如何挖掘和體現(xiàn)潛臺詞

摘 要：潛臺詞是臺詞的靈魂，是在表演中必須運用的，所以潛臺詞在表演中、在臺詞中都占有重要的地位。本文將從四個方面對潛臺詞進(jìn)行綜合的分析和論述，包括什么是潛臺詞，潛臺詞的意義和作用，如何挖掘潛臺詞以及如何體現(xiàn)潛臺詞。

關(guān)鍵詞：潛臺詞；挖掘；體現(xiàn)

中圖分類號：J824文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A文章編號：2096-0905（2023）30-00-03

潛臺詞是臺詞中、表演中必須運用到的內(nèi)容，是臺詞的靈魂，一個演員如果能將臺詞中蘊含的潛臺詞表現(xiàn)出來，那么才算把作者筆下的臺詞賦予生命，所以潛臺詞對于一個演員的表演起著重要的作用。下面筆者將從四個方面綜合分析潛臺詞，并融入自己的理解，希望相關(guān)研究者和表演者對潛臺詞有一個更深入的理解，從而更好地為表演服務(wù)。

一、什么是潛臺詞

要想深入理解潛臺詞，那么首先要搞懂什么是潛臺詞。“潛臺詞是潛藏在臺詞下面的人物的思想、愿望和目的，是臺詞的真正含義。斯坦尼斯拉夫斯基說，潛臺詞是角色的并不明顯的，但在內(nèi)心感覺得的到的‘人的精神生活，它在臺詞字句底下不斷地流動著，隨時都給予臺詞以依據(jù)，賦予臺詞以生命。潛臺詞就是使我們說出角色臺詞的那個東西。潛臺詞存在于一切臺詞之中?！盵1]一句簡單的話就可能有多種潛在意思，即所謂“弦外之音”“言外之意”?！叭宋餅榱诉_(dá)到一定的目的，有的臺詞是直來直去，直接表達(dá)臺詞含義的，臺詞與潛臺詞是一致的?！盵2]但也有的臺詞，由于特殊的規(guī)定情境，微妙的人物關(guān)系等，說話時不直接表達(dá)臺詞的含義，而是拐彎抹角，旁敲側(cè)擊，叫人聽起來話里有話、話中有言外之意、弦外之音，這樣的臺詞其潛臺詞與臺詞的表面含義正好相反。如：“你好啊！”這樣一句簡單的臺詞，如果只是表示問候的意思，那么它的潛臺詞就可能是：“見到你太高興了！”“咱們好久不見了！”或者是“你近來怎么樣？身體好嗎？”這時潛臺詞和臺詞的表面含義是一致的。但如果這句臺詞是表示威脅或諷刺的時候，那么它的潛臺詞就會變成是：“你害得我好苦啊，咱們等著瞧！”或者是：“大家可倒了霉了！”這時潛臺詞與臺詞的表面含義則完全相反。斯坦尼斯拉夫斯基說“在行動領(lǐng)域中稱為貫穿行動的東西，在語言領(lǐng)域中我們稱為潛臺詞”。演員應(yīng)充分運用語言技巧，使對手和觀眾都能清楚地感受到臺詞中的“言外之意”。斯坦尼斯拉夫斯基說“作家創(chuàng)造臺詞，演員創(chuàng)造潛臺詞”。[1]

二、潛臺詞的意義和作用

潛臺詞就是讓我們說出臺詞的東西，潛臺詞就是臺詞的靈魂，它對于處理好臺詞、處理好人物關(guān)系起著至關(guān)重要的作用，我們在塑造人物的過程中，應(yīng)該將每一句臺詞底下蘊藏的潛臺詞充分地挖掘出來，在處理每一句臺詞的時候應(yīng)當(dāng)把分析出來的潛臺詞充分地表達(dá)出來，讓對手讓觀眾充分地感受到你所傳達(dá)的正確的、強(qiáng)烈的思想感情，形成有機(jī)的、真實的交流。這是塑造舞臺人物的基礎(chǔ)，只要有了一個正確、堅實的基礎(chǔ)才有可能塑造出色的舞臺人物形象，這也是筆者之所以選擇這個課題的目的和意義，表演中一定會運用到潛臺詞，那么挖掘和運用好潛臺詞會使表演錦上添花。

三、如何挖掘潛臺詞

“潛臺詞的挖掘是運用好潛臺詞的第一步，挖掘潛臺詞顧名思義就是劇本臺詞中沒有的需要通過分析理解之后得出的人物真正想說的話，只有在劇本中挖掘出正確的、詳細(xì)的潛臺詞才能準(zhǔn)確無誤地表達(dá)出來，所以潛臺詞挖掘的正確是關(guān)鍵，其次是要細(xì)致。”[2]

挖掘潛臺詞的方式有以下兩種。

1．“從人物的語言行動上去挖掘潛臺詞。只有把語言行動分析準(zhǔn)確，才能挖掘出最能表達(dá)臺詞真實含義的潛臺詞?！盵2]例如，《北京人》當(dāng)中，思懿的大部分臺詞與潛臺詞都不是一致的，那么挖掘真正的語言行動就很重要。所以她的思想感情不是直接表達(dá)的，而是間接的。以其中的一句臺詞為例，思懿對愫芳一直有一種憎恨、厭惡之情，但是思懿在愫芳面前卻說“這個家只有愫妹妹你對我最好?！边@句臺詞所表達(dá)出來的一定不像這句話本身的含義，而是讓人聽著反倒像是在挖苦人，正是因為內(nèi)心對愫芳的憎恨與厭惡，所以這句話的潛臺詞應(yīng)該體現(xiàn)出這些，讓觀眾很清楚地看出、聽出人物的真正目的。

2．“從人物最終目的去挖掘潛臺詞。特別是具有‘第二計劃的角色臺詞，也就是必須通過迂回的手段來達(dá)到行動目的的臺詞，就必須很好地分析角色的最高任務(wù)與貫穿行動，從角色的遠(yuǎn)景出發(fā)去挖掘潛臺詞?！盵2]例如，《雷雨》第四幕，魯貴深夜跑回周公館，向繁漪“請安”或者是向太太“報告”大少爺今夜去他家了，說要見老爺，表面上這些話好像是下人在跟主人報告情況，請示主人，但實際上每一句話中都有潛臺詞，都是為了達(dá)到第二計劃而說的，也是為了達(dá)到他的目的而說的。就拿其中的一句臺詞來說：“原來我倒是想報告給太太，說大少爺今天晚上喝醉了，跑到我們家里去?，F(xiàn)在太太既然是也去了，那我就不必多說了。”這句話明顯是要告訴太太自己知道太太到我們家去的目的，假裝報告太太大少爺?shù)氖乱彩窃谔嵝烟约褐来笊贍斉c太太之間的事，所以這句臺詞的潛臺詞是：“太太我知道你很關(guān)心大少爺?shù)氖?，本來還想告訴你大少爺今天喝醉了來過我們家，但是太太也去我們家了，是跟蹤大少爺去的，我很清楚你跟大少爺?shù)年P(guān)系，如果不想讓我說出去，那就要答應(yīng)我的條件?！闭怯辛诉@樣的潛臺詞，對手才能很合理地說出：“你現(xiàn)在想怎么樣？”接下來的幾句臺詞，魯貴都是在為了威脅繁漪必須讓他和四鳳回公館復(fù)工而說的，他用“我想見見老爺。”來威脅繁漪，潛臺詞是：“如果你不答應(yīng)我的條件，那么我就把你和大少爺?shù)氖虑楦蠣斦f?！边@樣一來，繁漪不得不答應(yīng)魯貴的要求。這段交鋒的戲中蘊藏著很多這樣的潛臺詞，如果只是按照臺詞表面的意思去說，那么這段戲就失去了意義。只有準(zhǔn)確地挖掘出每一句臺詞中蘊含的潛臺詞，這樣的臺詞才是富有生命力的。

想對潛臺詞進(jìn)行挖掘，不僅可以通過上面的兩種方法去尋找，還應(yīng)該結(jié)合人物的性格、身份、習(xí)慣、社會面貌、心理面貌、社會背景等進(jìn)行綜合的分析、整體把握，這樣挖掘出的潛臺詞會更準(zhǔn)確、更細(xì)致。

四、如何體現(xiàn)潛臺詞

挖掘出準(zhǔn)確、細(xì)致的潛臺詞之后，就要把挖掘出的潛臺詞生動、具體地表現(xiàn)出來，這是完成潛臺詞的最后一步，是很重要的一步，我們所挖掘出的潛臺詞必須是能夠讓對手讓觀眾感受到的，如果沒有很好的表現(xiàn)手法，那么挖掘出再正確的潛臺詞也會像沒有開放的花朵一樣不那么美麗奪目。

“潛臺詞主要是通過人物的有聲的言語體現(xiàn)出來的，但有時也可以用一些無聲的動作反應(yīng)來表達(dá)，歸納起來，大體上可有八種常用的體現(xiàn)手段。

1．利用語氣的曲折平直、上下升降變化，可以體現(xiàn)不同的潛臺詞。

2．利用語勢的起伏漲落和音強(qiáng)的大小增減，也可以幫助體現(xiàn)不同的潛臺詞。

3．利用語調(diào)的抑揚高低變化，也可以表現(xiàn)出不同的潛臺詞。

4．尾音的運用。一句話的潛臺詞，常?？梢岳闷湮膊績扇齻€音節(jié)的各種變化，把它體現(xiàn)出來。

5．利用重音的各種變化，也可以很準(zhǔn)確地表達(dá)不同的潛臺詞。

6．利用各種感嘆詞的變化，也可以很形象地表達(dá)出多種潛臺詞。

7．潛臺詞，不一定都隱藏在有語言出現(xiàn)的時刻，在語言的間隙或長時間的無言中，也常常蘊藏著豐富的潛臺詞。因此，除了用有聲的臺詞作為體現(xiàn)潛臺詞的手段外，還應(yīng)掌握各種無聲的表達(dá)手段。如眼神的變化、氣息的變化、表情的變化以及各種形體感覺的變化等，都可以很形象地、很微妙地體現(xiàn)出人物內(nèi)心的潛臺詞。

8．介乎有聲的臺詞和無聲的表情動作之間，還有一種很生動的手段，就是利用各種各樣的笑聲來揭示不同的潛臺詞。

除此，還有一些笑，如奸笑、傻笑、憨笑、嬉笑、嫣然一笑以及連哭帶笑、連說帶笑……，不但能揭示一定的潛臺詞，而且還能深刻、生動地揭示人物內(nèi)心更為豐富、更為復(fù)雜的思想感情，或直接為刻畫人物性格服務(wù)。[3]

上面是對如何體現(xiàn)潛臺詞在理論上的一些總結(jié)，下面就結(jié)合一些具體的實踐例子來說明怎樣體現(xiàn)潛臺詞。

比如，《少奶奶的扇子》中，有這樣一段臺詞，“高同，今天晚上客人來的時候，你把他們的名字都說清楚一點，有時候客人來得多，你說得快，我都不知道誰是誰，今天晚上，我倒要弄弄清楚，不要認(rèn)錯了人，沒有什么別的事啦！”這段臺詞是少奶奶告訴徐子明假如金女士來她就對金女士不客氣，那么在這段臺詞中，“名字”“清楚”“弄弄清楚”“不要認(rèn)錯了人”這些詞是要著重處理的，因為少奶奶意在指金女士，所以就必須通過這些詞把這層意思給說清楚說明白，剛開始的時候筆者只是用一般的語氣去處理這段臺詞，但是好像體現(xiàn)不出少奶奶對金女士要來這件事的憤怒，后來在老師的指點下，換了一種語速較快、語調(diào)較高、吐字短而有力的方式來說，而且最好用一口氣把這句話說完的表現(xiàn)方式，這樣可以充分地表現(xiàn)出少奶奶的憤怒以及少奶奶率真的個性。在說臺詞的過程中可以通過眼神注視著徐子明的方式來展現(xiàn)一些潛臺詞，其實是說給徐子明聽的，這樣可以幫助潛臺詞的表達(dá)，有利于把潛臺詞傳遞給對手以及觀眾。

下面的這個例子是運用眼神、形體等方式來表現(xiàn)潛臺詞的?！渡倌棠痰纳茸印分?，在舞會上，少奶奶為了報復(fù)徐子明在外面有外遇，讓徐子明看到少奶奶與劉伯英之間的曖昧行為而吃醋，當(dāng)著徐子明的面，少奶奶說：“伯英，替我拿著扇子。”這句話很明顯是說給徐子明聽的，為了讓徐子明吃醋才故意這樣說的，潛臺詞是：“徐子明跟金女士好，那我還有劉伯英呢?！彼援?dāng)在說這句話的時候首先應(yīng)該在語氣上很輕柔，有一種很曖昧的感覺，其次是借助眼神和形體動作給對手以刺激，可以在說話的過程中不時地看徐子明，讓徐子明感覺出這句話是說給他聽的，在形體上用一個與劉伯英很曖昧的動作來加強(qiáng)言語的力量，這樣對手能夠很強(qiáng)烈地感覺到少奶奶的意圖，并且會很吃醋，在這樣的刺激下進(jìn)行反行動，形成真實的交流。

在看北京人民藝術(shù)劇院演的《北京人》的時候，筆者就對劇中思懿潛臺詞的處理印象很深，她的體現(xiàn)能夠讓觀眾很明顯地看出人物真正的思想感情。在思懿準(zhǔn)備讓大少爺與愫芳結(jié)婚的時候，思懿有幾句臺詞處理得很好?！霸诩依镆院缶褪莾深^大，誰都不委屈誰。”在這句話的處理中，演員著重強(qiáng)調(diào)了“大”和“都不”兩個重音。在語調(diào)的處理上，用了一點哭腔，這樣這句話的真正含義就很明顯地表達(dá)了出來。思懿是一個強(qiáng)勢的人，觀眾都能看出是她在欺負(fù)愫芳，可這句臺詞仿佛說的好像是愫芳在委屈她，目的是讓別人同情她讓別人覺得是愫芳不好，可觀眾就能很明顯地看出思懿是在欺負(fù)愫芳，她是個很精明、很會處理事情、顛倒是非的人。

以上的舉例都是潛臺詞體現(xiàn)比較好的例子，是能夠充分把人物的內(nèi)心真實想法展現(xiàn)出來的例子。但如果潛臺詞挖掘體現(xiàn)得不夠，就會讓觀眾無法看到人物的真實想法，就會讓人物損失很多。在一次觀看《雷雨》的時候，在一段關(guān)鍵的臺詞處理上，演員沒有把潛臺詞很好地表現(xiàn)出來，就會使觀眾看不清楚繁漪與大少爺?shù)恼嬲P(guān)系。在繁漪與大少爺?shù)囊欢螌υ捴?，其中有一句臺詞是：“你最對不起的人是我，是你的后母！”筆者認(rèn)為，這句話的分量應(yīng)該是很重的，而且應(yīng)該包含了很多的潛臺詞，而演員在處理這句臺詞的時候，就是按照一般的方式處理，沒有著重強(qiáng)調(diào)這句話。在當(dāng)時的年代，后母跟兒子產(chǎn)生了感情是天理難容的事，繁漪想跟大少爺在一起，哪怕只是能看到他也好，但現(xiàn)在大少爺卻要逃避，不想面對這段現(xiàn)實，這讓繁漪覺得無比的痛心，在這種背景下說出的這句臺詞應(yīng)該有很厚重的感情色彩，而筆者所看到的繁漪沒有把這些內(nèi)容展現(xiàn)出來，這就說明演員在分析這段臺詞包括在處理的時候，沒有很好地進(jìn)行分析、揣摩。那段話的主要功能是揭示人物關(guān)系——繁漪與大少爺之前有過私情的，行動是阻止大少爺?shù)降V上去。這段主要是把握臺詞中蘊含的潛在含義，在不能暴露兩人關(guān)系的情況下，還要很清楚地表達(dá)潛臺詞，把第二計劃展現(xiàn)給觀眾，才能讓觀眾很清楚地感覺到兩人的關(guān)系，所以“對不起”“后母”這些詞應(yīng)該包含之前所分析的內(nèi)容，不應(yīng)該是輕飄飄地脫口而出，這樣就失去了這句臺詞應(yīng)該有的作用。

五、結(jié)束語

潛臺詞在臺詞藝術(shù)中占有相當(dāng)重要的地位，它是塑造完整的人物形象必不可少的手段。劇作家創(chuàng)造臺詞，演員創(chuàng)造潛臺詞，通過演員在聲音和語言上的運用處理，為劇作家寫在紙面上的語言賦予了生命的活力，使之更生動形象，因此就更能打動觀眾，感染觀眾。

參考文獻(xiàn)：

[1]大百科編寫組.中國大百科全書戲劇卷[M].北京：中國大百科全書出版社，1989.

[2]方偉.演員藝術(shù)語言基本技巧[M].北京：文化藝術(shù)出版社，2000.

[3]郭溥瀾，著.話劇臺詞藝術(shù)教程[M].北京：中國戲劇出版社，2001.

作者簡介：劉曉冰（1986-），女，山東青島人，碩士，講師，從事戲劇表演、舞劇表演研究。