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    中國(guó)畫里的自然美探析

    2023-12-03 15:32:26陳官鵬

    摘 要:自魏晉時(shí)期開始,中國(guó)畫中的自然美便是藝術(shù)家們追求和渴望達(dá)到的物我同一的審美意象世界。在對(duì)自然美的追尋過程中,畫家們總結(jié)出了很多創(chuàng)新且影響深遠(yuǎn)的繪畫理論。中國(guó)傳統(tǒng)哲學(xué)是“生”的哲學(xué),畫家們受到儒家思想、禪學(xué)思想等傳統(tǒng)哲學(xué)思想的影響,將自然美與精神氣節(jié)、人生緊密聯(lián)系起來,創(chuàng)造了獨(dú)具中國(guó)特色、帶有中國(guó)傳統(tǒng)文化內(nèi)涵的自然美。畫家們借對(duì)自然美的追求,不斷引發(fā)對(duì)人生價(jià)值和意義的探討與追尋。因此說,創(chuàng)造自然美的過程,既是主觀審美意識(shí)、藝術(shù)修養(yǎng)提高的過程,也是畫家對(duì)自我、對(duì)人生追問的過程。

    關(guān)鍵詞:自然美;傳統(tǒng)哲學(xué);繪畫理論;藝術(shù)修養(yǎng)

    在探索中國(guó)畫的自然美之前,我們應(yīng)該先明確一個(gè)概念,即何為“自然美”。在美學(xué)觀點(diǎn)里,自然美是一個(gè)歷史范疇,是一個(gè)經(jīng)歷了漫長(zhǎng)發(fā)展演變過程的審美意象。

    在美學(xué)史上,對(duì)自然美主要有以下四種看法:第一,自然美在于自然物本身的屬性;第二,自然美是心靈美的反映;第三,自然美在于“自然的人化”;第四,自然美在于人與自然相契合而產(chǎn)生的審美意象。20世紀(jì)50年代,我國(guó)在美學(xué)領(lǐng)域有過一次大討論,自然美的問題就是其中的焦點(diǎn)之一。根據(jù)美的本質(zhì)是意象這一基本觀點(diǎn),在對(duì)自然美的看法上,第四種觀點(diǎn)得到了更多學(xué)者的認(rèn)同,即自然美是情景交融、物我同一而產(chǎn)生的審美意象,是人與世界的溝通和契合。在此次大討論中,主張這一觀點(diǎn)的是美學(xué)家朱光潛。朱光潛在《文藝心理學(xué)》中說:“自然中無所謂美,在覺自然為美時(shí),自然……就已經(jīng)是藝術(shù)品?!?/p>

    就一般而言,人們對(duì)自然美的認(rèn)知容易停留在表現(xiàn)層次,認(rèn)為是自然物、自然風(fēng)景之美,比如一縷清晨的陽光、一抹夕陽西下的緋紅、一汪清澈的泉水、一片無垠的草原等等。就深層次而言,細(xì)究這個(gè)認(rèn)知習(xí)慣的觀念背后,其實(shí)隱含著對(duì)自然美的兩種看法,一種是自然美就是自然物客觀存在的美,另一種是自然美是人心所顯現(xiàn)的自然物、自然風(fēng)景的意象世界。在藝術(shù)創(chuàng)作中,我們更加注重后者的表達(dá)。這種意象世界,就如宗白華所說的,“是主觀的生命情調(diào)與客觀的自然景象交融互滲,成就一個(gè)鳶飛魚躍、活潑玲瓏、淵然而深的靈境”。

    人類的審美活動(dòng)不是一項(xiàng)物質(zhì)生產(chǎn)活動(dòng),而是一種社會(huì)文化活動(dòng)。美本身就是一個(gè)歷史范疇,即它的內(nèi)容是發(fā)展的,不同歷史時(shí)期有著不同的概念或含義。中國(guó)人對(duì)于自然美的發(fā)現(xiàn),是在魏晉時(shí)期。中國(guó)魏晉南北朝時(shí)期是一個(gè)精神上大解放、文化上大繁榮的時(shí)代,人們對(duì)美的追求日盛。在中國(guó)傳統(tǒng)哲學(xué)思想的影響下,他們擁抱自然,寄情山水,尋求天人合一的境界。說到底,自然美的發(fā)現(xiàn)離不開人的胸襟,離不開人的心靈,以及人的精神,最終離不開時(shí)代和社會(huì)文化大環(huán)境。

    一、中國(guó)畫自然美中的審美表達(dá)

    山水畫是中國(guó)畫的重要表現(xiàn)形式,代表著傳統(tǒng)中國(guó)畫的最高水平,是中國(guó)美學(xué)思想的重要載體之一。從魏晉南北朝開始,山水畫已作為人物畫的背景出現(xiàn)。至隋唐時(shí)期,山水畫逐漸獨(dú)立,畫家們開始追求自然美的意蘊(yùn)表達(dá)。顧愷之作為東晉最具代表性的畫家、理論家,創(chuàng)作《云臺(tái)山圖》并著文《畫云臺(tái)山記》,文中對(duì)觀察和感悟山石、溪流的詳細(xì)記錄,體現(xiàn)了他對(duì)自然世界的一種審美意象。

    從六朝的“人大于山”,到五代時(shí)期的“點(diǎn)景人物”山水畫,中國(guó)畫的表現(xiàn)對(duì)象開始從人轉(zhuǎn)向自然風(fēng)景。畫家們雖沒有完全脫離人物活動(dòng)來進(jìn)行創(chuàng)作,但自然風(fēng)景已然成為畫面的中心,更重要的是在審美追求上將人與自然之間的關(guān)系進(jìn)行了主次的調(diào)整,畫家們開始表現(xiàn)更純粹的自然物本身的美。當(dāng)然,這種美并不是僅限于簡(jiǎn)單的客觀再現(xiàn),而是畫家們對(duì)自然美探索中的一個(gè)新的高度。中國(guó)山水畫對(duì)自然美的追求是由淺至深的,經(jīng)歷了一個(gè)漫長(zhǎng)的過程。對(duì)于這種研究與探索的過程,我們可從現(xiàn)存的藝術(shù)作品中發(fā)現(xiàn)一二。例如,東晉顧愷之的《洛神賦圖》與南朝墓室磚畫《竹林七賢與榮啟期》中,樹木十分相似,人物形象大于山水樹木,且都作為人物畫的背景出現(xiàn),有著十分強(qiáng)烈的裝飾效果。這些繪畫作品說明,畫家雖然在背景中表現(xiàn)了大量自然之景,但是他們的興趣中心卻并不在自然本身。直至唐代,山水畫脫離人物畫而獨(dú)立成科,并出現(xiàn)畫法工致的青綠山水和水墨山水等不同流派,形成了中國(guó)古代繪畫獨(dú)特的發(fā)展體系。五代時(shí)期,山水畫從隋唐的青春期,轉(zhuǎn)向成熟的境地,人與自然的審美關(guān)系進(jìn)一步提升,逐漸形成了全新的山水畫面貌,這一時(shí)期畫家主觀審美意識(shí)增強(qiáng),對(duì)自然美的追求也到了一個(gè)新的階段。畫家為更好地表現(xiàn)胸中之丘壑,追求山水間的自然之美,不斷探索新的技法語言,創(chuàng)造出了一套成熟的表現(xiàn)方法。青綠山水以線條勾勒山川骨架,層層罩染丹青之色,凸顯了畫面的富麗堂皇之氣。水墨山水以墨色取勝,在勾皴點(diǎn)染之間追求山川磅礴之勢(shì)。山水畫家、理論家荊浩在其《筆法記》中說:“夫畫有六要:一曰氣,二曰韻,三曰思,四曰景,五曰筆,六曰墨?!边@正是對(duì)山水畫創(chuàng)作審美要義的精準(zhǔn)詮釋。

    同時(shí),在不同的地域文化和山川地貌背景下,畫家們創(chuàng)造出了不同的自然美。中國(guó)山水畫有南派、北派之分,北派以荊浩、關(guān)仝等為代表,南派則以董源、巨然等為代表,形成兩種不同的繪畫風(fēng)格。北派山水畫家關(guān)仝的《關(guān)山行旅圖》充分展現(xiàn)了北方山水的壯闊,畫中遠(yuǎn)景峰巒疊嶂,氣勢(shì)恢弘,中景雜樹交錯(cuò),一座板橋橫跨在山腳下河流之上,近景是茅舍商賈,充滿了生活氣息,意境超然。董源則是江南山水畫風(fēng)的開創(chuàng)人物,水墨山水和設(shè)色山水兩類皆善,所表現(xiàn)的自然景致,平靜閑遠(yuǎn),極富文人雅士之情趣。其所繪《夏山圖卷》表現(xiàn)平林遠(yuǎn)景,長(zhǎng)卷徐徐展開,親切自然。其用筆為中鋒墨線,兼具強(qiáng)度和韌性,被形象地稱為“披麻皴”,而這一皴法就是對(duì)南方山石風(fēng)貌特征的主觀升華。

    北宋時(shí)期,作為創(chuàng)作主體的畫家們?cè)诒憩F(xiàn)語言和審美意識(shí)上有了更高追求。山水畫家、理論家郭熙在其著作《林泉高致》(由其子郭思整理而成)中,提出了“三遠(yuǎn)”透視法來表現(xiàn)自然之美。謂之曰,“自山下而仰山巔謂之高遠(yuǎn),自山前而窺山后謂之深遠(yuǎn),自近山而望遠(yuǎn)山謂之平遠(yuǎn)”。在這一著作中,作者首先闡明山水畫要表現(xiàn)林泉之意,要讓位居高堂的士大夫們通過欣賞畫中之山水,感受“不下堂筵,坐窮泉壑”之趣,滿足他們“泉石嘯傲”的精神追求。這種詩意的表達(dá),即畫家們力求通過自然美來展現(xiàn)的自我精神和人生境界。另外,作者還強(qiáng)調(diào)對(duì)真山水進(jìn)行深入的觀察體驗(yàn),要“身即山川而取之”,要“山行步步移”“山行面面看”,要注意不同角度、季節(jié)、氣候等條件所形成的變化,對(duì)山水遠(yuǎn)觀近覷,四時(shí)之景、朝暮之變可使一山而兼數(shù)十百山之意態(tài)。郭熙指出畫家必須在文化、生活、傳統(tǒng)、技巧各方面有全面的修養(yǎng)。“神于好、精于勤,飽游飫看”,才能胸有丘壑。還強(qiáng)調(diào)繪“可游可居”之境,畫出士大夫渴慕林泉的理想佳境,主張山水畫家應(yīng)“所養(yǎng)擴(kuò)充”“所經(jīng)眾多”“所覽淳熟”“所取精粹”。以上,均體現(xiàn)了中國(guó)山水畫家在創(chuàng)作中對(duì)自然美的追求。

    清初“四僧”十分重視感受生活、觀察自然和抒發(fā)性靈,自他們開始,源于客觀世界又經(jīng)過高度加工提煉的藝術(shù)形象,豐富了自然美的表現(xiàn)意境。石濤在《石濤畫語錄》中闡述了山水畫創(chuàng)作與自然的關(guān)系、筆墨運(yùn)用的規(guī)律及山川林木等表現(xiàn)方法。他的山水畫都是對(duì)自然觀察所得,極富創(chuàng)造性,生機(jī)勃勃,縱橫瀟灑。他強(qiáng)調(diào)創(chuàng)作山水畫要“搜盡奇峰打草稿”,畫家要面向現(xiàn)實(shí),投身到自然中去,把自然山水變成胸中丘壑,反對(duì)簡(jiǎn)單的客觀再現(xiàn)模仿,反對(duì)泥古不化。石濤在其作品《山林勝境圖》中有一段非常精彩的題跋:“山林有最勝之境,須最勝之人,境有相當(dāng)。石我石也,非我則不古;泉我泉也,非我則不幽。山林者我山林也,非我則落寞而無色。雖然,非熏修參劫而神骨清,又何易消受此而駐吾年?!边@是一種多么強(qiáng)大的自信,這種睥睨萬物的自信無疑離不開石濤深厚的藝術(shù)和哲學(xué)修養(yǎng),顯現(xiàn)出畫家本人強(qiáng)烈的主觀審美意識(shí),畫家筆下的自然美不僅關(guān)于自然審美意象,更關(guān)乎人生。

    二、中國(guó)畫自然美中的精神內(nèi)涵

    在中國(guó)畫中,自然物的審美意蘊(yùn)常常與人的性情、品質(zhì)、精神等聯(lián)系在一起,即我們常說的托物言志、借物喻人等等。葉朗在《美學(xué)原理》中指出,“自然美的意蘊(yùn)是在審美活動(dòng)過程中生成的,是人與自然物互相溝通、相互契合的產(chǎn)物”。因此,它除了受審美主體的審美意識(shí)影響外,也受到社會(huì)文化環(huán)境各方面因素的影響。即便是同一種自然物,在不同的時(shí)代、不同的民族、不同的文化氛圍里成為審美對(duì)象時(shí),也有著完全不同的意蘊(yùn)。梅、蘭、竹、菊是中國(guó)花鳥畫里最常表現(xiàn)的自然對(duì)象,甚至成為中國(guó)人感物喻志的象征,被稱為“花中四君子”。畫家常用“花中四君子”來標(biāo)榜人的清高品德。梅、蘭、竹、菊等自然花木的審美意象,有著不同的意蘊(yùn),代表著不同的品質(zhì)、氣質(zhì)和情調(diào),這是中國(guó)古代特定的文化傳統(tǒng)和文化環(huán)境所崇尚的。西方人看到梅、蘭、竹、菊會(huì)感受到它們的美,但是很難感受到這些品質(zhì)、情調(diào)。

    以元代花鳥畫家王冕的代表作《墨梅圖》為例,該作品是一幅折枝花鳥畫。畫面采用橫式構(gòu)圖,上下皆大幅留白,僅有一枝梅花橫穿畫面,旨在用世上難尋、僅此一枝的姿態(tài)凸顯梅花品性高潔。在筆法上以書入畫,用挺拔有力的線條表現(xiàn)枝干,給人以蒼勁之感?;ㄝ嗷ò隄獾嚅g,繁密的花蕊點(diǎn)綴其中,整體構(gòu)圖虛實(shí)相生、意境深遠(yuǎn),畫出了梅花出塵挺拔的氣質(zhì)。畫家也是以此來表達(dá)自己的人格操守。此時(shí),自然美的意蘊(yùn),不僅包含著自然物本身的美感,更多的是寄托畫家本人的思想與品質(zhì)。關(guān)于梅花,我們更加熟悉《卜算子·詠梅》里那句“待到山花爛漫時(shí),她在叢中笑”,它的品格與氣節(jié)就是民族精神的寫意。自然美,已經(jīng)不是簡(jiǎn)單的自然物所形成的審美意象了,這個(gè)時(shí)候它還與民族精神氣節(jié)聯(lián)系在了一起。再看徐渭的《墨葡萄圖》,此畫在構(gòu)圖上頗具新意,整枝葡萄自右上向左下貫穿畫面,立勢(shì)高遠(yuǎn)。枝蔓以草書筆法一蹴而就,葉子以潑墨之法撞水而成,加之淡墨點(diǎn)積葡萄,筆端飽含水分,濃淡相參,酣暢淋漓。大膽的筆墨表現(xiàn)使枝蔓斜垂更具動(dòng)勢(shì),葡萄更顯晶瑩剔透之情態(tài)。整幅畫面雖然畫的是葡萄,但是并不拘泥于形似,意在表現(xiàn)畫家內(nèi)在的個(gè)人情感,畫中題詩“半生落魄已成翁,獨(dú)立書齋嘯晚風(fēng)。筆底明珠無處賣,閑拋閑擲野藤中”,更反映了畫家懷才不遇的悲憤心境和潔身自好的品性情操。

    在這些畫家看來,花鳥魚蟲皆是生命,是自己的朋友,在心靈上彼此相通,所以它們是美的。畫家用自己的審美意識(shí)照亮了自然之物,形成了物我同一的審美意象。它們積聚著中國(guó)美學(xué)、中國(guó)哲學(xué)、中國(guó)文化的豐富的內(nèi)涵。而這種自然美的意蘊(yùn),用自然物的物理性質(zhì)或者簡(jiǎn)單的“自然的人化”是說明不了的。

    三、結(jié)語

    在畫家們發(fā)現(xiàn)和追求自然美的過程中,始終與中國(guó)傳統(tǒng)哲學(xué)發(fā)生著緊密的聯(lián)系。中國(guó)傳統(tǒng)哲學(xué)是“生”的哲學(xué)。生,就是草木生長(zhǎng),就是創(chuàng)造生命。中國(guó)古代哲學(xué)家認(rèn)為,天地以生為道,生是宇宙的根本規(guī)律,生就是“仁”?!叭省?,要從愛人推廣到愛天地萬物,因?yàn)槿伺c天地萬物一體,都屬于一個(gè)大生命世界。中國(guó)古代畫家最強(qiáng)調(diào)要表現(xiàn)天地萬物的“生機(jī)”“生氣”,有“發(fā)于生意,得之自然”的說法,自然美的表達(dá)傳遞,透露著中國(guó)人傳統(tǒng)的哲學(xué)觀、美學(xué)觀。

    中國(guó)畫追求自然美,這對(duì)中國(guó)畫的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。在發(fā)展的過程中不僅產(chǎn)生了很多表達(dá)自然美的繪畫作品,更有理論著作來闡述繪畫思想,諸如“傳神寫照”論、“三遠(yuǎn)”透視法、“搜盡奇峰打草稿”、“遷想妙得”、“似與不似”等等。這些繪畫理念是畫家在藝術(shù)創(chuàng)作過程中不斷思考總結(jié)所得出的繪畫精要,被一代一代傳承下來,時(shí)至今日依然發(fā)揮著巨大的作用,指引著我們的繪畫創(chuàng)作。

    現(xiàn)如今,網(wǎng)絡(luò)技術(shù)不斷發(fā)展,各類自媒體軟件層出不窮,讓我們實(shí)現(xiàn)了“不下堂筵,坐窮泉壑”。但與之相對(duì)的,網(wǎng)絡(luò)所帶來的數(shù)量繁雜且易得的繪畫素材也讓我們脫離了真實(shí)生活,這就導(dǎo)致我們?cè)趧?chuàng)作伊始就喪失了對(duì)生活體悟的感動(dòng)。當(dāng)前,我們被快節(jié)奏的生活和工作裹挾,難以有一顆“閑心”去觀察體驗(yàn)生活中的美,使得創(chuàng)作缺乏感悟與藝術(shù)哲思。在這樣的環(huán)境下,我們更要主動(dòng)去提升自身的主觀審美意識(shí)和藝術(shù)修養(yǎng),凈化心靈,讀萬卷書,行萬里路,根植于生活,追求最真實(shí)、最質(zhì)樸的情感表達(dá),發(fā)現(xiàn)身邊潛在的自然美。

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    作者簡(jiǎn)介:

    陳官鵬,碩士,信陽學(xué)院教師。研究方向:中國(guó)畫。

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