茅、老、郭“觸電”

朱安平

摘 要｜新中國建立之初，文學(xué)大師跨界電影創(chuàng)作，折射特定文化環(huán)境狀貌。

關(guān)鍵詞｜電影；現(xiàn)實；結(jié)果

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中國電影勃興，曾借助文學(xué)力量。堪稱現(xiàn)代文學(xué)巨匠的茅盾、老舍、郭沫若，就親自介入電影劇本創(chuàng)作，雖由于各種因素終未登上銀幕，但為建國伊始電影與文學(xué)曲折前行，留下特有印跡。

一、茅盾：直擊反特斗爭

作為我國新文學(xué)奠基人之一的茅盾，其成就最高、最為擅長當(dāng)為小說，介入電影創(chuàng)作是為配合在全國范圍大張旗鼓開展鎮(zhèn)壓反革命運動所需，與其著名小說《腐蝕》被改編拍攝電影有關(guān)。

為鞏固新生人民政權(quán)，發(fā)展革命勝利成果，1950年7月21日，政務(wù)院和最高人民法院公布了《關(guān)于鎮(zhèn)壓反革命活動的指示》，10月10日，中共中央發(fā)出《關(guān)于糾正鎮(zhèn)壓反革命活動右傾偏向的指示》，同年12月開始，逐步在全國開展鎮(zhèn)壓反革命運動，掃除國民黨反動派遺留在大陸的反革命殘余勢力，肅清曾經(jīng)猖獗一時的特務(wù)、地下軍、反動會道門頭子等黑社會組織及舊中國歷代遺留的匪患，確保社會秩序安定，以支持和配合抗美援朝戰(zhàn)爭和各項改革建設(shè)工作。

恰在其時，茅盾于1941年初“皖南事變”后流亡香港時所寫小說《腐蝕》，經(jīng)柯靈改編、黃佐臨導(dǎo)演，石揮、丹尼等飾演，由文華影片公司出品上映。影片以抗戰(zhàn)時期陪都重慶為背景，通過女青年趙惠明因愛慕虛榮和物質(zhì)享受，被特務(wù)機(jī)關(guān)利用對抗日志士小昭進(jìn)行反間，最終在其堅強(qiáng)不屈精神感召下，靈魂又漸復(fù)蘇，認(rèn)清特務(wù)罪惡，跳出魔窟奔向光明，實現(xiàn)了茅盾的創(chuàng)作初衷，以“一個被騙而陷入罪惡深淵又不甘沉淪的青年特務(wù)的遭遇，暴露國民黨特務(wù)組織的兇狠、奸險和殘忍，他們對純潔青年的殘害，對民主運動和進(jìn)步力量的血腥鎮(zhèn)壓，以及他們內(nèi)部的爾虞我詐和荒淫無恥”。［1］

當(dāng)初小說《腐蝕》發(fā)表后，先是在香港和東南亞引起轟動，繼而在國統(tǒng)區(qū)和解放區(qū)產(chǎn)生反響，解放區(qū)曾作為內(nèi)部學(xué)習(xí)材料推薦，指定黨員干部必讀，以認(rèn)清國民黨特務(wù)的黑暗統(tǒng)治。改編拍攝電影后，被列為“抗美援朝保家衛(wèi)國電影宣傳運動月”佳片，在全國上映廣受好評，媒體踴躍發(fā)聲，京滬相繼組織各界座談，稱道影片具有現(xiàn)實意義，認(rèn)為“中國大陸上的敵人已經(jīng)消滅，國民黨反動統(tǒng)治階級已經(jīng)被打垮，但是有些人仍對國民黨反動派統(tǒng)治階級的本質(zhì)認(rèn)識模糊；這些人可從《腐蝕》里，加強(qiáng)自己對反動集團(tuán)的認(rèn)識，和對特務(wù)的憎恨。另一方面，結(jié)合今天抗美援朝衛(wèi)國保家的愛國運動，提高對暗藏特務(wù)的警惕”［2］。

正是電影《腐蝕》的熱映效應(yīng)，顯示了揭露國民黨特務(wù)統(tǒng)治殘忍和黑暗，印證鎮(zhèn)壓反革命運動必要的形象化宣傳作用，引發(fā)負(fù)責(zé)領(lǐng)導(dǎo)和組織這一運動的公安部部長羅瑞卿，懇請茅盾寫一部反映鎮(zhèn)反運動的作品，最好是電影劇本，以這種最為大眾化的文藝形式，向全國人民進(jìn)行教育，推動運動深入開展。［3］

茅盾在一番謙讓之后，答應(yīng)“試一試”。一方面，因羅瑞卿一再盛情要求，并且表示可提供一切方便，包括查閱重大反革命案件的全部檔案，令躋身政府組成領(lǐng)導(dǎo)成員的茅盾感到，作為一個政治任務(wù)責(zé)無旁貸，應(yīng)予配合支持；另一方面，茅盾覺得出任文化部部長已逾年余，一直未再問津心儀的創(chuàng)作，難得有這樣一個機(jī)會，而且天天號召作家寫工農(nóng)兵，亦應(yīng)踐行垂范，加之《腐蝕》是繼《春蠶》之后，自己作品又一次被搬上銀幕取得成功，欣喜之際對電影樣式有所興趣與期待，有意親自上陣“牛刀小試”。［4］

一向奉行現(xiàn)實主義文學(xué)原則的茅盾，恪守注重生活觀察、體驗、再現(xiàn)的創(chuàng)作方法，因公務(wù)繁忙時間緊張，除委托電影局派來協(xié)助的電影局專職編劇袁文殊，代為赴津、滬、青島等處收集反特斗爭相關(guān)材料外，茅盾于1951年4月親自前往羅瑞卿提示的鎮(zhèn)反運動進(jìn)展顯著的上海，了解所破獲重大反革命案件詳情，電影局主持藝術(shù)委員會的著名編導(dǎo)蔡楚生、專職導(dǎo)演張客等陪同。在滬工作20多天，得到陳毅市長、分管鎮(zhèn)反運動的潘漢年副市長的大力支持，兩次聽取市公安局局長楊帆的全面報告和詳細(xì)介紹，調(diào)閱大量卷宗資料并作札記，參觀上海反特治安展覽，與偵辦美蔣特務(wù)破壞活動案件人員深入交談，重點了解歷時3個月破獲的一起“洋特務(wù)”電臺案經(jīng)過，并實地察看其“怪異”居處，并剖析了蔣特一個上海站家族臺的案例，直到離開上海當(dāng)天，還搶在晚班車之前趕赴“逸園”參加萬人公審大會，親睹九個美蔣匪特、工賊、電臺犯、所謂“順政國皇帝”等提審全過程。雖然相當(dāng)緊張，收獲頗為巨大，所見所聞令隨行采訪者屢屢發(fā)出慨嘆“看得腰酸腿軟”“材料極為豐富”“簡直就已構(gòu)成了一個戲”“像偵探小說或電影中所描述者”。［5］

返京后，茅盾全身心進(jìn)入創(chuàng)作，先作出詳細(xì)計劃，繼又?jǐn)M訂梗概，再寫出初稿，歷時兩個多月，其間不斷向蔡楚生、袁文殊、張客等征求意見，完稿后分別送公安部部長羅瑞卿、中宣部兼文化部副部長周揚、新任命的中宣部電影處長江青等審閱，下了不少功夫，最后卻不了了之。

這一意外結(jié)果原因頗為復(fù)雜?！拔母铩苯Y(jié)束與茅盾有過接觸的著名作家周而復(fù)，曾聽其所述：“50年代初期羅瑞卿同志約我寫個‘鎮(zhèn)壓反革命的電影劇本，因為生活不熟悉，沒有寫好，我就把它放棄了。”這與其夫人孔德沚所說“我讀了這部原稿。我感到他對大革命時代的青年較為熟悉，寫出來逼真，對現(xiàn)代青年他不怎么熟悉，寫出來的還和大革命時代的青年差不多”吻合。曾參與其間的蔡楚生在日記中亦云，劇本“確有許多問題”。茅盾身后由親屬整理的《茅盾回憶錄》，給出更為具體解釋：“羅瑞卿讀完初稿基本滿意，可是蔡楚生、袁牧之卻認(rèn)為太小說化了，拍電影有困難，而且太長，可以拍上、中、下三集，必須改寫和大大壓縮。那時如果有位搞電影的行家來幫助爸爸修改壓縮，也許就拍成電影了，可是爸爸的名望和地位，使人不便提出這樣的建議，而爸爸又從未想到能采用這種辦法（這種方法是后來才流行的），他的習(xí)慣是自己的作品自己來完成。結(jié)果就拖延下來，拖到后來，事過境遷，也就沒有再拍電影的必要了?！?/p>

值得提及的是，茅盾對此次電影創(chuàng)作的最后“放棄”“拖延”，與時勢變化有一定關(guān)系。就在此時，對電影《武訓(xùn)傳》的批判以政治運動方式發(fā)生，并且連帶《腐蝕》受到尖銳批評，被指“讓人看了以后同情特務(wù)”，一些地方甚至“禁映”。前者雖未對有關(guān)人員進(jìn)行政治處理，但居于文化部門領(lǐng)導(dǎo)崗位的茅盾無形之中壓力頗大，后者則使身為《腐蝕》原作者、并曾特意在上映前撰文《由衷的感謝》的茅盾，陷入了尷尬，不免對反特電影劇本創(chuàng)作產(chǎn)生影響而難以為繼，后來干脆一張張撕掉原稿墊在吐痰杯里自行銷毀，也是不難理解之舉。

二、老舍：書寫新舊變化

老舍是“五四”以來優(yōu)秀作家，新中國成立前的作品已享國際聲譽，新中國成立后應(yīng)邀從美國講學(xué)回國，開啟創(chuàng)作道路嶄新階段，除了小說、雜文，以寫劇本為主，且取得突出成效，呈現(xiàn)特有的新舊交替時代特點，同樣見諸于曾奉命創(chuàng)作的唯一電影劇本《人同此心》。

該劇創(chuàng)作源于1951年1月31日《人民日報》第三版發(fā)表的《我家兩年來的變化》一文，作者是北京貝滿女中教師步春生，該文生動真實地反映了一個知識分子家庭新中國成立前后對共產(chǎn)黨、社會主義認(rèn)識的轉(zhuǎn)變。毛澤東主席讀后認(rèn)為有普遍教育意義，應(yīng)該是故事片電影的好題材，建議電影局拍一部這樣的電影，周恩來總理馬上親自給陳波兒打電話布置了這件事。

電影局遂作重要任務(wù)來辦，局長袁牧之，藝委會負(fù)責(zé)人蔡楚生、陳波兒，與劇本創(chuàng)作所長王震之一起研究落實，由誰來擔(dān)當(dāng)這部影片編劇成為棘手難題。時值人民電影事業(yè)草創(chuàng)，局里現(xiàn)有創(chuàng)作人員不是來自延安，就是從各大軍區(qū)抽調(diào)，正按照為工農(nóng)兵服務(wù)方針深入生活，以塑造工農(nóng)兵光輝形象為己任，對知識分子，特別是留過洋的、生活在國統(tǒng)區(qū)剛解放的知識分子，不但不熟悉，而且也沒有想到過要去熟悉，找不到合適人選。湊巧的是北京人民藝術(shù)劇院上演的話劇《龍須溝》正轟動全城，作者即是老舍，剛從美國回來不久就寫出這樣反映新舊社會偉大變化的好作品，大家不約而同想到要能夠勝利完成任務(wù)，非請老舍先生來寫這個劇本不可。

當(dāng)陳波兒向周總理匯報這一打算，他十分高興地表示與其想法“不謀而合”。殊不知，周恩來是老舍接觸最早的中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)人，早在抗日戰(zhàn)爭初期就帶領(lǐng)其投入救亡文化宣傳工作，1949年北平和平解放，全國文學(xué)藝術(shù)工作者又重新聚集在一起，周恩來首先想到旅居海外的老舍，親自提議邀請其回到祖國，出任北京市文聯(lián)主席，熱情鼓勵他多為人民創(chuàng)作，反映新中國的新氣象、新面貌，遂有以一條臭水溝居住在新舊社會變遷對比，歌頌毛主席、共產(chǎn)黨和新政府的《龍須溝》問世。正是在周恩來關(guān)心和影響下，老舍從一名進(jìn)步的愛國作家成長為革命的人民藝術(shù)家。

電影局即通過北京市委聯(lián)系，老舍愉快地接受了這個任務(wù)。市委領(lǐng)導(dǎo)提出老舍腿腳不方便，希配備一個助手為他采訪收集素材。局里指派曾聽過老舍授課的秘書齊錫寶擔(dān)當(dāng)此任并兼聯(lián)絡(luò)，在兩三個月的時間里，按照老舍列出的名單，挨個訪問了當(dāng)時協(xié)和醫(yī)院、北大醫(yī)院、人民醫(yī)院許多有名的大夫，也訪問了貝滿女中、育英中學(xué)、師大附中等幾所中學(xué)的校長和教師。每逢采訪匯報，老舍都認(rèn)真仔細(xì)聽取。有一次說起協(xié)和醫(yī)院腦外科陳大夫原來家境貧寒，發(fā)奮苦讀考進(jìn)了協(xié)和醫(yī)科大學(xué)想學(xué)外科，但外科主任說外科大夫的手必細(xì)致得能夠繡花，你那粗手大腳的哪能學(xué)外科。陳大夫二話沒說跑到街上買回軟緞、絲線和刺繡用的工具苦學(xué)刺繡，等到醫(yī)學(xué)院正式分科交上好幾件精美無比繡花制品，那位外科主任被其毅力所感動同意攻習(xí)外科。老舍聽后很為感動，稱贊齊錫寶采訪時能注意這種素材很好，說“要真正熟悉和了解一個人，這些細(xì)枝末節(jié)的事往往很關(guān)鍵”，“寫一個性格堅毅的人，它可能就是個很好的細(xì)節(jié)。”

經(jīng)過詳盡收集素材和細(xì)致深入醞釀，老舍寫出了以《人同此心》為名的電影劇本初稿。以《我家兩年來的變化》為藍(lán)本，吸收眾多醫(yī)務(wù)、教育人員的經(jīng)歷感受，融入自己從海外歸來的切身體驗，通過京城著名外科醫(yī)生馮光斗一家的衍變，表現(xiàn)了正直愛國的知識分子新中國成立前后的心路歷程。劇情大致為：新中國成立前夕，馮光斗看不慣國民黨官僚把持醫(yī)院，獨自去英國工作。馮太太岳春江帶著3個孩子，親歷了新中國成立前后中國巨大變化，在老同學(xué)、共產(chǎn)黨員張竹的感染下，滿腔熱情投入了新中國的建設(shè)。她寫的一封封描繪新中國變化的家信，使馮光斗大為感動，促使他毅然回到祖國，擔(dān)任一個醫(yī)院的外科主任。在黨的引導(dǎo)幫助下，他克服了重技術(shù)輕政治的思想，不斷提高覺悟，并以自己的實際行動帶動了周圍的一些人進(jìn)步?？姑涝_始，他克服了對美國技術(shù)的迷信，帶領(lǐng)醫(yī)療隊奔赴前線，并把自己保存多年的手術(shù)器械全部捐獻(xiàn)出來，為志愿軍服務(wù)。

經(jīng)陳波兒、蔡楚生、史東山、章泯、王震之等傳閱研究，從電影化角度提了幾點意見，老舍作了修改后，分送文化部各部長和電影指導(dǎo)委員會常委審閱。由部長兼電影指導(dǎo)委員會主任沈雁冰親自主持，召開劇本討論會，陸定一、周揚、邵荃麟、丁西林、李伯釗等參加，老舍親自到會朗讀劇本聽取意見。會上沒有人提出否定這個劇本的意見，也沒有做出不拍這部故事片的決定。隨后老舍又按照會上聽到的意見繼續(xù)修改劇本，電影局準(zhǔn)備調(diào)抽富有經(jīng)驗的電影編劇柯靈協(xié)助。

豈料就在會后不久，剛出任中央宣傳部電影處處長的江青，在找陳波兒商量召開電影指導(dǎo)委員會全體會議，討論1952年電影創(chuàng)作題材規(guī)劃時，突然提出：“在這次會議上，要設(shè)想工、農(nóng)、兵題材各占多少的恰當(dāng)比例，更應(yīng)該制定出寫三大戰(zhàn)役的宏偉目標(biāo)，至于由老舍執(zhí)筆寫的《人同此心》就不要搞了。老舍自己就是個沒有經(jīng)過改造的知識分子，他哪能寫好符合我們要求的電影劇本？怎么改也改不好。干脆，拉倒吧！”

陳波兒當(dāng)時聽了還只感到很為難，經(jīng)反復(fù)思考找來齊錫寶，鄭重關(guān)照“今天上午你在辦公室里聽到的事情，絕對不能外傳，老舍先生是知名的作家，他很熱情地為我們寫劇本，我們決不能讓他感到不快”。讓她陪王震之去老舍家，送上《龍須溝》稿費，并婉轉(zhuǎn)告知《龍須溝》的攝制計劃已經(jīng)制定，將來攝制組的主要創(chuàng)作人員還會為劇本的改編、外景的選擇、演員的深入生活等許多事情去麻煩他，《人同此心》攝制計劃如何安排還沒有定下來，所以劇本的修改可以緩一緩。待陳波兒知道江青是以中宣部電影處的名義否定《人同此心》，只得徒喚奈何，唯將《龍須溝》抓在手里，阻止了上海一家私人電影廠改拍，安排北影廠以強(qiáng)大主創(chuàng)陣容將它搬上銀幕，算是對老舍一個慰藉。老舍對影片頗為滿意，還曾親筆題寫了一幅立軸送給主演于藍(lán)。

“文革”過后，親歷老舍創(chuàng)作《人同此心》劇本前后的齊錫寶披露了往事，這個因遭否定而已湮沒的劇本始被發(fā)掘出來，《電影創(chuàng)作》將其作為老舍遺著隆重發(fā)表。業(yè)已成為作家并是中國現(xiàn)代文學(xué)館負(fù)責(zé)人的老舍之子舒乙專門撰文愷切評議，認(rèn)為“當(dāng)時沒有拍成電影，不僅可惜，而且客觀上還是個很不小的損失。原因有三：一，它是一部誠心誠意為共產(chǎn)黨說好話的作品，這對一個新生的政權(quán)的鞏固是相當(dāng)重要的，毛、周二位提議寫它的初衷也在于此。老舍先生完全從一個旁觀者的角度心悅誠服地寫它，毫無說教，端端正正，具有極大的感染力和說服力，比共產(chǎn)黨人自己去直接說要有用得多；二，它如實地描述了歷史巨大轉(zhuǎn)折期里中國知識分子心態(tài)的轉(zhuǎn)變，而這個轉(zhuǎn)變既決定了新生政權(quán)的命運，也決定了整整一代善良的追求社會進(jìn)步的中國知識分子的未來命運；三，它很幽默，很活潑，語言寫得俏，有人物，很生活化，有著典型的老舍風(fēng)格；當(dāng)初沒看中它，覺得它不夠‘高大，或者覺得它‘政策味道不夠濃，卻是它真正價值之所在。”

三、郭沫若：頌揚民族英雄

集文學(xué)家、學(xué)者和社會活動家于一身的郭沫若，一生著有眾多別樹一幟的歷史劇，以氣勢磅礴、文采洋溢享譽藝壇，其中唯一運用電影形式創(chuàng)作的，是1962年為紀(jì)念鄭成功收復(fù)臺灣三百周年，應(yīng)八一電影制片廠要求所作的《鄭成功》。

鄭成功是明末清初著名軍事將領(lǐng)，本名森，又名福松，蒙隆武帝賜明朝國姓朱、名成功，世稱“國姓爺”，又受永歷帝封延平王，亦稱“鄭延平”。其一生兩大突出表現(xiàn)，分別為英勇抗擊清兵與成功收復(fù)臺灣，后者堪為輝煌壯舉。1661年4月，鄭親率將士二萬五千余人、戰(zhàn)船數(shù)百艘，浩浩蕩蕩自金門起航，展開收復(fù)臺灣之戰(zhàn)，經(jīng)歷屯荒積糧、砥礪兵力、海陸交鋒、圍困克敵，至次年2月完全驅(qū)逐荷蘭侵略者，使淪陷38年的臺灣重新回到祖國懷抱。

歷史知識淵博和歷史眼光獨到的郭沫若，極為關(guān)注這一具有現(xiàn)實意義的重大歷史之舉。1962年1月18日，他于廣州出席同時召開的全國科技工作會議和全國話劇、歌劇、兒童劇創(chuàng)作座談會期間，特賦七律《鄭成功光復(fù)臺灣三百周年紀(jì)念》：“臺灣自古屬中華，漢族高山是一家。豈許腥膻蒙社稷，不教蟊賊毀桑麻。千秋大業(yè)驅(qū)荷寇，一代英雄賜姓爺。三百年來民氣壯，教他紙虎認(rèn)前車?！保?］發(fā)表于《南方日報》，并在《文匯報》刊出手跡。此前已有《蔡文姬》《武則天》史劇佳作面世，遂有八一廠約請其創(chuàng)作這一題材電影劇本。

當(dāng)年年底在中國劇協(xié)舉行的北京老劇作家與各地來京青年劇作者新年聯(lián)歡會上，主持會議的曹禺將郭沫若完成《鄭成功》作為“秘密”透露，應(yīng)一致要求，郭沫若當(dāng)場作了介紹：“八一電影制片廠向我出了這個題目，要我來做。他們給我送來了許多關(guān)于鄭成功的史料，還送來許多電影劇本，以及怎樣寫電影劇本的理論書籍，一大堆，要我來讀。八一廠為我服務(wù)得真是周到。他們還為我放映了好些中國的、外國的電影讓我看。他們在盡力培養(yǎng)我寫劇本。我受到這樣的培養(yǎng)，真受感動！我如果不交出作品，真是對不起他們。我寫這個劇本，也使我受到一次教育。收集資料是從今年5月開始的，8月間在北戴河，曹禺同志也在那里寫《王昭君》，還有金山等同志。我不懂電影的寫法，這個蛋實在生不下來。但曹禺、金山等同志他們都鼓勵我，要我先不要管電影劇本的形式，寫出來再說。還有當(dāng)時在北戴河的賀總、廖承志同志，以及劉寧一同志也都鼓勵我寫，我就硬著頭皮寫起來了?！保?］

雖然歷史劇創(chuàng)作對郭沫若已是輕車熟路，但以往都是話劇劇本，動筆寫電影劇本卻是第一次。電影劇本創(chuàng)作有其獨特的表現(xiàn)手法，與受舞臺空間和時間限制的話劇劇本，完全是兩回事，這對已屆古稀高齡的郭沫若來說，是個不小的考驗。他為“鄭成功是我國歷史上反殖民主義的先驅(qū)，這個歷史人物是值得肯定的”所激勵，毅然克服困難和障礙，揣摩熟悉電影劇本的表現(xiàn)形式，很快構(gòu)思動筆，于當(dāng)年10月初寫出了劇本初稿。

爾后，郭沫若又親赴福建、浙江沿海和舟山群島等處實地參觀考察，搜集相關(guān)史料，增加感性認(rèn)知。他不顧一路舟車勞頓，探訪鄭成功出生及其家族遺址，尋究人物生成身世，深入海防前沿陣地，踏勘鄭成功駐軍征戰(zhàn)遺跡，為進(jìn)一步修改完善劇本補充生動素材，沿途披閱隨身所攜歷史資料不輟，仔細(xì)參照比對，力求鄭成功進(jìn)軍收復(fù)臺灣得到盡可能完美表現(xiàn)。沿途他揮毫寫下20余首詩作，為鄭氏祠堂鄭成功紀(jì)念館欣然揮筆題聯(lián)“開辟荊榛千秋功業(yè)，驅(qū)除荷虜一代英雄”，表達(dá)對維護(hù)民族統(tǒng)一、捍衛(wèi)祖國領(lǐng)土功臣鄭成功的無限敬仰和崇高評價，更為強(qiáng)化了創(chuàng)作電影劇本《鄭成功》的認(rèn)知，在廈門大學(xué)與文史教師座談時說：“鄭成功收復(fù)臺灣，有著重大的歷史和現(xiàn)實意義，這是中華民族反抗外族侵略的一個壯舉。如果把它寫成劇本，其情節(jié)之生動，氣魄之宏大，當(dāng)不亞于《甲午海戰(zhàn)》?！保?］他總結(jié)此行“關(guān)于鄭成功的史料固然有意想外的收獲，但更大的收獲是今天在黨的領(lǐng)導(dǎo)下，藐視困難、克服困難的英雄氣概。因此，我希望我們的文藝界、戲劇界也多多產(chǎn)生出一批英雄?！保?］

這種“英雄”意識，貫穿于郭沫若最終完成的長達(dá)10萬字電影劇本，體現(xiàn)了其歷史劇作素有的尊重歷史真實、富于藝術(shù)想象、浪漫氣息濃郁、緊扣現(xiàn)實政治的特征。全劇聚焦鄭成功畢生事業(yè)最為輝煌的反清復(fù)明和收復(fù)臺灣，站在歷史唯物主義高度，以奇特構(gòu)思和遒勁筆力，著力描寫鄭成功作為晚明遺臣，攻打清朝管轄的南京城下一敗涂地之后，轉(zhuǎn)而克復(fù)臺灣以為恢復(fù)大明社稷基地，在與投降派、反對收復(fù)臺灣派、荷蘭殖民者等錯綜復(fù)雜的斗爭中，展示鄭成功忠誠愛國、能征善治，獲得漢族和高山族人民支持，戰(zhàn)勝殘暴陰險的荷蘭殖民者，為統(tǒng)一大業(yè)建立功勛，成就一代民族英雄。其結(jié)構(gòu)龐大但層次分明，沖突強(qiáng)烈而矛盾迭起，在跌宕多變、環(huán)環(huán)相扣的情節(jié)發(fā)展中，以真實和虛構(gòu)結(jié)合，塑造各種人物形象，既有奴顏婢膝、賣國投降的朝廷命官，迷信軍力、無惡不作的入侵?jǐn)迟\，又有支持統(tǒng)一、援手暗助的鄉(xiāng)社土藩、“平民代表”，以及荷蘭軍曹、黑人水手、意大利神甫等“世界正義力量”，澎湖遇風(fēng)、奇渡鹿耳門、圍困熱蘭遮城、擊退荷蘭派遣救援艦隊、發(fā)現(xiàn)攻城秘密隧道等壯觀激烈場面，與民眾簞食壺漿以迎王師、高山族人以歌唱童謠仇視敵軍、漢高異族男女在反殖斗爭中相戀等鮮活情景互織交映，烘托鄭成功收復(fù)臺灣統(tǒng)一大業(yè)的非凡與神圣，彰顯臺灣從來就是中國的領(lǐng)土，契合其時“一定要解放臺灣”的大政方針和“人民群眾是歷史發(fā)展的真正動力”的歷史唯物主義主流意識，對西方封鎖中國和蔣介石當(dāng)局試圖騷擾大陸沿海圖謀是有力回應(yīng)。

遺憾的是，《鄭成功》作為郭沫若唯一嘗試“觸電”創(chuàng)新和大型文學(xué)創(chuàng)作收官之作，僅于次年春季在《電影劇作》發(fā)表，并未由專門約寫的八一電影制片廠付諸拍攝。對此原因，曾有推測受制國家高層對臺戰(zhàn)略變化，亦有歸于電影樣式特殊把握欠缺，其實最為根本的還是政治時局與文藝形勢變化所致。起初八一廠組織這一題材創(chuàng)作，尚在貫徹“調(diào)整、鞏固、充實、提高”方針，電影與整個文藝工作寬松活躍狀態(tài)延續(xù)，發(fā)揚藝術(shù)民主、倡導(dǎo)百花齊放仍是主流，故有郭沫若創(chuàng)作《鄭成功》所參比的《甲午海戰(zhàn)》，還能改編拍攝成《甲午風(fēng)云》蜚聲影壇，待到其劇本創(chuàng)作完成，意識形態(tài)領(lǐng)域風(fēng)向已陡轉(zhuǎn)，“大寫十三年”充當(dāng)文藝極“左”思潮重泛前導(dǎo)，迅速風(fēng)行而左右電影創(chuàng)作，古代近代歷史題材首當(dāng)其沖被充斥，《鄭成功》失卻搬上銀幕機(jī)會在所難免，經(jīng)“文革”風(fēng)暴沖擊更被遺忘。直至作者去世后的1979年，上海文藝出版社為之出版單行本，《文學(xué)評論》刊登讀者來信呼吁應(yīng)予重視，這部出自文壇泰斗的歷史劇壓軸之作，始重入人們視線獲得關(guān)注。

鐘桂松：《性情與擔(dān)當(dāng)——茅盾的矛盾人生》，復(fù)旦大學(xué)出版社，2011，第158頁。

同上，第162頁。

茅盾、韋韜：《茅盾回憶錄》，華文出版社，2013，第269頁。

同上，第269-270頁。

蔡楚生：《蔡楚生文集》第三卷·日記卷，中國廣播電視出版社，2006，第399－401頁。

［1］周而復(fù)：《往事回首錄之三：朝真暮偽何人辨》，中國工人出版社，2004，第105頁；李標(biāo)晶：《茅盾傳》，團(tuán)結(jié)出版社，1990，第233頁；蔡楚生：《蔡楚生文集》第三卷·日記卷，中國廣播電視出版社，2006，第409頁；茅盾、韋韜：《茅盾回憶錄》，華文出版社，2013，第270頁。

齊錫寶：《回憶老舍先生奉命寫〈人同此心〉的前前后后》，《電影創(chuàng)作》1994年第1期。

齊錫寶：《回憶老舍先生奉命寫〈人同此心〉的前前后后》，《電影創(chuàng)作》1994年第1期。

［1］齊錫寶：《回憶老舍先生奉命寫〈人同此心〉的前前后后》，《電影創(chuàng)作》1994年第1期。

舒乙：《老舍末發(fā)表的電影劇本》，《人民日報·海外版》1993年10月15日。

馮錫剛：《“文革”前的郭沫若》，中央文獻(xiàn)出版社，2005，第309頁。

郭沫若：《學(xué)習(xí)、再學(xué)習(xí)——與青年劇作者的一次談話》，《劇本》1963年1月號。