淺析偶類定格動(dòng)畫場(chǎng)景的光影造型設(shè)計(jì)研究

李紫薇　翁佳龍

【摘要】在21世紀(jì)的今天，隨著我國(guó)經(jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展，以及當(dāng)前大眾審美水平的提升，藝術(shù)形式的豐富性已經(jīng)是大勢(shì)所趨。定格動(dòng)畫作為一種獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)形式，在二維動(dòng)畫與三維動(dòng)畫的沖擊下，依舊憑借著其獨(dú)特藝術(shù)表現(xiàn)力和工藝美感在動(dòng)畫市場(chǎng)中占有一席之位。本文作者以《了不起的狐貍爸爸》這部偶類定格動(dòng)畫為例，講述了優(yōu)秀光影造型不僅能夠加深動(dòng)畫影片的空間感，突出主體的存在感，更能營(yíng)造出不同的情感氛圍，增強(qiáng)主體感受，激發(fā)觀者共鳴，以此來(lái)論證光影造型在定格動(dòng)畫中的重要性，提升光影造型的創(chuàng)造性。

【關(guān)鍵詞】定格動(dòng)畫；動(dòng)畫場(chǎng)景；光影造型

【中圖分類號(hào)】J954 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】2097-2261（2023）16-0052-04

一、偶類定格動(dòng)畫場(chǎng)景光影含義

（一）偶類定格動(dòng)畫的含義

定格動(dòng)畫是以各種材質(zhì)的物形為動(dòng)畫形象，通過(guò)手工操縱的方式，采用逐格拍攝的手段，表現(xiàn)故事情節(jié)和作者構(gòu)思的動(dòng)畫藝術(shù)形式。而偶類定格動(dòng)畫則是用多種藝術(shù)材料制作出人偶，讓人偶在動(dòng)畫場(chǎng)景中進(jìn)行運(yùn)動(dòng)。最常見(jiàn)的偶型材料是超輕黏土，擁有較高的可塑性，粗細(xì)長(zhǎng)短、扁圓方正都可以根據(jù)角色需要進(jìn)行塑造。但在強(qiáng)光下，黏土造型不易保存，且表面粗糙，不夠細(xì)致。

偶型制作材料絕不單一，免烤石塑黏土搭配鐵質(zhì)骨架，紙類、布料服飾相結(jié)合，還原動(dòng)畫師的角色設(shè)計(jì)，便能夠使偶型栩栩如生。偶類定格動(dòng)畫經(jīng)常出現(xiàn)與大眾視野中，例如大家熟悉的《阿凡提的故事》對(duì)比模仿人類的生活習(xí)性，來(lái)獲得觀眾的認(rèn)同感，具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。

（二）偶類定格動(dòng)畫場(chǎng)景的光源的種類

偶類動(dòng)畫場(chǎng)景則是指動(dòng)畫角色活動(dòng)與表演的場(chǎng)合與環(huán)境。定格動(dòng)畫的場(chǎng)景是用來(lái)描述故事、鋪墊劇情、刻畫人物細(xì)節(jié)的空間環(huán)境，根據(jù)劇本的需要，動(dòng)畫場(chǎng)景需要分成不同的部分來(lái)進(jìn)行制作，但要保證其畫風(fēng)的統(tǒng)一，不會(huì)讓觀眾產(chǎn)生分離感。場(chǎng)景圍繞著故事，凸顯角色，因此角色所處的歷史環(huán)境、自然環(huán)境、社會(huì)環(huán)境、生活場(chǎng)所和陳列道具等都要合理地在動(dòng)畫場(chǎng)景表現(xiàn)出來(lái)。

定格動(dòng)畫片中所用的光源主要分為自然光以及人造光源兩大種類。例如日光、月光、星光，這些光源會(huì)隨著時(shí)間的變化而變化。豐富多變是自然光源的一大特點(diǎn)，在影片中用來(lái)強(qiáng)調(diào)時(shí)間的運(yùn)動(dòng)變化。而人造光源則是指白熾燈、閃光燈、碘鎢燈等人為塑造的光源，人造光源服務(wù)于人物的渲染以及氛圍的烘托表現(xiàn)，帶動(dòng)觀者的情感體驗(yàn)。拍攝定格動(dòng)畫時(shí)盡量采用室內(nèi)燈光，避免使用自然光，這是由于自然光隨著時(shí)間的流逝而發(fā)生變化，影響動(dòng)畫影片光源，出現(xiàn)顏色不一致的現(xiàn)象。拍攝時(shí)要時(shí)刻記錄場(chǎng)景中光源配置參數(shù)，當(dāng)發(fā)現(xiàn)燈光有變化時(shí)，按照原本記錄恢復(fù)燈光的類型、位置、強(qiáng)度等。

二、光影造型的基本方法

光是一切色彩感知的來(lái)源，定格動(dòng)畫場(chǎng)景的層次感、立體度、空間感都需要光影的配合。光不僅是影像塑成的基礎(chǔ)，更是烘托定格動(dòng)畫場(chǎng)景氛圍，刻畫偶類角色形象的要素。動(dòng)畫影片中的光線影調(diào)是人為設(shè)計(jì)而非真實(shí)生活的光線，因此更加具有強(qiáng)烈的主觀情緒。定格動(dòng)畫影片的光影更加注重表現(xiàn)人物性格情緒和場(chǎng)景氛圍。影片主體為理想、夸張或現(xiàn)實(shí)都取決于動(dòng)畫設(shè)計(jì)師有意創(chuàng)造。

（一）直射光及其作用

直射光線稱為硬光，也是在動(dòng)畫影片中最常見(jiàn)的光源，起到了表達(dá)主體形狀、空間深度、整體場(chǎng)景結(jié)構(gòu)和具體色彩的作用。直射光線使光源與被拍攝對(duì)象間沒(méi)有中間介質(zhì)的遮擋，景物和物體表面有明顯的受光面和背光面，能夠讓觀者的視覺(jué)重心集中在光源照射的物體上，起到了突出主體的意義。以《了不起的狐貍爸爸》的地下室場(chǎng)景為例（如圖1），頂端的一束直射光線，勾勒出角色輪廓，將背景的明亮與角色主體產(chǎn)生亮暗沖突，產(chǎn)生畫面明暗反差，也可增強(qiáng)人物的立體感，主體角色富有神秘感的同時(shí)渲染畫面戲劇效果。

硬光具有刻畫動(dòng)畫場(chǎng)景整體細(xì)節(jié)的作用，場(chǎng)景畫面的對(duì)比自然，既表達(dá)了主體角色，突出物體的亮面，又不失對(duì)物體陰影和暗面的刻畫。強(qiáng)調(diào)定格動(dòng)畫場(chǎng)景的空間感，給予觀者緊張壓迫的藝術(shù)體驗(yàn)。

（二）散射光及其作用

散射光源是指光源與被攝對(duì)象之間有一定的介質(zhì)遮擋，光線間接地投射到被攝物體上，光源形成虛晃的輪廓，被攝物體上投影不明顯，明暗反差小。相對(duì)于直射光線，散射光線更加細(xì)膩，使畫面效果更具有細(xì)節(jié)和層次的變化，具有暗示觀者的作用，從而鋪墊劇情。

在描寫夕陽(yáng)西下狐貍父子行走在草原返還回家的畫面時(shí)，影片色調(diào)柔和，物體層次細(xì)膩，動(dòng)畫場(chǎng)景受光均勻，滿足觀者的情感體驗(yàn)。畫面光源搭建主要靠輔助光源與主光源相互配合，輔助光以面積大、不產(chǎn)生陰影、降低主光源所帶來(lái)的生硬感，而散射光線刻畫了動(dòng)畫場(chǎng)景的整體細(xì)節(jié)，若散射光線過(guò)強(qiáng)，會(huì)破壞直射光的造型效果。影片畫面的光線細(xì)膩?zhàn)匀?，烘托了安靜祥和的藝術(shù)氛圍。突出后置主體角色的亮面，又不失對(duì)前景景觀陰影和暗面的刻畫。

（三）輪廓光及其作用

偶類定格動(dòng)畫場(chǎng)景輪廓光用來(lái)照射場(chǎng)景的外輪廓線，是指鏡頭的對(duì)面或后上方直射過(guò)來(lái)的光線，多為逆光。逆光照明看不到對(duì)象受光面，光使主體和背景分離。勾勒出角色大致輪廓，人物形象為剪影或半剪影，增強(qiáng)主體神秘感，讓人物與場(chǎng)景明暗形成明顯反差，動(dòng)畫場(chǎng)景更具有動(dòng)態(tài)感和豐富性。

《了不起的狐貍爸爸》一幕是狐貍爸爸黑夜去偷盜食物，對(duì)方的手電筒掃射，因而被發(fā)現(xiàn)。而在此場(chǎng)景中用逆光模擬手電筒光源，在攝體背面打光的方式，使得物體與物體之間產(chǎn)生了兩極分化的差異感，場(chǎng)景與場(chǎng)景之間產(chǎn)生了明顯的分界點(diǎn)。且通過(guò)輪廓光使觀者判斷出狐貍爸爸的身形相貌，確定其身份特征。這種矛盾感營(yíng)造了刺激驚險(xiǎn)的觀影感受。主光、輔助光以及輪廓光的結(jié)合是定格動(dòng)畫影片中必不可少的組合方式，是經(jīng)典補(bǔ)光的基礎(chǔ)，統(tǒng)稱為背景光。

（四）陰影及其作用

陰影在定格動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)中是一種獨(dú)特的燈光塑造手法，起到了豐富場(chǎng)景、營(yíng)造氣氛、產(chǎn)生動(dòng)態(tài)對(duì)比的作用。陰影的出現(xiàn)會(huì)讓場(chǎng)景所表達(dá)的主體更加的鮮明，是給予觀眾的一種情緒反映。例如人物角色的投影、面部神情的陰影和場(chǎng)景明暗對(duì)比都需要疊加陰影效果。尤其在營(yíng)造善與惡、好與壞、悲與喜、窮與富等反差畫面時(shí)，可疊加反派陰影來(lái)達(dá)到對(duì)比性藝術(shù)效果。例如動(dòng)畫師想要表現(xiàn)出悲傷孤獨(dú)的精神感受，除了可以利用色彩、構(gòu)圖、后期音樂(lè)的合成外，必不可少的就是光影對(duì)比，例如加重陰影的刻畫，使畫面整體對(duì)比度降低，削減飽和度，從而達(dá)到理想的動(dòng)畫畫面效果。

（五）追光及其作用

偶類定格動(dòng)畫的追光模仿了舞臺(tái)劇中的打光方式，是將舞臺(tái)燈光融入影視中的藝術(shù)實(shí)踐，根據(jù)劇情的需要，把原本燈光設(shè)計(jì)成跟隨主體的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)，凸顯出角色性情樣貌、行為習(xí)慣和思想觀念，具有強(qiáng)烈的戲劇性和感染力。它通過(guò)追蹤燈光的方式將畫面的重心轉(zhuǎn)移到個(gè)別物體上，形成別樣的視覺(jué)中心，形成了一種夸張、活潑、獨(dú)特的藝術(shù)渲染效果，是突出主體的強(qiáng)有力的藝術(shù)手段。

本章節(jié)主要講述了光影造型在定格動(dòng)畫中的基本使用方法，以偶類定格動(dòng)畫《了不起的狐貍爸爸》為實(shí)際案例，表明了燈光在偶類定格動(dòng)畫中的重要作用。優(yōu)秀的定格動(dòng)畫影片巧用燈光來(lái)塑造動(dòng)畫場(chǎng)景的空間感，層次感和立體感，通過(guò)對(duì)直射光、散射光、輪廓光的合理安排運(yùn)用，利用陰影和追光使物體具有立體感，突出畫面中主體形狀、體積和質(zhì)感等信息。多種打光手段的結(jié)合使定格動(dòng)畫影片整體更具有動(dòng)態(tài)感，造型語(yǔ)言更加豐富，引領(lǐng)觀者產(chǎn)生強(qiáng)烈的認(rèn)同。

三、用光設(shè)計(jì)以及實(shí)際應(yīng)用

光作為動(dòng)畫影片敘事和表意的視覺(jué)化語(yǔ)言，它傳遞著影片的含義、情緒、形象、情節(jié)和價(jià)值觀念。光，是影視類作品中塑造藝術(shù)風(fēng)格、打造人物形象的基本手段，無(wú)論是在動(dòng)態(tài)影像作品中還是在繪畫作品中，光的藝術(shù)運(yùn)用隨處可見(jiàn)。

在定格動(dòng)畫實(shí)景拍攝中，創(chuàng)作者在給某個(gè)場(chǎng)景或主體角色布光時(shí)，出現(xiàn)的每一束光源、每一道陰影都是給予觀眾的視覺(jué)線索，都有其存在的含義。隨著動(dòng)畫行業(yè)和科學(xué)技術(shù)的飛速發(fā)展，影視燈光技術(shù)也在不斷提高和革新，對(duì)于光的要求不僅僅是照明，“光”也被賦予了新的職能，參與到動(dòng)畫的敘事中去，刻畫生動(dòng)的人物角色，營(yíng)造豐富的情緒氛圍，交代時(shí)空順序，從而幫助觀者投入到作品中去，激發(fā)其情感共鳴。

（一）用光刻畫角色

人物形象的塑造是動(dòng)畫影片設(shè)計(jì)的重點(diǎn)，故事敘事圍繞著人物形象展開(kāi)。人物形象往往是有自我性格和語(yǔ)言邏輯的，而燈光作為視覺(jué)化語(yǔ)言則需要輔佐人物情緒的傳達(dá)，讓觀者既能感知到情緒又符合影片設(shè)定。

在定格動(dòng)畫影片中，用光影來(lái)刻畫人物形象的手法是十分微妙且難以察覺(jué)的。光影會(huì)為角色的刻畫增添更為細(xì)膩的情感變化，例如人物情緒平穩(wěn)，光源溫和且單一，變化速度緩慢。人物主體情緒起伏大或突發(fā)狀態(tài)時(shí)，光源散亂，明暗差別大。燈光如果應(yīng)用自然得當(dāng)，會(huì)對(duì)人物情緒的塑造起到事半功倍的效果。以《了不起的狐貍爸爸》狡詐的農(nóng)場(chǎng)主形象為例（如圖2），人物充分利用了背光以及人物下方的逆光，這樣的照明方式在他的臉上形成了強(qiáng)烈的明暗對(duì)比，頭頂?shù)牧炼雀?，而眼窩卻深邃昏暗，強(qiáng)力勾勒出人物的整體結(jié)構(gòu)輪廓。光影的塑造讓主體形象更加生動(dòng)，很好地描繪出主體的性格特征，加深觀者對(duì)主體的形象印象。

光影既能夠塑造人物形象，表現(xiàn)人物情緒，還能突出人物主體，動(dòng)畫片利用畫面的明暗對(duì)比引導(dǎo)觀眾的視線落在重點(diǎn)人物上，從而鋪墊劇情。

（二）用光營(yíng)造氛圍

場(chǎng)景氛圍是指整體畫面在視覺(jué)效果上給予觀者強(qiáng)烈的情感共鳴，激發(fā)觀者的情緒反映。場(chǎng)景氛圍的塑造是否能夠帶動(dòng)觀眾的審美感知，是判定優(yōu)秀定格動(dòng)畫的要素之一。

而場(chǎng)景氛圍的營(yíng)造除了依賴色彩、結(jié)構(gòu)、質(zhì)感以及配樂(lè)等，光影也是營(yíng)造場(chǎng)景氛圍的重要手段之一。白天、黑夜、雨天、晴天、雪景等不同天氣時(shí)段，有不同的光線質(zhì)感，表現(xiàn)出的情感氛圍也不相同，不同的光線氛圍給人以不同的心理感受甚至影響人的情緒。

以《了不起的狐貍爸爸》中的狐貍偷盜的場(chǎng)景燈光為例，在這個(gè)動(dòng)畫場(chǎng)景中，側(cè)逆光打光方式，使狐貍和同伴臉上出現(xiàn)的光源暗多亮少。利用輪廓光和輔助光，讓動(dòng)畫背景與主體角色相分離，空間更加立體，形成明顯的差異感。主角在暗部，而背景是明亮的，營(yíng)造了一種矛盾感并給予觀者一種緊張激烈的動(dòng)畫藝術(shù)氛圍。

（三）用光推進(jìn)情節(jié)

動(dòng)畫影片的敘事結(jié)構(gòu)起承轉(zhuǎn)合，影片的一個(gè)場(chǎng)景需要積累情緒、加快節(jié)奏從而推向高潮，而光線處理也隨之變化，光線輔佐于故事情節(jié)去營(yíng)造出一個(gè)細(xì)膩的美學(xué)空間，讓觀者在畫面的明暗上意識(shí)和領(lǐng)悟其中的含義。就像是電影開(kāi)場(chǎng)時(shí)，影院燈光緩慢熄滅，熒幕燈光隨之亮起。不用刻意提醒，觀眾隨著燈光的變換就能意識(shí)到正片開(kāi)始。

線性敘述的方式在定格動(dòng)畫影片中是最為常見(jiàn)的，即開(kāi)端—發(fā)展—矛盾—高潮—結(jié)局。單一的敘事邏輯需要視覺(jué)感官上的刺激，吸引觀眾視線，從而提供給觀者一個(gè)共鳴的情感空間。利用光影效果可以強(qiáng)化矛盾沖突，加速推進(jìn)高潮。使平白的線性敘述的矛盾更加尖銳，具有刺激性。

動(dòng)畫角色在場(chǎng)景中的完整度的呈現(xiàn)需要許多其他物質(zhì)條件的配合，例如發(fā)型、服飾、聲音、習(xí)慣動(dòng)作以及色彩搭配，可以使角色的呈現(xiàn)更具豐富性和立體化，而利用光影去配合人物在定格動(dòng)畫場(chǎng)景中的呈現(xiàn)，能使其更加具有動(dòng)態(tài)感。

（四）光線表達(dá)時(shí)空和畫面空間

動(dòng)畫影片是真實(shí)性和夸張性共存的視覺(jué)影像藝術(shù)，真實(shí)性來(lái)源于影片的主題、角色、場(chǎng)景以及是非觀念等，是對(duì)真實(shí)世界的模仿，比擬了現(xiàn)實(shí)世界的生活準(zhǔn)則和人為習(xí)慣。而動(dòng)畫影片的夸張性在于可以表現(xiàn)非真實(shí)的空間，例如夢(mèng)境的畫面、想象的空間以及未來(lái)世界的縮影。

光線作為動(dòng)畫影片的視覺(jué)要素，不僅能夠表現(xiàn)出環(huán)境的真實(shí)感和夸張性，而且可以使定格動(dòng)畫空間感增強(qiáng)，使二維空間的畫面呈現(xiàn)出三維空間的效果。利用光的布局和明暗交替來(lái)表現(xiàn)時(shí)空。根據(jù)冷暖光線的差異排列呈現(xiàn)出的視覺(jué)盛宴使畫面不僅帶有色彩的張力，又有空間的美感和層次，從整體上控制了場(chǎng)景中畫面的色調(diào)和秩序。利用透視原理表現(xiàn)畫面層次關(guān)系離不開(kāi)光線的作用，光源的變化是觀者無(wú)意識(shí)判斷動(dòng)畫場(chǎng)景具體時(shí)段的重要依據(jù)。觀者體會(huì)到動(dòng)畫劇情內(nèi)涵之時(shí)，也能感受到光源模擬現(xiàn)實(shí)世界的真實(shí)感，激發(fā)個(gè)體情感。同一場(chǎng)景下由于光線的位置、強(qiáng)弱、方向、色彩等要素的不同，時(shí)間上也發(fā)生變化。例如同一定格動(dòng)畫場(chǎng)景模擬現(xiàn)實(shí)世界中日出日落，燈光也會(huì)隨之不同，日出多用順側(cè)頂光暖色光源，日落則用逆光冷光，以此來(lái)表現(xiàn)時(shí)空的交替變化。

而定格動(dòng)畫場(chǎng)景的夸張性除了造型、配色以及功能性的輔助外，燈光也能營(yíng)造出奇異的視覺(jué)效果。通過(guò)光線的設(shè)計(jì)，使畫面的縱深感增強(qiáng)，視覺(jué)空間感增大，加劇定格動(dòng)畫場(chǎng)景的戲劇效果。

本章節(jié)主要講述了光源在定格動(dòng)畫影片中的實(shí)際應(yīng)用為動(dòng)畫帶來(lái)的藝術(shù)效果。光影的服務(wù)是細(xì)膩且未知的，不易被發(fā)現(xiàn)的，但卻為動(dòng)畫影片帶來(lái)了非凡的效果。光影是基礎(chǔ)，無(wú)論是表現(xiàn)空間、塑造色彩、形成風(fēng)格化，都需要借助光影。而光影的運(yùn)用一定要符合常規(guī)的自然規(guī)律，不要為了強(qiáng)調(diào)主體而去表現(xiàn)，要讓光影造型生動(dòng)夸張的同時(shí)，保持光源的自然真實(shí)性。

四、總結(jié)

總的來(lái)說(shuō)，偶類定格動(dòng)畫具有綜合的美學(xué)特征，兼具視與聽(tīng)、時(shí)與空、動(dòng)與靜、表現(xiàn)與再現(xiàn)于一身，尤其綜合材料的真實(shí)性和手工趣味性讓定格動(dòng)畫深受各年齡段人群喜愛(ài)。燈光作為影像的視覺(jué)設(shè)計(jì)元素，對(duì)定格動(dòng)畫塑造人物形象、營(yíng)造場(chǎng)景氛圍以及激發(fā)觀者感官體驗(yàn)具有舉足輕重的意義。根據(jù)動(dòng)畫影片內(nèi)容確定光源類型與方向，并產(chǎn)生刻畫角色、營(yíng)造氛圍、交代時(shí)空、突出主體、推動(dòng)情節(jié)等藝術(shù)效果，偶類定格動(dòng)畫場(chǎng)景的燈光設(shè)計(jì)帶給觀眾獨(dú)特的享受，它能夠創(chuàng)造出獨(dú)一無(wú)二的環(huán)境氛圍，豐富動(dòng)畫內(nèi)容。增強(qiáng)畫面視覺(jué)的沖擊感，讓整個(gè)畫面更加富有生機(jī)，讓觀眾更快地進(jìn)入劇情、了解劇情。

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作者簡(jiǎn)介：

李紫薇（1995-），女，漢族，河南焦作人，碩士研究生，研究方向：定格動(dòng)畫、動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)、影視鏡頭語(yǔ)言。

翁佳龍（1995-），男，漢族，河南周口人，碩士研究生，研究方向：媒體運(yùn)營(yíng)與策劃。