從創(chuàng)作美學看現(xiàn)實主義題材電視劇對 “Z世代”青年的傳播價值研究

俞卜丹

【摘要】2022年12月播出的電視連續(xù)劇《縣委大院》，一經播出就在微博電視劇話題榜實時榜登頂熱度第一，并在抖音等自媒體平臺收獲眾多年輕受眾的關注，片中講述了基層干部的日常生活，從辦公室走向人民群眾，從政策走向千家萬戶，從開會到“傾聽”，“由小見大”地刻畫出社會大主題的縣域治理，并通過“接地氣”的演員表演展現(xiàn)了貼近人民生活的故事和基層生態(tài)圖景，也是現(xiàn)實主義表演美學的典型示范，以其獨特的現(xiàn)實主義文化內涵影響著新時代青年的思想觀念和審美意識形態(tài)。本文將從創(chuàng)作美學角度對《縣委大院》這一現(xiàn)實題材劇進行深入分析，從思想價值、社會價值、審美價值三個層面展開，探討其社會內涵和對“Z世代”新青年的價值引領。

【關鍵詞】Z世代；傳播價值；主旋律；幸福觀

【中圖分類號】J905? ? ? ? ? ? 【文獻標識碼】A? ? ? ? ? ?【文章編號】2096-8264（2023）38-0078-04

【DOI】10.20024/j.cnki.CN42-1911/I.2023.38.024

現(xiàn)實主義題材電視劇往往通過主流價值觀的渲染引導受眾，《縣委大院》作為東陽正午陽光影業(yè)有限公司（以下簡稱“正午陽光”）2022年出品的又一現(xiàn)實題材劇作，更是延續(xù)了近年來正午陽光對劇作的真實、溫暖的敘事創(chuàng)作風格，在選題上雖然是宏大敘事，但內容上通過各個小人物的塑造，融入了“接地氣”和“生活化”的職場場景，用更貼近人民生活的方式詮釋了現(xiàn)實主義題材電視劇的新敘事面貌，彰顯出進入新時代下的人民生活狀態(tài)和新的時代特征。

《縣委大院》播出和收官后，均在抖音、小紅書等自媒體平臺引起年輕受眾的熱議，尤其得到了與互聯(lián)網共同成長起來的“Z世代”青年群體的廣泛共鳴?！癦世代”是指1995—2009年間出生的一代人，也被稱為互聯(lián)網世代。據國家統(tǒng)計局的數(shù)據，中國“Z世代”人群超2.6億人，約占全國總人口的五分之一，其中“95后”占比近四成、“00后”和“05后”共占近六成 。

《縣委大院》劇中講述了在縣委書記梅曉歌的帶領下共同建設光明縣的故事，但該劇也將視線和未來發(fā)展寄托在了年輕人身上，通過另一位辦公室年輕干部林志為作為劇中的副線表達一種全新的青年時代觀、社會觀，而青年群體通過此劇在自媒體上面的發(fā)酵，更衍生出大學生就業(yè)群體和新職場青年等職場話題的共鳴，這也是該劇對“Z世代”青年價值引領的重要推動，值得分析和探究

一、思想價值：鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略思想的美學實踐

（一）傳播理念中滲透主流話語體系

《縣委大院》劇中梅曉歌作為光明縣縣委書記從開篇到結尾都十分注重農民和農業(yè)建設，從開篇的梅曉歌入職到結尾的離開光明縣，該劇通過梅曉歌在環(huán)保污染、招商引資、土地流轉等基層治理中反映我國鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略的實踐決心和力度；從時代背景上來看，2022年12月，中共中央辦公廳、國務院辦公廳引發(fā)了《鄉(xiāng)村振興責任制實施辦法》，明確縣級黨委和政府是鄉(xiāng)村振興“一線指揮部”，縣級黨委和政府主要負責人是本地區(qū)鄉(xiāng)村振興第一責任人，應把主要精力放在鄉(xiāng)村振興工作上，而這一點也在《縣委大院》劇中體現(xiàn)得淋漓盡致，并通過更加藝術化的加工和處理，在思想價值的傳播上，多角度構建展現(xiàn)鄉(xiāng)村發(fā)展和治理新思想，也更貼近民生。

習近平總書記提出“人才振興是鄉(xiāng)村振興的基礎”，青年是社會上最富活力、最具創(chuàng)造性的群體，理應走在創(chuàng)新創(chuàng)造前列，成為鄉(xiāng)村振興的中堅力量。因此，通過文藝作品的價值輸出，也是激發(fā)青年群體對鄉(xiāng)村建設的內生動力，《縣委大院》劇中的縣委書記梅曉歌在年輕時本可以選擇更大的城市作為自身發(fā)展的平臺，但他大學畢業(yè)就選擇了鄉(xiāng)鎮(zhèn)，并也在鄉(xiāng)鎮(zhèn)工作上找到了自己的奮斗目標和為之努力的目標。

本部劇的年輕干部林志為的成長，也是“Z世代”新青年初入社會的縮影。劇中的林志為雖入職了“縣委大院”，最初也有過辭職的想法，但通過自己的實際工作，他在面對同學一起創(chuàng)業(yè)時，明確了自己的責任和擔當，找到了自己作為新時代青年對社會的意義，真正成長為一個為村民做實事的青年干部，而林志為的“成長加速器”正是在實踐中獲得的，這也為青年群體提供了就業(yè)新思路，用以小見大的方式，潛移默化地將先進的時代背景思想融入文藝作品中，幫助新青年群體在社會實踐中找到共鳴，助力鄉(xiāng)村振興和人才振興的“雙贏”。

（二）立足主流文化底蘊與社會視野的傳播基調

現(xiàn)實主義題材電視劇的創(chuàng)作不僅需要創(chuàng)作者有豐富的現(xiàn)實經驗和生活感悟，作品本身還需要有社會文化價值內涵導向?，F(xiàn)實題材電視劇多是以人物、事件、現(xiàn)象等符號來展現(xiàn)和敘事，都具備著時代意義，也是社會縮影的體現(xiàn)。

《縣委大院》的敘事視角是雙向視角，展現(xiàn)縣域治理角度和縣城人民生活的角度，而這不僅是敘事維度的創(chuàng)新，也是主旋律電視劇的創(chuàng)新性表達，這其中就包含了文化與社會的雙重表達。從各個基層干部群像上來看，反映的是堅定的政治立場，而全劇重點提到的農業(yè)建設和鄉(xiāng)村建設，也是習近平總書記在黨的十九大報告中提出的“必須始終把解決好‘三農’問題作為全黨工作中的重中之重，實施鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略”的主流思想表達，劇中每一個奮斗的基層干部不僅是對信仰的堅持、對人民的熱愛，更是把宏大敘事的家國理念與情懷融進入每一個個體角色，將主流文化和意識形態(tài)滲透進影視語言中，從而產生共同命運感，也是傳播基調的深層文化內涵，更是傳統(tǒng)文化的一種體現(xiàn)。

在《縣委大院》劇中，體現(xiàn)的社會問題均能在真實的社會生活中找到相關社會現(xiàn)象，不管是面對拆遷工作還是環(huán)保治理、鄉(xiāng)村建設，在兼顧社會話題和熱點現(xiàn)象的同時，又通過細膩而堅定的態(tài)度和微觀視角，本著為人民謀發(fā)展的初心不動搖，用每一位“小人物”塑造出更具感染力和說服力的縣域治理新生態(tài)，從社會角度上來看，該劇的傳播不僅反映了基層一線干部的工作、生活常態(tài)，更是對新時代下基層工作者如何更好地展開基層治理提供新思路和新的啟示。

二、社會價值：以人為本的多視角敘事趨向

（一）“以人為本”的傳播策略

傳播方式對傳播效果有著直接的影響，現(xiàn)實主義題材的電視劇往往不具備強烈的戲劇效果，而直接將具有現(xiàn)實影響的因素傳播給大眾，在受眾接收層面更加刻板，《縣委大院》這一現(xiàn)實主義題材劇在敘事上更加注重以人為主的理念，在傳播形式上抓住“人物”這一傳播要素，讓受眾通過喜聞樂見的方式，闡述現(xiàn)實主義題材電視劇的現(xiàn)實意義，確保傳播內容最佳的傳播效果，且正午陽光出品的《山海情》《大江大河》系列均是從小人物為出發(fā)點，講述大的時代和社會背景下的故事，而在《縣委大院》中，敘事視角則呈現(xiàn)新面貌，從縣長、副縣長、鄉(xiāng)長、村長、村民以及辦公室文員等基層干部與民眾的多位人物出發(fā)形成了多視角敘事。而采用多視角主觀敘事可以打造出一個多維空間，以每個敘述者自身的主觀視角，對同一件事發(fā)表不同的聲音，具有復調多義性。

（二）符號價值引發(fā)受眾共鳴

從審美觀上來看，該劇沒有單一化的人物，反而打造出更多的人物角色，審美觀從單一化、臉譜化的邏輯塑造改變?yōu)槎嗳宋?、多視角的敘事方式。每個人都是自己生活的主角，在多視角敘事中，可以看到劇中各個小人物的真實心理變化，突出人物符號化，淡化人物主體化，將每一個小人物層層敘事，再將人物與事件層層串聯(lián)，達到每一個劇中的人物角色都是重點，這也是在創(chuàng)作上與觀眾“同頻共振”，沒有干部與群眾的直接矛盾沖突，而是將各個場域內的各方人物角色述說后，呈現(xiàn)出自然的劇情發(fā)展，而這也更呈現(xiàn)出一種真實性，從現(xiàn)實的社會意義上來說，也讓觀眾可以多維度思考人民群眾與社會之間的聯(lián)系，看到真實的“基層生態(tài)圈”。

更多的當代青年更能從劇中的職場新人林志為身上看到自己的影子，找到職場和生活共鳴，從職場來看，在抖音自媒體的熱度搜索來看，年輕群體更多的關注是跟林志為學習職場的社交禮儀和注意事項，從生活方面來看，《縣委大院》劇中的梅曉歌和喬麥以及林志為和何亞萍兩對情侶更是主旋律之風吹向Z世代年輕人的重要敘事切入點，梅曉歌與喬麥作為中年情侶對應年輕的林志為和何亞萍，在敘事上更有承前啟后的縱深感，互相映襯的多重視角也進一步增強觀看的審美體驗，使年輕受眾在劇中多角度的人物塑造上找到共鳴，如在“相親”這一社會話題上，林志為沒有為了攀附感情利益而選擇江霞，而是與女友何亞萍在雙方各自的努力下，守護了兩人單純的愛情，而這樣的人物和劇情設計也是“Z世代”的青年群體戀愛與工作的正面榜樣，助力“Z世代”青年群體與新時代同行，與社會共進步。

雖然說塑造每一個小人物符號是《縣委大院》的創(chuàng)新視角，但人物這一傳播符號有利有弊，在演員的選擇上，還應考慮到演員本身的價值內涵易影響到劇中人物的價值內涵，因此，傳播符號運用不恰當也會影響傳播效果，這也對傳播符號本身提出更高要求，在電視劇創(chuàng)作中，不只關注演員對人物的塑造，也要考慮演員本身的“符號”標簽和特征。

三、審美價值：更趨生活化的視聽表達

（一）傳播內容更具生活美學審美情趣

電視劇作為大眾藝術，在面向觀眾傳播時，有枯燥、千篇一律的劇情，也有引領社會進步的主題，但隨著時代的發(fā)展，觀眾在劇情設計和內容主題上的需求也越來越高，也更加需要電視劇在播出后考慮其自身的傳播價值，因此，重新打造觀眾的審美意識形態(tài)，呈現(xiàn)與時俱進的時代審美觀也是電視劇必備的元素。

生活美學是一種對審美觀念和生活觀念進行革新的本體論美學，費瑟斯通指出：“日常生活的審美呈現(xiàn)還指的是將生活轉化成藝術作品的謀劃?！薄犊h委大院》的審美更具生活化和寫實化，雖然討論的是“基層工作”這一社會大話題，但切入口卻是每一個平凡的人物，以小見大。而在現(xiàn)實主義題材的電視劇中往往更考驗演員對角色的真實性把控，真正融入角色中，在畫面的戲劇性表達上，用娓娓道來的白描手法講述基層干部與群眾的各項鏈接，沒有通過強烈的戲劇沖突拉動劇情，在電視劇開頭，梅曉歌作為新上任光明縣的縣長以及林志為作為新入職縣政府的辦公室新人進行平行蒙太奇的影像化表達，這也使敘事更加平易近人，而在片尾梅曉歌離開光明縣之際，在縣城的路邊散步，梅曉歌一邊往前走一邊與路上的行人打招呼，這里的打招呼是行人主動打招呼，這個鏡頭也暗喻出梅曉歌作為縣長已經做到了被大多人民群眾看到和支持，這里的對白只有路人的“書記好”，沒有多余的其他對話，也是用平緩的節(jié)奏講述書記與人民群眾的平等，不夸大其詞的羅列作為書記為人民群眾做了多少事，而是用這種樸實的節(jié)奏將情緒烘托到高潮，以溫暖、細膩的手法把梅曉歌在光明線的事跡畫上句號。

與此同時，更具符號化的是不同的人物性格塑造，每一位小人物都能在生活中找到對應的形象，其中三寶主任作為村長更是此劇小人物的典型，不僅在服裝、人物表情和動作上都更好地詮釋出最基層的干部形象，作為村長既想維護村里人的利益，又要向上級反饋基層的心聲，比如“圍爐夜話”的開展，三寶主任借群眾的嘴說出了“圍爐夜話”的真相，也由此傳給了梅曉歌，這種與基層百姓和干部周旋的人情世故讓三寶主任詮釋的神形兼?zhèn)?，這也是典型人物的典型形象構成此劇審美的生活化，幫助“Z世代”青年群體在生活中找到自我認同，肯定每一個小人物的價值。

（二）借勢打造傳播熱點，打通年輕群體傳播路徑

互聯(lián)網技術的進步促進了社交媒體的快速發(fā)展。當今的報紙、電視臺、電臺等傳統(tǒng)媒體，可以與互聯(lián)網、手機、手持智能終端等新興媒體傳播通道深度有效結合起來，資源共享，集中處理，衍生出不同形式的信息產品，通過不同的平臺傳播給受眾。大多數(shù)90后和00后等年輕群體與互聯(lián)網的發(fā)展共同步入社會生活中，也逐漸成為新興媒體的主要用戶，對于報紙、電視等傳統(tǒng)媒體的需求也越來越少。而隨著傳統(tǒng)媒體與新興媒體的發(fā)展，媒介融合也是資源和傳播渠道的一種互利共享，更是傳播內容和手段的互通互融，因此，如何在融媒體環(huán)境中吸引年輕受眾的眼光也是現(xiàn)實主題題材電視劇要考慮的問題。

《縣委大院》也正是利用融媒體環(huán)境，打造現(xiàn)實主義題材的年輕化傳播表達，構建與年輕受眾相近的社會熱點話題，拉進與年輕群體的距離，通過融媒體渠道吸引年輕群體關注社會熱點的同時關注現(xiàn)實主義題材劇。根據《縣委大院》官方微博的“收官戰(zhàn)報”顯示，在微博電視劇話題實時榜、微博劇集影響力榜熱播榜、快手劇集榜、百度熱搜電視劇榜均排名第一；另外，在電視劇播出期間，電視劇引申出的各大新媒體平臺的話題引發(fā)全民共鳴，以微博和抖音、快手新媒體平臺為例，微博平臺熱搜話題113個；抖音熱榜11個、抖音實時上升熱點17個、娛樂榜62個，快手熱榜6個、文娛榜83個；這些話題也更以年輕化的表達為主，如“縣委大院林志為演我上班”“縣委大院是懂比喻的”等，發(fā)年輕群體的關注和討論。

《縣委大院》全集24集，在這樣較短的劇集播出內，在各大新媒體平臺的活躍也達到了融媒體環(huán)境下的“借勢傳播”。而熱點話題的制造之所以能吸引年輕群體的眼光，也是因為年輕群體對“網絡熱點”的”“跟風”和追求。根據微博發(fā)布的2022年第四季度及全年財報顯示，截至四季度末，微博月活躍用戶達到5.86億，同比凈增1300萬，日活躍用戶達到2.52億，同比凈增300萬，四季度微博的月活躍用戶中來自移動端的比例達95%；另外，根據微博數(shù)據中心發(fā)布的《微博2020用戶發(fā)展報告》顯示，微博年輕用戶占比近八成。

網絡技術讓新媒體時代的傳播更加便捷，每個人都可以通過自媒體平臺注冊賬號形成自己的自媒體賬號，因此，宣傳內容在新媒體平臺中發(fā)酵更快、覆蓋面更廣，尤其是“網絡熱詞”作為傳播符號的出現(xiàn)，也更易在短時間內形成社會熱點，網絡熱詞是依托相關社會事件、新聞話題或社會現(xiàn)象，具備一定民眾關注度和社會熱度的網絡濃縮語言，而“網絡熱詞”不僅是社會生活的縮影，更是人們的審美意識形態(tài)在語言層面的反映。因此，通過融媒體中輕松、詼諧又年輕化的網絡話題構建，打破年輕群體對于現(xiàn)實主題題材電視劇以往呈現(xiàn)出的傳統(tǒng)、刻板的傳播形象得以改善和關注，產生更精準的傳播效果。例如，《縣委大院》在開播前通過抖音自媒體平臺上拍攝“全員翻牌變裝”短視頻，以及在收官時全員拍攝“出發(fā)去光明縣”的短視頻，甚至還有“華圖教育”這一主要面對各類職業(yè)考試的企業(yè)通過在微博中用該劇總結出年輕群體對于公務員考試的廣泛關注，引起更多年輕群體的廣泛討論，在形式上用年輕化的傳播手段主動加入年輕化群體的關注范圍，后續(xù)又通過實時追劇、實時“吐槽”的方式，主動擴展該劇熱點話題，引領年輕群體加入趣味互動，從而傳遞該劇的社會價值，滲透式的將傳播價值在年輕群體中迅速發(fā)酵。

四、總結

《縣委大院》是“新時代文藝觀” ①的重要體現(xiàn)，從人物出發(fā)，反映現(xiàn)實人物之間的真情實感，用多維度的敘事策略、平民化的敘事方式展現(xiàn)現(xiàn)實主義美學思想，立足人民的同時，也是人民反觀自我的方式，其平民化、多視角、全景觀的敘事角度和不同的人物形象塑造也代表了主旋律影視作品與“Z世代”青年的“雙向奔赴”。

現(xiàn)實主義題材電視劇不僅要反映現(xiàn)實，更要立足現(xiàn)實的基礎上實現(xiàn)藝術價值，且承擔著社會的審美價值，因此，現(xiàn)實主義題材的電視劇不僅要結合社會背景、時代背景和現(xiàn)實因素，尤其是在年輕群體作為融媒體時代下主流用戶的同時，更要在講述現(xiàn)實的同時，思考更加符合當下受眾的風格，在迎合受眾的同時還應當引領受眾的思想價值，用藝術化的表達將新時代的發(fā)展理念和思想觀念更加生活化地傳播，創(chuàng)新傳播形式、拓展傳播渠道，適應融媒體發(fā)展趨勢，尤其是在融媒體的環(huán)境中利用新媒體平臺迅速、及時的特點進行借勢傳播，使現(xiàn)實主義題材電視劇達到更大的傳播價值。同時，在未來對年輕化群體的傳播價值的探索上，追求年輕化符號的同時，還應不斷思考和創(chuàng)新在傳播過程中對年輕群體的價值引領意義。

注釋：

①2022年，習近平總書記明確指出：“社會主義文藝，從本質上講，就是人民的文藝。文藝要反映好人民心聲，就要堅持為人民服務、為社會主義服務這個根本方向?！?/p>

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