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    廢名30年代詩歌中的浪漫淵源

    2023-10-28 01:20:33王露瑤
    雨露風(fēng) 2023年9期
    關(guān)鍵詞:舊詩新詩詩學(xué)

    王露瑤

    五四時(shí)期,隨著西方文化著作的大量傳入,浪漫主義也在這個龐大的隊(duì)伍中悄然登場。用兩個詞概括浪漫主義就是情感和自由,浪漫主義誕生之初是為了宣揚(yáng)地域文化,由此引申出對自由的向往,浪漫主義者吐露情感,為爭取自由而發(fā)聲,后來盧梭提出的“返歸自然”又提供了一條新路徑,浪漫主義者們開始向現(xiàn)代性發(fā)出批判,他們通過描寫自然風(fēng)光來表達(dá)對現(xiàn)實(shí)、對現(xiàn)代化社會的不滿。

    廢名,原名馮文炳,是中國現(xiàn)代著名的小說家,同時(shí)也是一名優(yōu)秀的詩人,并且他的詩論對新詩的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響,他的詩歌最大的特點(diǎn)是“晦澀”,讀者不易讀懂,但這也正符合浪漫主義的特征。歷來對廢名的研究主要集中在其小說作品上,對于其詩歌的浪漫主義特征關(guān)注度不高。本文擬從三個部分對廢名二十世紀(jì)三四十年代詩歌中的浪漫主義因素進(jìn)行探討。

    一、廢名詩歌創(chuàng)作的浪漫淵源

    廢名從1920年前后開始寫詩,他一生所作的詩歌不少,但其中公開發(fā)表的僅有五十余首。廢名曾自己編過三部詩集,但都未發(fā)表,在和沈啟無合編的《水邊》《招隱集》兩本書中收有他的部分詩歌。1985年出版的《馮文炳選集》中有廢名詩歌28首。1997年吳曉東曾撰文《新發(fā)現(xiàn)的廢名佚詩40首》。1999年長江文藝出版社出版了一套周良沛選編的《中國詩歌庫》,其中收錄了廢名53首詩。2007年, 武漢大學(xué)陳建軍編輯的《廢名詩集》是目前收集廢名詩歌最多的一本詩集,共收錄了109首廢名的詩歌。

    廢名詩歌中浪漫因素的淵源之一是佛禪文化。廢名的家鄉(xiāng)是湖北黃梅,著名的佛禪圣地。廢名在五歲的時(shí)候生了一場重病,祖母和母親每日去佛堂參拜,祈禱佛祖的庇佑。廢名病好之后,祖母和母親帶著廢名去寺廟還愿,家鄉(xiāng)的佛禪文化在幼小的廢名心中留下了深刻印象。受禪宗的影響,廢名在詩歌創(chuàng)作中,對于禪宗意象的使用,主要有兩種情況,一種是直接借用和佛禪有關(guān)的事物,比如鐘、蓮花等有代表性的事物,另一種情況是意境的營造,運(yùn)用云、山林等營造出空幽、與世隔絕的氛圍。廢名對于佛禪意象的使用是把二者結(jié)合起來,用佛禪因素營造空靈幽靜的意境。

    除了佛禪文化的影響,廢名還格外推崇晚唐詩人李商隱和溫庭筠。溫、李詩在廢名看來是新詩的“文藝復(fù)興”,廢名主張新詩應(yīng)該是“詩的內(nèi)容,散文的形式”,“詩的內(nèi)容”指的是情感,而“散文的形式”指的是自由,這也就和前文提到的浪漫主義特征相吻合。廢名還強(qiáng)調(diào)“內(nèi)容”是大于“形式”的,不論是激昂噴發(fā)的情感,還是有所抑制的情緒,都不是“形式”所能涵括的。廢名說“以前的詩是豎寫的,溫庭筠的詞則是橫寫的。以前的詩是一個鏡面,溫庭筠的詞則是玻璃缸的水———要養(yǎng)個金魚兒或插點(diǎn)花兒這里都行,這里還可以把天上的云朵拉進(jìn)來”。[1]廢名從中得到啟發(fā),他認(rèn)為舊詩的形式裝不下內(nèi)容,便找尋到了新詩。廢名還在《以往的詩文學(xué)與新詩》這篇文章中,極力挖掘溫、李詩中的想象和幻想,對兩人的詩作進(jìn)行了全面的分析借鑒。正是這兩方面的探索,使得廢名的新詩在形式和內(nèi)容上都與眾不同,雖然受眾很小,但是廢名詩的內(nèi)涵卻不容小覷,很有研究價(jià)值。

    不僅是中國傳統(tǒng)文化對于廢名的浪漫主義詩觀有影響,西方象征主義、現(xiàn)代派也對廢名的詩歌給予了一定程度的啟發(fā)。象征主義關(guān)于個體、內(nèi)在、自我的重視,在廢名的詩論中也常有提及。廢名詩歌中意象的延展性也可以在象征主義中找到對應(yīng),比如劉西渭曾這樣評價(jià)過廢名,“廢名先生,漸漸走出形象的沾戀,停留在一種抽象的存在,同時(shí)他所有藝術(shù)家的匠心、自覺、內(nèi)心的喜悅,幾乎全用來表達(dá)他所鐘情的觀念”。[2]

    也只有在這一點(diǎn)上可以說,廢名詩學(xué)的探索和象征主義有一定的聯(lián)系。廢名的詩善用典故,來源多樣,并且在原有的意義之上,還引申新義,造成一種陌生化的語言意境,從而讀起來會感覺“晦澀”。他的詩也講究渾然天成,全是自然抒發(fā)的,當(dāng)情感積蓄到了臨界點(diǎn),一氣呵成,其中往往傳達(dá)出一種佛性的“悟道”。

    廢名的詩就是在這樣一種雜糅著多方面因素的情況下形成的,環(huán)境的影響加上詩人自身的追求,使得他的詩變得晦澀。

    二、詩歌浪漫意象分析

    意象是詩歌的基本表達(dá)符號,是詩人情感的寄托,是整個詩體的關(guān)鍵。詩人主體一方面將意象主觀化,將其貼上個性化的情感標(biāo)簽 ,一方面意象與詩人的情智融合,合二為一,滲透詩人的意識,這兩個方面都體現(xiàn)出詩人之于意象的主觀性。以下針對廢名詩歌中幾個具有代表性的浪漫意象做簡要分析,以期探討廢名詩歌中關(guān)于浪漫主義的獨(dú)特感悟。

    (一)鏡

    參考武漢大學(xué)陳建軍教授編著的《廢名詩集》,其中所能查錄到的廢名詩歌顯示——鏡這一意象時(shí)常出現(xiàn),比如在《鏡》《鏡銘》《妝臺》等詩作中。作為意象,“鏡”在廢名的詩歌中有不同的意義,大致分為三類。第一類,“鏡”代表詩人對美好生活理想的向往,是世外桃源一般的存在?!剁R》[3]15中第一節(jié)描寫“我”無意間闖進(jìn)了一片“明鏡”般的桃花源,見一女子在浣洗,女子并未怪罪我的驚擾,還夸贊我的馬好看,在這美景和心善的人的兩相對比下,我已“汗流浹背”,想起我那不堪回首的過去;反思在《鏡銘》[3]中體現(xiàn)得更明確,“我還懷一個有用之情,因?yàn)槲颐鲀?,我不見不凈,但我還是沉默,我惕于我有垢塵”這首詩中,詩人將“我”與“鏡子”作比,鏡子蒙塵將無用,而我是有用的,我對于塵土,垢塵是警惕的,也就是說廢名對于人生的反思、反省,就像平時(shí)照鏡子一般,不僅要看到表面,還要深入內(nèi)心;最后一類是,廢名用“鏡”傳達(dá)自己的愁緒。在《妝臺》[3]中,鏡子落在海里,被一女子撿回,放在梳妝臺上,無論地點(diǎn)的變化,鏡子自始至終也只能照出人的映像,“不可有悲哀”,這樣的描寫不禁使得廢名詩中帶有一種朦朧憂愁的思緒。以上提及的這三首詩都采用了“鏡”這一意象,它們分開看是不一樣的情緒,但是結(jié)合起來又好像是一段連續(xù)的故事,這也是廢名詩的高明之處。

    (二)夢

    從意象史的角度來看,夢作為意象具有豐富的涵義,它可以作為一個載體而幻化出各種各樣的環(huán)境,跨越時(shí)空,超越生死,營造出一個虛幻的意境,使得作品披上了神秘的面紗。在廢名的詩歌中,夢也是一個常見的意象,比如《夢中》《夢之二》《拔樹夢》等詩作。在《說夢》中,廢名明確指出“一個人只能做他自己的夢,所以雖是無心,而是有因”[3]33,這里的夢與其說是意象,不如說是廢名所營造的創(chuàng)作觀,廢名認(rèn)為藝術(shù)創(chuàng)作不同于現(xiàn)實(shí)生活,它本身就是一個夢,是創(chuàng)作者內(nèi)在性的體現(xiàn),是具有個性化的作品。因此在這樣的觀念影響下,廢名詩中夢這一意象就帶有更多的朦朧感和個性化色彩,在廢名筆下,夢不是車水馬龍的幻想,也不是弗洛伊德式的對理想的渴望,而是一種能夠使詩人大膽表述感情的情感平臺,它可以讓那些散亂的文字,在理智的引導(dǎo)下變得井然有序,從而構(gòu)成“詩的內(nèi)容”,構(gòu)成一篇完整的詩作。

    以上兩種意象,大致代表了廢名詩歌意象的兩個種類,第一類是有形之象,具體說就是可以觸碰到的,現(xiàn)實(shí)生活中可以感知到的,比如花、鏡、月、水等;第二類是無形之象,特指一些幻象類的事物,比如夢、悲哀等帶有情感傾向的事物。從這兩類意象的使用,可以總結(jié)廢名詩歌的總體特點(diǎn),即它是禪意與現(xiàn)代思緒結(jié)合的關(guān)于生的思考,它是在幻象中感知人性的過程,也是以鏡自比而反省的感悟。

    三、廢名的詩學(xué)觀

    廢名的詩學(xué)觀是其詩歌中浪漫因素最好的說明。廢名詩學(xué)觀的形成,是在北京大學(xué)開設(shè)“現(xiàn)代文藝”課時(shí),那時(shí)編寫了新詩講義,也就由此產(chǎn)生了一本關(guān)于新詩的理論《談新詩》。廢名的詩學(xué)觀可以總結(jié)為兩句話,新詩應(yīng)該是有“詩的內(nèi)容”和“散文的形式”[4],而且內(nèi)容是比形式更為重要的。

    (一)詩的內(nèi)容

    那么什么是“詩的內(nèi)容”呢,雖然廢名沒有作出明確的答復(fù),但他認(rèn)為新詩之所以新,是和舊詩做對比來體現(xiàn)的,舊詩大多為日常經(jīng)驗(yàn)的積累所作,而且具有很強(qiáng)的政治功能性,但新詩,在廢名看來,應(yīng)是瞬間性的情感的突然爆發(fā),或者靈感的突然襲來,馬上筆下就開始作詩,所以廢名強(qiáng)調(diào)詩歌的“當(dāng)下性”。在中西方詩學(xué)的共同影響下,廢名認(rèn)同新詩是想象的產(chǎn)物,新詩應(yīng)該充滿含蓄美和朦朧美,這也是詩人在不受約束的自由狀態(tài)下創(chuàng)作出來的詩歌應(yīng)該有的特點(diǎn)。比如在廢名詩論《談新詩》一書中,關(guān)于評馮至《十四行集》這一章時(shí),他提道:“新詩不同舊詩一樣,誰都可以做詩了……因?yàn)榕f詩有形式,有譜子,誰都可以照填的,它只有作文的工巧,沒有離開散文的情調(diào),將散文的內(nèi)容譜成詩便是詩的情調(diào)了。不懂得新詩與舊詩的性質(zhì),徒雷同做新詩,以為新詩也總有形式。”[5]30所以廢名將舊詩中溫李一派的想象性特點(diǎn)移植到新詩的創(chuàng)作中,體現(xiàn)“詩的內(nèi)容”。

    詩的內(nèi)容還有一個重要的特點(diǎn)便是普遍性與個性的融合。普遍性是舊詩所要達(dá)到的目標(biāo),即素材和內(nèi)容的搭配問題。個性則是新詩區(qū)別于舊詩的地方,新詩要求更多的是自然抒發(fā)的感情,是發(fā)自內(nèi)心的感觸,所以每個詩人筆下的詩是不同的,是充滿個性的。但廢名認(rèn)為新詩也不能一味追求個性而忘記普遍性這個基礎(chǔ),所以他提倡在詩歌中要做到普遍性和個性的結(jié)合,達(dá)到一種平衡的狀態(tài),推動新詩的發(fā)展。

    (二)散文的形式

    雖然廢名強(qiáng)調(diào)“詩的內(nèi)容”,但也不能忽視形式的作用,形式是一個框架,沒有框架,詩便不是詩了。散文的形式指的是一種自由的形式,前文提到廢名從溫李詩中得到的啟發(fā),則是開發(fā)一種新形式來表達(dá)自己獨(dú)特的情感,那新詩則是廢名找到的寄托點(diǎn)。用散文的形式作詩,沒有平仄要求,不用在意整齊的格式,這樣才是情感噴發(fā)時(shí)應(yīng)有的自然狀態(tài),舊詩都是經(jīng)過再三思考之下才動筆,而廢名強(qiáng)調(diào)新詩的“當(dāng)下性”,所以“散文的形式”是最能滿足廢名的要求的。對此,廢名批評新月派關(guān)于新詩“音樂性”的主張,他認(rèn)為強(qiáng)調(diào)音樂性,是換一種方式束縛詩,換一種方式去押韻,對于聞一多詩句中將“悲哀”寫作“哀悲”,廢名認(rèn)為這是為了整體韻腳的和諧,這是在走倒退的路,才真是“哀悲”。

    從上文可以看出,廢名的詩學(xué)觀對于新詩的發(fā)展具有重要的指導(dǎo)作用?!霸姷膬?nèi)容”沒有明確的表示,旨在將詩人從只會歌頌政治生活的語境中拉出來;“散文的形式”則給了新詩格式自由,同時(shí)也不忘強(qiáng)調(diào)詩句的優(yōu)美與否,對新詩的藝術(shù)性發(fā)展是否具有推動作用。但廢名的詩學(xué)觀也有一定的缺陷,他雖然強(qiáng)調(diào)詩歌應(yīng)該回避政治,但是又強(qiáng)調(diào)詩歌“當(dāng)下性”,那就不可能對于政治生活有徹底的回避,在廢名的詩歌中也有從側(cè)面含蓄表露自己對社會生活的關(guān)注。

    四、結(jié)語

    廢名的詩歌在中西方文化的共同熏陶下,具有了獨(dú)特的含有中國特色的浪漫主義氣息,古今中外的文化淵源使得詩中的意象也變得撲朔迷離,讓大多數(shù)讀者都感覺到“晦澀”的滋味,而個性的創(chuàng)作觀又和詩學(xué)觀是一致的,強(qiáng)調(diào)“詩的內(nèi)容,散文的形式”,這兩點(diǎn)對于新詩向更深層次發(fā)展具有重要意義。廢名雖然是以詩化小說而聞名,但他的詩歌的研究價(jià)值也不容忽視,在二十世紀(jì)三四十年代的文學(xué)舞臺上應(yīng)該占有重要的一席地位。

    注釋:

    〔1〕廢名.論新詩及其他[M].沈陽:遼寧教育出版社, 1998.

    〔2〕李健吾.李健吾文學(xué)評論選[M].銀川:寧夏人民出版社, 1983.

    〔3〕廢名,陳建軍.我認(rèn)得人類的寂寞:廢名詩集[M].北京:新星出版社,2018.

    〔4〕止庵.廢名文集[M].北京:東方出版社, 2000.

    〔5〕廢名.談新詩[M].北京:商務(wù)圖書館,2018.

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