“雙區(qū)建設(shè)”戰(zhàn)略背景下廣東電影制片全景透視及多維驅(qū)動

□朱海澎 竇國昊

制片是拉動電影發(fā)展的火車頭。廣東是我國電影大省卻非強(qiáng)省，主要癥結(jié)在于優(yōu)秀電影產(chǎn)出不足。2019 年，建設(shè)粵港澳大灣區(qū)和支持深圳建設(shè)中國特色社會主義先行示范區(qū)兩大國家戰(zhàn)略花落廣東，“雙區(qū)”利好疊加、“雙區(qū)”驅(qū)動強(qiáng)勁，廣東電影迎來了重大發(fā)展機(jī)遇。在此背景下，本文基于近10年粵產(chǎn)電影數(shù)據(jù)，從電影產(chǎn)品和制片企業(yè)兩方面剖析廣東制片發(fā)展格局，研究廣東制片業(yè)高質(zhì)量發(fā)展之策。

粵產(chǎn)電影：從高原邁向高峰

本文所用數(shù)據(jù)主要來自貓眼電影，它不僅是我國最具影響力的電影票務(wù)平臺，也是產(chǎn)業(yè)研究中重要的在線數(shù)據(jù)庫。筆者從貓眼電影票房排行榜中獲取了2012-2021 年上映的票房在1000 萬元以上的國產(chǎn)電影片名、類型、票房、出品單位等數(shù)據(jù)，在豆瓣電影等平臺獲取影片評分，利用“天眼查”等平臺確定各出品單位所在城市，建立小型數(shù)據(jù)庫。

一部國產(chǎn)影片往往由十幾家單位共同出品，按照在項(xiàng)目中權(quán)責(zé)大小，它們可分為主控出品方、出品方及聯(lián)合出品方。因此，本文將粵產(chǎn)電影分成三類，即廣東主控出品（廣東單位作為第一出品方）、廣東出品（廣東單位作為出品方）以及廣東聯(lián)合出品（廣東單位作為聯(lián)合出品方），它們構(gòu)成了粵產(chǎn)電影的“核心—外圍”結(jié)構(gòu)，從不同維度展示廣東制片業(yè)發(fā)展情況。

數(shù)量和質(zhì)量：以量變求質(zhì)變。出品特別是主控出品影片的數(shù)量和質(zhì)量是區(qū)域制片能力的直接體現(xiàn)。2012-2021 年共有295 部票房過千萬元的粵產(chǎn)電影上映，低于北京的855部、上海的442 部、浙江的369 部、香港的308 部，高于天津的251 部、江蘇的191 部，居全國第五。縱向上看，十年來粵產(chǎn)電影數(shù)量及票房均有較大增長，特別是2021 年，多項(xiàng)數(shù)據(jù)均創(chuàng)新高；橫向上看，廣東主控出品及聯(lián)合出品影片數(shù)量及票房的增幅顯著高于廣東出品影片。

作為中國經(jīng)濟(jì)第一大省，廣東一段時(shí)間以來對經(jīng)濟(jì)貢獻(xiàn)度較低的電影產(chǎn)業(yè)并不重視。而今，國內(nèi)多地都在大力發(fā)展制片產(chǎn)業(yè)，廣東具備的優(yōu)勢是民間資本雄厚、投融資渠道暢通，而劣勢則是核心創(chuàng)作能力匱乏。因此，經(jīng)由聯(lián)合出品進(jìn)入電影項(xiàng)目特別是頭部項(xiàng)目，以降低投資風(fēng)險(xiǎn)并與業(yè)內(nèi)領(lǐng)軍企業(yè)建立合作，是揚(yáng)長避短的明智之舉。當(dāng)前中國票房前10 名影片，廣東企業(yè)在《你好，李煥英》《流浪地球》《唐人街探案3》《紅海行動》4 部中擔(dān)任了聯(lián)合出品方，但這些影片一般由國內(nèi)頭部影企主控，廣東企業(yè)投資份額較小，對廣東題材電影作品的開發(fā)及廣東電影相關(guān)產(chǎn)業(yè)的帶動能力有限，它是現(xiàn)階段廣東制片產(chǎn)業(yè)發(fā)展的務(wù)實(shí)之選卻非長久之計(jì)。

正因如此，近年來廣東加大了對主控出品影片的扶持力度，謀求在更多的項(xiàng)目中實(shí)現(xiàn)由“跟著走”向“領(lǐng)頭走”的跨域。近兩年廣東主控作品不斷取得突破，《拆彈專家2》及《中國醫(yī)生》先后突破10 億元票房關(guān)口，2022 年上映的《熊出沒·重返地球》及《明日戰(zhàn)記》分別以9.8 億元及6.8 億元票房位列國產(chǎn)電影年度票房榜前10 名，粵劇電影《白蛇傳·情》打破了中國戲曲電影的票房紀(jì)錄。這些作品逐步樹立了“廣東出品”的品牌，但它們的思想性、藝術(shù)性、商業(yè)性與頭部作品尚存差距。《“十四五”中國電影發(fā)展規(guī)劃》中提出“每年重點(diǎn)推出10 部左右叫好又叫座的電影精品力作，每年票房過億元國產(chǎn)影片達(dá)到50 部左右”的目標(biāo)。目前廣東主控電影在其中所占比例還較小，這與廣東的經(jīng)濟(jì)地位以及廣東在中國電影發(fā)展中的定位密切相關(guān)?？傊粤孔兦筚|(zhì)變，打造更多精品是廣東制片的當(dāng)務(wù)之急。

類型電影：優(yōu)勢突出，短板明顯。類型電影是當(dāng)前我國電影的中堅(jiān)力量。在媒介地理學(xué)視閾下，“電影是一種文化空間，表達(dá)了特定文化的獨(dú)有屬性和特色，將影片同其他文化的影片區(qū)分開來”。[1]對電影類型的把握既是制片方迎合觀眾喜好的過程，也是制片方整合自身優(yōu)勢的結(jié)果。

一、動畫電影一枝獨(dú)秀。當(dāng)前廣東在動畫電影上的優(yōu)勢可歸納為“三高一化”。首先是話語權(quán)高，這主要體現(xiàn)在廣東動畫電影的主控占比上。在表1 中，廣東共參與出品了61 部動畫電影，其中主控出品35 部，占比達(dá)57.4%，在所有類型中最高；廣東主控出品動畫電影的票房也高于聯(lián)合出品動畫電影票房，這說明廣東企業(yè)在大多數(shù)動畫電影創(chuàng)作中都發(fā)揮著主導(dǎo)作用，并且廣東主導(dǎo)的動畫電影相比非主導(dǎo)的動畫電影更具市場競爭力。其次是數(shù)量高。本文295 部粵產(chǎn)電影有兩成是動畫電影，廣東主控出品影片中有五成以上是動畫電影。再次是票房高。據(jù)統(tǒng)計(jì)，廣東主控出品影片票房TOP10 中有6 部動畫電影，票房TOP20 中有13 部動畫電影。其中，“熊出沒”系列電影累計(jì)票房逾40 億元，最新上映的《熊出品·重返地球》更是位列中國動畫電影歷史票房三甲。最后是品牌化，這是廣東動畫電影最核心的競爭力。經(jīng)過多年沉淀，廣東先后培育出“熊出沒”“喜羊羊與灰太狼”“豬豬俠”“潛艇總動員”等多個(gè)有影響力的動畫IP。這些經(jīng)典IP 降低了影片創(chuàng)作成本，且具有極強(qiáng)的品牌粘性和票房穩(wěn)定性，是廣東動畫電影持續(xù)繁榮的基礎(chǔ)。

表1 粵產(chǎn)電影類型信息（2012-2021 年）①

二、“動作+”電影蓄勢待發(fā)。當(dāng)前廣東參與出品的動作電影雖不多，但它對廣東制片產(chǎn)業(yè)發(fā)展卻十分重要。首先，動作電影極具市場號召力。據(jù)統(tǒng)計(jì)，當(dāng)前我國票房前十名影片中有8 部包含動作元素。由表1 可以看出，動作電影是廣東主控出品影片中票房平均最高的電影類型（廣東主控出品的兩部犯罪類型電影也同時(shí)為動作電影），在廣東出品及聯(lián)合影片中動作電影的票房也居于前列。其次，動作類型具有極強(qiáng)的融合性與帶動性，它與戰(zhàn)爭、科幻、警匪等類型的組合構(gòu)成了頭部商業(yè)電影最主要的敘事模式。近年來，廣東參與出品了《紅海行動》《葉問4》《刺殺小說家》等多部賣座的動作電影。主控電影方面，2020年末上映的“動作+犯罪”類型電影《拆彈專家2》是廣東主控出品第一部票房破10 億元的影片，2022 年上映的“動作+科幻”類型電影《明日戰(zhàn)記》也取得近7 億元票房，2019 年上映的“動作+災(zāi)難”類型電影《天·火》取得了過億元的票房。最后，廣東在動作電影創(chuàng)作上潛力巨大。廣東具有深厚的功夫文化資源，黃飛鴻、葉問等經(jīng)典動作電影IP 均源自廣東，甄子丹、劉家良等知名動作演員及指導(dǎo)也生于廣東。在粵港澳大灣區(qū)建設(shè)的背景下，廣東如能與香港深化合作，動作電影將成為廣東電影沖擊更高票房的主力。

三、新人文電影方興未艾。由表1可知，廣東出品的戲曲、兒童、紀(jì)錄、傳記、音樂、歌舞等小眾類型影片的數(shù)量和票房都不高，但它們卻兼具人文關(guān)懷和藝術(shù)品質(zhì)，是粵產(chǎn)影片中最具活力和創(chuàng)新性的元素。2020 年廣州聯(lián)合北京共同發(fā)起了“中國新人文電影計(jì)劃”，倡導(dǎo)以新人文精神打造電影藝術(shù)精品。除了前文提到的獲獎影片，廣東主控出品的潮汕方言電影《爸，我一定行的》《帶你去見我媽》也取得了可喜的口碑及票房，展示潮汕地區(qū)獨(dú)特的地域文化。《過昭關(guān)》《榫卯》等作品以小切口展現(xiàn)大主題，用小人物的故事折射時(shí)代變遷下的中國故事，雖然票房不盡如人意，但也得到業(yè)界廣泛贊許，在北京國際電影節(jié)、上海國際電影節(jié)、平遙國際影展等獲得多項(xiàng)獎勵(lì)。

四、商業(yè)類型電影短板明顯。商業(yè)類型片在我國電影市場中占主流地位，其中喜劇、愛情、懸疑等類型影片投資規(guī)模小、本土性鮮明，往往能“以小博大”創(chuàng)造票房奇跡，而戰(zhàn)爭、奇幻、冒險(xiǎn)、科幻等高概念類型對提升我國電影工業(yè)水平意義重大，但它們恰是當(dāng)前粵產(chǎn)電影的短板。廣東主控出品的喜劇電影數(shù)量雖多，但主要為動畫電影，實(shí)拍喜劇電影數(shù)量偏少且票房偏低；廣東主控出品的愛情電影不僅數(shù)量上較出品及聯(lián)合出品愛情電影有較大差距，平均票房更是低微；廣東主控出品的戰(zhàn)爭類型電影平均票房僅為聯(lián)合出品的6%。廣東主控出品的冒險(xiǎn)、科幻、奇幻等類型影片均以動畫電影為主，實(shí)拍電影較少。由此可見，盡快將在聯(lián)合出品積累的經(jīng)驗(yàn)轉(zhuǎn)移到主控出品影片上是廣東在商業(yè)類型片創(chuàng)作上的當(dāng)務(wù)之急。

在粵影企：從聚集邁向聚合

影企質(zhì)量：領(lǐng)軍企業(yè)缺位。近年來，廣東多地出臺影視產(chǎn)業(yè)扶持政策，加之廣州紫泥堂影視產(chǎn)業(yè)園、深圳新橋影視基地、佛山289 米艇頭PARK 等影視基地逐漸成熟，廣東影企數(shù)量高速增長。公開數(shù)據(jù)顯示，截至2020 年底，廣州市影視企業(yè)突破600 家，佛山影視企業(yè)突破1700 家，深圳與電影類相關(guān)的企業(yè)數(shù)量突破16000 家。本文統(tǒng)計(jì)的全部295 部粵產(chǎn)電影共有262 家省內(nèi)企業(yè)參與，其中廣東主控出品的62 部影片共有101 家省內(nèi)企業(yè)參與。可見，當(dāng)前廣東影企數(shù)量雖多，規(guī)模普遍較小，能參與到院線電影出品特別是能主控出品院線電影的企業(yè)還很少。

珠江電影集團(tuán)是當(dāng)前廣東省名副其實(shí)的龍頭影企，一方面說明廣東省實(shí)施“珠影振興計(jì)劃”取得了良好效果，也從側(cè)面體現(xiàn)出在民營企業(yè)已成為中國電影制片主力以及廣東民營經(jīng)濟(jì)蓬勃發(fā)展的雙重語境下廣東民營影企的乏力。在民營影企中，專注動畫電影的有華強(qiáng)方特、環(huán)球數(shù)碼，與香港影企合作密切的昇格傳媒、寧洋影業(yè)，以及以投資見長的深圳二狐文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展有限公司等。近兩年廣東筑巢引鳳，2020 年博納影業(yè)、華誼兄弟在廣州成立大灣區(qū)總部，2021 年香港英皇集團(tuán)在廣州成立大灣區(qū)總部，2022 年華誼兄弟電影（佛山）有限公司成立。其中，廣東博納影業(yè)傳媒有限公司剛成立便初露鋒芒，出品了《中國醫(yī)生》《平凡英雄》兩部優(yōu)秀作品，顯示出對廣東制片業(yè)強(qiáng)勁的帶動能力。

影企合作：外緊內(nèi)松。當(dāng)代電影工業(yè)的復(fù)雜性決定了電影制片的主體不是孤立的企業(yè)而是由企業(yè)組成的集群。打造影視產(chǎn)業(yè)集群，不僅要實(shí)現(xiàn)影視企業(yè)在地理空間上的集聚，更關(guān)鍵的是激發(fā)企業(yè)對內(nèi)、對外合作的活力，以實(shí)現(xiàn)資金、創(chuàng)意、制作等資源的高效對接。本文統(tǒng)計(jì)的262 家廣東企業(yè)中，有139 家位于深圳、82 家位于廣州、17 家位于佛山、13 家位于東莞企業(yè)，初步實(shí)現(xiàn)了地理空間上的集聚。上述企業(yè)的合作數(shù)據(jù)如下：

在廣東聯(lián)合出品的131 部影片中，平均每部影片有1.4家廣東企業(yè)參與，95 影片出品方中只有1 家廣東企業(yè)，23 影片出品方中只有2 家廣東企業(yè)。深圳企業(yè)在14 部影片中有合作，廣州企業(yè)在8 部影片中有合作，廣深兩地企業(yè)在19 部影片中有合作。對外合作方面，廣東與北京、上海、浙江及香港合作影片數(shù)量分別為126 部、93 部、72 部、48 部。在廣東主控出品的62 部影片中，平均每部影片有2.4 家廣東企業(yè)參與出品，27 部影片出品方中只有1 家廣東企業(yè)，14 部影片的出品方中只有2 家廣東企業(yè)。深圳企業(yè)在16 部影片中有合作，廣州企業(yè)在13 部影片中有合作，廣深兩地企業(yè)在14部影片中有合作。對外合作方面，北京是廣東最主要的合作對象，北京企業(yè)共同參與了36 部影片出品，而香港只參與了6 部影片出品。

人們能看到當(dāng)前廣東影視企業(yè)間還存在“集而不群，聚而不合”的情況。首先，廣東企業(yè)間合作仍待加強(qiáng)，大部分粵產(chǎn)影片中只有一家廣東企業(yè)參與。在廣東最具優(yōu)勢的動畫電影領(lǐng)域，華強(qiáng)方特、詠聲動漫及環(huán)球數(shù)碼等省內(nèi)領(lǐng)軍企業(yè)間缺少強(qiáng)強(qiáng)合作。其次，粵港間制片合作雖有亮點(diǎn)但未達(dá)到應(yīng)有高度。近兩年廣東主控出品的《拆彈專家2》《明日戰(zhàn)記》《中國醫(yī)生》等優(yōu)秀影片都有香港影企及影人的參與，但從整體上看這類影片數(shù)量還太少，產(chǎn)業(yè)意義上的粵港澳大灣區(qū)電影尚不成熟。最后，廣東制片產(chǎn)業(yè)集群具有明顯的外向性，廣東企業(yè)多以京津及長三角為主要合作對象。筆者在“天眼查”等平臺查詢后發(fā)現(xiàn)，本文中一部分廣東影視企業(yè)為京滬等地企業(yè)開辦的分公司，它們大多作為聯(lián)合出品方參與到母公司主控的項(xiàng)目中，主要目的是享受各地的扶持政策，在項(xiàng)目中承擔(dān)的工作其實(shí)并不多，與省內(nèi)企業(yè)也缺乏合作，因此對地方電影產(chǎn)業(yè)帶動性不強(qiáng)。

多維驅(qū)動之策

廣東省“十四五”發(fā)展規(guī)劃中提出：“充分發(fā)揮廣州、深圳‘雙核聯(lián)動、比翼雙飛’作用，全力支持深圳建設(shè)中國特色社會主義先行示范區(qū)，以同等力度支持廣州實(shí)現(xiàn)老城市新活力和‘四個(gè)出新出彩’，推動‘雙城’做優(yōu)做強(qiáng)，共同打造全省發(fā)展核心引擎。”可見，支持深圳建設(shè)中國特色社會主義先行示范區(qū)不僅有助于廣東更好發(fā)展，也有利于更好實(shí)施粵港澳大灣區(qū)戰(zhàn)略，廣東電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展與此有著內(nèi)在的一致性?！半p區(qū)建設(shè)”釋放的紅利將助力廣東制片產(chǎn)業(yè)突破瓶頸，實(shí)現(xiàn)跨越式發(fā)展。本文將從宏觀、中觀及微觀三個(gè)層面對此進(jìn)行分析。

整體布局：以雙“三角”驅(qū)動發(fā)展。三角形是自然界中最穩(wěn)定的形狀，也是一種理想的產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)模型。[2]在“雙區(qū)”驅(qū)動背景下，廣東可著力構(gòu)建大小兩個(gè)“三角”推進(jìn)電影強(qiáng)省建設(shè)并助力國家電影強(qiáng)國建設(shè)?！靶∪恰币韵愀?、廣州、深圳為支點(diǎn)，旨在驅(qū)動粵港澳大灣區(qū)制片產(chǎn)業(yè)協(xié)同發(fā)展。香港是中國電影重鎮(zhèn)，香港電影中的類型美學(xué)是大灣區(qū)電影發(fā)展所需仰仗的首要資源。[3]2003 年CEPA 簽署后，內(nèi)地與香港電影合作逐步活躍，囿于廣東制片業(yè)的低迷，香港影人、影企進(jìn)入內(nèi)地多以京滬為目的地。欲求合作，必須自強(qiáng)。要再創(chuàng)粵港制片合作的輝煌，關(guān)鍵在于提升自身實(shí)力，提升廣州、深圳兩個(gè)中心城市電影發(fā)展水平，使之與香港影業(yè)相匹配，在粵港澳大灣區(qū)協(xié)同發(fā)展的框架下，對三地電影合作給予更大力度的支持，加之地理及文化上的相近相親，方能打造出兼具文化意義和產(chǎn)業(yè)意義的粵港澳大灣區(qū)電影。

“大三角”是“小三角”的拓展，以京津、長三角以及粵港澳大灣區(qū)為支點(diǎn)。我國幅員遼闊，需要在京津及長三角以外發(fā)展出新的電影產(chǎn)業(yè)中心，更好帶動全局發(fā)展。當(dāng)代電影產(chǎn)業(yè)多集中在文化經(jīng)濟(jì)最發(fā)達(dá)的地區(qū)。國家“十四五”規(guī)劃和2035 年遠(yuǎn)景目標(biāo)綱要中也提出，以中心城市和城市群等經(jīng)濟(jì)發(fā)展優(yōu)勢區(qū)域?yàn)橹攸c(diǎn)，帶動全國經(jīng)濟(jì)效率整體提升，以京津冀、長三角、粵港澳大灣區(qū)為重點(diǎn)，加快打造引領(lǐng)高質(zhì)量發(fā)展的第一梯隊(duì)?？梢姡浉郯拇鬄硡^(qū)最具成為我國電影產(chǎn)業(yè)“第三極”的潛力。“小三角”如能實(shí)現(xiàn)，則“大三角”水到渠成，大灣區(qū)將與京津及長三角鼎足而立，支撐我國電影強(qiáng)國建設(shè)。

集群建設(shè)：以領(lǐng)軍企業(yè)提升凝聚力。提升廣東制片產(chǎn)業(yè)集聚發(fā)展水平的關(guān)鍵在于培養(yǎng)領(lǐng)軍企業(yè)，加強(qiáng)內(nèi)外合作逐步形成集群優(yōu)勢。當(dāng)前廣東重要影視企業(yè)均位于廣州、深圳兩地，“雙區(qū)建設(shè)”戰(zhàn)略為它們跨越發(fā)展提供了寶貴機(jī)遇。首先，要多渠道打造領(lǐng)軍企業(yè)，這主要包括推進(jìn)珠江電影集團(tuán)有限公司、深圳電影制片廠有限公司兩家國有影視企業(yè)改革振興發(fā)展，扶持華強(qiáng)方特、英明文化等基礎(chǔ)好的民營企業(yè)創(chuàng)新發(fā)展，吸引國內(nèi)頭部影視企業(yè)及影人工作室在粵落地發(fā)展，鼓勵(lì)騰訊等廣東互聯(lián)網(wǎng)企業(yè)在粵開展影視業(yè)務(wù)等，多渠道提升廣東核心創(chuàng)作能力。其次，以頭部項(xiàng)目促進(jìn)內(nèi)外合作。廣東企業(yè)應(yīng)圍繞改革開放、大灣區(qū)建設(shè)等重點(diǎn)題材，整合省內(nèi)資源，引入省外優(yōu)勢資源，聯(lián)合創(chuàng)作具有嶺南風(fēng)格、中國風(fēng)骨、世界風(fēng)尚的精品力作。最后，政府、高校以及行業(yè)協(xié)會等應(yīng)充分發(fā)揮在政策導(dǎo)向、人才培養(yǎng)、平臺搭建等方面的作用，增進(jìn)企業(yè)間的交流及互信。

影片出品：構(gòu)建粵產(chǎn)電影“寶塔”。 我國文藝評論家仲呈祥曾將文化建設(shè)喻為寶塔，不同文藝形式在寶塔中皆可占有一席位置，塔座愈豐富則愈繁榮，而塔尖上則是那些經(jīng)過歷史和人民檢驗(yàn)的藝術(shù)上品。[4]以“寶塔喻”觀照粵產(chǎn)電影創(chuàng)作，本文認(rèn)為廣東各企業(yè)也應(yīng)找準(zhǔn)方向，重點(diǎn)用力。首先，喜劇、愛情等商業(yè)類型電影是粵產(chǎn)電影寶塔的塔基，這些影片投資風(fēng)險(xiǎn)低，最能體現(xiàn)電影的大眾性和娛樂性，但也存在良莠不齊的情況。廣東大量小微電影企業(yè)本身實(shí)力有限，適合通過這些類型影片逐漸在市場上站穩(wěn)腳跟，挖掘潛力創(chuàng)作者。其次，票房在10 億元左右具有較強(qiáng)市場號召力的動畫及“動作+”類型電影構(gòu)成寶塔的塔身。廣東和香港在這兩個(gè)類型電影創(chuàng)作中各具優(yōu)勢且具有一定的合作經(jīng)驗(yàn)，可以嘗試以廣東企業(yè)為主導(dǎo)聯(lián)合創(chuàng)作動畫電影，以香港企業(yè)為主導(dǎo)聯(lián)合創(chuàng)作“動作+”類型電影。最后，具有大灣區(qū)文化和地域特色的“新主流大片”和“新人文電影”構(gòu)成粵產(chǎn)電寶塔的塔尖，它們集中了大灣區(qū)最優(yōu)質(zhì)的創(chuàng)作生產(chǎn)資源，擔(dān)負(fù)著大灣區(qū)電影思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良的三位一體的總體構(gòu)建使命。

注釋：

①近年來，我國電影類型泛化趨勢明顯，一部影片在貓眼上往往有多個(gè)類型標(biāo)簽。 因無法判斷各類型在影片中的權(quán)重，因此在統(tǒng)計(jì)時(shí)將每個(gè)標(biāo)簽的數(shù)量均記為1。