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    《九零后》:做無愧于心,不止于行的新90后

    2023-10-28 01:20:33佟李貝妮
    雨露風(fēng) 2023年9期
    關(guān)鍵詞:西南聯(lián)大學(xué)子紀(jì)錄片

    《九零后》于2021年上映,由徐蓓導(dǎo)演,中共云南省委宣傳部攝制。曾獲中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)——最佳紀(jì)錄片/科普片獎(jiǎng)。全片是以西南聯(lián)大的成立與發(fā)展為現(xiàn)實(shí)背景的一部歷史青春主題紀(jì)錄片。導(dǎo)演徐蓓采用歷史影像匯編以及現(xiàn)實(shí)人物采訪共融的創(chuàng)作手法,進(jìn)行敘事。影片中,歷史影像從西南聯(lián)大學(xué)子的個(gè)人角度入手,講述學(xué)子自身對(duì)于西南聯(lián)大成立的看法、在西南聯(lián)大學(xué)習(xí)的感悟以及對(duì)于戰(zhàn)火紛飛的年代國(guó)人當(dāng)自強(qiáng)的深刻體味。再以現(xiàn)實(shí)采編的手法,記錄已成為國(guó)之大師的他們,回首自己青春歲月時(shí)的感慨。鮮衣怒馬的少年慘遭戰(zhàn)亂之禍;國(guó)泰民安之時(shí),卻已垂垂暮年、猶自壯心不已。導(dǎo)演從暮而志壯的老者窺見生逢亂世的少年,娓娓道來,展現(xiàn)一代人一個(gè)夢(mèng)共復(fù)一個(gè)山河的時(shí)代經(jīng)歷。筆者將從影片整體結(jié)構(gòu)與創(chuàng)作手法,以及時(shí)代精神與內(nèi)核方面分別進(jìn)行闡述。

    塵封于歲月的純粹力量,通過復(fù)合時(shí)空的敘述編碼,以其獨(dú)有的人文魅力,直擊人心。影片以西南聯(lián)大的融合成立為主要背景,緩緩講述一個(gè)時(shí)代下的一代人的成長(zhǎng)與經(jīng)歷。斟品《九零后》之余,蓄養(yǎng)浩然之氣,我輩當(dāng)自強(qiáng)。

    一、“復(fù)合時(shí)空”結(jié)構(gòu)與“再加工”創(chuàng)作

    《九零后》在敘事的整體連貫性與畫面處理上,皆偏向于“再加工”。通過舊影像資料的拼接,打破原有科普片與紀(jì)錄片的類型壁壘,用文字將兩者融合,舊影像佐證紀(jì)錄的真實(shí)性,多位大師從不同角度、不同切入點(diǎn)共同回憶那段戰(zhàn)火紛飛的青春歲月。恥辱、迷茫、奮進(jìn)、報(bào)國(guó)、賞識(shí)、感恩多重情愫下,共同網(wǎng)羅出一個(gè)時(shí)代與一些人的成長(zhǎng)經(jīng)歷。

    質(zhì)樸無華是《九零后》直指人心的要訣。影片以年輕學(xué)子的視角以及國(guó)寶大師的回憶式敘事為嵌入點(diǎn),結(jié)合現(xiàn)代文化生活、山川湖海靜謐美好之自然景觀形態(tài)以及精簡(jiǎn)平正的歷史影像,充分挖掘史實(shí)文獻(xiàn)資料,從文字中描繪復(fù)原畫面,以感悟釋懷與青年的天真熱血為基本情感基調(diào),夾雜遺憾、苦難、悲愴、離合等情緒,擰成一股繩,串起整片的情感長(zhǎng)河,從而調(diào)動(dòng)觀者情緒,共赴往年之境。

    影片開頭,導(dǎo)演以聲音作筏,先起風(fēng)鈴聲,營(yíng)造意境,再加入人聲“我的命不好”,抓住觀者注意力,平直簡(jiǎn)單的敘事中縈繞的是歷經(jīng)半個(gè)世紀(jì)的老人的平靜姿態(tài)與豐富閱歷。再起音樂,展現(xiàn)出白發(fā)蒼蒼的老太太所擁有的豐富的精神世界。導(dǎo)演以照片為意象載體,從故事開始到歷史影像的解讀,多以緩慢平移的攝影運(yùn)動(dòng)節(jié)奏勾勒現(xiàn)世安穩(wěn)的狀態(tài)與老年人的平和心態(tài),再以直切拼接的方式簡(jiǎn)單明了地展示被攝者的生活環(huán)境與情感精神支持,以端正標(biāo)準(zhǔn)的訪談機(jī)位做建構(gòu),通過被訪者的視角加入歷史影像,將其作為將觀者迅速拉入影片之中的共情點(diǎn)。

    其中,以直切空鏡接回憶式影像頗出新意。銀杏落……炮聲起,葉子飛……戰(zhàn)火燃,運(yùn)用直切多角度空鏡,渲染快節(jié)奏時(shí)空質(zhì)感與回憶式影像的緩慢切轉(zhuǎn)遙相對(duì)比,將整體敘事進(jìn)行了時(shí)空分割,將觀者帶入年代又有身在畫外的清醒抽離感,兩者相結(jié)合,整個(gè)時(shí)間的處理就有了立體感,產(chǎn)生了多個(gè)視角的反差效果。這也是前半部分影片作為采訪名師大家進(jìn)行串聯(lián)的重要剪輯手段,既描繪了歷史背景又夾雜著種種情感,使影片基調(diào)不再單一回憶敘事。例如,巫寧坤大師的描述中,從“我家住在彩衣巷”開始后拉鏡頭,營(yíng)造抽離感,目的是為在現(xiàn)代實(shí)景與即將講訴的回憶性歷史事件之間做分割與帶入,更考慮到觀者的情感基礎(chǔ),有進(jìn)有出地進(jìn)行事件的描繪,循序漸進(jìn)地建構(gòu)兩個(gè)時(shí)空的距離感,以真情換真心。

    如果說楊苡大師篇有金陵的明朗,那么巫啟賢的自述就多了江南的憂愁。篇章從雨聲淅瀝入景,雨打古鈴,殘荷孤影,雨滴石凹,青柳河邊,江南煙雨展現(xiàn)得淋漓盡致。霧蒙蒙的屋檐轉(zhuǎn)接多視角直切的瘦西湖,“沉靜”二字,隱含其中。市井的煙火氣最撫慰人心,小巷的延展配合縱深蜿蜒的景深處理,生活的悠久綿長(zhǎng)蘊(yùn)藏在一碗蒸騰著熱氣的普通小面里。人與鳥,回憶如籠,巫先生的自述多鏡像,山河飄零,人如散星,沉疴黯淡,止于綿薄的希望。

    南京的悲壯在整個(gè)抗日期間抹上了一層血色,南京再往上則是九江。那是潘際鑾大師的家,日寇進(jìn)犯,死亡猶如大雪壓枝。南大沒有了,但清華、北大不可再失,“學(xué)校都搬走了你還上什么大學(xué)”?楊苡大師講這句話時(shí)是平靜的、無奈的。國(guó)難當(dāng)頭,年輕人的心頭只剩下灰黑的天與待尋的路。無數(shù)有志青年,就此走進(jìn)長(zhǎng)沙臨時(shí)大學(xué)。

    路都是人走出來的,也終將會(huì)越走越寬,三校合并,成為長(zhǎng)沙臨時(shí)大學(xué)。因時(shí)局,南遷昆明,在歷史影像遺留可用度較小的情況下,導(dǎo)演徐蓓選擇以日記、回憶錄為腳本,動(dòng)畫復(fù)原一些畫面并進(jìn)行聲畫結(jié)合處理。路途遙遠(yuǎn)、時(shí)局艱危,想走下去,唯看心中的火燒得夠不夠旺??嘀凶鳂返木駜?nèi)核配合動(dòng)畫作為敘述手段,與平緩拉近、推出的歷史照片二者相結(jié)合,年輕人的朝氣與熱血,滋養(yǎng)著整個(gè)民族文化。古人云:讀萬卷書,不如行萬里路。走過三個(gè)省會(huì),途經(jīng)二十七個(gè)縣城,支持十幾歲的少年走下去的也許不僅僅是“去我所知的最好的大學(xué)”,他們擁有少年初始的天真與熱情,懷揣著對(duì)于危難山河的希望。這點(diǎn)點(diǎn)希望,走過千萬里,散落生根,匯聚成不謝之藤木,捆綁成船,在動(dòng)蕩的海洋中飄搖前行。人心為槳,心齊為舵,信仰為帆,血肉護(hù)航。

    二、細(xì)數(shù)人文精神內(nèi)核

    真情實(shí)感是《九零后》之所以成功的關(guān)鍵所在之一。

    影片中,導(dǎo)演徐蓓摒棄傳統(tǒng)歷史紀(jì)錄片的第三人稱敘述方式,通過國(guó)之大師的口述,細(xì)展畫卷,描白整個(gè)西南聯(lián)大合并的全貌之下,隱藏著的許多不為人知的復(fù)雜感情。正是這些看起來不足道的瑣碎細(xì)節(jié),例如師生互友、同窗互賞、面對(duì)強(qiáng)敵、居無定所等等,壘筑起那一代西南學(xué)子的青衿之志,終成為國(guó)土復(fù)建中不可摧毀的中堅(jiān)力量。大師或許很遙遠(yuǎn),青春卻人人擁有。成就雖可高可低,但同樣奮進(jìn)著的是路途中每個(gè)人的汗水與淚水鑄成的里程碑。

    筆者將此片歸置為獻(xiàn)禮式歷史青春紀(jì)錄片,原因如下。

    首先,影片是以歷史影像與現(xiàn)實(shí)采拍相結(jié)合的科普性串聯(lián)作為敘事方式。在歷史文化的倒影之下,閃耀的是一群有志青年的經(jīng)歷,戰(zhàn)火青春相融合,搬遷學(xué)習(xí)相統(tǒng)一。不管是時(shí)代色彩,還是年齡背景,情感是一切皆有可能的奠基石。草廬里的外文社是對(duì)于外界新知的向往,三尺講臺(tái)是學(xué)子對(duì)于老師知行人品的仰慕,種種情愫與人的結(jié)合,構(gòu)建出時(shí)代獨(dú)有的璀璨之光。 在《九零后》影像中,西南聯(lián)大學(xué)子給予觀者的是不同于一般戰(zhàn)亂年代的浪漫主義色彩,歷史影像并不只有單一的宿命般的厚重?,F(xiàn)實(shí)采拍的方式以大師為載體,蕩漾出回憶中的感喟,一曲老歌品味人間與夢(mèng)的開始。深淺濃淡交相呼應(yīng),少年的熱血,遲暮的壯心,余韻悠長(zhǎng)。其次,從導(dǎo)演本身的特點(diǎn)來看,徐蓓作為紀(jì)錄片導(dǎo)演,她的作品《城門幾丈高》《西南聯(lián)大》《大后方》等均是觀眾熱議的作品。如果說《大后方》是以宏大的視角對(duì)整個(gè)西南聯(lián)大的客觀簡(jiǎn)述,《九零后》則是從西南聯(lián)大學(xué)子個(gè)體的主觀視角出發(fā),再續(xù)聯(lián)大人文之情的佳作。徐蓓導(dǎo)演扎根于這一時(shí)代,細(xì)挖歷史與人,細(xì)品地界與人,那個(gè)時(shí)代不僅僅滋養(yǎng)了一代人的精神,更豐盈了一個(gè)民族的團(tuán)結(jié)與奮進(jìn)之心。

    三、“無愧于心,不止于行”的人本價(jià)值

    西南聯(lián)大,其僅存8年,卻先后培養(yǎng)出2位諾貝爾獎(jiǎng)獲得者、5位國(guó)家最高科學(xué)技術(shù)獎(jiǎng)獲得者、8位“兩彈一星”功勛、172 位院士和100多位人文大師。

    《九零后》代表的不僅僅是 16 位大師經(jīng)歷的青春,更是刻苦求知、以國(guó)為家的堅(jiān)韌品性。

    《九零后》不僅僅是一部具有人文紀(jì)念意義的口述歷史致青春主題的紀(jì)錄片,更是一部具有教育意義的啟迪片。

    四、結(jié)語

    綜上所述,《九零后》的可看性、可理解性堪稱優(yōu)秀。它通俗易懂,其所吸引的受眾不再單一,從少年愛國(guó)愛家精神的培養(yǎng),到青年人對(duì)于愛與追求自我價(jià)值的渴望,以及人生暮年對(duì)奮斗一生的回顧,每個(gè)群體都可以在其中找到自己的影子,感悟自己對(duì)于人生的情感態(tài)度與價(jià)值。當(dāng)受眾可以在影片中找到自己的精神倒影,那么在情感上便與拍攝者達(dá)成一致,二者互相信任的時(shí)候,基于信任的壘石,更有利于更深層價(jià)值的導(dǎo)向與傳播。從長(zhǎng)遠(yuǎn)來講,紀(jì)錄片的意義不僅僅在于回顧,有溫度的紀(jì)錄片更帶有人文關(guān)懷的自省?!毒帕愫蟆凡粌H僅是回味那段戰(zhàn)火里的青春,更是一代人的奮進(jìn)與不屈。《九零后》這部口述歷史回憶式青春紀(jì)錄片,擺脫了傳統(tǒng)教條主義的科普,化作春風(fēng)細(xì)雨潤(rùn)心田。四平八穩(wěn)的鏡頭處理之下,通過徐蓓導(dǎo)演精心巧思,從個(gè)人角度進(jìn)行敘事,一個(gè)學(xué)校的成功,并不僅僅在于年歲,更看重其所培養(yǎng)的人的修養(yǎng)。對(duì)于筆者來言,時(shí)代雖遙不可及,但精神卻可砥礪自勉。前路漫漫,我輩當(dāng)自省,當(dāng)克己,當(dāng)修身,忌獨(dú)善,切自專。

    作者簡(jiǎn)介:佟李貝妮(1999—),女,碩士,影視攝影與制作專業(yè)。

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