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    韋斯·安德森的影像風(fēng)格分析

    2023-11-09 00:17:57武計(jì)宏
    藝術(shù)科技 2023年21期
    關(guān)鍵詞:韋斯風(fēng)格化安德森

    武計(jì)宏

    摘要:目的:韋斯·安德森用鏡頭構(gòu)建了一個(gè)鏡像化的烏托邦世界,用視覺體驗(yàn)帶給觀眾無與倫比的感官盛宴。研究韋斯·安德森的影像風(fēng)格,分析導(dǎo)演獨(dú)特的電影語言以及對(duì)電影元素或符號(hào)的使用,對(duì)藝術(shù)電影的發(fā)展有一定的價(jià)值和意義。方法:以《布達(dá)佩斯大飯店》為例,對(duì)色彩、影像鏡頭及構(gòu)圖形式等電影元素進(jìn)行深入分析,探究美國(guó)鬼才導(dǎo)演——韋斯·安德森的影像風(fēng)格。結(jié)果:導(dǎo)演韋斯·安德森在時(shí)空多元的把控上,通過虛擬攝像機(jī)的轉(zhuǎn)化鏡頭,賦予電影文學(xué)歷史底蘊(yùn),最大限度地與時(shí)代接軌,使電影藝術(shù)在全新的視覺影像下展現(xiàn)其最大的特色。影片《布達(dá)佩斯大飯店》不僅構(gòu)建了鏡頭的直觀鏡像化空間,更實(shí)現(xiàn)了對(duì)歐洲文化即理想王國(guó)的深層次復(fù)現(xiàn)。結(jié)論:融媒體時(shí)代,關(guān)于童話影像的重現(xiàn),大體交織于“絕對(duì)真實(shí)”和“復(fù)現(xiàn)真實(shí)”兩種對(duì)現(xiàn)實(shí)的參照,在拍攝中所使用的特效鏡頭以及一些語言,利用單純的畫面來記錄影像的風(fēng)格,都彰顯了畫面美與藝術(shù)美。正如真實(shí)是電影藝術(shù)的生命,在相關(guān)美學(xué)理論的指導(dǎo)下,韋斯·安德森通過影像語言的畫面、色彩、構(gòu)圖形式以及最終的敘事視角的重組與復(fù)現(xiàn),形成新的美學(xué)風(fēng)格。分析其獨(dú)樹一幟的個(gè)人化影像風(fēng)格,探究其如何實(shí)現(xiàn)藝術(shù)和商業(yè)的平衡,具有很高的價(jià)值。

    關(guān)鍵詞:韋斯·安德森;影像風(fēng)格;色彩美學(xué);影像鏡頭;構(gòu)圖形式;風(fēng)格化

    中圖分類號(hào):J905 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A 文章編號(hào):1004-9436(2023)21-00-02

    0 引言

    作為美國(guó)當(dāng)代最重要的年輕導(dǎo)演之一,韋斯·安德森極具個(gè)人風(fēng)格。他所拍攝的每一部片子,都具有獨(dú)特的韋氏美學(xué)風(fēng)格與濃郁的童話色彩。正如他自己所說:“我一直在努力避免重復(fù)自己,但我的作品卻像是在不斷重復(fù),這并非我故意如此,我只想讓電影保持個(gè)人特色,對(duì)觀眾來說又有趣味性?!保?]其電影作品對(duì)韋氏美學(xué)風(fēng)格進(jìn)行多元呈現(xiàn),打造了一個(gè)引人深思的暗黑童話世界,隱喻歐洲文明演進(jìn)的歷史,頗具哲學(xué)意味。其電影作品運(yùn)用復(fù)古的鏡頭,充滿歷史的喧嘩,并且巧妙地塑造光影世界,呈現(xiàn)出獨(dú)特的歷史記憶。維爾托夫主張:“我是電影眼,我是機(jī)器眼;我以機(jī)器所特有的方式向你們展示這個(gè)世界?!保?]韋斯·安德森承襲了獨(dú)立精神主義的美學(xué)風(fēng)格,用童話般的影像揭示了一個(gè)國(guó)家的淪陷與文化的蕭條。人文主義的色彩美學(xué)、復(fù)古主義的浪漫構(gòu)圖、唯美的電影鏡頭,共同構(gòu)建了布達(dá)佩斯大飯店這個(gè)宛若童話的理性王國(guó)。

    1 人文主義色彩美學(xué)對(duì)影像風(fēng)格的渲染

    人文主義的色彩美學(xué)在韋斯·安德森的電影中貫穿了始終。影片《布達(dá)佩斯大飯店》上映以后,一大批導(dǎo)演對(duì)其色彩進(jìn)行模仿,但從未有人真正超越。好萊塢著名導(dǎo)演韋斯·安德森的作品特色鮮明,鏡頭設(shè)計(jì)講究美感,整齊、規(guī)矩的畫面構(gòu)圖以及對(duì)色彩的巧妙運(yùn)用,使角色形象飽滿生動(dòng),人物表現(xiàn)張力更強(qiáng)[3]。影片四層嵌套的結(jié)構(gòu)中,編織著六個(gè)篇章,色調(diào)的轉(zhuǎn)變相互呼應(yīng)。影片采用了豐富的色彩元素,純潔的白色與暗沉的黑色,詮釋了一個(gè)復(fù)古浪漫國(guó)度中的動(dòng)人故事。在影片中,導(dǎo)演通過身著黑衣的殺手和傭人展現(xiàn)了陰冷黑暗的暴力美學(xué),也讓觀眾為D夫人的命運(yùn)捏了一把汗。與黑色和白色相對(duì)應(yīng)的是濃郁的浪漫主義色彩,即粉色與紫色。影片的主場(chǎng)布達(dá)佩斯大飯店,以粉色與紫色為主色調(diào),仿佛重現(xiàn)了童話王國(guó)。影片中也有西方人偏愛的藍(lán)色系,其象征浪漫與詩意,同時(shí)還飽含憂郁之感。在影片中,藍(lán)色為監(jiān)獄的主色調(diào)。在監(jiān)獄這個(gè)幽閉空間中,導(dǎo)演運(yùn)用藍(lán)色讓觀眾在緊張之余感受到了一絲浪漫,古斯塔夫先生被陷害入獄,其人生本就具有藍(lán)色的憂郁感。色彩與故事相呼應(yīng),其傳達(dá)出的情感奠定了整部電影的基調(diào)。

    2 影像鏡頭的內(nèi)涵與外延對(duì)影像風(fēng)格的承襲

    鏡頭是觀眾解讀影視作品和認(rèn)知世界的精神窗口,童話般的影像鏡頭也是導(dǎo)演韋斯·安德森的作品最直觀的表現(xiàn)。從專業(yè)的拍攝角度來看,鏡頭的內(nèi)涵與外延使鏡頭的隱喻功能得到了更好的綜述與復(fù)現(xiàn),一方面推動(dòng)了故事情節(jié)的發(fā)展,另一方面又夾雜著大量的敘事及表意功能[4]。韋斯·安德森導(dǎo)演對(duì)影像符號(hào)的應(yīng)用相當(dāng)成熟。其導(dǎo)演的一系列影片都具有不同凡響的美學(xué)效果,能夠創(chuàng)造無限的鏡頭美感。電影伊始,導(dǎo)演用大全景交代了歷史背景,少女走到碑前,鏡頭緩緩上移,呈現(xiàn)出“紀(jì)念我們國(guó)家的寶藏”。少女的仰拍鏡頭具有肅穆莊重之感,接著出現(xiàn)了少女手中書本的特寫鏡頭,這一組別出心裁的鏡頭設(shè)置,隱喻歐洲歷史文明的演進(jìn),因?yàn)椴歼_(dá)佩斯大飯店本身就是歐洲歷史文化的縮影。粉色與藍(lán)色的結(jié)合,與輝煌的歐洲歷史文化相互呼應(yīng)。納粹旗幟出現(xiàn)后,軍隊(duì)的絕對(duì)權(quán)威力量與政治文明的沖突使影片迎來了小高潮,這也意味著歷史的原有文明與秩序?qū)⒈恢匦陆?gòu)。導(dǎo)演擅長(zhǎng)用運(yùn)動(dòng)長(zhǎng)鏡頭強(qiáng)調(diào)畫面的縱深效果,多使用固定鏡頭、廣角鏡頭等。例如,在介紹布達(dá)佩斯大飯店的時(shí)候,導(dǎo)演運(yùn)用了很多廣角鏡頭,告訴觀眾故事發(fā)生的背景。其次,不同的鏡頭形式也展現(xiàn)出了故事的曲折。在介紹布達(dá)佩斯大飯店的大總管古斯塔夫的時(shí)候,導(dǎo)演運(yùn)用了一組橫移鏡頭。各個(gè)角度的橫移鏡頭組接在一起,展現(xiàn)了主人公的外表,透露出一絲隱秘感,勾起觀眾的好奇心。

    韋斯·安德森的風(fēng)格自成一派,畫框式的封閉鏡頭將影像語言做到了極致,極富表現(xiàn)力。將整部電影都架構(gòu)在封閉式畫框之間,壓縮了故事的畫幅空間,又極具意蘊(yùn)。這能讓觀眾沉浸式地觀影,情緒隨著故事發(fā)展而起伏,同時(shí)始終與鏡頭中的主人公保持距離,以第三者的視角觀看影片。鏡頭的延展極富人文主義情懷。導(dǎo)演大量運(yùn)用垂直俯拍的方式,打破了常規(guī)的拍攝技法,使鏡頭產(chǎn)生一種失重感,營(yíng)造出新奇獨(dú)特的視覺感受,增強(qiáng)畫面的層次感,垂直的線條在畫面中心匯聚,使縱深感更強(qiáng)。在拍攝通過小蛋糕運(yùn)輸越獄工具的時(shí)候,導(dǎo)演采用大量的垂直俯拍鏡頭,精巧的小蛋糕里暗藏玄機(jī),引人深思。多變的鏡頭賦予了畫面新的內(nèi)涵與外延。在《布達(dá)佩斯大飯店》中,導(dǎo)演還運(yùn)用了大量快速搖動(dòng)鏡頭,展現(xiàn)了一以貫之的獨(dú)特技巧。在影片開頭,作家在講述故事,孫子拿著手槍突然闖入時(shí),鏡頭在兩者之間快速搖動(dòng)與切換,營(yíng)造出緊張刺激的感覺。韋斯·安德森導(dǎo)演的每一部作品都具有強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格,將獨(dú)特的視聽感受與美學(xué)意蘊(yùn)相融合,運(yùn)用最基本的鏡頭,進(jìn)行多場(chǎng)次轉(zhuǎn)換,還運(yùn)用了最具有美學(xué)特征的對(duì)稱構(gòu)圖形式。

    3 復(fù)古主義的浪漫構(gòu)圖對(duì)影像風(fēng)格的重塑

    復(fù)古主義的浪漫構(gòu)圖在影片《布達(dá)佩斯大飯店》中比比皆是,電影畫面的構(gòu)圖對(duì)其立體空間的呈現(xiàn)具有不可忽視的作用。導(dǎo)演對(duì)電影中的人物進(jìn)行不同的排列組合,營(yíng)造出特殊的畫面影像效果。要想處理好一部電影的構(gòu)圖,使電影呈現(xiàn)出視覺美感,首先應(yīng)該遵循美學(xué)原則,其次要關(guān)注主體的變化原則。電影畫面的構(gòu)圖形式多種多樣,有黃金分割比例構(gòu)圖、封閉式構(gòu)圖、對(duì)稱式構(gòu)圖、靜態(tài)構(gòu)圖、動(dòng)態(tài)構(gòu)圖、全景式構(gòu)圖、開放式構(gòu)圖、斜線構(gòu)圖、S形構(gòu)圖等。畫面的對(duì)稱構(gòu)圖能營(yíng)造出平衡感,具有穩(wěn)定的特點(diǎn),給觀眾帶來絕對(duì)均衡的感受。韋斯·安德森的作品《布達(dá)佩斯大飯店》使用了大量的對(duì)稱構(gòu)圖,但并沒有讓觀眾感到刻板無趣,展現(xiàn)了韋斯·安德森獨(dú)特的復(fù)古主義。絕對(duì)對(duì)稱的視覺影像、莊重肅穆而又頗具浪漫主義的色彩也是影片的一大賣點(diǎn),簡(jiǎn)潔干凈的畫面與導(dǎo)演的個(gè)人風(fēng)格相互輝映,有的人將此種畫面偏激地理解為一種絕對(duì)的完美主義,而這正是韋斯·安德森特有的符號(hào)印記。在《布達(dá)佩斯大飯店》中,古斯塔夫管家在講述飯店的變遷和自己與飯店的羈絆時(shí),居于畫面的正中央,左右兩邊各有一人,給人一種絕對(duì)的均衡感。影片伊始,古斯塔夫管家與門童一起乘坐火車參加D夫人的葬禮,透過車窗,兩個(gè)主人公在畫面中一左一右,非常對(duì)稱。這能讓觀眾完全沉浸在故事情節(jié)中,忘卻他們的身份地位以及所處的階級(jí),更像是久別重逢的老朋友的視角。在古斯塔夫被關(guān)進(jìn)監(jiān)獄,門童去看望時(shí),也采用了人物居中的構(gòu)圖形式,營(yíng)造了畫面平穩(wěn)的感覺。主體人物在畫面中心,使其形象更加突出。韋斯·安德森導(dǎo)演采用了大量的人物居中構(gòu)圖,卻不會(huì)讓觀眾覺得畫面呆板而壓抑,其詼諧幽默又凸顯了主體的形象,具有浪漫主義色彩。

    影片畫幅比例的延展也值得一提。在表現(xiàn)20世紀(jì)30年代時(shí),選擇的是1.37∶1的經(jīng)典畫幅比例[5],導(dǎo)演通過巧妙設(shè)置,使主角形象受到束(下轉(zhuǎn)第頁)

    (上接第頁)縛,增強(qiáng)了畫面的壓迫感,推動(dòng)故事發(fā)展。對(duì)于20世紀(jì)60年代,選擇的是一種流行比例畫幅,即1.85∶1,導(dǎo)演巧妙地使用這種畫幅比例,使觀眾沉浸在故事中。而對(duì)于20世紀(jì)80年代,選擇的則是2.35∶1的畫幅比例,超寬銀幕院線電影的嵌入感,使畫面中的角色強(qiáng)大又占據(jù)了主導(dǎo)地位。多畫幅比例的轉(zhuǎn)換能讓觀眾清晰地感知到故事背景的轉(zhuǎn)換,別出心裁而又無與倫比。本文所分析的對(duì)稱畫面構(gòu)圖,成就了韋斯·安德森導(dǎo)演的影像風(fēng)格,極具表現(xiàn)力。

    4 結(jié)語

    韋斯·安德森導(dǎo)演采用復(fù)古的浪漫主義表現(xiàn)風(fēng)格,還原了一眾小人物的真實(shí)情感,同時(shí)跨越時(shí)空,構(gòu)建了多維的世界。影片對(duì)不同的歷史背景及文化語態(tài)進(jìn)行塑造,導(dǎo)演的鏡頭美學(xué)也超越了其自身的敘事空間。在影片的時(shí)空維度下,鏡頭所傳達(dá)出來的不單單是時(shí)間的度量單位,也不是影像語言的縮略版本,而是一種對(duì)歐洲文化即理想王國(guó)的深層次復(fù)現(xiàn)。

    參考文獻(xiàn):

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    [2] 讓·魯什.攝影機(jī)和人[M]//蔡家麒,譯.保羅·霍金斯.影視人類學(xué)原理.王筑生,楊慧,蔡家麒,等譯.昆明:云南大學(xué)出版社,2007:79.

    [3] 陸苗.動(dòng)畫的永恒記憶:動(dòng)畫形象的元素解構(gòu)[J].電影文學(xué),2012(7):56-57.

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    [5] 曹娟.《布達(dá)佩斯大飯店》的影像美學(xué)[J].電影文學(xué),2016(3):125-127.

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