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    金湖秧歌在中國(guó)民族聲樂(lè)教學(xué)中的價(jià)值與應(yīng)用

    2023-11-11 03:34:52
    戲劇之家 2023年27期
    關(guān)鍵詞:金湖秧歌表現(xiàn)形式

    溫 震

    (南京特殊教育師范學(xué)院 江蘇 南京 210000)

    中國(guó)民族聲樂(lè)擁有著悠久的歷史和獨(dú)特的韻味,發(fā)展到今天,與我們的民族文化息息相關(guān),如何在教學(xué)中挖掘、運(yùn)用傳統(tǒng)聲樂(lè)元素,對(duì)于民間音樂(lè)的傳承和創(chuàng)新以及推動(dòng)中國(guó)民族聲樂(lè)藝術(shù)的現(xiàn)代化、長(zhǎng)久性發(fā)展有著非常重要的意義。金湖秧歌是流行于江蘇金湖地區(qū)的一種民間歌舞形式,兼具歌舞特色,具有綜合性特征。在民族聲樂(lè)教學(xué)中,充分認(rèn)識(shí)其價(jià)值并以積極的態(tài)度將其運(yùn)用到實(shí)踐中,無(wú)論是對(duì)于金湖秧歌的傳承還是民族聲樂(lè)發(fā)展,都具有雙向性的推動(dòng)意義。本文結(jié)合筆者的理論思考和實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)總結(jié)了金湖秧歌在中國(guó)民族聲樂(lè)教學(xué)中的價(jià)值以及應(yīng)用的路徑。

    一、金湖秧歌的藝術(shù)特征

    (一)濃郁的人文性

    金湖秧歌作為金湖人民用以表述生活、表達(dá)情感的民間藝術(shù)形式,集中地反映和概括出了在農(nóng)耕文明視域下人們的生活愿景、心理追求以及審美經(jīng)驗(yàn)。在以創(chuàng)作和演唱為主題的實(shí)踐方式下,表達(dá)出了金湖人民的自然生態(tài)觀、社會(huì)歷史觀和現(xiàn)實(shí)生活觀。就歌詞表現(xiàn)而言,在其中既有著地域方言的運(yùn)用,蘊(yùn)含著金湖人民特有的語(yǔ)言幽默,同時(shí)又以淺層的話語(yǔ)符號(hào)傳達(dá)出了深刻的哲理意蘊(yùn)。

    (二)音樂(lè)的地域性

    金湖位于蘇中偏西地區(qū),與安徽省接壤,自古以來(lái)因水系發(fā)達(dá),是著名的魚米之鄉(xiāng)。金湖秧歌在整體風(fēng)格上表露出了含蓄委婉、清新流暢的特征。隨著耕作生產(chǎn)的發(fā)展,又在音樂(lè)上賦予了明顯的質(zhì)樸、平直的特征。首先,從旋法看,整體上以三度及以內(nèi)的級(jí)進(jìn)為主,在情緒的轉(zhuǎn)折處常出現(xiàn)四度音程的上行或下行,跳進(jìn)幅度不大;其次,從演唱上看,金湖秧歌兼具了號(hào)子、山歌、小調(diào)的特征,以委婉的抒情化表達(dá)為主,但也不乏明亮、高亢特點(diǎn)的高腔式表達(dá)。金湖秧歌集歌詞、曲調(diào)和器樂(lè)伴奏為一體,既具實(shí)用性又有很獨(dú)特的藝術(shù)感染力。

    (三)多元的實(shí)踐性

    金湖秧歌的演唱形式具有多元性特點(diǎn),這與我國(guó)大部分地區(qū)以獨(dú)唱為主的方式有著明顯的不同。就歌曲的體裁看,既有著長(zhǎng)篇敘事歌,也有著比較短小的鄉(xiāng)間田歌。在表現(xiàn)形式上也是豐富多樣,有獨(dú)唱、齊唱、領(lǐng)唱、對(duì)唱和說(shuō)唱等,以長(zhǎng)歌的演唱為例,演唱時(shí)由兩位鑼鼓師傅進(jìn)行表演,其中持鼓者為主唱、持鑼者為幫唱,歌曲的前奏、過(guò)門以及演唱中的伴奏加入鑼鼓點(diǎn),具有“自打自唱”的特點(diǎn),而兩者的聲部有時(shí)銜接、有時(shí)配合,在聲部層次上賦予變化。從鑼鼓點(diǎn)的表現(xiàn)看,多形象生動(dòng),充滿生活氣息,配合演唱中的不同情緒而采用不同的鑼鼓點(diǎn),可謂惟妙惟肖、充滿趣味,增強(qiáng)了歌唱的表現(xiàn)性和藝術(shù)性。

    二、金湖秧歌在民族聲樂(lè)教學(xué)中的價(jià)值

    (一)實(shí)現(xiàn)對(duì)傳統(tǒng)音樂(lè)的傳承

    民族聲樂(lè)教學(xué)不僅承擔(dān)著培養(yǎng)歌唱人才的重任,同時(shí)也起到傳承民間音樂(lè)作用。金湖秧歌作為一種具有悠久歷史的民間音樂(lè)文化,承載著金湖人民的精神追求和審美氣質(zhì)。在多元音樂(lè)文化共存的時(shí)代背景下,如何對(duì)傳統(tǒng)音樂(lè)進(jìn)行傳承是賦予當(dāng)代民族聲樂(lè)教學(xué)的一個(gè)重要任務(wù)。因此,在教學(xué)中融入金湖秧歌,可以對(duì)其起到有效傳承的作用,也體現(xiàn)出了民族聲樂(lè)教學(xué)的當(dāng)代意義。尤其是在以美聲唱法作為技術(shù)訓(xùn)練的前提下,對(duì)金湖秧歌中的唱法技術(shù)進(jìn)行融入,對(duì)于民族聲樂(lè)的地域性表現(xiàn)、審美性表達(dá)有著十分重要的推動(dòng)作用,這也是實(shí)現(xiàn)民族聲樂(lè)能夠長(zhǎng)久發(fā)展、深度發(fā)展的條件與保障。從地方高校的民族聲樂(lè)教學(xué)看,在其中融入本土民間音樂(lè)文化的元素,有助于體現(xiàn)高校在地方音樂(lè)文化發(fā)展中所擔(dān)當(dāng)?shù)慕巧腿蝿?wù),為本土音樂(lè)文化人才的培養(yǎng)也有著重要的價(jià)值。

    (二)體現(xiàn)聲樂(lè)表現(xiàn)的民族性

    從我國(guó)當(dāng)代民族聲樂(lè)藝術(shù)的發(fā)展看,在民間唱法和美聲唱法的融合運(yùn)用下,在很大程度上促進(jìn)了民族聲樂(lè)唱法的科學(xué)發(fā)展,但是與民間音樂(lè)審美相比,還有著一定的差距性,也是造成民族聲樂(lè)演唱“千人一面”的一個(gè)重要原因,因此如何破解這一問(wèn)題和探索問(wèn)題解決的路徑是當(dāng)代民族聲樂(lè)教學(xué)研究的一個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)。之所以在民族聲樂(lè)演唱中出現(xiàn)“千人一面”的情況,歸根結(jié)底就是民族性的表現(xiàn)問(wèn)題。筆者認(rèn)為,要破解這一問(wèn)題,就需要向民間學(xué)習(xí)和取經(jīng),并在一定程度上向民間回歸,將民間音樂(lè)文化中所蘊(yùn)含的民族性內(nèi)容(如方言、唱法、表演等)以及民族性審美(如生活向往、生命追求、精神表達(dá))中融入于聲樂(lè)的教學(xué)中。從金湖秧歌自身所包含的文化、藝術(shù)特質(zhì)看,可以說(shuō)滿足了當(dāng)代民族聲樂(lè)教學(xué)的需求,所以在教學(xué)過(guò)程中,取其精華元素并進(jìn)行運(yùn)用,有助于在聲樂(lè)實(shí)踐中達(dá)到民族性表現(xiàn)的本質(zhì)要求。

    (三)豐富民族聲樂(lè)教學(xué)內(nèi)容

    在民族聲樂(lè)教學(xué)中,教學(xué)內(nèi)容的編排和設(shè)計(jì)應(yīng)體現(xiàn)出循序漸進(jìn)和豐富多樣的原則。其中循序漸進(jìn)原則指的是在不同年級(jí)的教學(xué)中,應(yīng)針對(duì)不同的技術(shù)并結(jié)合具體的曲目進(jìn)行訓(xùn)練;豐富多樣的原則指的是在民族聲樂(lè)教學(xué)曲目、表現(xiàn)形式等方面要體現(xiàn)出風(fēng)格性。就當(dāng)前民族聲樂(lè)教學(xué)曲目看,包括地方民歌和創(chuàng)作聲樂(lè)曲目等等,在風(fēng)格上具有地域性、民族性以及時(shí)代性的特征。就地方民歌教學(xué)而言,大部分教師和學(xué)生在教學(xué)上主要是以唱法教學(xué)和技術(shù)處理為主,以獨(dú)唱作為呈現(xiàn)形式,這種教學(xué)模式可以延續(xù)了數(shù)十年,從當(dāng)前應(yīng)用復(fù)合型人才培養(yǎng)的視角看,這種具有單一性特點(diǎn)的教學(xué)內(nèi)容以及教學(xué)模式應(yīng)當(dāng)結(jié)合時(shí)代發(fā)展的特點(diǎn)而進(jìn)行優(yōu)化,尤其是要從教學(xué)內(nèi)容的角度進(jìn)行思考。金湖秧歌表現(xiàn)形式多種多樣,基本上涵蓋了所有的演唱形式,同時(shí)在不同的演唱形式中由于具有戲劇情節(jié)性的特點(diǎn),又造就了金湖秧歌有著豐富的表現(xiàn)性特征。因此,在民族聲樂(lè)教學(xué)中,借鑒金湖秧歌的元素融入于教學(xué)內(nèi)容上,有助于實(shí)現(xiàn)民族聲樂(lè)藝術(shù)表現(xiàn)的多元化發(fā)展。

    (四)提高學(xué)生本土文化自信

    習(xí)近平總書記于2020年9月22日《在教育、文化、衛(wèi)生、體育專家代表座談會(huì)上的講話》中明確指出“要堅(jiān)定文化自信,推動(dòng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展”。在民族聲樂(lè)教學(xué)中,不僅通過(guò)教學(xué)使學(xué)生獲得演唱技術(shù),還需要培養(yǎng)學(xué)生承擔(dān)起傳承、傳播民間音樂(lè)文化的責(zé)任,在推廣民間音樂(lè)文化的過(guò)程中,必須首先在心理上要有文化自信,尤其是對(duì)于所處地域的本土音樂(lè)文化,更是譜系傳承的根脈所在。金湖秧歌作為一種優(yōu)秀的本土音樂(lè)文化,將其融入到民族聲樂(lè)教學(xué)中,可以增強(qiáng)聲樂(lè)專業(yè)學(xué)生的優(yōu)越感和自豪感,在向民間音樂(lè)學(xué)習(xí)的過(guò)程中漸進(jìn)培養(yǎng)本土文化認(rèn)同感,從而在行動(dòng)上自覺(jué)地傳承本文音樂(lè)文化。

    三、金湖秧歌在民族聲樂(lè)教學(xué)中的應(yīng)用

    (一)對(duì)唱法技巧的應(yīng)用

    金湖秧歌在體裁上兼具了號(hào)子、山歌和小調(diào)的特征,所以在唱法技巧上也體現(xiàn)出了綜合性的特點(diǎn),在聲樂(lè)教學(xué)中,對(duì)金湖秧歌唱法技巧的運(yùn)用可以采取兩種途徑,一是選擇秧歌中的民歌作為獨(dú)立的教學(xué)曲目,分別進(jìn)行曲目選擇;二是在聲樂(lè)技術(shù)的訓(xùn)練中,借鑒金湖秧歌的特點(diǎn),融入到聲樂(lè)教學(xué)中。

    (二)對(duì)潤(rùn)腔技巧的應(yīng)用

    潤(rùn)腔,指的是旋律的潤(rùn)飾手法,基本上是對(duì)我國(guó)傳統(tǒng)聲樂(lè)韻味表現(xiàn)的集中概括,具體表現(xiàn)在旋律、節(jié)奏、力度、音色等方面。在金湖秧歌中,潤(rùn)腔技巧主要有兩種:一種是滑音技巧,即在旋律的進(jìn)行中,為增強(qiáng)旋律的連貫性、圓潤(rùn)性而采用的技巧,通過(guò)氣息的支撐、字音的處理使相鄰音能夠貫穿于流暢的聲音線條中,從而體現(xiàn)出了婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)的效果,根據(jù)旋律進(jìn)行的特點(diǎn)可以分為上滑音、下滑音等;第二種是倚音技巧,起到修飾主要音的作用,通過(guò)倚音的加入,既能夠起到協(xié)調(diào)字音的作用,達(dá)到“字正”,又能夠避免旋律進(jìn)行的直白感,提高圓潤(rùn)度。將以上兩種潤(rùn)腔技術(shù)運(yùn)用到聲樂(lè)教學(xué)中,可以幫助學(xué)生更好地理解和把握民族聲樂(lè)演唱中的潤(rùn)腔技術(shù),尤其是在創(chuàng)作曲目的處理,如何在其中加入潤(rùn)腔技術(shù)以達(dá)到“字正腔圓”的表現(xiàn)目的,是師生在教學(xué)過(guò)程中要解決的重點(diǎn)和難點(diǎn)問(wèn)題,通過(guò)對(duì)金湖秧歌潤(rùn)腔技巧的理解,對(duì)以上問(wèn)題可以進(jìn)行有效地解決。

    (三)對(duì)表現(xiàn)形式的應(yīng)用

    金湖秧歌在表現(xiàn)形式上的多樣性告訴我們,在聲樂(lè)教學(xué)中可以對(duì)多樣性的表現(xiàn)形式進(jìn)行借鑒和移植運(yùn)用。從當(dāng)前聲樂(lè)教學(xué)模式看,主要是采用的是“師生一對(duì)一”模式,教學(xué)曲目為獨(dú)唱曲。根據(jù)金湖秧歌表現(xiàn)形式的特點(diǎn),也可以嘗試采用“一對(duì)二”或者小組、集體模式,將秧歌中的領(lǐng)唱、對(duì)唱融入到教學(xué)中,可以采用現(xiàn)有的傳統(tǒng)曲目進(jìn)行教學(xué),通過(guò)在模式上的多元化訓(xùn)練,有助于學(xué)生在聲樂(lè)實(shí)踐中適應(yīng)不同體裁的要求,也是應(yīng)用復(fù)合型聲樂(lè)藝術(shù)人才培養(yǎng)的具體體現(xiàn)。其次,在聲樂(lè)教學(xué)中也可以借鑒“鑼鼓唱唱”的形式,即兩人作為一組,手持鑼鼓為演唱進(jìn)行伴奏,采用此種表現(xiàn)形式進(jìn)行教學(xué)的前提是要培養(yǎng)學(xué)生對(duì)秧歌鑼鼓點(diǎn)的掌握,對(duì)于學(xué)生“一專多能”技藝的提高也有著很好的促進(jìn)作用。從以上的論述中可以看出,將金湖秧歌中的表現(xiàn)形式移植到民族聲樂(lè)教學(xué)中,無(wú)論是對(duì)于教學(xué)內(nèi)容還是教學(xué)模式,都體現(xiàn)出了創(chuàng)新性改革的特點(diǎn)。

    (四)對(duì)語(yǔ)言技巧的應(yīng)用

    聲樂(lè)演唱是一種語(yǔ)言運(yùn)用的藝術(shù),在中國(guó)民族聲樂(lè)演唱中,最為明顯的特點(diǎn)就是對(duì)地域方言的模仿和運(yùn)用。其作用是一方面能夠體現(xiàn)出地域性的本土風(fēng)格特色,具有地域文化的親切感和表現(xiàn)風(fēng)格的真實(shí)性;另一方面則是將方言化的表現(xiàn)及其演唱技巧運(yùn)用到聲樂(lè)教學(xué)中,既能夠起到豐富教學(xué)內(nèi)容、厚植學(xué)生文化基礎(chǔ)的作用,同時(shí)也能夠提升學(xué)生的傳統(tǒng)民歌演唱技能。金湖在語(yǔ)言風(fēng)格上融合了蘇南與蘇北的特點(diǎn),同時(shí)又與安徽接壤,處于具有復(fù)合性特點(diǎn)的方言片區(qū)。在方言表現(xiàn)上,最為突出的特點(diǎn)是聲母快而短促,且力度角度較大,在咬字發(fā)聲上有著較強(qiáng)的風(fēng)格性,在具體的發(fā)聲方法上,要求字頭要咬準(zhǔn)、咬清,適當(dāng)增加力度,將此種咬字發(fā)聲方法運(yùn)用到聲樂(lè)教學(xué)中,可以輔助訓(xùn)練學(xué)生對(duì)語(yǔ)言技巧的把握。其次,在金湖秧歌中,還有著多元化的襯詞襯腔技巧。其中在襯詞的運(yùn)用上,不僅能夠形成獨(dú)立的唱段,并且在歌詞內(nèi)部也有著很多豐富的表現(xiàn)形式。如《不唱秧歌瞌睡多》一曲,就采用了“格、咚、哉、代、呢”等襯詞構(gòu)成了一個(gè)完整的前奏樂(lè)段,在襯詞聲腔的表現(xiàn)上,則充分地運(yùn)用了上、下滑音以及倚音等潤(rùn)腔手法,體現(xiàn)出了在金湖秧歌中獨(dú)有的襯腔特點(diǎn)。因此,在教學(xué)中,可以將這種襯腔技巧移植到練聲區(qū)中,無(wú)疑是一種行之有效的訓(xùn)練方法。

    四、結(jié)語(yǔ)

    金湖秧歌作為一種優(yōu)秀的民間音樂(lè)藝術(shù),有著自成體系的獨(dú)特藝術(shù)價(jià)值,將其運(yùn)用到民族聲樂(lè)教學(xué)中,可以對(duì)教學(xué)實(shí)踐起到積極地促進(jìn)作用。通過(guò)具體的應(yīng)用實(shí)踐分析,筆者著重從以下三個(gè)方面進(jìn)行了思考:一是在民族聲樂(lè)教學(xué)視域下,應(yīng)注重在作品創(chuàng)作上力求體現(xiàn)出民間元素。從對(duì)金湖秧歌藝術(shù)特征的分析中可以看出,實(shí)際上在民間音樂(lè)中蘊(yùn)含著豐富的可以用于創(chuàng)作的元素。二是在應(yīng)用層面上需要借鑒、移植民間音樂(lè)中的技巧元素。在對(duì)民間音樂(lè)的傳承上,有著多種的方式,如原樣傳承、改編傳承、移植傳承等,其中前兩種傳承方式主要針對(duì)于具體的曲目而言,移植傳承則是針對(duì)民間音樂(lè)中的技術(shù)而言。在金湖秧歌中,有著多樣性的唱法技術(shù)、潤(rùn)腔技術(shù)等,將這些技術(shù)移植到具體的教學(xué)內(nèi)容上,既是一種有效地傳承方式,也體現(xiàn)出了金湖秧歌的教學(xué)價(jià)值。三是在表現(xiàn)層面上,應(yīng)當(dāng)建構(gòu)多元化的表現(xiàn)形式。要想實(shí)現(xiàn)這一目標(biāo),就需要在教學(xué)模式上進(jìn)行思考,可以說(shuō)金湖秧歌的多元表現(xiàn)形式為民族聲樂(lè)教學(xué)模式提供了諸多的靈感,有選擇地、巧妙地進(jìn)行應(yīng)用,對(duì)于民族聲樂(lè)教學(xué)的創(chuàng)新改革有著積極地推動(dòng)作用。

    綜上所述,在當(dāng)代民族聲樂(lè)教學(xué)中,應(yīng)當(dāng)堅(jiān)守好向民間學(xué)習(xí)這一原則,立足民間音樂(lè)文化之根,厚實(shí)民間音樂(lè)文化之基,才能夠使我國(guó)的民族聲樂(lè)藝術(shù)走得更為長(zhǎng)遠(yuǎn)!

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