廣播劇藝術(shù)繁榮背后的聲音代償現(xiàn)象
——以廣播劇《小蘑菇》為例

□ 郭雨欣

20世紀(jì)80年代后，電視的出現(xiàn)使得影像成為傳統(tǒng)媒介中的主導(dǎo)性媒介，傳統(tǒng)廣播劇也因此在發(fā)展過(guò)程中逐漸式微。早期的網(wǎng)絡(luò)廣播劇開始扭轉(zhuǎn)廣播劇發(fā)展的頹勢(shì)，后期的商配廣播劇發(fā)展到高潮，受到人們的極大關(guān)注。這種變化離不開商配廣播劇質(zhì)量的提升，它從過(guò)去粗陋的制作和上傳流程轉(zhuǎn)變?yōu)樾枰邉潯⑴湟?、后期等十余個(gè)工種配合的商業(yè)化運(yùn)作成果。以廣播劇《小蘑菇》為例，其第一季獲得1896.8萬(wàn)次播放，第二季獲得1328.8萬(wàn)次的播放。就其內(nèi)容制作、劇情呈現(xiàn)和收聽結(jié)果而言，《小蘑菇》是一個(gè)成功的廣播劇案例。

依據(jù)商務(wù)印書館第六版《現(xiàn)代漢語(yǔ)詞典》的釋義，代償是指“代為償還或某器官發(fā)生病變時(shí)，由該器官的健全部分或其他器官來(lái)代替它的功能”。本文的聲音代償是指在影像藝術(shù)不能或不能完全表現(xiàn)某種現(xiàn)實(shí)時(shí)，由聲音藝術(shù)在某種程度上代替影像藝術(shù)。下文將以廣播劇《小蘑菇》的改編和李芳凝的問(wèn)卷數(shù)據(jù)為例，梳理出聲音代償?shù)膶?shí)現(xiàn)基礎(chǔ)、實(shí)現(xiàn)原因和實(shí)現(xiàn)方式，并提出對(duì)聲音世界未來(lái)的一些看法。

聲音代償?shù)膶?shí)現(xiàn)基礎(chǔ)

聲音代償?shù)膶?shí)現(xiàn)基礎(chǔ)是聲畫藝術(shù)中的聽覺與視覺的差異。聲畫藝術(shù)是指聲音藝術(shù)和影像藝術(shù)，在本文中具體是指廣播劇和影視劇。一方面，聲音藝術(shù)通過(guò)模仿影像藝術(shù)的敘述方式打造想象世界；另一方面，聲音代償在聲畫藝術(shù)存在差異的基礎(chǔ)上發(fā)揮作用?？偟膩?lái)說(shuō)，兩者在聽覺與視覺的差異可以分為五類，即時(shí)間區(qū)分的差異、場(chǎng)景建立的差異、人物塑造的差異、動(dòng)作描繪的差異和空白呈現(xiàn)的差異，這些差異使得聲音呈現(xiàn)具有含混性。

在聲音藝術(shù)對(duì)影像藝術(shù)的模仿方面，具體體現(xiàn)為聲音畫面感的塑造。聲音藝術(shù)要想起到替代影像藝術(shù)的作用，就要極力打造沉浸式的虛擬世界，發(fā)揮電影效果，即通過(guò)音效建造場(chǎng)景、轉(zhuǎn)場(chǎng)和勾連情節(jié)，通過(guò)配音演員的聲音完成角色構(gòu)建和傳達(dá)情感，通過(guò)人物語(yǔ)言和對(duì)話完成整體敘事，最終完成聲音畫面感的塑造。《小蘑菇》通過(guò)后期音效營(yíng)造了末世的基調(diào)，借助配音打造了一個(gè)個(gè)場(chǎng)景，在場(chǎng)景中通過(guò)人物對(duì)話完成了整個(gè)故事的敘事，基本完成了讓觀眾聽得懂的使命，也借助聲音打造了一個(gè)想象世界。

在聲畫藝術(shù)的差異方面，其一是時(shí)間區(qū)分的差異。以白天和黑夜的區(qū)分為例，影視劇可以依靠現(xiàn)實(shí)直接拍攝形成畫面，從而讓觀眾意識(shí)到日夜交替。廣播劇沒有畫面，一般通過(guò)錄制白天和黑夜特有的聲音來(lái)區(qū)分時(shí)間，比如清晨的鳥鳴聲。另外，這種特有聲音的選擇與廣播劇要呈現(xiàn)的世界背景也是相關(guān)的，《小蘑菇》所處的年代是末世，所有的動(dòng)植物都已經(jīng)變異，這就需要一個(gè)音效來(lái)作為區(qū)分白天與黑夜。后期不能完成的工作就需要編劇來(lái)彌補(bǔ)，寫劇本時(shí)就會(huì)通過(guò)人物對(duì)話直接表述。僅從時(shí)間區(qū)分的角度來(lái)看，廣播劇比影視劇要復(fù)雜得多。

其二是場(chǎng)景建立的差異。這種場(chǎng)景的建立分為靜態(tài)場(chǎng)景和動(dòng)態(tài)場(chǎng)景。影像的靜態(tài)場(chǎng)景主要依靠背景和人物，動(dòng)態(tài)場(chǎng)景也就是場(chǎng)景的變化，它也只需要改換焦點(diǎn)就能實(shí)現(xiàn)畫面轉(zhuǎn)變。廣播劇的靜態(tài)場(chǎng)景需要環(huán)境音效和群雜來(lái)共同完成構(gòu)建場(chǎng)景的工作。比如《小蘑菇》中有一段疏散避難群眾的場(chǎng)景描繪，這里是靠群雜來(lái)實(shí)現(xiàn)場(chǎng)景建構(gòu)的。這樣混亂的場(chǎng)景中人很多，人的分類也很多，有居民，有士兵，還有不同組成成分的家庭。最重要的是，一部廣播劇會(huì)多次用到群雜，如果前文中某個(gè)人物已經(jīng)死亡，對(duì)應(yīng)群雜的聲音就不能再出現(xiàn)在后面的群雜音錄制中，否則就會(huì)讓聽眾有跳戲的感覺。對(duì)于廣播劇的動(dòng)態(tài)場(chǎng)景，塑造時(shí)更為細(xì)致，不同場(chǎng)景對(duì)應(yīng)的動(dòng)作音效要有細(xì)微的差別，如安折從外城進(jìn)入主城，然后又進(jìn)入房間這個(gè)動(dòng)態(tài)場(chǎng)景。后期在制作時(shí)，腳步聲就有改變。外部環(huán)境的環(huán)境音是腳步踏在水泥地上的聲音，進(jìn)入房間后，這個(gè)內(nèi)部環(huán)境的環(huán)境音就改為了腳步踏在地毯上的聲音。另外，廣播劇因?yàn)闀r(shí)長(zhǎng)的限制，多采用凝練的場(chǎng)景，很多情況下都是多個(gè)聲部同時(shí)發(fā)聲，有多個(gè)聲源疊加的情況。因此，廣播劇的聽眾若想獲得最好的收聽效果，耳機(jī)設(shè)備是必須的。

其三是人物塑造的差異。影像藝術(shù)在塑造人物時(shí)通常是直接呈現(xiàn)人物形象，并且在情節(jié)發(fā)展中表現(xiàn)人物的個(gè)性。比起人物本身，它更關(guān)注的是情節(jié)的發(fā)展。廣播劇的人物塑造主要依靠配音演員呈現(xiàn)的音色。音色即角色，這是聽眾判斷人物形象最直接的路徑，而配音演員在表演中對(duì)聲調(diào)、語(yǔ)氣和語(yǔ)速的選擇，對(duì)人物塑造有直接的影響。另外，廣播劇重視哪個(gè)人物就會(huì)強(qiáng)化這個(gè)個(gè)體的聲音抒發(fā)，甚至出現(xiàn)客觀聲音為人設(shè)而改的現(xiàn)象。比如對(duì)杜賽的塑造，雖然她是一個(gè)配角，但其自白也在對(duì)應(yīng)集廣播劇中占有較多的時(shí)長(zhǎng)。而陸沨有一個(gè)投放白磷彈的下令片段，現(xiàn)實(shí)中彈藥爆炸的聲音一定比人響，如果想要大過(guò)炸響，人聲的音量就要加大，但《小蘑菇》的配音演員阿杰老師考慮到人物鎮(zhèn)靜沉穩(wěn)的性格，就把客觀的炸藥聲變小了。

其四是動(dòng)作描繪的差異。動(dòng)作描繪其實(shí)也是一種動(dòng)態(tài)的場(chǎng)景，通過(guò)音效輔助語(yǔ)言來(lái)承擔(dān)一部分?jǐn)⑹鹿δ?。以《小蘑菇》中陸沨從二樓跳下來(lái)這個(gè)動(dòng)作為例，影視劇中為了符合現(xiàn)實(shí)情況，很有可能是二級(jí)跳，或者說(shuō)采用兩個(gè)鏡頭呈現(xiàn)這個(gè)動(dòng)作。但在廣播劇中，多個(gè)鏡頭轉(zhuǎn)換就意味著對(duì)應(yīng)音樂(lè)的轉(zhuǎn)變，這不僅影響鏡頭感，還讓人在聽覺上感到不適。因此，《小蘑菇》這里的動(dòng)作選擇是騰空，鏡頭是慢鏡。這樣，音樂(lè)與動(dòng)作匹配下來(lái)就是連貫的。換句話說(shuō)，廣播劇為了聲音的流暢犧牲了畫面的真實(shí)，這是聲畫藝術(shù)之間明顯的差異。

其五是空白呈現(xiàn)的差異。影像藝術(shù)中的留白不能呈現(xiàn)為空白的畫面，多是用一組空鏡展現(xiàn)風(fēng)景，或者是放上一段回憶。廣播劇中，“空白”可以是一個(gè)很長(zhǎng)的空鏡，也可以是沉默。對(duì)于空鏡，《小蘑菇》中有一個(gè)長(zhǎng)達(dá)三十秒的空鏡，是在炸外城時(shí)遠(yuǎn)遠(yuǎn)傳來(lái)的巨響，列車無(wú)聲地駛出，隨后接入了片尾曲。對(duì)于沉默，如何用聲音去表現(xiàn)有力度的沉默，就很考驗(yàn)廣播劇制作者的功力。在《小蘑菇》的原著中，炸毀外城后沒有對(duì)死者的追悼，只是表達(dá)很多人無(wú)聲無(wú)息地死在了爆炸中。這是一個(gè)沉默的內(nèi)容，在廣播劇中編劇做了一個(gè)閃回，所有在廣播劇前期出現(xiàn)的人物都有一個(gè)告別的聲量，每個(gè)人都有兩句臺(tái)詞，一句是他生的臺(tái)詞，一句是他死的臺(tái)詞。通過(guò)這樣一個(gè)閃回填滿這個(gè)空白，讓這個(gè)情節(jié)結(jié)束得有力量。

通過(guò)以上比較，本文認(rèn)為聲音通過(guò)模仿影像的敘事技巧可以打造聽眾理解的想象世界。同時(shí)，以上差異都充分證明影像呈現(xiàn)更明確，而聲音呈現(xiàn)會(huì)更含混。這些差異使得廣播劇的解讀方式是豐富多樣的，也讓聲音代償有了可能。

聲音代償?shù)膶?shí)現(xiàn)原因

聲音藝術(shù)本身的特性是聲音代償?shù)膶?shí)現(xiàn)基礎(chǔ)，而影視審查制度的完善也是聲音代償實(shí)現(xiàn)的客觀原因。聲音代償?shù)膶?shí)現(xiàn)離不開影視審查制度的逐漸完善。以影視劇為例，《電視劇內(nèi)容管理規(guī)定》第三章第十五條規(guī)定：“國(guó)產(chǎn)劇、合拍劇、引進(jìn)劇實(shí)行內(nèi)容審查和發(fā)行許可制度。未取得發(fā)行許可的電視劇，不得發(fā)行、播出和評(píng)獎(jiǎng)。”第五條對(duì)電視劇的內(nèi)容也進(jìn)行限制。在國(guó)家審查的約束下，一些較為邊緣題材的影視劇在國(guó)內(nèi)就難以拍攝、發(fā)行和播出。即使有幸出現(xiàn)在觀眾的視野中，導(dǎo)演和編劇也必須小心處理它呈現(xiàn)的內(nèi)容和藝術(shù)表現(xiàn)方式。另外，演員出現(xiàn)違法亂紀(jì)以及背離公序良俗的情況，也會(huì)讓影視劇消失。換句話說(shuō)，影視劇“下架”的風(fēng)險(xiǎn)在上線前后始終存在。

與此相對(duì)的，以廣播劇為例，聲音藝術(shù)的審查制度是自我審查制度，審核機(jī)制基本歸于收聽平臺(tái)。相比影像藝術(shù)的審查，聲音藝術(shù)的審查制度不僅出現(xiàn)晚而且存在瑕疵，這就創(chuàng)造了一些“灰色地帶”。內(nèi)容方面，《電視劇內(nèi)容管理規(guī)定》第五條特別禁止影視劇描繪淫穢、迷信或者渲染暴力，也禁止宣揚(yáng)種族、性別、地域歧視。然而，早期網(wǎng)絡(luò)廣播劇上線流程簡(jiǎn)單，廣播劇直到現(xiàn)在也缺乏官方的審查標(biāo)準(zhǔn)。較邊緣的題材、影視劇明確禁止的創(chuàng)作內(nèi)容也會(huì)小范圍上線和傳播。因此，一些無(wú)法以影像形式呈現(xiàn)的內(nèi)容就有了“第二選擇”，即以聲音形式代替影像打造想象世界，這種替換就發(fā)揮了聲音代償?shù)淖饔谩?/p>

聲音代償?shù)膶?shí)現(xiàn)方式

由于影視審查制度的完善，我國(guó)影像藝術(shù)在題材選擇、內(nèi)容呈現(xiàn)、藝術(shù)表現(xiàn)等方面受到較大限制。故而，聲音藝術(shù)的聲音代償主要有兩種實(shí)現(xiàn)方式，邊緣文化題材的表達(dá)和對(duì)原IP的補(bǔ)充。

邊緣文化題材的表達(dá)。上文提到，扭轉(zhuǎn)傳統(tǒng)廣播劇發(fā)展頹勢(shì)的是網(wǎng)絡(luò)廣播劇，重要原因就是在主流文化和審查制度的約束下，影像藝術(shù)在題材選擇、內(nèi)容呈現(xiàn)、藝術(shù)表現(xiàn)等方面受到較大的限制。據(jù)數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)，受眾對(duì)于網(wǎng)絡(luò)廣播劇題材的選擇呈現(xiàn)多元化趨勢(shì)。其中，耽美題材占57.62%，現(xiàn)代題材占56.19%，古風(fēng)題材占52%，懸疑題材占42.38%。廣播劇發(fā)展到今日已經(jīng)日漸成熟，但耽美題材的廣播劇仍然占據(jù)半壁江山，可見早期的網(wǎng)絡(luò)廣播劇中表現(xiàn)邊緣文化或者少數(shù)群體的題材會(huì)更多。另外，早期的網(wǎng)絡(luò)廣播劇一般是在晉江文學(xué)論壇的版區(qū)、微博、網(wǎng)易云平臺(tái)等音樂(lè)平臺(tái)，受到的關(guān)注極少，國(guó)家也缺乏相關(guān)法律對(duì)其中不健康和違法的錄制予以取締，對(duì)一些邊緣文化的描寫也缺乏制度去規(guī)范。在這種情況下，部分群體有心理或生理上的需求，部分有能力的人或配音團(tuán)體有表達(dá)的欲望，供需關(guān)系就建立了。因此，聲音藝術(shù)成為邊緣文化題材表達(dá)的“第二選擇”，這是第一種聲音代償?shù)膶?shí)現(xiàn)路徑。

對(duì)原IP的補(bǔ)充。據(jù)數(shù)據(jù)顯示，在“收聽廣播劇原因”這一項(xiàng)調(diào)查中，65.71%出于對(duì)原IP的喜愛，62.38%出于對(duì)配音演員的喜愛。同時(shí)，收聽網(wǎng)絡(luò)廣播劇的主要年齡群體是18-25歲，占46.9%，其中女性群體占69.91%。由此可見，網(wǎng)絡(luò)廣播劇的主要受眾畫像為“對(duì)網(wǎng)絡(luò)熱門IP感興趣的年輕女性”。以《小蘑菇》為例，大部分廣播劇受眾都是在閱讀《小蘑菇》原著之后購(gòu)買并收聽該廣播劇的，對(duì)原著的喜愛足以讓原著粉投入廣播劇的購(gòu)買中。另一方面，熱門IP的改編一般不止一種形式，《小蘑菇》不僅有廣播劇，也將拍成電影。大部分原著粉對(duì)改編的首要要求都是尊重原著，他們渴望在新的形式里欣賞到原著里的經(jīng)典情節(jié)。更典型的例子是《魔道祖師》IP的改編，這一IP有廣播劇、影視劇、動(dòng)漫、漫畫、Q版動(dòng)漫五種改編形式。從觀眾的反響來(lái)看，原著粉對(duì)廣播劇的滿意程度高于對(duì)影視劇的滿意程度。因?yàn)橛跋癜娴腎P改編沒能和原IP保持一致，廣播劇版的IP改編做到了。因此，這充分顯示受眾希望用廣播劇豐富原IP的呈現(xiàn)形式，且改編程度不能過(guò)大。廣播劇的聲音代償作用不是發(fā)生在對(duì)原IP的還原上，而是發(fā)生在影視版IP改編不能滿足觀眾需求的情況下，這是第二種聲音代償?shù)膶?shí)現(xiàn)路徑。

聲音藝術(shù)的未來(lái)

結(jié)合上文，本文認(rèn)為聲音代償?shù)淖饔冒l(fā)揮是聲音藝術(shù)繁榮的重要原因，因而我們相信聲音藝術(shù)會(huì)繼續(xù)補(bǔ)充影像藝術(shù)。同時(shí)，由于資本介入，聲音藝術(shù)迅速發(fā)展，國(guó)家對(duì)它的作品呈現(xiàn)也加強(qiáng)了審查。換句話說(shuō)，廣播劇的聲音代償紅利也許會(huì)在未來(lái)大大減少甚至消失。因此，以廣播劇為代表的聲音藝術(shù)要?jiǎng)?chuàng)新發(fā)展，確立自身特色和魅力，長(zhǎng)久地存活下去。

由于廣播劇的審查制度仍不完善，這一聲音藝術(shù)仍有較長(zhǎng)時(shí)間發(fā)揮聲音代償作用，結(jié)合上文中聲音代償?shù)膶?shí)現(xiàn)方式，聲音藝術(shù)將繼續(xù)通過(guò)呈現(xiàn)更多邊緣文化題材的作品和豐富原IP兩種方式來(lái)補(bǔ)充影像藝術(shù)。

在邊緣文化題材的呈現(xiàn)方面，第一，比起影像藝術(shù)強(qiáng)大且直接的影響力，廣播劇憑借單一的聲音媒介，其呈現(xiàn)含混的特性令廣播劇可選擇的題材更多。第二，與影視劇相比，廣播劇制作的花費(fèi)少，周期短，數(shù)量多。第三，廣播劇的審核機(jī)制基本歸于收聽平臺(tái)，較為寬松。這些都令平臺(tái)保留和呈現(xiàn)更多邊緣文化題材的廣播劇作品。在豐富原IP方面，第一，出于各種原因，大量IP不能轉(zhuǎn)化為影視劇，只能退而求其次轉(zhuǎn)化為廣播劇。廣播劇通過(guò)聲音發(fā)揮代償作用，自然對(duì)原IP有豐富作用。第二，廣播劇憑借單一的聲音媒介創(chuàng)造新的IP改編形式，這是一種新型藝術(shù)形式。大量IP的涌入為廣播劇提供了大量不同題材和內(nèi)容的作品，在改編的過(guò)程中，廣播劇的技術(shù)不斷得到提升，呈現(xiàn)出更優(yōu)秀的作品。第三，廣播劇也能在發(fā)展中發(fā)揮自己的優(yōu)勢(shì)。在影像媒介為主導(dǎo)的時(shí)代，依靠聲音緩解人們的視覺疲憊，滿足人們新的感官需求，提供新的信息接受路徑，填補(bǔ)視覺效果不能覆蓋的碎片化時(shí)間。

目前，受到資本的影響，網(wǎng)絡(luò)廣播劇的商業(yè)價(jià)值增長(zhǎng)，版權(quán)管理更加嚴(yán)格，配音演員收費(fèi)標(biāo)準(zhǔn)提升，網(wǎng)絡(luò)廣播劇制作成本不斷增加，付費(fèi)收聽的成本也越來(lái)越高，商配廣播劇發(fā)展到了新的歷史高點(diǎn)。然而，聲音藝術(shù)繁榮的背后一直潛藏著危機(jī)。

一方面，聲音代償現(xiàn)象在網(wǎng)絡(luò)廣播劇發(fā)展的早期體現(xiàn)得更為明顯。資本介入廣播劇的發(fā)展，但其盈利模式成為了一把雙刃劍，雖然保證了廣播劇的質(zhì)量，但也會(huì)摧毀早期網(wǎng)絡(luò)廣播劇的生態(tài)，擠壓邊緣文化題材的廣播劇生態(tài)空間。因此，即使網(wǎng)絡(luò)廣播劇的發(fā)展形勢(shì)一片大好，但僅追求刺激和商業(yè)化，廣播劇原本的文化意義就會(huì)喪失，徹底淪為現(xiàn)代社會(huì)碎片化生活的消耗品。另一方面，隨著聲音藝術(shù)審查制度的完善，廣播劇的發(fā)展會(huì)更加規(guī)范，比如多個(gè)廣播劇平臺(tái)都在近日下架了一些不符合規(guī)范的作品，相應(yīng)的，聲音代償作用的發(fā)揮空間也會(huì)縮小。

綜上可見，網(wǎng)絡(luò)廣播劇等聲音藝術(shù)可以繼續(xù)發(fā)揮聲音代償?shù)淖饔茫硎苈曇舸鷥數(shù)募t利，但也要對(duì)它保持警惕。聲音藝術(shù)一定要走創(chuàng)新化發(fā)展道路，深入挖掘自身的文化魅力，滿足人們新的感官需求，在堅(jiān)持主流文化的同時(shí)，合理表達(dá)邊緣文化，提升制作技術(shù)，讓這種藝術(shù)形式長(zhǎng)久地存活下去。

結(jié)語(yǔ)

廣播劇憑借獨(dú)特的聲音媒介，模仿影像的敘述方式創(chuàng)造了一個(gè)個(gè)想象世界。在影像藝術(shù)受到限制的同時(shí)，聲音代償作用助推了聲音藝術(shù)的發(fā)展。然而，隨著廣播劇審查制度的完善，聲音代償紅利將逐漸減少。未來(lái)，網(wǎng)絡(luò)廣播劇需要在邊緣文化與主流文化之間找到平衡點(diǎn)，繼續(xù)補(bǔ)充影像藝術(shù)，也要進(jìn)行創(chuàng)新性發(fā)展，保持自己的聲音魅力，提升自身品質(zhì)，實(shí)現(xiàn)良性發(fā)展。