷器，數(shù)十年來搜集了不少，盤點(diǎn)其中有幾件單色釉瓷器，是我收藏文房小件瓷器的珍品，愿與讀者分享。

鈞瓷雙龍柄瓶

鈞瓷雙龍柄瓶是好友古垣送我的，我很喜歡“雙龍銜口”這種樣式，在我的印象里，雙龍柄瓶唐代就有這種造型，當(dāng)然這種造型最早可以追溯到東漢時期的雙龍柄尊。這種“雙龍銜口”的設(shè)計是大膽的設(shè)想，反映出古人的聰明智慧。您看這兩條飛龍緊緊地銜住盤口，身子順勢搭在瓶的肩部，讓端莊大氣的瓶，立即升發(fā)出讓人羨慕的美態(tài)。為何能有這種讓人意想不到的效果，我以為是雙龍銜口的姿態(tài)讓我們的視覺產(chǎn)生了美的觀感，這樣既解決了方便人提的問題，更讓瓶身增加了美態(tài)，實在是我國古代勞動人民智慧的結(jié)晶。

這件瓷器的制作年代并不久遠(yuǎn)，但我很喜歡。珍藏一件瓷器并非一定是老瓷，其實許多新瓷因造型優(yōu)美也是很感人的。雙龍頭部可以看出有留下來的鈞瓷紅色，龍身的最高點(diǎn)是暗紅色的，是因釉色下淌自然造成的，這種釉水自然過渡也給人留下美的印象。您仔細(xì)觀看：這件瓶身，并非一水兒的紅，而是有深有淺，這種紅我以為比起純紅更有味道。

爐鈞釉荷花蓓蕾水滴

在利康市場上，這件爐鈞釉荷花蓓蕾吸引了我的目光，查閱爐鈞釉：釉色厚重以深藍(lán)與淺藍(lán)色為一體，其間夾雜著紫紅色，攪動奔涌成長短不一的垂流條紋，仿佛噴發(fā)而出的灼熱火山巖漿，順坡急注入冰冷的海水，斑駁絢爛令人迷醉。設(shè)計者將水滴制成一朵即將開放的蓮花，它片片蓮葉包裹著蓮蕊，在即將綻放前將其定型，一根蓮梗巧妙地依附于蓮花蓓蕾一側(cè)作為進(jìn)水口，蓓蕾的頂端是出水口。這個創(chuàng)意深深地打動了我，朋友您的感覺如何？設(shè)計者的巧思，將文房水滴以蓮花蓓蕾的形式出現(xiàn)，讓您的文房充滿稚趣，真是天人合一的制作。

爐鈞釉創(chuàng)燒于清代雍正年間，盛行于雍、乾兩朝，因低溫爐內(nèi)燒成仿宋鈞釉而得其名?！赌细G筆記》載：“爐均一種，乃爐中所燒，顏色流淌中有紅點(diǎn)者為佳，青點(diǎn)次之。”主要特征是以流淌的藍(lán)釉形成自然的山峰水波紋的紋路，其間密布著星星點(diǎn)點(diǎn)的紅、青色斑，使人感到變化萬千的自然美。這件爐鈞釉水滴雖然沒有紅色斑，卻是更為純正，在蓮花蓓蕾的上部，通體爐均藍(lán)釉上配以星星點(diǎn)點(diǎn)的藍(lán)色小圈，給人一種美的享受，朋友您覺得呢？

豆青色荸薺瓶

這件豆青釉色小小荸薺瓶，是30年前我在永泰小區(qū)一個地攤上購得。那時擺地攤的多，一位老人的攤位上沒有幾件玩意兒，我一眼看到攤位上這件不起眼的小瓶，豆青色釉，拿起來觀看，正好一手盈握，小巧玲瓏，扁扁的瓶身，細(xì)長的瓶頸。您仔細(xì)觀賞，釉色青翠明亮，陳設(shè)書齋中，有種冰清玉潔的感覺，十分雋永耐看。這瓶頸不是直的，多少帶點(diǎn)梢兒，這梢兒是那么的巧妙，讓人的視覺感到俊美無比。扁瓶與帶梢兒的瓶頸有如黃金分割，釉色厚潤，色彩喜人。我喜歡這種釉色，它是介于深綠與淺綠之間的一種過渡色，叫豆青色，天然天成之美，寂靜素雅之個性而受到世人的推崇。這種釉色極為淡雅，渾身透著一種迷人的誘惑，是文房不可多得的小擺件，以不菲價格落入囊中。我逛文房市場與地攤幾十年了，這種釉色瑩潤的小小荸薺瓶就發(fā)現(xiàn)這一次，說明這種小玩意兒制作得極其少，也是老天賜給我的文房小物件吧。

孔雀綠盤

這件孔雀綠盤，得自北沙灘市場，您看它釉色勻凈如翠玉?？兹妇G是以銅為呈色劑的氧化焰中溫釉，發(fā)色綠中帶藍(lán)，華美冷艷似孔雀羽毛而得名。在我國單色釉中頗為另類，因為這種釉色是中亞、西亞地區(qū)裝飾藝術(shù)中最常用的釉色，帶有濃郁的西域味道。在我國清代它也確實大量外銷，但實際上我國古代的孔雀綠釉在化學(xué)組成上仍和西亞地區(qū)有別。它是我國陶工獨(dú)立創(chuàng)造，早在宋金時期磁州窯已經(jīng)顯現(xiàn)，到明代又成功燒成法華彩，其中法翠即為孔雀綠釉。

哥釉方形收口瓶

這件哥釉方形收口瓶，得自大柳樹一家店鋪，它高16.5厘米、最寬處7.5厘米、最窄處2.2厘米、底5厘米、口3.5厘米。瓷瓶整體給人一種小巧玲瓏的感覺，特別是它四方由底往上的逐漸收口，形成的線條之美是無與倫比的，也是最養(yǎng)眼的。瓷器中有種“一方頂十圓”的說法，說明方器制作的難度極大，況且這種逐漸往上收口的方瓶，難度可想而知。只是該瓶的哥釉紋有的地方不明顯，方口下面，幾乎看不到哥釉紋，這是蘸釉水后，釉水下淌的緣故，這正符合民國時期哥釉的特點(diǎn)。我是取其造型的完美，釉色則再其次的原因。

鈞釉蛐蛐小罐

在大柳樹市場，一攤位上見到一件鈞瓷蛐蛐小罐，釉色以醬紫為主釉色，唯獨(dú)中間一處下垂的偏紫流釉，這流釉該是這件小小蛐蛐罐最耀眼處，蓋為壓制成的白鐵皮材質(zhì)，蓋與蛐蛐罐配合緊密，歲月的流逝使蓋的表面形成較為濃郁的包漿，以此判斷該是清末民國時物。幾個人看過后，因嫌價高而放棄，我拿起仔細(xì)地觀察，卻是件不可多得的有些年代感的小小蛐蛐罐，必定這種有時代感的實用器不多見啦。雖然價貴還是將其納入囊中，不失緣分。這種小小蛐蛐罐，有人說叫提罐，適于野外捉蟋蟀時用，小巧玲瓏，不可多得。

豆青釉筆舔

這件筆舔得自報國寺市場，那是一次錢幣交易會，外地來京人員，到北京做錢幣生意，偶爾也帶一些文房小件。它應(yīng)該屬于青瓷，屬豆青色，撫摸起來，如同小兒肌膚，釉厚且油潤，表面有大的開片。徑11厘米，底足5厘米，有三個支丁痕，它并非是個圓筆舔，在四角有上翹，打破了那種純圓單調(diào)的感覺，這小小的舉動，為筆舔增加了動感。中國文房豈止四寶，在文房方面的小物件羅列起來竟然可有數(shù)百種之多，每種都有自己的功用。就說這筆舔吧，其實寫字時用毛筆在硯臺上舔筆無可厚非，用專門的筆舔似乎更加得心應(yīng)手，毛筆在光滑的筆舔上舔筆效果會更好。這青瓷筆舔，制作典雅，釉色華美，是文房中不可多得的器皿。

哥釉委角長方洗

這方哥釉洗子，得自大柳樹一家店鋪，我對它遍布全身的“百圾碎”紋理，情有獨(dú)鐘。該洗子長16厘米、寬11厘米、高4厘米，折邊1.5厘米，四足均等，洗子邊緣制成委角形，更增加其難度。哥窯無規(guī)則裂紋遍布全身，因釉厚的關(guān)系，您上手撫摸它洗子的中心部位與底部，那種滑膩膩的感覺，可以傳遍全身。哥釉的冰裂紋形成的原因是工藝缺陷形成的，是因為胎坯和釉料在受熱冷卻時因膨脹系數(shù)不同而產(chǎn)生的。我喜歡這種沒有規(guī)律的裂紋，“百圾碎”最能表現(xiàn)它的美態(tài)，您說沒有規(guī)律吧，它卻統(tǒng)一在一個洗子上，讓人百思不得其解。文人喜歡這種放蕩不羈、不拘一格的文房之物，如同文人的思緒可以狂飆九萬里，無拘無束任其馳騁，才有驚世駭俗的作品現(xiàn)世……

寶石藍(lán)菊花瓣印泥盒

當(dāng)我在大柳樹一家店鋪里見到這件寶石藍(lán)菊花瓣印泥盒時，眼睛有一亮的感覺，多次參加保利、佳士得拍賣會觀看預(yù)展的我，見到乾隆時的一把菊花壺，與這印泥盒有異曲同工之妙。打開這印泥盒，上下蓋的邊緣處，沒有釉的地方，自然分化的顏色看，應(yīng)該是乾隆時物。寶石藍(lán)釉色厚、華潤、亮麗，給人一種高不可攀的感覺。如此美妙的寶石藍(lán)印泥盒，自然舍不得用，因我在使用過程中已經(jīng)毀壞了好幾個印泥盒，這件心愛的寶石藍(lán)印泥盒，看來只能束之高閣，想它的時候拿出來看看，以飽眼福。

玫瑰紫長頸瓶

這件玫瑰紫長頸瓶得自報國寺市場，當(dāng)時這個攤位上正好一束陽光照在這件玫瑰紫色的長頸瓶上，引起我的注意。這種紫色嬌艷而令人傾心，瓶的下部是近似于球形，長長的帶梢兒的脖頸恰到好處，器形完美者離不開黃金分割。當(dāng)然我更看中這種誘人的玫瑰紫色。

宋代鈞窯創(chuàng)燒一種窯變釉，釉料中含有氧化銅、鐵、鈷、錳等呈色元素，經(jīng)過1300度高溫?zé)贫伞＿@件玫瑰紫長頸瓶，絢麗多彩，斑駁瑰麗，紅、藍(lán)、青、紫相映成輝。該釉是由于在連續(xù)的玻璃介質(zhì)中懸浮著無數(shù)圓球狀小顆粒，這些小顆粒能折射短波光，使釉面呈現(xiàn)美麗的藍(lán)色乳光。又因釉中還原銅的呈色作用而現(xiàn)出紅紫色，與天藍(lán)色相映，宛若一片彩霞。

龍泉刻龍大盤

這件龍泉刻龍大盤，得自利康收藏市場，尺寸38厘米，我被如此碩大的盤子吸引住眼球。該盤青釉，屬龍泉系，釉質(zhì)溫潤如玉，發(fā)色青翠，盤口雙層花邊，盤的邊緣到盤底之間鐫刻著一圈纏枝菊，盤的中心部位鐫刻一條游龍，似從天而降，龍首在下，龍尾在上，給人一種飄逸的感覺，糯米底，撫之若兒童肌膚。如此大盤，保存完美，攤主要價不低。我很喜歡這件碩大的龍泉刻龍大盤，配上支架，它是我多寶閣中舉足輕重的寶貝，從糯米底的包漿以及刻龍大盤的釉色來看，這件龍泉釉大盤，起碼是民國之物，甚至還可往前推。

龍泉窯是中國歷史上的一個名窯，宋代六大窯系，因其主要產(chǎn)區(qū)在龍泉而得名。它開創(chuàng)于三國兩晉，結(jié)束于明清，燒造歷史長達(dá)1600多年，是中國制瓷歷史上最長的一個瓷窯系。它的產(chǎn)品暢銷亞洲、非洲、歐洲的國家和地區(qū)，影響十分深遠(yuǎn)。

灑藍(lán)筆筒

這件灑藍(lán)筆筒得自大柳樹市場地攤，那天我在一個攤位上見到這件灑藍(lán)筆筒，它渾身布滿雪花藍(lán)的釉色深深地吸引了我。上手以后這種筆筒感覺很“敦實”，“玉璧底”的包漿也夠老，以前在店里也見到過這種筆筒，要價不低。經(jīng)與攤主商議，最終落袋為安。抱著心愛的筆筒打道回府。灑藍(lán)釉創(chuàng)燒于明宣德時期，清康熙時期燒制技術(shù)已十分成熟。灑藍(lán)釉因其釉面猶如灑落的藍(lán)水滴而得名，它透出的白釉的斑點(diǎn)像雪花灑在藍(lán)色水面故而又稱“雪花藍(lán)”。灑藍(lán)是在燒成的白釉器上，以竹管蘸藍(lán)釉汁水，吹于器表，形成厚薄不均、深淺不同的斑點(diǎn)，由于燒造時的工藝復(fù)雜，成功率較低，因此名貴。

到家自然擺在案頭反復(fù)觀賞，在掌中把玩，當(dāng)然也要與摯友分享，對它的評價真是五花八門，有說有賊光，看新；有說難得，不錯，是件文房物件；也有人說底胎痕跡似慢輪制胎，應(yīng)該是民國前器；也有說是乾隆時的物件。不管別人怎樣評論，它獨(dú)特的燒造技術(shù)令我傾倒，“雪花藍(lán)”的釉色讓我愛之若狂，我對這件灑藍(lán)筆筒愛之入骨，把它擺在書桌一角，每每寫作之余，總要把玩親近它，現(xiàn)在我才體會到馬未都得到一件朝思暮想的瓷器為什么要抱著睡覺，這種感覺用“刻骨銘心”似乎更加妥帖，體會到明代張岱所說的：“人無癖不可與交，以其無深情也。人無疵不可與交，以其無真氣也。”購文房買古玩，是人生的修養(yǎng)與修煉，聯(lián)想到民國時燕京大學(xué)資深史學(xué)家鄧之誠先生，著《中華兩千年史》，被民國時大學(xué)選為教材，他治學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)，弟子三千，治學(xué)之余愛玩古董，購買與把玩，最終完成《古董瑣記全編》，現(xiàn)已成我國拍賣行之藍(lán)本，這才是玩出了真正的水平。

單色釉瓷器，給人一種明快清馨的感覺，特別是單色豐潤的釉水，將瓷器打扮得更加靚麗，說得更為確切，這些單色釉瓷器傾注著我國勞動人民聰穎與智慧。有人說物件越小制作難度越高，此話不假，甚至有人把小物件稱之為寶。我以為從某種程度上講，此話并非框外，文房物件大多以小巧玲瓏為主，傾注了制作者的一番心血。您還別說真正文人制作的文房用具，且傳承有序那一定是寶中之寶了。一次，在《中國收藏》見到香港著名瓷器鑒賞家翟建民撰寫郎窯紅的文章，他藏有一件郎窯紅的壓手杯，大家知道永樂壓手杯世界僅存三件，而這件郎窯紅的壓手杯據(jù)說僅此一件，真真是單色釉之魁首了。那小小郎窯紅壓手杯，是明如鏡、潤如玉、赤如血，其釉面光潔透亮，有玻璃質(zhì)感，開片有牛毛紋。釉色瑩澈濃艷，光彩奪目，不愧為明代瓷器單色釉的珍品，讓人羨慕不已。