浪漫主義時(shí)期的藝術(shù)特征和作品分析
——以《蝴蝶》《三月——云雀之歌》為例

袁 路

（海南大學(xué) 音樂(lè)與舞蹈學(xué)院，海南 ?？?570100）

一、格里格與柴可夫斯基

（一）格里格

愛(ài)德華·格里格(Edward Griger，1843-1907)，挪威著名作曲家，鋼琴演奏家，同時(shí)也是浪漫主義時(shí)期挪威民族樂(lè)派的代表人物。其作品藝術(shù)成就突出，極具民族特色。格里格的成就與他祖國(guó)的命運(yùn)聯(lián)系緊密，十九世紀(jì)的歐洲，被壓抑的弱小國(guó)家的民族運(yùn)動(dòng)普遍高漲，這也是浪漫主義產(chǎn)生的政治動(dòng)因之一。格里格生活的年代中，他的同胞正為擺脫瑞典的統(tǒng)治而抗?fàn)?，格里格十分關(guān)心祖國(guó)的命運(yùn)，1862 年他從萊比錫音樂(lè)學(xué)院畢業(yè)后為了發(fā)展本民族音樂(lè)積極參加并組織各種音樂(lè)活動(dòng)。他創(chuàng)作的作品有《霍爾堡組曲》《鋼琴抒情組曲》《e 小調(diào)鋼琴奏鳴曲》、合唱《水手之歌》《鄉(xiāng)土在望》；歌曲《來(lái)自祖國(guó)》《母親》；格里格唯一創(chuàng)作的鋼琴敘事曲《g 小調(diào)鋼琴敘事曲》（1876）主題取自挪威民歌《北方的歌》。他花費(fèi)了兩年時(shí)間為挪威文學(xué)史上杰出的戲劇家易卜生的著名詩(shī)劇《培爾·金特》配樂(lè)，這膾炙人口的八首組曲最終成為他奠基性的名作。且最讓筆者感興趣的是他不像大多數(shù)同行那樣以大型樂(lè)曲及交響作品聞名于世，而是以短小精悍的鋼琴抒情小品聞名?！朵撉偈闱樾∑贰肥珍浟怂牧卒撉僮髌?，分十集出版。他的作品將抒情性與民族性結(jié)合，音樂(lè)風(fēng)格簡(jiǎn)樸恬靜，清新明朗。

（二）柴可夫斯基

俄羅斯民族樂(lè)派的重要代表人物——彼得·伊里奇·柴可夫斯基（1840—1893），是浪漫主義時(shí)期俄羅斯著名的作曲家、鋼琴家、音樂(lè)教育家，有“俄羅斯音樂(lè)大師”和“旋律大師”的美稱。他的作品個(gè)性鮮明，旋律優(yōu)美動(dòng)人，色彩豐富絢麗，配器也十分艷麗。他作品中包含的灼熱情感，直接感染著聽眾。他的創(chuàng)作靈感不僅源于他的天賦以及與人民的密切聯(lián)系，還來(lái)源于他壓抑的精神。他生活在俄國(guó)沙皇統(tǒng)治的黑暗時(shí)期，革命條件尚未成熟且危機(jī)潛存，積極分子普遍精神苦悶，所以他的作品反映了當(dāng)時(shí)知識(shí)分子的精神，如第五、第六交響曲中的心理特征刻畫尤為鮮明；材料源于俄羅斯民歌，器樂(lè)曲也具有歌曲氣質(zhì)，如第一鋼琴協(xié)奏曲；發(fā)展手法樂(lè)隊(duì)化，內(nèi)部情感的對(duì)比矛盾沖突發(fā)展劇烈，如交響樂(lè)《里米尼的弗蘭切斯卡》；鋼琴小品《四季》仿佛置身于“四季”給人以切身的感受等等，他的作品為我們留下了寶貴的財(cái)富。

二、《蝴蝶》及《三月——云雀之歌》

1.Op.43 No.1《蝴蝶》是格里格《鋼琴抒情小品》曲集中的一首，是浪漫主義時(shí)期作曲家們?yōu)榱诉m應(yīng)作品的發(fā)展創(chuàng)造的一系列新音樂(lè)體裁形式，包括“抒情小品”。然而“抒情”在格里格的音樂(lè)創(chuàng)作中是一種怎樣的表達(dá)呢？抒情在敏感而清淡的北歐語(yǔ)境中，與歐洲大陸較為濃重的浪漫主義顯然不同；再看北歐的氣候，他們要經(jīng)歷北國(guó)秋天和冬天的難耐與苦悶、風(fēng)暴以及嚴(yán)寒的肆虐和北極光的寒冷，但北歐人民不缺乏感情色彩，只不過(guò)其感情色彩更為清淡柔和，而抒情小品恰恰需要這種色彩的體現(xiàn)。按照風(fēng)格進(jìn)行劃分，如表現(xiàn)大自然的景色和風(fēng)光的有《蝴蝶》（Op43.No1）《夏日黃昏》（Op71.No2）《致春天》（Op43.No6）等；來(lái)源于現(xiàn)實(shí)生活的切身感受以及具有濃厚挪威民俗風(fēng)情的有《特羅爾德豪根的婚禮日》（Op65.No6）《挪威小調(diào)》（Op12.No6）等；挪威民族性舞曲創(chuàng)作的有《春之舞》（Op38.No5）《圓舞曲》（Op12.No2）等；抒發(fā)心中的憂愁及苦悶的有《鄉(xiāng)愁》（Op57.No6）《悲歌》（Op47.No7）等；其題材來(lái)源于故鄉(xiāng)的神話故事的有《小精靈的舞蹈》（Op12.No4）《侏儒進(jìn)行曲》（Op54.No3）等等。

作品Op43 之一的《蝴蝶》以音樂(lè)描繪了蝴蝶飛舞時(shí)的形象，從右手的旋律上看，音符時(shí)而呈音階式的排列走向，時(shí)而以六度、七度大跳的重復(fù)出現(xiàn)，仿佛在詮釋蝴蝶扇動(dòng)翅膀在天空中不停飛來(lái)飛去的動(dòng)態(tài)之感。從和聲上看，左手基本上是和弦內(nèi)的音符，與右手相輔相成。樂(lè)段的結(jié)束也采用屬和弦來(lái)表達(dá)樂(lè)曲的未完待續(xù)，在樂(lè)曲結(jié)束時(shí)也采用了從重屬導(dǎo)七解決到屬再解決到主和弦的規(guī)范手法。

2.《三月——云雀之歌》是鋼琴套曲《四季》中的其中一首作品，《四季》是以一年中的十二個(gè)月份來(lái)命名的，而每首音樂(lè)作品表達(dá)的音樂(lè)形象都與每首的標(biāo)題有著密切的聯(lián)系，浪漫主義背景下的作曲家開始普遍用作品來(lái)表達(dá)自己的情感和思想，所以標(biāo)題性也是浪漫主義時(shí)期音樂(lè)鮮明的特征。這一套鋼琴組曲有《一月——壁爐邊》《二月——狂歡節(jié)》《三月——云雀之歌》《四月——松雪草》《五月——白夜》《六月——船歌》《七月——割草人之歌》《八月——收獲》《九月——狩獵之歌》《十月——秋之歌》《十一月——秋之歌》《十二月——圣誕節(jié)》十二部分，每首音樂(lè)作品的情感都緊扣標(biāo)題，但風(fēng)格都不盡相同，韻味十足。

整套曲子以細(xì)膩柔和的小調(diào)，使樂(lè)曲帶有絲絲的憂郁，與樂(lè)曲的呈示部音樂(lè)一般溫暖細(xì)膩，聽眾似乎可以感受春風(fēng)拂面而來(lái)，柳梢長(zhǎng)出嫩芽，湖水泛出淡淡漣漪……曲調(diào)輕靈，中段運(yùn)用附點(diǎn)節(jié)奏、四個(gè)小十六節(jié)奏以及大量的裝飾音構(gòu)成主旋律，表現(xiàn)了春日云雀歡鳴的情景。

三、曲式分析

（一）《蝴蝶》

這首樂(lè)曲的結(jié)構(gòu)為單三部曲式。

A 樂(lè)段由前6 小節(jié)組成，為一句式樂(lè)段。樂(lè)曲的首句在A 大調(diào)上陳述，音樂(lè)在優(yōu)美的快板中開始，右手是樂(lè)曲的主旋律，基本上是由附點(diǎn)八分音符構(gòu)成的下行七度大跳和形象化的半音階式上行旋律組成，以表現(xiàn)蝴蝶在空中翩翩起舞、展翅撲朔的畫面。左手是伴奏的部分，此處的音樂(lè)材料是由一個(gè)十六分休止符和三個(gè)十六分音符為一節(jié)拍構(gòu)成的，它是主旋律的一個(gè)補(bǔ)充，與右手相輔相成。第四小節(jié)的音樂(lè)材料是由第三節(jié)材料進(jìn)行上行五度的模進(jìn)，以此來(lái)推進(jìn)音樂(lè)的進(jìn)行；五、六小節(jié)，重復(fù)的六度旋律音程、附點(diǎn)音符的節(jié)奏形態(tài)、旋律不斷下行進(jìn)行，使聽眾感覺(jué)自己如同蝴蝶一般，從空中慢慢落在一朵鮮花之上，呈現(xiàn)出一種靜謐之感。從和聲角度分析，樂(lè)曲以導(dǎo)七和弦進(jìn)入制造氛圍，再解決到主和弦，由緊張到舒展，如同蝴蝶舒展的翅膀。從和聲方面分析樂(lè)段結(jié)束時(shí)采用重屬七和弦并以開放的方式終止在屬和弦上，形成開放式樂(lè)段，為接下來(lái)的音樂(lè)發(fā)展做了很好的鋪墊。此樂(lè)段在彈奏時(shí)采用了連奏的方式，重要的一點(diǎn)是一定要保證音樂(lè)的顆粒性，尤其在快速練習(xí)時(shí)，十六分音符容易造成混亂嘈雜的音響效果。踏板不需要死板地按照譜面的標(biāo)記去施加力量，它是為音樂(lè)而服務(wù)的，演奏者多要用聽覺(jué)去感受音樂(lè)。

B 樂(lè)段由7—16 小節(jié)組成，其中包含兩個(gè)樂(lè)句，7—10 小節(jié)為首樂(lè)句，第二樂(lè)句為11—16 小節(jié)。從b1樂(lè)句的節(jié)奏方面分析，它沿用了A 樂(lè)段中的節(jié)奏型，是將A 樂(lè)段材料的節(jié)奏稍加變化得來(lái)的。B 樂(lè)段與A樂(lè)段相較，右手的旋律和聲織體明顯加厚，單音旋律發(fā)展為和弦。另外，這一段的調(diào)式調(diào)性與A 樂(lè)段相比發(fā)生了明顯的變化，調(diào)式游離在A 大調(diào)、#f 小調(diào)、C 大調(diào)、b 小調(diào)之間，甚至包含很多變化音和弦，和聲色彩更加豐富。第二樂(lè)句也沿襲了A 段中的發(fā)展手法，對(duì)第一句進(jìn)行上行四度的模進(jìn)，以此來(lái)推動(dòng)音樂(lè)的發(fā)展。而15、16 小節(jié)是有抒情因素的，在和聲進(jìn)行上是由重屬解決到屬，給人意猶未盡的感覺(jué)，為再現(xiàn)部的出現(xiàn)做了充分鋪墊。B 樂(lè)段在彈奏時(shí)也采用連奏的方式，但與A 樂(lè)段不同的是由和弦組成的音樂(lè)材料在彈奏時(shí)要突出旋律性以及譜面上的重音記號(hào)，右手重音記號(hào)比較多，力度從整個(gè)手臂的到指尖，不要向下砸琴，這樣彈奏出的聲音比較粗糙，要注意音符的顆粒感，第10、15、16 小節(jié)描繪出蝴蝶飛舞后緩緩落下的靜謐美好的畫面，所以此處在彈奏上少用指尖彈奏，手要貼鍵、連貫，節(jié)奏均勻。

再現(xiàn)部的音樂(lè)材料段是由A 樂(lè)段和B 樂(lè)段的材料變化重復(fù)而組成，其中17—23 小節(jié)在A 樂(lè)段的基礎(chǔ)上延伸了一小節(jié)，也就是第21 小節(jié)。另外，再現(xiàn)部的終止式與A 樂(lè)段的終止式雖相似但也有著明顯的不同，A 樂(lè)段最后以屬開放結(jié)束，但再現(xiàn)部終止式則采用D9-T 的收攏終止結(jié)束。在音樂(lè)材料上也做了延伸，尾聲的最后兩個(gè)小節(jié)是將前面兩小節(jié)的材料（也就是22 和23 小節(jié)）以移低八度的方式重復(fù)一遍，使音樂(lè)得到進(jìn)一步擴(kuò)展，以D9-T 的和聲進(jìn)行結(jié)束全曲。

（二）《三月——云雀之歌》

這首樂(lè)曲的結(jié)構(gòu)為帶再現(xiàn)的單三部曲式。

引子部分由前兩小節(jié)構(gòu)成，以柔和的g 和聲小調(diào)的主和弦進(jìn)入，左手以兩個(gè)聲部發(fā)展，中聲部以主和弦、二級(jí)和弦以及屬和弦構(gòu)成，低聲部為連續(xù)切分節(jié)奏的主音不斷推動(dòng)音樂(lè)的發(fā)展，猶如春天的湖面掀起來(lái)的點(diǎn)點(diǎn)漣漪。

A 樂(lè)段由2—10 小節(jié)組成，包含兩個(gè)樂(lè)句，首句是3—6 小節(jié)，主題是在低聲部的伴奏下呈現(xiàn)。音樂(lè)材料主要是由短促的十六和三十二分音符構(gòu)成，此處的音樂(lè)形象仿佛描繪了一個(gè)經(jīng)歷寒冬后探出頭迎接春天的鳥兒，所以風(fēng)格也柔和細(xì)膩。5、6 小節(jié)處采用了復(fù)調(diào)的發(fā)展手法，左手低兩個(gè)八部重復(fù)右手的旋律，右手伴奏，和聲上主要圍繞主屬功能，音響效果穩(wěn)定。第二樂(lè)句7—10 小節(jié)，主調(diào)為g 小調(diào)，與a 樂(lè)句為同頭異尾的平行結(jié)構(gòu)，最后兩個(gè)小節(jié)以K-D7-t 的和聲進(jìn)行完全終止。

B 樂(lè)段是由11—22 組成，調(diào)性上從g 小調(diào)轉(zhuǎn)入降B 和聲大調(diào)，由小調(diào)轉(zhuǎn)入它的關(guān)系大調(diào)，所以將音樂(lè)暗淡柔和的色彩沖淡了許多，此處在彈奏時(shí)速度稍快，力度漸強(qiáng)。它的音樂(lè)材料主要由附點(diǎn)八分音符、十六分音符的跳音形式以及大量的裝飾音構(gòu)成，以此來(lái)模仿云雀的叫聲。低聲部是降B 大調(diào)的主持續(xù)音，左手表達(dá)上雖與A 樂(lè)段節(jié)奏形態(tài)相似但調(diào)性不同。與和聲調(diào)性上不同的是第11 小節(jié)處降六級(jí)音的出現(xiàn)將原本的大三和弦變?yōu)樾∪拖?，此處也短暫地進(jìn)入到和聲大調(diào)中。經(jīng)此分析，B 樂(lè)段基本結(jié)構(gòu)為b+b1+b2(4+4+4)三句式樂(lè)段，b1 樂(lè)句是模仿b 樂(lè)句的音樂(lè)材料，但稍有不同。這一段中，調(diào)性是不穩(wěn)定的，12 小節(jié)短暫出現(xiàn)的大調(diào)和弦在13 小節(jié)升fa 的出現(xiàn)預(yù)示著其要回歸到g 和聲小調(diào)，緊接著g 小調(diào)中的屬七和弦出現(xiàn)并解決到主和弦上，穩(wěn)定了調(diào)性。在b2樂(lè)句結(jié)尾處第22 小節(jié)中升do 的出現(xiàn)，和聲上由g 小調(diào)中的重屬七解決到屬和弦，屬和弦作為樂(lè)句的結(jié)束為接下來(lái)的音樂(lè)發(fā)展做了很好的鋪墊，這三個(gè)樂(lè)句在和聲進(jìn)行上極其相似。從音樂(lè)形象上來(lái)看這一段為聽眾呈現(xiàn)出鳥兒在盎然春色中婉轉(zhuǎn)歌唱的聽覺(jué)盛宴。

連接部分由23—30 小節(jié)構(gòu)成，音樂(lè)材料是由大量的三十二分音符和六十四分音符的三連音形式構(gòu)成，節(jié)奏緊湊，一氣呵成，將音樂(lè)推向高潮。其低聲部一直保持在g 小調(diào)的屬音上，和聲配置上主屬交替進(jìn)行著，在此處起到了承上啟下的作用。在30 小節(jié)中，和聲上采用屬和弦來(lái)引出再現(xiàn)段，這一系列處理，使B 樂(lè)段到再現(xiàn)的A1 樂(lè)段具備比較完美的過(guò)渡功能。在音樂(lè)聽覺(jué)上，像是云雀在空中、在湖面上空互相嬉戲，直至緩緩散去……

再現(xiàn)部是由31—38 小節(jié)組成，從音樂(lè)材料方面來(lái)看基本上是A 樂(lè)段的完全重復(fù)，調(diào)性回歸到主調(diào)g小調(diào)，和聲織體均沒(méi)有改變。

尾聲是由39—46 小節(jié)組成，第39—42 小節(jié)則像是回憶與陳述一樣，再現(xiàn)了A 樂(lè)段中a 樂(lè)句中的主題材料，隨后進(jìn)行分裂、重復(fù)等發(fā)展手法，此處將音樂(lè)材料片段重復(fù)多次并連續(xù)進(jìn)行D7-t 補(bǔ)充性終止進(jìn)行收攏，結(jié)尾處主和弦以連續(xù)切分節(jié)奏的方式進(jìn)行著，直至樂(lè)曲完滿結(jié)束。如云雀般慢慢朝遠(yuǎn)處飛去，最終連影子都消失天際，給人以意猶未盡之感。

四、浪漫主義特征

從這兩首樂(lè)曲可以了解到，抒情性、自傳性和個(gè)人心理刻畫描寫成為浪漫時(shí)期的主要特征。浪漫主義時(shí)期的作曲家在創(chuàng)作中更注重從民間藝術(shù)中尋取素材，作品也更加重視和反映民族特點(diǎn)，民族性更強(qiáng)。從這兩首作品也可以看出作曲家在創(chuàng)作手法上與古典主義時(shí)期的作品相比有許多革新，如在主題音調(diào)上加強(qiáng)抒情因素，音樂(lè)的音調(diào)突出了與民族民間音樂(lè)因素之間的聯(lián)系，同時(shí)也加強(qiáng)了和聲和調(diào)性關(guān)系的色彩變化，使音樂(lè)更富有旋律性和色彩性。許多適應(yīng)作品內(nèi)容要求的體裁形式隨著浪漫主義時(shí)期興起應(yīng)運(yùn)而生，如標(biāo)題交響樂(lè)、交響詩(shī)、標(biāo)題性小品套曲或小品集，同時(shí)也發(fā)展了室內(nèi)抒情歌曲、抒情套曲等等。從這兩首樂(lè)曲作品不難看出，浪漫主義的發(fā)展是必然的，它代表著進(jìn)步的思想、音樂(lè)創(chuàng)造精神的延續(xù)，是整個(gè)音樂(lè)史上極具色彩的一筆。